קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט |

קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט - אַ פּאָליפאָניק קאָמבינאַציע פון ​​מעלאָדיק דעוועלאָפּעד קולות (אַנדערש אָדער ענלעך אין נאָכמאַך), וואָס איז דיזיינד פֿאַר קאָנטראַפּונטאַל מאָדיפיעד יבערכאַזערונג, רעפּראָדוקציע מיט אַ ענדערונג אין די פאַרהעלטעניש פון די קולות (בקעגן פּשוט קאַונטערפּוינט - דייַטש einfacher Kontrapunkt - פּאָליפאָניק קאַמבאַניישאַנז פון קולות געניצט בלויז אין איין געגעבן פון זייער קאַמבאַניישאַנז).

אין אויסלאנד, דער טערמין "S. צו." טוט נישט צולייגן; אין אים. מוזיקאָלאָגיקאַל ליטעראַטור ניצט דעם שייַכות באַגריף מערפאַטשער קאָנטראַפּונקט, וואָס באצייכנט בלויז דרייַיק און פירפאַכיק ווערטיק באַוועגלעך קאַונטערפּוינט. אין S. to. אונטערשיידן זיך דער אָריגינעלער (געגעבענער, אָריגינעלער) פֿאַרבינדונג פֿון מעלאָדיש. קולות און איינער אָדער מער דעריוואַט קאַמפּאַונדז - פּאָליפאָניק. אָריגינעל אָפּציעס. דעפּענדינג אויף די נאַטור פון די ענדערונגען, עס זענען, לויט די לערנונגען פון SI Taneyev, דריי הויפּט טייפּס פון קאַונטערפּוינט: רירעוודיק קאַונטערפּוינט (געטיילט אין ווערטיקלי רירעוודיק, כאָריזאַנטאַלי רירעוודיק און צווייפל רירעוודיק), ריווערסאַבאַל קאַונטערפּוינט (געטיילט אין גאַנץ און דערענדיקט ריווערסאַבאַל ) און קאַונטערפּוינט, וואָס אַלאַוז דאַבלינג (איינער פון די ווערייאַטיז פון רירעוודיק קאַונטערפּוינט). אַלע די טייפּס פון S. צו. זענען אָפט קאַמביינד; פֿאַר בייַשפּיל, אין די פוגה קרעדאָ (נומ 12) פון JS Bach ס מאַסע אין ה-מאָל, די צוויי ינטראַדאַקשאַנז פון די ענטפער (אין מיטלען 4 און 6) פאָרעם די ערשט קשר - אַ סטרעטטאַ מיט אַ פּאָזיציע ווייַטקייט פון 2 מיטלען (ריפּראַדוסט אין מיטלען 12-17), אין באַרס 17-21, אַ דעריוואַט קשר סאָונדס אין אַ צווייפל באַוועגלעך קאַונטערפּוינט (די דיסטאַנסע פון ​​די הקדמה איז 11/2 מיטלען מיט אַ ווערטיקאַל יבעררוק פון דער נידעריקער קול פון דער אָריגינעל קשר אַרויף דורך אַ דואָדעסימע, די שפּיץ קול אַראָפּ מיט אַ דריט), אין מיטלען 24-29 אַ דעריוואַט קשר איז געשאפן פון די קשר אין מיטלען 17-21 אין ווערטיקלי באַוועגלעך קאַונטערפּוינט (יוו = - 7 - טאָפּל קאַונטערפּוינט פון די אָקטאַוו; ריפּראַדוסט אין אַ אַנדערש הייך אין באַרס 29 -33), פֿון באַר 33 גייט אַ סטרעטטאַ אין 4 קולות מיט אַ פאַרגרעסערן אין די טעמע אין די באַס: שפּיץ. די פּאָר פון קולות רעפּראַזענץ אַ קאַמפּאַונד דערייווד פון דער אָריגינעל סטרעטטאַ אין אַ צווייפל באַוועגלעך קאַונטערפּוינט (הקדמה דיסטאַנסע 1/4 באַר; געשפילט אין אַ אַנדערש פּעך אין באַרס 38-41) מיט דאַבלינג די שפּיץ. קולות דורך די זעקסט פון די דנאָ (אין דעם בייַשפּיל, פּאָליפאָניש קולות וואָס זענען נישט אַרייַנגערעכנט אין די אויבן קאַמבאַניישאַנז, ווי אויך די אַקאַמפּאַניינג 8 קול, זענען איבערגעהיפּערט). באַמערקונג למשל זען קאָל. 94 .

אין fp. ג-מאָל קווינטעט אויף. 30 SI Taneeva, די ערשט פֿונקציע איז דורכגעקאָכט דורך די קשר פון די טעמע פון ​​די הויפּט פּאַרטיי מיט זייַן ריווערסט ווערסיע אין די אָנהייב פון די רעפּרייז פון די 1 טייל (2 מאָס נאָך די נומער 72);

קאָנטראַפּונטאַל קאַמבאַניישאַנז אין קרעדאָ (נומ 12) פון מאַסע אין ה-מאָל דורך JS Bach.

דער דעריוואַט אין די פאָרעם פון אַ קאַנאָן (נומער 78) איז געשאפן ווי אַ רעזולטאַט פון אַ האָריזאָנטאַל יבעררוק און אין דער זעלביקער צייַט האלטן די אויבערשטער קול אין אַ פאַרגרעסערן; אין די אָנהייב פון די קאָדאַ (3 מאָס נאָך די נומער 100) אַ דעריוואַט אין צווייענדיק באַוועגלעך קאַונטערפּוינט (די דיסטאַנסע פון ​​פּאָזיציע איז 1 מאָס, דער נידעריקער קול איז אריבערגעפארן דורך אַ דעצימאַ, דער אויבערשטער קול איז אריבערגעפארן דורך אַ קווינטדעצימאַ אַראָפּ); קאָנטראַפּונטאַל ווערייישאַן ענדס אין די לעצט קאָדאַ, ווו מאַדזשאַלייטינג קאַנאַניקאַל סאָונדס. סיקוואַנס (נומער 219), רעפּריזענטינג אַ דעריוואַט קשר אין צווייענדיק באַוועגלעך קאַונטערפּוינט (הקדמה דיסטאַנסע 2 מיטלען, ביידע קולות אין דירעקט באַוועגונג); ווייַטער (די 4 באַר נאָך די נומער 220) די דעריוואַט קשר איז אַ קאַנאָן מיט ווערטיקאַל און האָריזאָנטאַל באַוועגונג און סיימאַלטייניאַסלי מיט אַ פערפאָלד פאַרגרעסערן אין די באַס (אַקאַמפּאַניינג און דאַבלינג קולות זענען איבערגעהיפּערט אין דעם בייַשפּיל):

קאָנטראַפּונטאַל קאַמבאַניישאַנז אין די פּיאַנע קווינטעט ג-מאָל אָפּ. 30 סי טאַנעעוואַ.

פאַרענדיקן. דער קאַנאָן פאַרקערט פון די ב-מאָל פוגה פון די 2 בענד פון JS Bach's Well-tempered Clavier איז אַ ביישפּיל פון אַ דערענדיקט ריווערסאַבאַל קאַונטערפּוינט מיט דאַבלינגז. דער פינפטער נומער פון באך'ס "מוזיקאַלישע קרבן" איז אן אומענדליכע קאנאן אין צירקולאציע, וואס באגלייט דעם שטימע, וואו די ערשטע פארבינדונג פארמירט אן איבערהויפט. קול און פּשוט (פּ), דעריוואַט אין דערענדיקט ריווערסאַבאַל כאָריזאַנטאַלי באַוועגלעך קאַונטערפּוינט - אין דער זעלביקער קול און ריספּאָסט (R קאָמפּאָונד קאַונטערפּוינט):

S. צו. – דער געגנט וואָס איז דאָך פֿאַרבונדן מיט דער ראַציאָנעלער זייַט פון שעפֿערישקייט. פּראָצעס פון די קאַמפּאָוזער, וואָס לאַרגעלי דיטערמאַנז די קאָראַספּאַנדינג בילדער פון די מוזעס. רעדע. S. צו. - די יקער פון פורעמונג אין פּאָליפאָני, איינער פון די מערסט וויכטיק מיטל פון פּאָליפאָניק. אַנטוויקלונג און ווערייישאַן. זייַן פּאַסאַבילאַטיז זענען איינגעזען און דעוועלאָפּעד דורך הארן פון שטרענג סטיל; אין סאַבסאַקוואַנט פּיריאַדז פון אַנטוויקלונג פון מוזיק. פּראָצעס און אין מאָדערן. ש.ס מוזיק ווערט ברייט גענוצט אין פאליפאניש. און האָמאָפאָניק פארמען.

א מוזיקאַלישער ביישפּיל פון דער ווערסיע פון ​​דער הקדמה צו טאַניעווס מאָביל קאָונטערפּאָינט פון שטרענג שרייבן.

האַרמאָניק פרייהייט פון מאָדערן מוזיק אַלאַוז קאַמפּאָוזערז צו צולייגן די מערסט קאָמפּליצירט אין טעכניש. וועגן ש.ס פאַרשיידנקייט צו. און זייער קאָמבינאַציע. אַזוי, למשל, אין נומער 23 פון שטשעדרינס פּאָליפאָניש העפט, די ערשט קאָמבינאַציע פון ​​ביידע טעמעס פון די טאָפּל פוגה (באַרס 1-5) גיט אַ גאַנג (זען באַרס 9, 14, 19 און 22, 30, 35., 40 , 45) פון ניט-ריפּיטינג דעריוואַט קאַמפּאַונדז אין ווערטיקאַל, האָריזאָנטאַל און דאַבלי באַוועגלעך קאַונטערפּוינט (מיט דאַבלינגז).

די אנגעצייכנט דריי טיפן ס. סי טאַניעוו געהאלטן די הויפּט, אָבער נישט די בלויז מעגלעך אָנעס. דער פארעפנטלעכט פראַגמענט פון דער ווערסיע פון ​​דער הקדמה צו דעם בוך "מאָביל קאַונטערפּוינט פון שטרענג שרייבן" ינדיקייץ אַז טאַניעוו ינקלודעד אין די געגנט פון וXNUMXbuXNUMXbs. ק. אוי ך אז א סארט , װא ם װער ט געשאפ ן א דעריוואט־פארבינדונ ג אל ץ רעזולטא ט פו ן דע ם באנוצ ן פו ן א ראקיש ע באװעגונג .

אין זיין שריפטן, סי טאַנעעוו האט נישט באַטראַכטן קיין ריווערסאַבאַל (כאָטש דאָס איז געווען טייל פון די פּלאַנז פון זיין וויסנשאפטלעכע פאָרשונג) אָדער קאָנטראַפּאָינט קאַונטערפּוינט (ווי, משמעות, עס האט נישט האָבן פיל פּראַקטיש באַטייַט אין דער צייט). די טעאָריע פון ​​פּאָליפאָני, גענומען אין חשבון די פֿעיִקייטן פון מאָדערן. קאָמפּאָזיטאָר ס פיר, יקספּאַנדיד דעם באַגריף פון ש. צו. און האלט ווי זייַן פרייַ טייפּס אַ ראַקאָהאָדני קאַונטערפּוינט, און אויך אַלאַוינג אַ פאַרגרעסערן אָדער פאַרקלענערן אין אַ דעריוואַט קאַמפּאַונד צו. פון מעלאָדישע שטימען פון דער אָריגינעל. פֿאַר בייַשפּיל, אין די ראָנדאָו-שייפּט פינאַלע פון ​​קאַראַעוו ס 3 סימפאָניע, דער ערשט רעפרען איז געשריבן אין די פאָרעם פון אַ 3-ציל. המצאות, וווּ אַרײַנגאַנגענע שטימען (ריטמיקלי ענלעך צו דער טעמע) ווערן צוגעלייגט צוזאַמען מיט קאָונטער-צוגאַמען פֿון די קלאַנגן פֿון דער דאָדעקאַפֿאָן סעריע; די 2 טה האלטן פון די רעפרען (נומער 4) איז אַ דעריוואַט קאַמפּאַונד אין די צוריקקריגן קאַונטערפּוינט; אין די 2טע עפּיזאָד, געשריבן אין דער פאָרעם פון אַ פוגה, די רעפּריזע סטרעטטאַ (16 מיטלען ביז די נומער 10) איז געמאכט פון דורכפירן די טעמע אין די פאָרויס און סיידווייז באַוועגונגען; אין די אָנהייב פון די רעפּריז פון די 1 טייל פון דער סימפאָניע (נומער 16), די 3 ציל סאָונדס. סאָף קאַנאָן, ווו איז דער שפּיץ. די שטימע איז אַ טעמע-סעריע אין דער דירעקטער, די מיטל שטימע איז אין אַ שלינג באַוועגונג, און דער נידעריקער איז אין אַ פאַרקערט שיפּוע באַוועגונג.

קאָונטערפּאָינט, אַלאַוינג אַ פאַרגרעסערן אָדער פאַרקלענערן אין איין אָדער עטלעכע. קולות, טעאָרעטיש געלערנט ביסל.

ח״א רימסקי־קורסאקאװ. "די מעשה פון דער ומזעיק שטאָט פון קיטעזש ...", אַקט 3, סצענע 2.

א סך ביישפילן פון קלאסישער און מאדערנער מוזיק ווייזן אז קאמבינאציעס מיט פארגרעסערן אדער פארקלענערן שטייען אפט אן א פאראויסרעכענונג, אומבאוויליקט (זע דעם אויבנדערמאנטן ביישפיל פון באך'ס קרעדא; "דישלאגעס" - דער 2טער טייל פון ל. גראבאוסקיס "קליין קאמער מוזיק נומ 1" – זענען קאַמפּרייזד פון קאַנדאַקטינג אַ דאָדעקאַפאָניק טעמע, צו וואָס זייַן וועריאַנץ זענען צוגעגעבן אין אַ 2-15-פאַרלייגן רעדוקציע). אָבער, אין עטלעכע ווערק, באקומען דעריוואַט קאַמבאַניישאַנז פון דעם מין, דאָך, איז געווען טייל פון דער אָריגינעל כוונה פון די קאָמפּאָזיטאָר, וואָס פּראָוועס זייער פונדאַמענטאַל בילאָנגינג צו דער געגנט פון s. Bach; אינעם 1טן טייל פֿון גלאַזונאָווס 1טער סימפֿאָניע איז די דעריוואַט (נומער 8) באזירט אויף דער אָריגינעלער קאַמפּאַונד (נומער 30) אין אומפולשטענדיקן ריווערסאַבאַל קאָנטראַפּוינט מיט אַ פֿאַרגרעסערונג אין איינעם פֿון די שטימען; קאָמפּלעקס קאַמבאַניישאַנז מיט ינקריסינג טעמע פאָרעם דעריוואַט קאַמפּאַונדז אין FP. טאַניעעווס ג-מאָל קווינטעט (נומערן 31 און 78; זען ביישפּיל אין קאָל. 220).

V. טאָרמיס. "פארוואס ווארטן זיי אויף יאן" (נומער 4 פונעם כאר ציקל "לידער פון יאן'ס טאג").

מאָדערן די טעאָריע פון ​​פּאָליפאָני מאכט אַדזשאַסטמאַנץ צו די ינטערפּריטיישאַן פון קאָונטערפּאָינט, וואָס אַלאַוז דאַבלינג, זינט די האַרמאָניק. מוזיק סטאַנדאַרדס פון די 20 יאָרהונדערט. אָבער באַגרענעצן די נוצן פון דופּליקאַטיאָנס צו.-ל. דעף. ינטערוואַלז אָדער קאָרדז. למשל, אין די 2 סצענע פון ​​די 3 אַקט פון דער אָפּעראַ "די לעגענדע פון ​​די ומזעיק שטאָט פון קיטעזש און די מיידל פעווראָניאַ" רימסקי קאָרסאַקאָוו (נומער 210), די נאָכמאַך פון די טאַטאַרס לייטמאָטיוו איז דערלאנגט דורך פּאַראַלעל מחשבות. זיבעטע קאָרדז (זען בייַשפּיל אַ); אינעם ליד "פארוואס זיי ווארטן אויף יען" (נומער 4 פונעם כאר ציקל "לידער פון יען'ס טאג" פון ו' טארמיס), באוועגן זיך די שטימען אין פּאַראַלעל פינפטן ("ווערטיקלי באוועגלעך האַרמאָניע", ווי דעפינירט דורך ס.ס. גריגאָריעוו; זען למשל ב), אין קיין 7 פון דער זעלביקער דאַבלינג ציקל האָבן אַ קנויל נאַטור (זען בייַשפּיל C);

V. טאָרמיס. "לידער פֿון יאַנאַנס טאָג" (נומער 7 פֿונעם כאָר־ציקל "לידער פֿון יאַנאַנס טאָג").

אין “נאַכט” פון פּראָקאָפיעווס “סקיתישע סוויט” ווערן די שטימען אין אַן אומענדלעכן קאַנאָן-טיפּ-קאָנסטרויציע דופּליקירט דורך קאָרדן פון פאַרשידענע סטרוקטורן (זע ביישפּיל ד, קאָל. 99).

סס פּראָקאָפיעוו. "סקיטהיאַן סוויט", 3טער טייל ("נאַכט").

א טיש פון אַלע טעאָרעטיש מעגלעך קאַמבאַניישאַנז פון טייפּס פון ס. צו.

רעפֿערענצן: טאַנעעוו סי.איי, באַוועגלעך קאָונטערפּאָינט פון שטרענג שרייבן, לעיפּציג, 1909, מ., 1959; טאַנעעוו סי, פֿון דער וויסנשאפטלעכער און פּעדאַגאָגישער ירושה, מ., 1967; באָגאַטירעוו סס, ריווערסאַבאַל קאַונטערפּוינט, מ., 1960; קאָרטשינסקי ע., צו דער פראגע פון ​​דער טעאריע פון ​​קאנאנישע נאכמאכן, ל., 1960; גריגאריעוו ס.ס., אויפן ניגון פון רימסקי-קאָרסאַקאָוו, מ., 1961; Yuzhak K., עטלעכע פֿעיִקייטן פון די סטרוקטור פון די פוגה דורך JS Bach, M., 1965; פּוסטילניק י יא, באַוועגלעך קאָנטראַפּוינט און פרייע שרייבן, ל., 1967. זע אויך ליט. אונטע ר ד י ארטיקלע ן באװעגלע ך קאנטערפוינט , ריווערסי ל קאנטערפונ ט , ראקאכאדני ע באװעגונג .

VP פרייאָנאָוו