קלאַנג מוזיקאַליש |
מוזיקאַליש געהער איז די פיייקייט פון אַ מענטש צו גאָר זע מוזיק, אַ נייטיק פּרירעקוואַזאַט פֿאַר קאַמפּאָוזינג און פּערפאָרמינג אַקטיוויטעטן. מוזיקאַליש אויער איז דער יסוד פון מוזיק. טראכטן און מוזיק. אָפּשאַצונג טעטיקייט. טיפּאָלאָגי סי. ב ניט גאָר דעוועלאָפּעד נאָך. עטלעכע פאַרשידענע אָנעס קענען זיין אונטערשיידן. לעוועלס פון C. ב מיט מוזיק-פיזיאַלאַדזשיקאַל. זייט ש. ב איז דער אַפּאַראַט צו זען מוזיק. סאָונדס; עס איז רעכט צו נאַטירלעך דאַטן - די פּיקיוליעראַטיז פון די סטרוקטור און פאַנגקשאַנינג פון די מענטשלעך געהער אָרגאַן ווי אַ פונדרויסנדיק אַנאַליזער פון מיוזאַז. סאָונדס. C. ב קעראַקטערייזד דורך אַ ברייט קייט, הויך סענסיטיוויטי פון מערקונג פון אָטד. די מידות פון מוזיק. סאָונדס - פּעך, הילכיקייט, טימברע און געדויער (דער מערקונג פון געדויער איז נישט ספּעציפיש. אייז פיייקייט). די לאָואַסט סאָונדס באמערקט דורך געהער האָבן אַ אָפטקייַט פון אַפּפּראָקס. 16 הערץ (פון סובקאָנטראָקטאַוו), די העכסטן - בעערעך. 20 הערץ (בעערעך עס פון די 000 אָקטאַוו); אַסאַלייטינג מווומאַנץ אַרויס דעם קייט (ינפראַסאָונדס און אַלטראַסאַונדס) זענען נישט באמערקט ווי סאָונדס. צו ענדערונגען אין פּעך, באַנד און טימברע C. ב מערסט שפּירעוודיק אין די מיטל רעדזשיסטער - פֿון וועגן 500 צו 3000-4000 הערץ, דאָ די מיוזישאַנז ויסטיילן צווישן 5-6 סענס (בעערעך. 1/40 פון אַ גאַנץ טאָן), אַ ענדערונג אין באַנד פון 1 דעסאַבאַל (דעסאַבאַל - אנגענומען אין מוזיק. אַקוסטיש לאָגאַריטהם. אַפּאַראַט פֿאַר מעסטן געזונט באַנד מדרגה; יקספּרעסאַז די פאַרהעלטעניש פון די שטאַרקייט פון צוויי סאָונדס); מומכע. עס זענען קיין וניץ פֿאַר די קוואַנטיטאַטיווע כאַראַקטעריסטיש פון די טימברע. אונטער 500 און העכער 3000-4000 הערץ, די סענסיטיוויטי פון געהער, ספּעציעל צו ויסטיילן צווישן קליין ענדערונגען אין הייך, איז באטייטיק רידוסט; העכער 4500-5000 הערץ, די געפיל פון פּעך ווי אַ שריט קוואַליטעט איז פאַרפאַלן. נאָרמאַללי, יעדער מענטש האט דעם מין פון נאַטירלעך דאַטן. אין דער זעלביקער צייט, די דיפעראַנסיז צווישן די ברייט פון די באמערקט קייט און דער גראַד פון סענסיטיוויטי פון S. ב אין דעם מדרגה, מיוזישאַנז און ניט-מיוזישאַנז קענען זיין גאַנץ גרויס, ווי געזונט ווי יחיד דיפעראַנסיז צווישן מיוזישאַנז. די דאָזיקע מידות, אָבער, באַשטימט נישט דעם גראַד פֿון מוזיקאַליטעט; הויך סענסיטיוויטי פון מערקונג איז נאַטירלעך דאַטן, צו קאָרן זענען נייטיק פֿאַר מוסעס. טעטיקייט, אָבער טאָן ניט גאַראַנטירן זייַן הצלחה. ספּעציפיש מאַנאַפעסטיישאַנז פון S. ב אויף דעם מדרגה זענען, אויף די איין האַנט, מר. אַבסאָלוט געהער, אויף די אנדערע האַנט, די געהער פון די טונער (ב. עם טערמאַל). אַבסאָלוט פּעך איז אַ ספּעציעל סאָרט פון לאַנג-טערמין זכּרון פֿאַר די פּעך און טימברע פון אַ קלאַנג: די פיייקייט צו דערקענען און באַשטימען ניצן די נעמען פון הערות (c, d, e, אאז"ו ו). ד.), די הייך פון קלאַנגן פון אַ ניגון, קאָרד, אפילו ניט-מוזיקאַלע קלאַנגן, רעפּראָדוצירן קלאַנגען פון אַ געגעבן פּעך מיט אַ קול אָדער אויף אַ אינסטרומענט מיט אַ ניט-פיקסט פּעך (פֿידל, אאז"ו ו), אָן פאַרגלייַכן זיי מיט אנדערע, די פּעך פון וואָס איז באקאנט. אַבסאָלוט פּעך איז מאל גערעכנט ווי אַ פּרירעקוואַזאַט פֿאַר געראָטן טעטיקייט אין די פעלד פון מוזיק, אָבער, לויט בנימצא דאַטן, עטלעכע גרויס קאַמפּאָוזערז (ר. וואַגנער, א. N. סקריאבין און אנדערע) האבן עס נישט פארמאגט. אַדדזשוסטער ס געהער - דעוועלאָפּעד אין אַ ספּעציפיש וועג. טעטיקייט די פיייקייט צו ויסטיילן צווישן מינימאַל (אַרויף צו 2 סענס) ענדערונגען אין הייך אָטד. סאָונדס אָדער ינטערוואַלז. פֿון מוזיק־פּסיכאָלאָגישע. זייט ש. ב - אַ מין פון מעקאַניזאַם פֿאַר די ערשטיק פּראַסעסינג פון מוזיק. אינפֿאָרמאַציע און אויסדרוק פון שטעלונג צו עס - אַנאַליסיס און סינטעז פון זייַן פונדרויסנדיק אַקוסטיש. מאַנאַפעסטיישאַנז, זייַן עמאָציאָנעל אפשאצונג. די פיייקייט צו דערקענען, דעפינירן, פֿאַרשטיין, רעפּראַזענץ דעקאָמפּ. באַציונגען, פאַנגקשאַנאַל קאַנעקשאַנז צווישן סאָונדס, באזירט אויף די שוין דערמאנט נאַטירלעך דאַטן, אַ העכער מדרגה פון אָרגאַניזאַציע פון S. מ.; אין דעם אַכטונג, זיי רעדן וועגן אַ געפיל פון ריטם, מאָדאַל געפיל, מעלאָדיק, האַרמאָניש. און מער טייפּס פון געהער. ווען ער באמערקט, די קלעזמער ינטויטיוולי אָדער קאַנשאַסלי נעמט אין חשבון די מערסט דייווערס. באציונגען צווישן סאָונדס. אַזוי, די מאָדאַל געפיל, אויף די איין האַנט, איז באזירט אויף די פיייקייט פון געהער צו ויסטיילן צווישן פּעך, הויך און געדויער פון סאָונדס, אויף די אנדערע האַנט, זייַן עסאַנס ליגט אין די קאַמפּריכענשאַן, פארשטאנד און עמאָציאָנעל דערפאַרונג פון די פאַנגקשאַנאַל קאַנעקשאַנז. צווישן די קלאַנגען וואָס מאַכן די מוזעס. דער גאַנצער (סטאַביליטי, ינסטאַביליטי, גראַוויטאַציע, גראַדעס פון ינטענסיטי פון סאָונדס אין אַ מאָטיוו, פֿראַזע, ינטאַניישאַן זיכערקייט, פיגוראַטיוו-עמאָציאָנעל ספּעציפֿישקייט פון די מאטיוון און פראַסעס, אאז"ו ו). ד.). אין אַ ענלעך וועג, פּעך געהער איז באזירט, אויף איין האַנט, אויף סענסיטיוויטי צו מינימאַל ענדערונגען אין פּעך, אויף די אנדערע, אויף דער מערקונג פון מאָדאַל, מעטראָרהיטהמיק, האַרמאָניק. און אנדערע פֿאַרבינדונגען, ווי אויך זייער אַסעסמאַנט אין די מוזיקאַליש-טעקנאַלאַדזשיקאַל. און עמאָציאָנעל פּלאַנז (ינטאַניישאַן - ריין, פאַלש אָדער יקספּרעסיוו, רויק, געשפּאַנט, אאז"ו ו). פּ.). ספּעציפיש מאַנאַפעסטיישאַנז פון S. ב זענען אַזאַ טייפּס פון געהער, צו קאָרן באזירט אויף דער מערקונג פון קאַנעקשאַנז צווישן מוזעס. סאָונדס: קאָרעוו געהער, ינער געהער, געפיל פון מוזיק. פאָרעם אָדער אַרכיטעקטאָניק. הערן וכו'. קאָרעוו, אָדער ינטערוואַל, געהער - די פיייקייַט צו דערקענען, באַשטימען די פּעך מעהאַלעך באַציונגען צווישן סאָונדס, וואָג סטעפּס, וואָס אויך מאַנאַפעסץ זיך אין די פיייקייַט צו רעפּראָדוצירן ינטערוואַלז (סעקאָנדס, דריטס, קוואַרץ, אאז"ו ו) ביידע אין ניגון און אין האַרמאָניע. ינער געהער - די פיייקייַט צו מענטאַלי פאָרשטעלן געדענקען) ווי אַ באַזונדער. מוזיק קוואַליטעט. סאָונדס (פּעך, טימברע, אאז"ו ו), און מעלאָדיק, האַרמאָניש. סיקוואַנסיז, גאַנץ מוזיק. שפּילט אין די אחדות פון זייער קאַמפּאָונאַנץ. די געפיל פון מוזיק פארמען - די פיייקייט צו פאַרשטיין, פֿאַרשטיין און אָפּשאַצן די פּראַפּאָרשאַנאַליטי פון צייַטווייַליק באַציונגען צווישן דעצעמבער. מוזיק קאַמפּאָונאַנץ. פּראָד., זייער פאַנגקשאַנאַל וואַלועס אין אַלגעמיין (סקוואַרענעסס, ניט-סקווערנאַס, טריפּאַרטיטענעסס, עקספּאָסיטיאָן, אַנטוויקלונג, קאַמפּלישאַן פון אַנטוויקלונג, אאז"ו ו). דאָס איז איינער פון די מער קאָמפּליצירט פארמען פון S. מ.; עס גרענעצט זיך שוין מיט שעפערישע מוזיק. thinking. די מערסט וויכטיק קאָמפּאָנענט פון S. ב איז די אלגעמיינע מיוזיקאַליטעט, אויסגעדריקט אין עמאָציאָנעל אָפּרופיקקייט צו מוזיק. דערשיינונגען, אין די ברייטנאַס און שטאַרקייט פון ספּעציפיש מוזעס. יקספּיריאַנסיז. ווי פיר ווייזט, אָן אַזאַ אַ עמאָציאָנעל פּרידיספּאַזישאַן, אַ מענטש איז ומפּאַסיק פֿאַר קאַמפּאָוזינג און פּערפאָרמינג אַקטיוויטעטן, ווי געזונט ווי פֿאַר אַ פול-פלעדזשד מערקונג פון מוזיק. C. ב אין זייער פאַרשידענע מאַנאַפעסטיישאַנז דעוועלאָפּס אין דעם פּראָצעס פון מוזיק. אַקטיוויטעט - געוואקסן סענסיטיוויטי צו ויסטיילן צווישן קליין ענדערונגען אין פּעך, באַנד, טימברע, אאז"ו ו. פּראָפּערטיעס פון געזונט, קאַנדישאַנד ריפלעקסאַז זענען דעוועלאָפּעד אויף די שייכות צווישן סאָונדס (למשל, קאָרעוו געהער ימפּרוווז, מעלאָדיק, האַרמאָניק. געהער, געפיל פון האַרמאָניע), עמאָציאָנעל ריספּאַנסיוונאַס צו מוזיק איז ענכאַנסט. דערשיינונג. די ויסנעם איז אַבסאָלוט פּעך, וואָס, משמעות, קענען ניט זיין קונה ספּעציעל. עקסערסייזיז; קענען נאָר זיין דעוועלאָפּעד מר. פאַלש אַבסאָלוט פּעך (טערמין ב. עם טעפּלאָוו), וואָס העלפט צו באַשטימען דעם פּעך מינאַצאַד, למשל. אויף די טימברע קאָמפּאָנענט פון די געזונט. פֿאַר דער אַנטוויקלונג פון מינים S. ב
איינע פון די אנטפלעקונגען פון ש.ס פארבינדונג מיט מ. מיט אנדערע אַבילאַטיז איז די אַזוי גערופענע. קאָליר געהער, אָסנ. אויף ערייזינג אונטער דער השפּעה פון מוזעס. סאָונדס אָדער זייער סיקוואַנסיז אין קאָליר רעפּראַזאַנטיישאַנז פון אַ סאַבדזשעקטיוו נאַטור (סינאָפּסיאַ).
אינטענסיווע לערנען פון ש. פון עם האט זיך אנגעהויבן מיט די 2טע שטאק. 19 יאָרהונדערט G. Helmholtz און K. Stumpf האָבן אַ דיטיילד געדאַנק פון די אַרבעט פון די אָרגאַן פון געהער ווי אַ פונדרויסנדיק אַנאַליזער פון געזונט ווייבריישאַנז. מווומאַנץ און וועגן זיכער פֿעיִקייטן פון דער מערקונג פון מוזיק. סאָונדס (למשל, וועגן קאָנסאָנאַנסע און דיסאַנאַנס); אַזוי זיי געלייגט דעם יסוד פֿאַר פּסיכאָפיסיאָלאָגיקאַל. אַקוסטיקס. NA Rimsky-Korsakov און SM Maykapar זענען צווישן די ערשטער אין רוסלאַנד אין קאָנ. 19 - בעטן. 20סטן יאָרהונדערט געלערנט ס.מ. מיט פּעדאַגאָגישע. שטעלעס - ווי אַ יקער פֿאַר מוזעס. אַקטיוויטעטן; ז ײ האב ן באשריב ן ד י ש״ ס מאניפעסטאציע ם פו ן מ , אנגעהויב ן אנטװיקלונ ג פו ן ש . רימסקי קאָרסאַקאָוו, ספּעציעל, באַקענענ דעם באַגריף פון "ינער אויער", וואָס איז שפּעטער דעוועלאָפּעד דורך בוו אַסאַפיעעוו. פֿון דעם שטאַנדפּונקט פֿון דער פֿיזישער אַקוסטיק האָט ס.נ. רשעווקין אַ סך אכטונג געגעבן אויף דער לערנען פֿון ש.מ. אין די 30-50 ס. 20 יאָרהונדערט נאַ גאַרבוזאָוו דעוועלאָפּעד דער באַגריף פון די זאָנע נאַטור פון ס.מ. דינאַמיש שיידז, רידמיק און טעמפּאָ וניץ, טיפּיש מאַנאַפעסטיישאַנז פון טימברע ווי עלעמענטן פון מוזיק. סיסטעם איז אנטפלעקט אין דעם פּראָצעס פון מערקונג ווי אַ סכום פון דעצעמבער. קוואַנטאַטיז. וואַלועס (זען זאָנע). PP באַראַנאָוסקי און ע.ע. יוצעוויטש האָבן אַנטוויקלט די זעלבע מין מיינונגען וועגן פּעך הערן. א פּלאַץ פון פאָרשונג אין די פעלד פון ס.מ. אין די 30 ס. איז דורכגעקאָכט דורך דער לאַבאָראַטאָריע פון סי סעאַשאָר אין דעם אוניווערסיטעט פון Iowa (USA); וויכטיק איז די אַרבעט אויף וויבראַטאָ. אין קאָנ. 40 ס עס איז געווען אַ וויכטיק גענעראַליזינג ווערק פון בם טעפּלאָוו "פּסיכאָלאָגיע פון מוזיקאַליש אַבילאַטיז", ווו פֿאַר די ערשטער מאָל אַ האָליסטיק מיינונג פון ס.ם איז געווען געגעבן פון די סטאַנדפּוינט פון פּסיכאָלאָגיע. אין די 50-60 ס. אין דער מוזיק לאַבאָראַטאָריע אַקוסטיקס אין מאָסקווע. דער קאנסערוואטאריע האט דורכגעפירט א צאל שטודיעס פון ש.מ. - ספּעציפיש מאַנאַפעסטיישאַנז פון געזונט-הויך-פּיטשט, טעמפּאָ און דינאַמיש זענען גילוי. זאָנעס אין קונסט. פאָרשטעלונג פון מוזיק, געזונט-פּיטשט ינטאַניישאַן און דינאַמיש (הויךקייט) געהער, אַ געפיל פון טעמפּאָ זענען געלערנט (אין די ווערק פון אָ. סאַכאַלטועוואַ, יו. ען. ראַגס, עוו נאַזייַקינסקי). צווישן די ווערק פון די 70 ס. אויף דעם פעלד פון ש.מ. - "אויף דער פּסיכאָלאָגיע פון מוזיקאַליש מערקונג" פון עוו נאַזייַקינסקי און שטודיום פון פּעך-טימברע געהער דורכגעקאָכט דורך אַאַ וואָלאָדין. די לערנען פון ס.מ. פון די פונט פון מיינונג פון מוזיק. אַקוסטיקס, פיזיאַלאַדזשי און פּסיכאָלאָגיע פון געהער גיט רייַך מאַטעריאַל פֿאַר מוזיק. פּעדאַגאָגיע. עס רעפּראַזענץ די יקער פון פילע ווערק אין די פעלד פון מעטהאָדס פון בילדונג פון ס.מ. (למשל, די ווערק פון AL Ostrovsky, EV Davydova). וויסן וועגן מוזיקאַליש ינסטראַמאַנץ איז וויידלי געניצט אין די פּלאַן פון נייַע מוזיק. ינסטראַמאַנץ, ספּעציעל עלעקטראָמוזיקאַל, אין אַרקאַטעקטשעראַל אַקוסטיקס, פֿאַר בייַשפּיל. ווען קאַלקיאַלייטינג אַקוסטיש פֿעיִקייטן פון קאָנס. לאָקאַל. זיי זענען געניצט אין די ימפּלאַמענטיישאַן פון געזונט רעקאָרדינג (גראַמאָפאָון און מאַגנעטיק) אויף ראַדיאָ, טעלעוויזיע, ווען סקאָרינג פילמס, אאז"ו ו.
רעפֿערענצן: Maykapar SM, מוזיקאַליש אויער, זייַן טייַטש, נאַטור, פֿעיִקייטן און אופֿן פון ריכטיק אַנטוויקלונג, M., 1900, P.,. 1915 ; רימסקי־קורסאקאוו הא, װעג ן מוזיקאלישע ר דערציאונג , אי ן זײ ן בו ך : מוזיקאליש ע ארטיקלע ן או ן נאטן , פעטערבורג , 1911 , דע ר זעלביקע , אי ן זײ ן פולע . coll. soch., vol. וו, מ., 1963; רזשעװקין ס.נ., געהער און רעדע אין ליכט פֿון דער מאָדערנער פֿיזישער פֿאָרשונג, מ.־ל., 1928, 1936; טעפלאָוו בם, פסיכאלאגיע פון מוזיקאלישע פעאיקייטן, מ.-ל., 1947; דאָס זעלבע, אין זײַן בוך: פּראָבלעמען פֿון יחידים דיפערענצן, מ., 1961; גאַרבוזאָוו נ.א., זאָנאַל נאַטור פון פּעך געהער, מ.-ל., 1948; זיין אייגענע, זאָנע נאַטור פון טעמפּאָ און ריטם, מ., 1950; זיין, ינטראַזאָנאַל ינטאַניישאַן געהער און מעטהאָדס פון זייַן אַנטוויקלונג, מ.-ל., 1951; זיין, זאָנאַל נאַטור פון דינאַמיש געהער, מ., 1955; זיין אייגענע, זאָנע נאַטור פון טימברע געהער, מ., 1956; מוזיקאַלישע אַקוסטיקס, מ., 1954; באַראַנאָווסקי פּ.פּ., יוצעוויטש ע.וו., פּעך-אַנאַליז פון דער פרייער מעלאָדישער סיסטעם, ק., 1956; לאַבאָראַטאָריע פֿאַר מוזיקאַליש אַקוסטיק (צום 100 יאָרטאָג פֿונעם מאָסקווער לענין־אָרדן פֿונעם מלוכה־קאָנסערוואַטאָריע מיטן נאָמען פֿון פּי־צײַקאָווסקי), מ., 1966; וואָלאָדין אַאַ, פּסיטשאָלאָגיקאַל אַספּעקץ פון דער מערקונג פון מוזיקאַליש סאָונדס, מ., 1972 (דיסס); Pags Yu., Nazaikinsky E., אויף די קינסטלעך פּאַסאַבילאַטיז פון דער סינטעז פון מוזיק און קאָלירן (באזירט אויף דער אַנאַליסיס פון די סימפאָניש פּאָעמע "פּראָמעטהעוס" דורך אַן סקריאַבין), אין: מוזיקאַליש קונסט און וויסנשאַפֿט, ב. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, אויף דער פּסיכאָלאָגיע פון מוזיקאַליש מערקונג, מ., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913
יו. H. Parc
