דאָדעקאַפאָני |
от греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие
Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («קאַמפּאָוזישאַן מיט די צווייגן.» ), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. М. Хауэра.
Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. גאָלאָסאַ און קאַנסאַנטריישאַן פּראָוסידזשערז זענען נישט אָדער אין די קאָנטינענט. פּערזענלעכקייט — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (פראנצויז. סעריע — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально примения Grund —фнц. Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. אויב איר האָבן אַ נומער פון רעקאַמאַנדיישאַנז, עס איז קיין פאָרמירונג: די פירמע האט אַ ברייט קייט פון טעקנאַלאַדזשיז. אויב איר זענט אינטערעסירט אין די ינטערוואַלז, איר קענען באַקומען די זעלבע. мотиву, фразе. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. муз. культурах. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).
וויסנשאפטלעכע וויסנשאפטלעכע קענען מאַכן אַ סעריע פון זייַן סטאַנדאַרדס. выразительность додекафонного сочинения. ניט-רעקווירעמענץ אין די לעצטע וויסנשאפטלעכע וויסנשאפטלעכע רעקאַמאַנדיישאַנז אין די לעצטע פאַרוואַלטער (שאָפט):
А. Шёнберг. Квинтет для духовых инструментов ор. 26 .
А. Берг. Концерт для скрипки с оркестром.
А. Веберн. Концерт для 9 инструментов ор. 24 .
И. Ф. Стравинский. Cantieum sacrum.
סעריע איז 4 פֿאָרמאַטירונגען (מאָדוס): אַפּערטונאַטיז (פֿאַרבעסערונג), רעקווירעמענץ, אינטערנאציאנאלע און אינסטיטוציעס:
Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, קומענדיקע וועט זיין געטאָן צו זען מער אינפֿאָרמאַציע (ד - ה - ב - עס - ה - ס - די. вид (см. пример). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.
Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич последования), или в разл. комбинациях того и др. движения. עס איז מעגלעך צו מאַכן זיכער אַז איר קענען באַקומען די קאַנסאַנטריישאַן פון אַ טאָג. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. די סעסיע איז ניט פאַרפעסטיקט (אָנהייב, נעטהערלאַנדס, אָפענגיקייַט אויף די סעסיע קענען זיין געראָטן, אויף דער נאָרמאַל וועג). עס איז מעגלעך צו פאַרשפּאַרן די סעסיע (פֿאַר 2 וואָכן, 3 טעג, 4 וואָכן, אויף די לעצטע וואָך). При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , רעגיסטר (זייַן סערטאַפאַקיישאַן אין די לעצטע וואָך), טעמבער, דינאַמיקאַ, מאָדע סטרוקטור, פאָרמאַ, שאַנסן, פּאַריז. д. Логика муз. развития, стиль и экспрессия связаны с закономерной организацией целого, прежде всего с создаваемос. Не допускается немотивированное введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые ихлический пректические позволяет использовать любые необходимые ихлический пректическое
א בעבערן . Вариации для фортепиано op. 27 ( 1936 ), טאט III, טאקטן 1-12 .
סטראַקטוראַ סעריי (ינטערוואַלי אין די פּאַלאַץ, אין די שפּיל אָנליין שפּיל):
Реально используемая структура серии:
פאָרמאַ - פּעריאָד из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):
1-е און 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (ינדזער).
1-ע און 3-ע предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обр.
1-Hg און 3-Hо предложений по высотному положению интервалов:
1-האָ און 3-האָע פּרידיספּאַזישאַנז פֿאַר ריטם זאַמד אין אינטערנאציאנאלע:
Пять высот имеют неизменное октавное положение:
Центральный звук — es. איינער פון די 1-ע און 2-ע פּרידיספּאַזישאַנז און 3-ע (קאָטאָראָע פּריקאָשאַנז פון די סאַקאָנער סיסטעם פון די פּראַסעסאַז).
Метод Й. М. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. н. тропы. טראָופּ — דאָס איז 12-טאָנאָווыי קאָמפּליקע, וואָס איז די רעכט און די 44-טאָנעווע קאָמפּליאַנסע, וואָס איז די זעלבע ווי איר קענען מאַכן עס. Всего возможно 12 тропа. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из XNUMX звуков. ווי אַ רעזולטאַט פון דעם, אין די "שעסטער" דעסקטאַפּ דיאַגנאָסיס פון די פירמע (אין די אָטאַמאַטיק טראַנזאַקשאַנז).
Д. 10-х - נאָך. 20-х ג. 20 в. (האוזער — אק. 1918—1919, שאנבערג — 1921). Предпосылками её בולאַנלי בראַינאַ. н. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» אין «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 וו. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, Н. А. Рославца. אין 1920 в Берлине были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева. В 1921 Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 No 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. В 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), אין 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1945 техника Д. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. После 1950 Д. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. н. полисерийной музыке. В сер. 50-х ג. Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Метод Д. допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное использование серии), ". как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.
Техника Д. — не универсальный метод сочинения музыки. Мн. композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онегер, Д. Б. Кабалевский и др.). С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. Так, у Б. אַ 12-יאָר-אַלט נומער פון 5-יאָר-אַלט פּערטשאַסאַז איז ניט מער עפעקטיוו; אין 4-מעגאַלז אין אַ כוידעשלעך קאַנסאַנטריישאַן פון אַ 4-מעטער-קאָממאָטיקאַל סיסטעם פֿאַר 60. סק. Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 70-х — нач. 12-х ג. применяет 13-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (14-й квартет, XNUMX-я симфония).
רעפֿערענצן: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, נומ 5; טיльман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, נומ 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, נומ 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, נומ 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, М., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современность. 6, М., 1969; Холопова В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 No 5 (1923)), אין קנ.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, מ., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. עין להרבוך דער זוװלפטאן־מוזיק, לפז.־װ., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, ה׳ 1; שטײ ן ע , נײ ע פארמפרינציפין , там же , VI , 1924 , סעפטעמבע ר סאנדערהעפט ; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, לפּז., 1935; Krenek E., Studies in counterpoint, NY, 1940; לייבאוויטש ר', הקדמה а la musique de douze sons, פ', 1949; Schnberg A., Style and idea, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit Zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., די אָריגינס פון שנבערגס צוועלף-טאָן סיסטעם, וואַש., 1958; וועבערן א., וועגע צו נױען מוזיק, װ., 1960; Вasart A. Rh., סיריאַל מוזיק. א קלאַסאַפייד ביבליאָגראַפי פון שריפטן פון צוועלף-טאָן און עלעקטראָניש מוזיק, בערק.-לאס אַנג., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, ה. 1-2, Kr., 1961-64; אײמערט ה., לעהרבוך דער זוװלפטאן־טעטשניק, װײסבאדן, 1962; Вrind1e RS, סיריאַל זאַץ, ל., 1966; פּערלע ג., סיריאַל זאַץ און אַטאָנאַליטי, בערק.-לאס אַנג., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, Ein Früher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; ברינקמאן ר., צור ענטשטעהונג דער זולפטאן־טעטשניק, קאנגרעס־בעריכט, בון, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (דיס).
יו. ח כאָלאָפּאָוו
