ינווויס |

lat. factura - מאַנופאַקטורינג, פּראַסעסינג, סטרוקטור, פֿון פאַסיאָ - איך טאָן, איך פירן אויס, איך פאָרעם; דייטשישע פאקטאר, סאטז – ווערהויז, Satzweise, Schreibweise – שרייבן נוסח; פראנצויזיש פאַקט, סטרוקטור, קאַנפאָרמיישאַן - מיטל, דערצו; ענגליש געוועב, געוועב, סטרוקטור, בויען-אַרויף; איטאַליעניש. סטרוקטור

אין אַ ברייטן זינען – איינע פון ​​די זייטן פון דער מוזיקאַלישער פאָרם, איז אַרײַנגענומען אין דעם עסטעטישן און פילאָסאָפישן באַגריף פון דער מוזיקאַלישער פאָרם אין אחדות מיט אַלע אויסדרוק-מיטלען; אין אַ שמאָלער און מער פּראָסט זינען - די ספּעציפיש פּלאַן פון די מוזיקאַליש שטאָף, די מוזיקאַליש פּרעזענטירונג.

דער טערמין "געוואקסונג" איז אנטפלעקט אין קשר מיט דעם באַגריף פון "מוזיקאַל וואַרעהאָוסע". מאָנאָדיק. די ווערכאַוס אַסומז בלויז אַ "האָריזאָנטאַל ויסמעסטונג" אָן קיין ווערטיקאַל שייכות. אין שטרענג יוניסאָן מאָנאָדיטש. סאַמפּאַלז (גרעגאָריאַן געזאַנג, זנאַמענני געזאַנג) איין-כעדאַד. מוזיק שטאָף און F. זענען יידעניקאַל. רייך מאָנאָדיק. עף אונטערשיידן, למשל, די מוזיק פֿון מזרח. פֿעלקער, וואָס האָבן ניט געקענט פּאָליפאָניע: אין אוזבעקיש. און טאַדזש. Makome זינגט דאַבד ינסטר. אַנסאַמבאַל מיט די אָנטייל פון דראַמז פּערפאָרמינג וסול. מאָנאָדיק. וואַרעהאָוסע און F. לייכט פאָרן אין אַ דערשיינונג ינטערמידייט צווישן מאָנאָדי און פּאָליפאָני - אין אַ העטעראָפאָניק פּרעזענטירונג, ווו יוניסאַן געזאַנג אין דעם פּראָצעס פון פאָרשטעלונג ווערט מער קאָמפּליצירט דעקאָמפּ. מעלאָדיק-טעקטשעראַל אָפּציעס.

די עסאַנס פון פּאָליפאָני. ווערכאַוס - קאָראַליישאַן אין דער זעלביקער צייט. קלינגענדיקע מעלאָדיעס. שורות זענען לעפיערעך פרייַ. די אַנטוויקלונג פון וואָס (מער אָדער ווייניקער פרייַ פון די קאָנסאָנאַנסעס ערייזינג צוזאמען די ווערטיקאַל) קאַנסטאַטוץ די לאָגיק פון די מוסעס. פארמען. אין פּאָליפאָניק מוזיק די געוועבן פון די קול ווייַזן אַ טענדענץ צו פאַנגקשאַנאַל יקוואַלאַטי, אָבער זיי קענען אויך זיין מולטיפונקטיאָנאַל. צווישן די מידות פון פּאָליפאָנישע פ. געדיכטקייַט און ספּאַרסענעסס ("וויסקאָסיטי" און " דורכזעיקייַט") זענען וויכטיק, צו קאָרן זענען רעגיאַלייטאַד דורך די נומער פון פּאָליפאָניק. שטימען (מײַסטערס פֿון אַ שטרענגן סטיל האָבן גערן געשריבן פֿאַר 8 — 12 שטימען, אויפֿהיטן איין טיפּ פֿ. אָן אַ שאַרפֿע ענדערונג אין סאנאָריטעט; אָבער, אין מאַסן איז געווען געווענליך אויסצושטעלן אַ פּרעכטיקע פּאָליפאָניע מיט ליכטיקע צוויי־ אָדער דרײַ־שטימען, פֿאַר למשל, קרוסיפיקסוס אין די מאסע פון ​​פּאַלעסטרינאַ). Palestrina בלויז אַוטליינז, און אין פריי שרייבן, פּאָליפאָניק טעקניקס זענען וויידלי געניצט. טיקנינג, טיקנינג (ספּעציעל אין די סוף פון די שטיק) מיט דער הילף פון פאַרגרעסערן און פאַרקלענערן, סטרעטטאַ (פוגה אין C-דור פון די 1 באנד פון באַטש ס געזונט-טעמפּערד קלאַוויער), קאַמבאַניישאַנז פון פאַרשידענע טעמעס (די קאָדאַ פון די פינאַלע פון טאַניעווס סימפאָניע אין סי-מאָל). אין דעם ביישפּיל אונטן, די טעקסטשעראַל טיקנינג רעכט צו דער גיך דויפעק פון די ינטראַדאַקשאַנז און די טעקסטשעראַל וווּקס פון די 1 (דרייסיק-רגע) און 2 (קאָרדז) עלעמענטן פון די טעמע זענען כאַראַקטעריסטיש:

JS Bach. פוגה אין ד-דור פון די 1 באנד פון די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער (באַרס 23-27).

פֿאַר פּאָליפאָניש פ. איז טיפּיש פֿאַר די אחדות פון דעם מוסטער, דער אַוועק פון שאַרף קאַנטראַס אין סאַנאָריטי, און אַ קעסיידערדיק נומער פון קולות. איינער פון די נאָוטאַבאַל פּראָפּערטיעס פון פּאָליפאָניק פּי - פלוידאַטי; פּאָליפאָני. ף איז אונטערשיידן דורך קעסיידערדיק דערהייַנטיקונגען, דער אַוועק פון ליטעראַל רעפּאַטישאַנז בשעת האַלטן די פול טעמע. אחדות. דיפיינינג ווערט פֿאַר פּאָליפאָניק. פ האט ריטמיש. און טימאַטיק פאַרהעלטעניש פון וואָוץ. מי ט ד י זעלביק ע דויער ן באװײז ט זי ך א כארא ל פ . אי ן אל ע שטימע ן . דער פ. איז ניט יידעניקאַל מיט קאָרד-האַרמאָניק, ווייַל די באַוועגונג דאָ איז באַשטימט דורך די דיפּלוימאַנט פון מעלאָדיש. שורות אין יעדער פון די קולות, און נישט דורך די פאַנגקשאַנאַל באציונגען פון די האַרמאָניקס. ווערטיקאַל, למשל:

פ ד'אנא. א אויסצוג פון דעם מאטעט.

דער פאַרקערט פאַל איז פּאָליפאָניק. F., באזירט אויף די פול מעטראָרהיטהם. זעלבסטשטענדיקייט פון שטימען, ווי אין די מענשוראַלע קאַנאַנז (זען דעם ביישפּיל אין וו. קאַנאָן, זייַל 692); די מערסט פּראָסט טיפּ פון קאַמפּלאַמענטשי פּאָליפאָניק. פ. װערט טעמאטיש באשלאסן. און רידמיש. ווי זיך. קולות (אין נאָכמאַכן, קאַנאַנז, פוגז, אאז"ו ו). פּאָליפאָניש פ טוט נישט ויסשליסן אַ שאַרף רידמיק. סטראַטיפיקאַטיאָן און אַן אַניקוואַל פאַרהעלטעניש פון שטימען: קאָנטראַפּונטאַל שטימען וואָס מאַך אין לעפיערעך קורץ געדויער, פאָרעם די הינטערגרונט פֿאַר די דאָמינאַנט קאַנטוס פירמוס (אין מאסע און מאָטעץ פון די 15-16 יאָרהונדערט, אין באַטש ס אָרגאַן כאָר עריינדזשמאַנץ). אין דער מוזיק פֿון שפּעטערדיקע צײַטן (19טן און 20טן יאָרהונדערט) האָט זיך אַנטוויקלט פּאָליפאָניע פֿון פֿאַרשידענע טעמעס, וואָס האָט געשאַפֿן אומגעוויינטלעך פּיקטשעראַסק פֿ. (פֿאַר בייַשפּיל, די טעקסטשערד צוזאַמענוועבונג פֿון די לייטמאָטיוון פֿון פֿײַער, גורל און ברונהילדעס חלום בײַם סוף פֿון וואַגנערס אָפּערע די וואַלקיריע. ). צווישן די נײַע דערשײַנונגען פֿון מוזיק פֿונעם 20סטן יאָרהונדערט. זאָל באַמערקט װערן: פ. לינעאַרע פּאָליפֿאָניע (די באַוועגונג פֿון האַרמאָניש און ריטמיש אומקאָראַלירטע שטימען, זע מילהאַודס קאַמער־סיפֿאָניעס); פּ., פֿאַרבונדן מיט קאָמפּלעקס דיסאַנאַנט דופּליקיישאַן פון פּאָליפאָניק. קולות און ווענדן אין פּאָליפאָני פון שיכטן (אָפט אין דער ווערק פון אָ. משיח); "דעמאַטעריאַליזעד" פּוינטיליסטיק. פ אין אָפּ. א . װעבער ן או ן דע ר פארקערטע ר פאליגאן . שטרענגקייט אָרק. קאנטערפונט פון א. בערג און א. שענבערג; פּאָליפאָניש פ. אַלאַטאָרי (אין V. לוטאָסלאַווסקי) און סאָנאָריסטיק. ווירקונג (דורך K. Penderecki).

אָ משיח. Epouvante (רידמיק קאַנאָן. בייַשפּיל נומ 50 פון זיין בוך "די טעכניק פון מיין מוזיקאַליש שפּראַך").

רובֿ אָפט, דער טערמין "F." געווענדט צו האַרמאָניקאַ מוזיק. ווערכאַוס. אין אַ וממעאַסוראַבאַל פאַרשיידנקייַט פון האַרמאָניק טייפּס. ו ד ד י ערשט ע או ן אײנפאכסט ע אי ז אי ר צעטײלונ ג אי ן האמפאניש־הארמאנישע ר או ן געהעריק ע קארדאל ע (װא ס װער ט באטראכט , װ י א םפעציעל ע פאל ן פו ן האמפאניש־הארמאנישע) . קאָרדאַל פ. איז מאָנאָריטמיש: אַלע שטימען זענען באַשטימט אין קלאַנגן פון דער זעלביקער געדויער (דער אָנהייב פון טשייקאָווסקי ס אָוווערטשער-פאַנטאַזיע ראָמעאָ און דזשוליעט). אין האָמאָפאָניש האַרמאָניק. F. צייכענונגען פון מעלאָדיע, באַס און קאַמפּלאַמענטשי שטימען זענען קלאר אפגעשיידט (דער אָנהייב פון טשאָפּינס סי-מאָל נאַכט). די פאלגענדע זענען אונטערשיידן. האַרמאָניש פּרעזענטירונג טייפּס. קאָנסאָנאַנסעס (טיולין, 1976, כ. 3, 4): אַ) האַרמאָניש. אַ פיגוראַטיאָן פון אַ קאָרד-פיגוראַטיווע טיפּ, רעפּריזענטינג איין אָדער אנדערן פאָרעם פון סאַקווענטשאַל פּרעזענטירונג פון קאָרד סאָונדס (הקדמה C-dur פון די 1 בענד פון באַק ס געזונט-געמיינט קלאַוויער); ב) רידמיש. פיגוראַטיאָן - די יבערכאַזערונג פון אַ קלאַנג אָדער קאָרד (לידער ד-דור אָפּ. 32 נומ 2 פון סקריאַבין); ג) חילוק. דופּליקאַטן, למשל. אין אַן אָקטאַוו מיט אָרק. פּרעזענטירונג (אַ מינועט פֿון מאָזאַרטס סימפֿאָניע אין ג-מאָל) אָדער אַ לאַנגע טאַפּעלינג אין אַ דריטן, זעקסטן, א.א.וו., וואָס פֿאָרמירט אַ "טעפּ־באַוועגונג" ("מוזיקאַלישער מאָמענט" אויפֿן 16 נומ 3 פֿון רחמאַנינאָוו); ד) פֿאַרשידענע מינים מעלאָדישע. פיגוראַטיאָנס, די עסאַנס פון וואָס איז אין די הקדמה פון מעלאָדיש. מווומאַנץ אין האַרמאָניע. קולות - קאַמפּלאַקיישאַן פון קאָרד פיגוראַטיאָן דורך גייט פארביי און אַגזיליערי. קלאַנגן (עטיודע סי-מאָל אופ. 10 נומ 12 פון טשאָפּין), מעלאָדיזאַטיאָן (כאָר און אָרקעסטער פּרעזענטירונג פון די הויפּט טעמע אין די אָנהייב פון די 4. געמעל "סאַדקאָ" דורך רימסקי קאָרסאַקאָוו) און פּאָליפאָניזאַטיאָן פון קולות (הקדמה צו "לאָהענגרין" פון וואַגנער), מעלאָדיק-רידמיק "ריוויטאַליזיישאַן" אָרג. פונט (4 געמעל "סאַדקאָ", נומער 151). די געגעבן סיסטעמאַטיזיישאַן פון האַרמאָניק טייפּס. F. איז די מערסט פּראָסט. אין מוזיק, עס זענען פילע ספּעציפיש טעקסטשעראַל טעקניקס, די אויסזען פון וואָס און די מעטהאָדס פון נוצן זענען באשלאסן דורך סטיליסטיק. די נאָרמז פון דעם מוזיק-היסטארישן. עראַס; דעריבע ר אי ז ד י געשיכט ע פו ן פ . אי ז אויםשייד ן פו ן דע ר געשיכט ע פו ן הארמאניע , ארקעסטראציע ם (ברײטע ר אינסטרומענטאליזם ) או ן אויפפירונג .

האַרמאָניק. ווערכאַוס און F. קומען אין פּאָליפאָני; פֿאַר בייַשפּיל, Palestrina, וואָס האָט בישליימעס פּעלץ די שיינקייט פון ניכטער, קען נוצן די פיגוראַטיאָן פון ימערדזשינג קאָרדז איבער פילע מיטלען מיט די הילף פון קאָמפּלעקס פּאָליפאָניק (קאַנאַנז) און די כאָר זיך. מיטל (קראָסינגז, דופּליקיישאַנז), אַדמיירינג די האַרמאָניע, ווי אַ יווועלער מיט אַ שטיין (קירי פון די מאַסע פון ​​פּאָפּע מאַרסעללאָ, באַרס 9-11, 12-15 - פינף קאַונטערפּוינט). פֿאַר אַ לאַנג צייַט אין ינסטר. פּראָד. קאַמפּאָוזערז פון די 17 יאָרהונדערט כאָר אַדיקשאַן. F. שטרענג שרייבן איז געווען קלאָר ווי דער טאָג (למשל, אין אָרג. אָפּ. Ya Sweelinka), און קאַמפּאָוזערז האָבן זיך צופֿרידן מיט לעפיערעך פּשוט טעקניקס און צייכענונגען פון געמישט האַרמאָניקאַ. און פּאָליפאָניש. F. (למשל. J. פרעסקאָבאַלדי). די יקספּרעסיוו ראָלע פון ​​F. ינקריסיז אין פּראָדוקציע. צווייטע דזשענדער 2 אינטשעס (ספּעציעל די ספּיישאַל-טעקסטוראַל דזשאַקסטאַפּאָזישאַנז פון סאָלאָ און טוטטי אין אָפּ. A. קאָרעללי). מוזיק I. C. Bach איז אנגעצייכנט דורך די העכסטן אַנטוויקלונג פון F. (Chaconne d-moll פֿאַר פֿידל סאָלאָ, "גאָלדבערג ווערייישאַנז", "בראַנדענבורג קאָנסערטאָס"), און אין עטלעכע ווירטואָוסאַס אָפּ. ("טשראָמאַטיש פאַנטאַסי און פוגה"; פאַנטאַזיע ג-דור פֿאַר אָרגאַן, בווו 572) באַק מאכט טעקסטשעראַל אַנטדעקונגען, דערנאָך וויידלי געניצט דורך ראָמאַנטיקס. די מוזיק פון די וויעננעסע קלאַסיקס איז קעראַקטערייזד דורך די קלעריטי פון האַרמאָניע און, אַקאָרדינגלי, די קלעריטי פון טעקסטשערד פּאַטערנז. קאַמפּאָוזערז געוויינט לעפיערעך פּשוט טעקסטשעראַל מיטלען און זענען באזירט אויף אַלגעמיין פארמען פון באַוועגונג (פֿאַר בייַשפּיל, פיגיערז אַזאַ ווי פּאַסידזשיז אָדער אַרפּעגגיאָס), וואָס האט נישט קאָנפליקט מיט די שטעלונג צו F. ווי אַ טעמאַטיש באַטייטיק עלעמענט (זען, למשל, די מיטל אין די 4 ווערייישאַן פון דער 1. באַוועגונג פון מאָזאַרט ס סאָנאַטאַ נומ 11 א-דור, ק.-וו. 331); אין דער פּרעזענטירונג און אַנטוויקלונג פון די טעמעס פון Allegri סאָנאַטאַ, מאָטיוו אַנטוויקלונג אַקערז פּאַראַלעל מיט טעקסטשעראַל אַנטוויקלונג (למשל, אין די הויפּט און קאַנעקטינג טיילן פון די 1 באַוועגונג פון בעטהאָווען ס סאָנאַטאַ נומ 1). אין דער מוזיק פֿונעם 19טן יאָרהונדערט, בפֿרט צווישן די ראָמאַנטישע קאָמפּאָזיטאָרן, ווערן באמערקט אויסנאַמען. פאַרשיידנקייַט פון F. - מאל לאַש און מאַלטי-לייערד, מאל היימיש אין שטוב, מאל פאַנטאַסטיש קווערקי; שטאַרק טעקסטשעראַל און סטיליסטיק דיפעראַנסיז שטייען אפילו אין די אַרבעט פון איין בעל (קפ. דייווערס און שטאַרק פ. סאָנאַטאַ אין ה-מאָל פֿאַר פּיאַנע. און ימפּרעססיאָניסטיקלי ראַפינירט צייכענונג פפּ. שפּיל "גרוי וואלקנס" פון ליסט). איינער פון די מערסט וויכטיק טרענדס אין מוזיק פון די 19 יאָרהונדערט. - ינדיווידזשואַליזיישאַן פון טעקסטשערד דראַווינגס: דער אינטערעס אין די ויסערגעוויינלעך, יינציק, כאַראַקטעריסטיש פון דער קונסט פון ראָמאַנטישיזאַם, געמאכט עס נאַטירלעך צו אָפּוואַרפן טיפּיש פיגיערז אין F. ספעציעלע מעטאדן זענען געפונען געווארן פאר דער אויסוואל פון א ניגון פון א ניגון (ליסט); געלעגנהייט צו אַפּגרייד F. מוזיקער האָבן, קודם־כּל, געפֿונען אין דער מעלאָדיע פֿון ברייטע האַרמאָניעס. פיגוראַטיאָנס (ינקל. ה אין אַזאַ אַ ומגעוויינטלעך פאָרעם ווי אין די לעצט פפּ. סאָנאַטאַ ב-מאָל טשאָפּין), מאל טורנינג כּמעט אין פּאָליפאָניק. פּרעזענטירונג (די טעמע פון ​​אַ זייַט טייל אין די ויסשטעלונג פון די 1 באַלאַדע פֿאַר פּיאַנע. טשאָפּין). טעקסטשערד פאַרשיידנקייַט געשטיצט די אינטערעס פון די צוהערער אין די וואָק. און אינסטר. סייקאַלז פון מיניאַטורעס, עס אין אַ זיכער מאָס סטימיאַלייטאַד די זאַץ פון מוזיק אין זשאַנראַז גלייַך אָפענגיק אויף F. – עטודעס, ווערייישאַנז, ראַפּסאָדיעס. מזל דיין געבורסטאָג. האַנט, עס איז געווען פּאָליפאָניזאַטיאָן פון F. בכלל (דער פינאַלע פון ​​פראַנקס פֿידל סאָנאַטאַ) און די האַרמאָניקע. פיגוראַטיאָנס אין באַזונדער (8-טש. קאַנאָן אין דער הקדמה צו וואַגנער ס ריין גאָלד). רוס. מיוזישאַנז דיסקאַווערד אַ מקור פון נייַע סאָנאָראַטיז אין די טעקסטשעראַל טעקניקס פון די מזרח. מוזיק (זע, באזונדערס, באלאקירעווס "יסלאמעי"). איינער פון די מערסט וויכטיק. דערגרייכונגען פון די 19 יאָרהונדערט אין דער געגנט פון F. – פֿאַרשטאַרקונג זייַן מאָטיוו רייַכקייַט, טימאַטיק. קאַנסאַנטריישאַן (ר. Wagner, I. בראַהמס): אין עטלעכע אָפּ. אין פאַקט, עס איז נישט אַ איין מאָס פון ניט-טעמאַטיק. מאַטעריאַל (למשל סימפאָניע אין סי-מאָל, פּיאַנע. טאנייעװ קווינטעט, רימסקי־קורסאקאװס שפעט אפערעס). די עקסטרעם פונט פון אַנטוויקלונג פון ינדיווידזשואַלייזד F. איז געווען דער אויפקום פון פ.-הארמאניע און פ.-טימברע. דער עיקר פון דער דערשיינונג איז, אז ביי א געוויסע באדינגונג גייט די הארמאניע, ווי עס איז, אריבער אין פ. אײנע ר מיט ן אנדערן , מי ט ד י רעגיסטרי ם פו ן דע ר פיאנע , מי ט דע ר ארקעסטער . גרופּעס; מער וויכטיק איז נישט די הייך, אָבער די געוועב פילונג פון די קאָרד, י.ע e. ווי עס איז גענומען. ביישפילן פון פ.-הארמאָניע זענען קאַנטיינד אין אָפּ. עם אַפּ מוססאָרגסקי (למשל, "זייגער מיט טשימז" פון די 2 אַקט. אָפּעראַ "באָריס גאָדונאָוו"). אבער אין אַלגעמיין, די דערשיינונג איז מער טיפּיש פֿאַר די מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט: פ.-האַרמאָניע איז אָפט געפֿונען אין דער פּראָדוקציע פון. A. N. סקריאַבין (דער אָנהייב פון די רעפּרייז פון די 1 טייל פון די 4 פפּ. סאָנאַטאַס; קאַלמאַניישאַן פון די 7 פפּ. סאָנאַטאַס; לעצטע קאָרד פפּ. ליד "צו דער פלאַם"), ק. דעביסי, ש. AT. רחמאנינאוו . אין אנדערע קאַסעס, די צונויפגיסן פון F. און האַרמאָניע דיטערמאַנז די טימברע (פ. שפּיל "סקאַרבאָ" פון ראַוועל), וואָס איז ספּעציעל פּראַנאַונסט אין אָרק. די טעכניק פון "קאַמביינינג ענלעך פיגיערז", ווען דער געזונט ערייזאַז פון די קאָמבינאַציע פון ​​רידמיק. וועריאַנץ פון איין טעקסטשערד פיגור (אַ טעכניק באקאנט פֿאַר אַ לאַנג צייַט, אָבער בריליאַנטלי דעוועלאָפּעד אין די סקאָרז פון I. F.

אין די פאָדערן פון די 20 יאָרהונדערט. פאַרשידענע וועגן פון אַפּדייטינג די F. קאָויגזיסט. ווי די מערסט גענעראַל טרענדס זענען אנגעוויזן: די פֿאַרשטאַרקונג פון די ראָלע פון ​​F. אין אַלגעמיין, אַרייַנגערעכנט פּאָליפאַניק. פ., אין פֿאַרבינדונג מיט דער פּרידאַמאַנאַנס פון פּאָליפאָני אין דער מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט. (בפרט, ווי אַ רעסטעריישאַן פון פ. פון פאַרגאַנגענהייט תקופות אין דער פּראָדוקציע פון ​​די נעאָקלאַססיקאַל ריכטונג); ווייַטער ינדיווידזשואַליזיישאַן פון טעקסטשעראַל טעקניקס (פ. איז יסענשאַלי "קאָמפּאָסעד" פֿאַר יעדער נייַ אַרבעט, פּונקט ווי אַ יחיד פאָרעם און האַרמאָניע זענען באשאפן פֿאַר זיי); ופדעקונג - אין קשר מיט נייַ האַרמאָניקס. נאָרמזן – דיסאָנאַנטע דופּליקאציעס (3 עטודעס אָפּ. 65 פֿון סקריאַבין), דער קאַנטראַסט פֿון ספּעציעל קאָמפּליצירטע און "ראַפינירט פּשוטע" פ. (1טער טייל פֿון פּראָקאָפיעווס 5טן פּיאַנע־קאָנצערט), און אימפּראָוויזאַציע־צייכנונגען. טיפּ (נאָמ 24 "האָריזאָנטאַל און ווערטיקאַל" פֿון שטשעדרינס "פּאַליפאָניק העפט"); קאָמבינאַציע פון ​​אָריגינעל טעקסטשעראַל פֿעיִקייטן פון נאַט. מוזיק מיט די לעצטע האַרמאָניע. און אָרק. טעכניק פּראָפ. אַרט-וואַ (ברייט פאַרביק "סימפאָניק דאַנסיז" פורעם. קאָמפּ. פּ. ריוויליס און אנדערע ווערק); קעסיידערדיק טהעמאַטיזאַטיאָן פון F. c) אין באַזונדער, אין סיריאַל און סיריאַל ווערק), וואָס פירן צו די אידענטיטעט פון טהעמאַטיזאַם און F.

ימערדזשאַנס אין די נייַע מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט. ניט-טראדיציאנעלן ווערכאַוס, ניט שייַכות צו אָדער האַרמאָניק אָדער פּאָליפאַניק, דיטערמאַנז די קאָראַספּאַנדינג ווערייאַטיז פון Ph.: די פאלגענדע פראַגמענט פון די פּראָדוקט. ווייזט די דיסקאַנטיניואַטי וואָס איז כאַראַקטעריסטיש פון דעם מוזיק, די ינקאָוכיראַנס פון פ. - רעגיסטרירן סטראַטיפיקאַטיאָן (זעלבסטשטענדיקייַט), דינאַמיש. און אַרטיקולאַטיאָן. דיפערענציאציע:

P. Boulez. פּיאַנע סאָנאַטאַ נומ 1, אָנהייב פון די 1 באַוועגונג.

די ווערט פון פ אין דער קונסט פון מוזיק. אַוואַנגאַרד איז געבראכט צו לאָגיק. שיעור , װע ן פ . װער ט כמע ט דע ר אײנציקע ר (אי ן א צא ל ארבע ט פו ן ק . פענדערעצקי ) אדע ר אײנהײטן . דער ציל פֿון דעם אמתן קאָמפּאָזיטאָרס ווערק (וואָקאַל. סטאָקהאַוסענס "סטימונגען" סעקסטעט איז אַ טעקסטור-געהילץ ווערייישאַן פון איין ב-דור טריאַד). F. ימפּראַוויזיישאַן אין געגעבן פּעך אָדער רידמיק. ין - הויפּט. אָפּטראָג פון קאַנטראָולד אַלאַטאָריקס (אָפּ. V. לוטאָסלאַווסקי); די פעלד פון F. ינקלודז אַן אַנקאַונטאַבאַל גאַנג פון סאָנאָריסטיק. המצאות (אַ זאַמלונג פון סאָנאָריסטיק טעקניקס - "קאָלאָריסטיש פאַנטאַזיע" פֿאַר דער אָפּעראַ סלאָנימסקי). צו עלעקטראָניש און באַטאָנען מוזיק באשאפן אָן טראַדיציע. מכשירים און מיטלען פון דורכפירונג, דער באַגריף פון פ., משמעות, איז נישט אָנווענדלעך.

פ׳ פארשטעלט מיטלען. פאָרמירונג פּאַסאַבילאַטיז (מאַזעל, צוקערמאַן, 1967, זז. 331-342). די פֿאַרבינדונג צווישן די פאָרעם און די פאָרעם איז אויסגעדריקט אין דעם פאַקט אַז די פּרעזערוויישאַן פון אַ געגעבן מוסטער פון די פאָרעם קאַנטריביוץ צו די אחדות פון די קאַנסטראַקשאַן, זייַן ענדערונג פּראַמאָוץ דיסמעמבערמאַנט. F. האט לאַנג געדינט ווי די מערסט וויכטיק טראַנספאָרמאַטיוו געצייַג אין סעק. אָסטינאַטאָ און נעאָסטינאַטני ווערייישאַן פארמען, ריווילינג אין עטלעכע קאַסעס גרויס דינאַמיש. אַפּערטונאַטיז ("באָלעראָ" דורך ראַוועל). פ איז ביכולת צו באַשטימט טוישן די אויסזען און עסאַנס פון די מוזעס. בילד (פירן די לייטמאָטיוו אין די 1 טייל, אין דער אַנטוויקלונג און קאָד פון די 2 טייל פון די 4 פּיאַנע סאָנאַטאַ דורך סקריאַבין); טעקסטוראַל ענדערונגען זענען אָפט געניצט אין רעפּריסעס פון דריי-באַוועגונג פארמען (2טער טייל פון די 16 פּיאַנע סאָנאַטאַ פון בעטהאָווען; נאָקטורן סי-מאָל אָפּ. 48 פון טשאָפּין), אין די רעפרען אין די ראָנדאָ (פינאַל פון די פּיאַנע סאָנאַטאַ נומ 25 פון בעטהאָווען). די פאָרמאַטיוו ראָלע פון ​​F. איז באַטייטיק אין דער אַנטוויקלונג פון סאָנאַטאַ פארמען (ספּעציעל אָרק חיבורים), אין וואָס די באַונדריז פון סעקשאַנז זענען באשלאסן דורך אַ ענדערונג אין דעם אופֿן פון פּראַסעסינג און, דעריבער, F. טימאַטיק. מאַטעריאַל. פ.ס ענדערונג ווערט איינער פון די הויפט. מיטל פון דיוויידינג די פאָרעם אין די ווערק פון די 20 יאָרהונדערט. ("Pacific 231" דורך Honegger). אין עטלעכע נייַע חיבורים, די פאָרעם איז באַשטימענדיק פֿאַר די קאַנסטראַקשאַן פון די פאָרעם (למשל, אין די אַזוי גערופענע ריפּעטיטיוו פארמען באזירט אויף די וועריאַבאַל צוריקקער פון איין קאַנסטראַקשאַן).

פ.ס טיפן זענען גאנץ אפט פארבונדן מיט דעף. זשאַנראַז (למשל, טאַנצן מוזיק), וואָס איז די יקער פֿאַר קאַמביינינג אין פּראָדוקציע. פאַרשידענע זשאַנער פֿעיִקייטן וואָס געבן די מוזיק אַ קינסטלעך עפעקטיוו אַמביגיואַטי (עקספּרעססיווע ביישפילן פון דעם מין אין טשאָפּינס מוזיק: למשל, פּרעלודע 20 סי-מאָל – אַ געמיש פון די פֿעיִקייטן פון אַ קאָראַל, אַ לעווייַע מאַרץ און אַ פּאַסקאַגליאַ). פ׳ האלט צײכנם פון אײן אדער אנדערע היסטארישע אדער אײנצעלע מוזעס. סטיל (און, דורך פאַרבאַנד, תקופה): אַזוי גערופענע. גיטאַרע אַקאַמפּנימאַנט ינייבאַלז SI Taneev צו שאַפֿן אַ סאַטאַל סטיליזיישאַן פון פרי רוסיש. עלעגיעס אין די ראָמאַנס "ווען, ווערלינג, האַרבסט בלעטער"; G. Berlioz אין די 3 טייל פון דער סימפאָניע "ראָמעאָ און דזשוליאַ" צו שאַפֿן אַ נאציאנאלע. און היסטארישע קאָליר רעפּראָדוצירן סקילפאַלי די געזונט פון די מאַדריגאַל אַ קאַפּעלאַ פון די 16 יאָרהונדערט; ר' שומאן שרייבט עכט מוזיק אין קארנאוואל. פּאָרטרעטן פון עף טשאָפּין און ען פּאַגאַניני. F. איז דער הויפּט מקור פון מוזיק. דיסקריפּטיווקייט, בפֿרט איבערצייגנדיק אין פֿאַלן, וווּ ק.-ל. פאַרקער. מיט דער הילף פון פ. וויזשאַוואַל קלעריטי פון מוזיק איז אַטשיווד (הקדמה צו וואַגנער ס גאָלד פון די ריין), אין דער זעלביקער צייַט. פול מיט מיסטעריע און שיינקייט ("שבוב מדבר" פֿון "די מעשה פון דער אומזעהיקער שטאָט קיטעזש און די מיידלע פֿעווראָניאַ" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו), און טייל מאָל מיט אַ אַמייזינג ציטערניש ("דאָס האַרץ קלאַפּט אין היספּייַלעס" אין מי גלינקאַס ראָמאַנס. "איך געדענק אַ ווונדערלעך מאָמענט").

רעפֿערענצן: ספּאָסאָבין י., עווסעעוו ש., דובאָווסקי י., פּראַקטיש קורס פון האַרמאָניע, טייל 2, מ., 1935; סקרעבקאָוו סס, לערנבוך פון פּאָליפאָני, טיילן 1-2, מ.-ל., 1951, 1965; זײַן אייגענער, אַנאַליסיס פֿון מוזיקאַלישע ווערק, מ., 1958; מילשטיין יא., פ. רשימה, טייל 2, מ., 1956, 1971; גריגאריעוו ס.ס., אויפן ניגון פון רימסקי-קאָרסאַקאָוו, מ., 1961; גריגאָרייעוו ש., מוללער טי, לערנבוך פון פּאָליפאָני, מ., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1967; שטשוראָוו V., פֿעיִקייטן פון דער פּאָליפאָניש געוועב פון די לידער פון דרום רוסלאַנד, אין זאַמלונג: פֿון דער געשיכטע פון ​​רוסיש און סאָוויעט מוזיק, מ., 1971; Zukkerman VA, אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק. ווערייישאַן פאָרעם, מ., 1974; זאַווגאָראָדניייַאַ ג., עטלעכע פֿעיִקייטן פון געוועב אין די ווערק פון יי אָנעגער, "סם", 1975, נומ 6; שאלטופּער יו., וועגן דעם נוסח פֿון לוטאָסלאַווסקי אין די 60ער יאָרן, אין: פּראָבלעמען פֿון מוזיקאַלישע וויסנשאַפֿט, ב. 3, מ., 1975; טיולין יו., די דאָקטערין פון מוזיקאַליש געוועב און מעלאָדיק פיגוראַטיאָן. מוזיקאַליש געוועב, מ., 1976; פּאַנקראַטאָוו ש., אויף דער מעלאָדיקער יסוד פֿון דער געוועב פֿון סקריאַבינס פּיאַנע־קאָמפּאָזיציעס, אין: ענינים פֿון פּאָליפֿאָניע און אַנאַליסיס פֿון מוזיקאַלישע ווערק (פֿאַרהאַנדלונגען פֿונעם גנעסינס סטעיט מוזיקאַלישן און פּעדאַגאָגישן אינסטיטוט, נומער 20), מ., 1976; זיין, פּרינציפּן פון טעקסטשערד דראַמאַטורגי פון סקריאַבין ס פּיאַנע קאַמפּאַזישאַנז, כב. בערשאַדסקאיע ט., רעפֿעראַטן וועגן האַרמאָניע, ל., 1978; כאָלאָפּאָוואַ V., פאַקטוראַ, מ., 1979.

VP פרייאָנאָוו