פאַנטאַזיע |

פון די גריכיש פּאַנטאַאָיאַ - פאַנטאַזיע; lat. און איטאַליעניש. פאנטאזיע , דײטש ע פאנטאזיע , פראנצויזיש ע פאנטאזיע , ענג . פאַנטאַזיע, פאַנטאַזיע, פאַנטאַזיע, פאַנטאַזיע

1) אַ זשאַנראַ פון ינסטרומענטאַל (טייל מאָל וואָקאַל) מוזיק, די יחיד פֿעיִקייטן פון וואָס זענען אויסגעדריקט אין דיווייישאַן פון די נאָרמז פון קאַנסטראַקשאַן פּראָסט פֿאַר זייער צייט, ווייניקער אָפט אין אַ ומגעוויינטלעך פיגוראַטיווע אינהאַלט פון טראדיציעס. זאַץ סכעמע. אידע ן װעג ן פ . זײנע ן געװע ן אנדער ע אי ן פארשײדענ ע מוזיקאליש ע או ן היסטארישע . תקופה, אָבער אין אַלע צייטן די גרענעצן פון די זשאַנראַ פארבליבן פאַזי: אין די 16-17 סענטשעריז. F. צונויפגיסן מיט ריסערקאַר, טאָקאַטאַ, אין די 2 שטאָק. 18טן יאָרהונדערט - מיט אַ סאָנאַטאַ, אינעם 19טן יאָרהונדערט. – מיט אַ פּאָעמע וכדומה.. פ. איז שטענדיק פֿאַרבונדן מיט די זשאַנערס און פֿאָרמען, וואָס זענען געוויינטלעך אין אַ געוויסער צײַט. אין דער זעלביקער צייט, די ווערק גערופֿן פ. איז אַ ומגעוויינטלעך קאָמבינאַציע פון ​​"טערמין" (סטרוקטוראַל, מינינגפאַל) וואָס זענען געוויינטלעך פֿאַר די תקופה. דער גראַד פון פאַרשפּרייטונג און פרייהייט פון די F. זשאַנראַ אָפענגען אויף דער אַנטוויקלונג פון די מוסעס. פארמען אין אַ געוויסן תקופה: פּיריאַדז פון אַ אָרדערד, אין איין אָדער אנדערן וועג שטרענג סטיל (16 - פרי 17 סענטשעריז, בעראָוק קונסט פון די 1 העלפט פון די 18 יאָרהונדערט), אנגעצייכנט דורך אַ "לאַגזשעריאַס פלאַוערינג" פון פ. פאַרקערט, די לוסאַנינג פון געגרינדעט "האַרט" פארמען (ראָמאַנטיזאַם) און ספּעציעל די ימערדזשאַנס פון נייַע פארמען (די 20 יאָרהונדערט) זענען באגלייט מיט אַ רעדוקציע אין די נומער פון פילאָסאָפיעס און אַ פאַרגרעסערן אין זייער סטרוקטוראַל אָרגאַניזאַציע. ד י אנטװיקלונ ג פו ן דע ם זשאַנ ר פו ן פ , אי ז אויםשייד ן פו ן דע ר אנטװיקלונ ג פו ן אינסטרומענטאליז ם אי ן גאנ ץ : ד י פעריאדיזירונ ג פו ן דע ר געשיכט ע פו ן פ . מוזיק פּראָצעס. F. איז איינער פון די אָולדאַסט זשאַנראַז פון ינסט. מוזיק, אָבער, ניט ענלעך רובֿ פרי ינסטר. זשאַנרעס וואָס האָבן זיך אַנטוויקלט אין פֿאַרבינדונג מיט די פּאָעטישע. רעדע און טאַנצן. מווומאַנץ (קאַנסאָנאַ, סוויט), F. איז באזירט אויף געהעריק מוזיק. פּאַטערנז. ד י אויפקו ם פו ן פ , הא ט זי ך צו ם אנהויב . 16 יאָרהונדערט איינער פון זייַן אָריגינס איז ימפּראַוויזיישאַן. ב ה. פֿריִער פֿ. בדעה פֿאַר געפּלאַקטע אינסטרומענטן: אַ סך. F. פֿאַר די לוט און וויהועלאַ זענען באשאפן אין איטאליע (F. da Milano, 1547), ספּאַין (L. Milan, 1535; M. de Fuenllana, 1554), דייַטשלאַנד (S. Kargel), France (A. Rippe), ענגלאַנד (טי מאָרליי). פ. פאר קלאװער און ארגאן זײנען געװען א סך װינציקער (פ. אין ארגאן־טאבלטור פון X. Kotter, Fantasia allegre פון A. Gabrieli). יוזשאַוואַלי זיי זענען אונטערשיידן דורך קאָנטראַפּונטאַל, אָפט קאַנסיסטאַנטלי ימאַטאַטיוו. פּרעזענטירונג; די F. זענען אַזוי נאָענט צו Capriccio, Toccata, Tiento, Canzone אַז עס איז ניט שטענדיק מעגלעך צו באַשליסן וואָס די שפּיל איז גערופן פּונקט F. (למשל, די F. געגעבן אונטן ריזעמבאַלז ריטשערקאַר). דער נאָמען אין דעם פאַל איז דערקלערט דורך דער מנהג צו רופן פ. אַן ימפּראַוויזיד אָדער פריי קאַנסטראַקטאַד ריסערקאַר (אַריינמאַנץ פון וואָקאַל מאָטעץ, וועריד אין די ינסטראַם גייסט, זענען אויך גערופן).

עף דאַ מילאַנאָ. פאַנטאַזיע פֿאַר לוץ.

אין 16טן יארהונדערט איז פ. אויך נישט זעלטן, אין וועלכן דער פרייער באהאנדלונג פון שטימען (פארבונדן, באזונדערס, מיט די אייגנשאפטן פון שטימע, וועלכע פירן אויף געפלעקטע אינסטרומענטן), פירט טאקע צו א קארד-לארעהויז מיט א דורכגאנג-ווי פארשטעלונג.

ל מילאַן. פאַנטאַזיע פֿאַר וויהועלאַ.

אין די 17 יאָרהונדערט פ. ווערט זייער פאָלקס אין ענגלאַנד. ג' פּורסעל ווענדט זיך צו איר (למשל "פאַנטאַזיע פֿאַר איין קלאַנג"); י. בולל, וו. בירד, אָ גיבבאָנס, און אנדערע ווירגינאַליסץ ברענגען פ. נעענטער צו די טראדיציאנעלן. ענגליש פאָרעם - ערד (עס איז באַטייַטיק אַז די וואַריאַנט פון זייַן נאָמען - פאַנטאַזיע - קאָוינסיידז מיט איינער פון די נעמען פון F.). די גלײַכקייט פֿון פ. אינעם 17טן יאָרהונדערט. פֿאַרבונדן מיט אָרג. מוזיק. פ ביי י פרעסקאָבאלדי זענען אַ ביישפּיל פון פאַרברענט, טעמפּעראַמענטאַל ימפּראַוויזיישאַן; די "טשראָמאַטיש פאַנטאַזיע" פון די אמסטערדאם בעל י סוועלינקק (קאַמביינז די פֿעיִקייטן פון אַ פּשוט און קאָמפּלעקס פוגה, ריסערקאַר, פּאָליפאָניק ווערייישאַנז) עדות צו דער געבורט פון אַ מאָנומענטאַל קיילע. סטיל; ש. שיידט האָט געאַרבעט אין דער זעלביקער טראַדיציע, צו-רי גערופן פ. קאָנטראַפּונטאַל. כאָראַל עריינדזשמאַנץ און כאָר ווערייישאַנז. ד י ארבע ט פו ן ד י דאזיק ע ארגאניסט ן או ן קעמבל , הא ט צוגעגרײ ט ד י גרויס ע דערגרייכונגען , פו ן דזש ס באך . אי ן דע ר צײט , אי ז געװע ן באשלאס ן ד י שטעלונ ג צ ו פ . כאַראַקטער מיט די טיפּיש פרייהייט פון אָלטערניישאַן און אַנטוויקלונג אָדער די קווערקינעסס פון די ענדערונגען פון מוסעס. בילדער; ווערט כּמעט אַבליגאַטאָרי ימפּראַוויזיישאַן. אַן עלעמענט, וואָס שאַפֿט דעם אײַנדרוק פֿון דירעקטן אויסדרוק, די פּרידאַמאַנאַנס פֿון אַ ספּאָנטאַן שפּיל פֿון דער פֿאַנטאַזיע איבער אַ באַוווּסטן קאָמפּאָזיציע־פּלאַן. אין די אָרגאַן און קלאַוויער ווערק פון באַך איז פ. די פּאַטעטיש און מערסט ראָמאַנטיש. זשאַנראַ. פ. אין באך (ווי אין ד. בוקטעהודע און ג.ף. טעלעמאן, וואס נוצט דעם דא-קאפו-פרינציפ אין פ.) אדער ווערט פאראייניגט אין א ציקל מיט א פוגה, וואו עס דינט ווי א טאקאטא אדער הקדמה צו גרייטן און פארשאטן דעם המשך. שטיק (F. און Fugue פֿאַר אָרגאַן ג-מאָל, BWV 542), אָדער געוויינט ווי אַן ינטראָו. פּאַרץ אין אַ סוויט (פֿאַר פֿידל און קלאַוויער א-דור, בוו 1025), פּאַרטיטאַ (פֿאַר קלאַוויער אַ מיינער, בוו 827), אָדער, לעסאָף, יגזיסץ ווי פרייַ. פּראָד. (פ. פֿאַר אָרגאַן ג-דור בוו"ו 572). אין Bach, די שטרענגקייַט פון אָרגאַניזאַציע איז נישט סויסער די פּרינציפּ פון פֿרייַ F. פֿאַר בייַשפּיל, אין טשראָמאַטיק פאַנטאַסי און פוגו, פרייהייט פון פּרעזענטירונג איז אויסגעדריקט אין אַ דרייסט קאָמבינאַציע פון ​​פאַרשידענע זשאַנראַ פֿעיִקייטן - org. ימפּראַוויזיישאַן געוועב, רעסיטאַטיווע און פיגוראַטיווע פּראַסעסינג פון די קאָראַל. אַלע סעקשאַנז זענען געהאלטן צוזאַמען דורך די לאָגיק פון די באַוועגונג פון שליסלען פון ט צו ד, נאכגעגאנגען דורך אַ האַלטן בייַ S און אַ צוריקקער צו ט (אַזוי, דער פּרינציפּ פון דער אַלט צוויי-טייל פאָרעם איז עקסטענדעד צו F.). אַן ענלעכע בילד איז אויך כאַראַקטעריסטיש פֿאַר באַךס אַנדערע פֿאַנטאַזיעס; כאָטש זיי זענען אָפט סאַטשערייטאַד מיט נאָכמאַך, די הויפּט פורעמונג קראַפט אין זיי איז האַרמאָניע. לאַדאָהאַרמאָניק. די ראַם פון די פאָרעם קענען זיין אנטפלעקט דורך ריז אָרג. ווייזט אַז שטיצן די טאָניקס פון די לידינג שליסלען.

א באזונדערע פארשיידנקייט פון באך'ס פ' זענען געוויסע כאראראנציעס (למשל "פנטאזיע סופער: קום, הייליגער געיסט, הער גוט", בווו 651), די אנטוויקלונג פּרינציפּן, אין וועלכע זיי פארלעצן נישט די טראדיציעס פונעם כאָר זשאַנער. א גאָר פרייע ינטערפּריטיישאַן דיסטינגגווישיז די ימפּראַוויזיישאַנאַל, אָפט אויס-פון-טאַקט פאַנטאַסיז פון FE Bach. לויט זיין סטייטמאַנץ (אין דעם בוך "דערפאַרונג פון די ריכטיק וועג פון פּלייינג די קלאַוויער", 1753-62), "פאַנטאַזיע איז גערופן פריי ווען מער שליסלען זענען ינוואַלווד אין עס ווי אין אַ שטיק קאַמפּאָוזד אָדער ימפּראַווייזד אין שטרענג מעטער ... פֿרייַ פאַנטאַזיע כּולל פאַרשידן האַרמאָניק פּאַסידזשיז וואָס קענען זיין פּלייַעד אין צעבראכן קאָרדז אָדער אַלע סאָרץ פון פאַרשידענע פיגוריישאַנז ... די טאַקטלאַס פריי פאַנטאַזיע איז גרויס פֿאַר יקספּרעסינג ימאָושאַנז.

צעמישט ליריק. פאַנטאַסיעס פון WA Mozart (קלאַוויער F. d-moll, K.-V. 397) עדות צו די ראָמאַנטיש. ינטערפּריטיישאַן פון די זשאַנראַ. אי ן ד י נײ ע באדינגונגע ן דערפיל ן ז ײ זײע ר לאנג ־ שטײענדיק ע פונקציע . שטיקלעך (אָבער נישט צו דער פוגה, נאָר צו דער סאָנאַטע: פ. און סאָנאַטע ג-מאָל, ק.-וו. 475, 457), שאַפן ווידער דעם פּרינציפּ פון אַלטערנאַטיווע האָמאָפאָניש און פּאָליפאָניש. פּרעזאַנטיישאַנז (אָרג. F. F-moll, K.-V. 608; סכעמע: AB A1 C A2 B1 A3, ווו ב זענען פוגו סעקשאַנז, C זענען ווערייישאַנז). י.הײדן האט ארײנגעטראגן פ׳ צום קווארטעט (אופ. 76 נומ 6, צװײטער טײל). ל. בעטהאָווען האָט קאָנסאָלידירט דעם פֿאַראייניקונג פֿון דער סאָנאַטע און פֿ. דורך שאַפֿן די באַרימטע 2טע סאָנאַטע, אָפּ 14 No 27 - "Sonata quasi una Fantasia" און די 2 סאָנאַטאַ אָפּ. 13 נומ 27. ער האָט געבראַכט צו פ. דעם געדאַנק פון סימפאָניע. אַנטוויקלונג, ווירטואָוס מידות ינסטר. קאָנצערט, די מאָנומענטאַליטעט פון דער אָראַטאָריאָ: אין פ פֿאַר פּיאַנע, כאָר און אָרקעסטער סי-מאָל אָפּ. 1 ווי אַ ניגון צו דער קונסט האָט געקלונגען (אין די ג-דור צענטראַלע טייל, אָנגעשריבן אין דער פאָרם פון וועריאַציעס) די טעמע, שפּעטער געוויינט ווי דער "טעמע פון ​​שמחה" אינעם פינאַלע פון ​​דער 80טער סימפאָניע.

ראָמאַנטיקס, פֿאַר בייַשפּיל. פ. שובערט (סעריע פ. פאר פיאנאפארטע אין 2 און 4 הענט, פ. פאר פיעל און פיאנאפארטע אופ. 159), פ. מענדעלסון (פ. פאר פיאנאפארטע אופ. 28), פ. ליסט (ארג. און פיאנאפארטע. פ. .) און אַנדערע, באַרײַכערט פ. מיט אַ סך טיפּישע מידות, פֿאַרטיפֿנדיק די שטריכן פֿון פּראָגראַממעטישקייט, וואָס האָבן זיך פֿריִער אַרויסגעוויזן אין דעם זשאַנער (ר. שומאַן, פ. פֿאַר פּיאַנע ג-דור אָפּ. 17). עס איז וויכטיק, אָבער, אַז "ראָמאַנטיש. פֿרײַהייט", כאַראַקטעריסטיש פֿאַר די פֿאָרמען פֿונעם 19טן יאָרהונדערט, באַנוצט אין דער קלענסטער מאָס F. עס ניצט פּראָסטע פֿאָרמען – סאָנאַטאַ (AN Skryabin, F. פֿאַר פּיאַנע אין ה-מאָל אָפּ. 28; S. Frank, org. F. A. -דור), סאָנאַטאַ ציקל (Schumann, F. פֿאַר פּיאַנע C-dur אָפּ. 17). אין אַלגעמיין, פֿאַר פ. 19 יאָרהונדערט. כאַראַקטעריסטיש, פֿון איין זײַט, איז דער צונויפגיסן מיט פֿרײַע און געמישטע פֿאָרמען (אַרײַנגערעכנט לידער), און פֿון דער צווייטער מיט ראַפּאָדיעס. םן. קאָמפּאָזיציעס וואָס טראָגן ניט דעם נאָמען פ., אין עיקר, זענען זיי (ס. פרענק, "פּרעלודע, קאָראַל און פוגה", "פּרעלודע, אַריאַ און פינאַלע"). רוס. קאָמפּאָזיטאָרן באַקענען פ. אין דער קויל פון דער וואָק. (מי גלינקאַ, "ווענעטיאַן נאַכט", "נאַכט רעצענזיע") און סימפאָניע. מוזיק: אין זייער אַרבעט עס איז געווען אַ ספּעציפיש. אָרק. א פארשיידנקייט פונעם זשאַנער איז די סימפאנישע פאנטאזיע (סוו רחמנינאוו, דער קליף, אפ. 7; א.ק. גלאזונאוו, דער וואלד, אפ. 19, דער ים, אפ. 28, אאז"ו ו). זיי געבן פ' עפּעס בפירוש רוסיש. כאַראַקטער (מפּ מוססאָרגסקי, "נאַכט אויף ליסע באַרג", די פאָרעם פון וואָס, לויט דער מחבר, איז "רוסיש און אָריגינעל"), דעמאָלט דער באַליבט מיזרעכדיק (מאַ באַלאַקירעוו, מזרח פ. "יסלאַמי" פֿאַר פפּ. ), דעמאָלט פאַנטאַסטיש (אַס דאַרגאָמיזשסקי, "באַבאַ יאַגאַ" פֿאַר אָרקעסטער) קאַלערינג; געבן אים פילאָסאָפיש באַטייטיק פּלאַנעווען (פּי טשייקאָווסקי, "דער שטורעם", פ. פֿאַר אָרקעסטער באזירט אויף דער דראַמע מיט די זעלבע נאָמען דורך וו. שייקספּיר, אָפּ. 18; "פראַנסעסקאַ דאַ רימיני", פ. פֿאַר אָרקעסטער אויף דער פּלאַנעווען פון די פּלאַנעווען פון די 1 ליד פון גיהנום פון "געטלעך קאָמעדיע" דורך דאַנטע, אָפּ.32).

אין די 20 יאָרהונדערט פ. דער זשאַנער איז זעלטן (M. Reger, Choral F. פֿאַר אָרגאַן; O. Respighi, F. פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער, 1907; JF Malipiero, יעדער טאָג פאַנטאַסי פֿאַר אָרקעסטער, 1951; O. Messiaen, F. פֿאַר פֿידל און פּיאַנע; M. Tedesco, F. פֿאַר 6-string גיטאַרע און פּיאַנע; A. Copland, F. פֿאַר פּיאַנע; A. Hovaness, F. פֿון סוויט פֿאַר פּיאַנע "Shalimar"; N (I. Peiko, Concert F. פֿאַר האָרן און קאַמער). אָרקעסטער, אאז"ו ו) מאל נעאָקלאַססיקאַל טענדענץ זענען ארויסגעוויזן אין פ. (F. Busoni, "קאָונטערפּאָינט פ."; P. Hindemith, סאָנאַטאַז פֿאַר וויאָלאַ און פּיאַנע - אין F, 1טער טייל, אין S., 3טער טייל; ק. קאַרעעוו, סאָנאַטאַ פֿאַר פֿידל און פּיאַנע, פינאַלע, י. יוזעליונאַס, קאָנצערט פֿאַר אָרגאַן, 1. באַוועגונג) אין אַ נומער פון קאַסעס, נייַ חיבורים זענען געניצט אין פ. מיטל פון די 20 יאָרהונדערט - דאָדעקאַפאָניע (א. שענבערג, פ. פֿאַר פֿידל און פּיאַנע, פ. פאָרטנער, פ. אויף דער טעמע “באך” פאַר 2 פּיאַנעס, 9 סאָלאָ אינסטרומענטן און אָרקעסטער), סאנאָר-אַלעאַטאָרישע טעקניקס (ס.ם. סלאָנימסקי, “קאָלאָריסטישע פ” פאַר פּיאַנע).

אין די 2 שטאָק. 20 יאָרהונדערט, איינער פון די וויכטיק זשאַנראַ פֿעיִקייטן פון פילאָסאָפיזאַם - די שאַפונג פון אַ יחיד, ימפּראַוויזשאַנאַל דירעקט (אָפט מיט אַ טענדענץ צו אַנטוויקלען דורך) פאָרעם - איז כאַראַקטעריסטיש פון מוזיק פון קיין זשאַנראַ, און אין דעם זינען, פילע פון ​​​​די לעצטע חיבורים (פֿאַר צום ביישפּיל, די 4 און 5 פּיאַנאָוז סאָנאַטאַס פון BI טישטשענקאָ) צונויפגיסן מיט F.

2 ) הילף. אַ דעפֿיניציע וואָס ינדיקייץ אַ זיכער פרייהייט פון ינטערפּריטיישאַן דעקאָמפּ. זשאַנראַז: וואַלץ-פ. (מי גלינקאַ), ימפּראָמפּטו-פ., פּאָלאָנאַיסע-פ. (פ. טשאָפּין, אָפּ. 66,61), סאָנאַטע-פ. (אַן סקריאַבין, אָפּ. 19), אָוווערטורע-פ. (פי טשאיקאָווסקי, "ראָמעאָ און דזשוליעט"), פ. קוואַרטעט (ב. בריטאַן, "פאַנטאַזיע קוואַרטעט" פֿאַר אָבאָ און סטרינגס. טריאָו), רעציטאַטיוו-פ. (ש. פרענק, סאָנאַטע פֿאַר פֿידל און פּיאַנע, 3. טייל), פ.-בורלעסקע (אָ. משיח) א.א.וו.

3) פּראָסט אין די 19-20 סענטשעריז. זשאַנראַ ינסטר. אָדער אָרק. מוזיק, באזירט אויף די פרייע נוצן פון טעמעס וואָס זענען באַראָוד פון זייער אייגענע חיבורים אָדער פון די ווערק פון אנדערע קאַמפּאָוזערז, ווי אויך פון פאָלקלאָר (אָדער געשריבן אין דער נאַטור פון פאָלק). דעפּענדינג אויף דער גראַד פון שאפן. איבערארבעט די טעמעס פון פ' אדער פארמירט א נייער קינסטלעכער גאנצן און דערנענטערט זיך צו פאראפראזע, ראפסאדי (פילע פאנטאזיעס פון ליסט, "סערביש פ" פאר רימסקי קארסאקאָווס ארקעסטער, "פ. אויף ריאבינינס טעמעס" פארן פיאנא מיט ארענסקיס ארקעסטער, "קינעמאַטיש" פ..” אויף די טעמעס פון דער מוזיקאַלישער פאַרס “דער בול אויפן דאַך” פאַר פֿידל און אָרקעסטער מילהאַוד וכדומה), אָדער איז אַ פּשוטע “מאָנטאַזש” פון טעמעס און פּאַסאַזשירן, ענלעך צו אַ פּאָטפורי (פ. אויף די טעמעס). פון קלאסישע אפערעטן, פ. אויף די טעמעס פון פאפולערע לידער קאמפאזיטארן א.א.וו.).

4) שעפעריש פאַנטאַזיע (דייַטש פאַנטאַסי, פאַנטאַסי) - די פיייקייַט פון מענטש באוווסטזיין צו פאָרשטעלן (ינערלעך זעאונג, געהער) די דערשיינונגען פון פאַקט, די אויסזען פון וואָס איז היסטאָריש באשלאסן דורך געזעלשאַפט. דערפאַרונג און אַקטיוויטעטן פון מענטשהייַט, און צו די גייַסטיק שאַפונג דורך קאַמביינינג און פּראַסעסינג די געדאנקען (אין אַלע לעוועלס פון דער פּסיכיק, אַרייַנגערעכנט די באַרדאַסדיק און סאַבקאַנשאַס) פון קונסט. בילדער. אנגענומען אין אַולז. וויסנשאַפֿט (פּסיכאָלאָגיע, עסטעטיק) פארשטאנד פון די נאַטור פון שאפן. פ. איז באזירט אויף דער מאַרקסיסטישער שטעלע אויפן היסטארישן. און געזעלשאפטן. קאַנדישאַנאַליטי פון מענטשלעך באוווסטזיין און אויף די לעניניסט טעאָריע פון ​​אָפּשפּיגלונג. אין די 20 יאָרהונדערט עס זענען אנדערע קוקן אויף די נאַטור פון שעפֿערישקייט. F., וואָס זענען שפיגלט אין די לערנונגען פון Z. Freud, CG Jung און G. Marcuse.

רעפֿערענצן: 1 ) קוזנעצאװ קאא, מוזיקאלישע און היסטאָרישע בילדער, מ., 1937; מאַזל ל., פאַנטאַזיע ע-מאָל טשאָפּין. די דערפאַרונג פון אַנאַליסיס, מ., 1937, די זעלבע, אין זיין בוך: פאָרשונג אויף טשאָפּין, מ., 1971; בערקאָוו וואָ, טשראָמאַטיק פאַנטאַזיע י סוועלינקאַ. פֿון דער געשיכטע פֿון האַרמאָניע, מ., 1972; מיכסעבע ג., סימפאנישע פאנטאזיעס פון א. דארגאמישסקי, אין בוך: פון דער געשיכטע פון ​​רוסישער און סאוועטישער מוזיק, באנד. 3, מ., 1978; פּראָטאָפּאָפּאָוו וווו, עסיי פון דער געשיכטע פון ​​ינסטרומענטאַל פארמען פון די 1979 - פרי XNUMXth סענטשעריז, M., XNUMX.

3 ) מארקס ק׳ און ענגעלס ר׳ אויף קונסט, באנד. 1, מ., 1976; לענין VI, מאַטעריאַליזם און עמפּיריאָ-קריטיק, פּוילן. coll. סאָטש., 5טער אויסגאבע, ז 18; זײנ ע אײגענע , פילאזאפישע ר נאטבוך , שם , באנד . 29; פערסטער נ.פ., שעפעריש פאנטאזיע, מ., 1924; וויגאצקי ל.ס, פּסיכאָלאָגיע פון ​​קונסט, מ., 1965, 1968; אַווערינצעוו סס, "אַנאַליטישע פּסיכאָלאָגיע" ק.-ג. יונג און פּאַטערנז פון שעפעריש פאַנטאַזיע, אין: אויף מאָדערן בורגעאָיס עסטעטיק, וואָל. 3, מ., 1972; דאַווידאָוו יו., מאַרקסיסט היסטאָריזם און דער פּראָבלעם פון דער קריזיס פון קונסט, אין זאַמלונג: מאָדערן בורזשואזע קונסט, מ., 1975; זיין, קונסט אין דער סאציאל פילאָסאָפיע פון ​​G. Marcuse, אין: קריטיק פון מאָדערן בורזשואַז סאָוסיאַלאַדזשי פון קונסט, מ., 1978.

TS Kyuregyan