פאַרמינערן |

lat. diminutio; דײטשע דימינאציע, װערקליינערונג; פראנצויזיש און ענגליש. דימינאַטיאָן; איטאַליעניש. diminuzione

1) זעלביקער ווי דימינושאַן.

2) א מעטאד צו פארוואנדלען א ניגון, טעמע, מאטיוו, ריטמיק. צייכענונג אָדער פיגור, ווי געזונט ווי פּאָזאַז דורך פּלייינג זיי מיט סאָונדס (פּאָוזז) פון קירצער געדויער. אונטערשיידן יו פּינטלעך, אָן ענדערונגען רעפּראָדוצירן אָסנ. ריטם אין די צונעמען פּראָפּאָרציע (למשל, אַ הקדמה פון דער אָפּעראַ "רוסלאַן און ליודמילאַ" דורך גלינקאַ, נומער 28), ומפּינקטלעך, רעפּראָדוצירן די הויפּט. ריטם (טעמע) מיט פאַרשידן ריטם. אָדער מעלאָדיק. ענדערונגען (למשל, די אַריע פֿון דער שוואַן־פֿױגל, נומער 11 פֿונעם 2טן אַקט פֿון רימסקי־קאָרסאַקאָווס אָפּערע די מעשׂה פֿון צאַר סאַלטאַן, נומער 117), און ריטמיש, אָדער ניט-טעמאַטיש, מיט קראָם מעלאָדיק. די צייכענונג ווערט אפגעהיט אדער אומגעפער (דער אנהויב פון דער הקדמה צו דער אפערע סאדקא פון רימסקי קארסאקאוו), אדער גאר נישט אפגעהיט (דער ריטם פונעם זייטן טייל אין יו. אין דער אנטוויקלונג פון דער 1טער באוועגונג פון שאסטאקאוויטשס 5טער סימפאניע).

י דונסטאַבלע. Cantus firmus פון Motet Christe sanctorum decus (קאָונטערפּאַנגקטשוייטיד קולות איבערגעהיפּערט).

י ספּאַטאַראָ. מאָטעט.

די ימערדזשאַנס פון יו (און פאַרגרעסערן) ווי אַ מוזיקאַליש יקספּרעסיוו און טעקניקלי אָרגאַנייזינג מיטל דאַטעס צוריק צו דער צייַט פון די נוצן פון מענסוראַל נאָוטיישאַן און איז פארבונדן מיט דער אַנטוויקלונג פון פּאָליפאָניק. פּאָליפאָני. X. Riemann ינדיקייץ אַז דער ערשטער יו געניצט די מאָטעט I. de Muris אין די טענאָר. יסאָרהיטהמיק מאָטעט - הויפּט. יו ס פאַרנעם אין די 14 יאָרהונדערט: ריפּיטיד, ענלעך צו אָסטינאַטאָ, קאַנדאַקטינג ריטמיק. פיגיערז זענען די יקער פון מוזיק. פארמען, און יו. איז פאקטיש אַ מוזע. די רעגיאַלעראַטי פון זייַן אָרגאַניזאַציע (ניט ענלעך רובֿ אנדערע פארמען דיפיינד דורך די הויפּט אַרר. טעקסט). אין די מאָטעץ פון G. de Machaux (אַמאַראָ וואַלדע, ספּעראַווי, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) רידמיק. די פיגור ווערט איבערגעחזרט אין יו יעדעס מאל מיט א נייעם ניגון. פילונג; אין יסאָרהיטהמיק מאָטעץ י דונסטאַבלע ריטמיק. די פיגור ווערט איבערגעחזרט (צוויי מאל, דריי מאל) מיט א נייעם ניגון, דערנאך ווערט אלעס איבערגעחזרט מיט דער אפהיטונג פונעם ניגון. צייכענונג אין איין און אַ האַלב, דעמאָלט 3-פאַרלייגן יו (זען זייַל 720). א ענלעך דערשיינונג איז באמערקט אין עטלעכע מאסע פון ​​די נעטהערלאַנדס. קאָנטראַפּונטאַליסץ פון די 15 יאָרהונדערט, ווו די קאַנטוס פירמוס אין שפּעטער טיילן איז געהאלטן אין יו, און די מעלאָדיע גענומען פֿאַר די קאַנטוס פירמוס אין די סוף פון די אַרבעט. סאָונדס אין דער פאָרעם אין וואָס עס איז געווען אין וואָכעדיק לעבן (זען אַ בייַשפּיל אין קונסט. פּאָליפאָני, שפאלטן 354-55). הארן פון אַ שטרענג סטיל געניצט וו ס טעכניק אין די אַזוי גערופענע. מענסוראַל (פּראַפּאָרשאַנאַל) קאַנאַנז, ווו שטימען יידעניקאַל אין מוסטער האָבן פאַרשידענע. טעמפּעראַל פּראַפּאָרשאַנז (זען די ביישפּיל אין קונסט. קאַנאָן, זייַל 692). אין קאַנטראַסט צו די פאַרגרעסערן, יו טוט נישט ביישטייערן צו די אפגעזונדערטקייט פון די אַלגעמיינע פּאָליפאָניק. די שטראָם פון דעם קול אין וואָס עס איז געניצט. אָבער, יו. דעריבער, אין מאסן און מאָטעטן פון די 15-16 יאָרהונדערט. ע ס אי ז געװאר ן גענויג , צ ו באגלײטע ן דע ם אויפזע ן פו ן קאנטוס־פירמוס ן אי ן דע ר הויפט־ (טענאר ) שטימע , מי ט נאכקומע ן אי ן אנדער ע שטימע ן באַזירט ע אוי ף יו . פו ן זעלביק ן קאנטוס־פירמוס (זע ן קאלום 721 ).

ד י טעכניק , פו ן קעג ן דע ם פירער , או ן ריטמישע ר לעבעדיקע ר שטימע ן אי ם קאנטראפּנוקטויר ן אי ז געװע ן אפגעהיט , װ י ד י פארמע ן אויפ ן קאנטוס־פירמוס . די דאָזיקע קונסט האָט דערגרייכט איר העכסטן שלימות אין דער מוזיק פֿון דזשס באַך; זען, למשל, זיין אָרג. אָרדענונג פון די קאָראַל "Aus tiefer Not", BWV 686, ווו יעדער פראַזע פון ​​​​דער קאָראַל איז פּריסידאַד דורך זיין 5-ציל. ויסשטעלונג אין יו, אַזוי אַז די גאנצע איז געשאפן אין סטראָפיש. פוגה (6 קולות, 5 יקספּאָוזשערז; זען דעם בייַשפּיל אין קונסט. Fugue). אין אַך גאָט און הער, בוו 693, אַלע נאָכמאַכן שטימען זענען טאָפּל און פיר-פעלד כאָראַל, ד"ה די גאנצע געוועב איז טעמאַטיש:

JS Bach. קאָראַל אָרגאַן אָרדענונג "אַך גאָט און הער".

Reachercar con. 16-17 סענטשעריז און נאָענט צו אים טיענטאָ, פאַנטאַזיע - אַ געגנט ווו יו (ווי אַ הערשן, אין קאָמבינאַציע מיט אַ פאַרגרעסערן און מאַפּאָלע פון ​​אַ טעמע) האט געפונען ברייט אַפּלאַקיישאַן. וו. האט ביישטייערט צו דער אנטוויקלונג פון א געפיל פון ריינעם אינסטר. דינאַמיק פון פאָרעם און, געווענדט צו ינדיווידזשואַליזעד טעמעס (אין קאַנטראַסט צו די טהעמאַטיזאַם פון אַ שטרענג סטיל), איז געווען אַ טעכניק וואָס ימבאַדי די מערסט וויכטיק געדאַנק פון מאָטיוו אַנטוויקלונג פֿאַר די מוזיק פון סאַבסאַקוואַנט פּיריאַדז.

יא. P. Sweelinck. "טשראָמאַטיש פאַנטאַסי" (אַן עקסערפּט פון די לעצט אָפּטיילונג; די טעמע איז אין צוויי- און פיר-פאַרלייגן רעדוקציע).

די ספּעציפֿישקייט פון יו ס יקספּרעסיוונאַס ווי אַ טעכניק איז אַזאַ אַז, אין דערצו צו יסאָרהיטהמיק. מאָטעט און עטלעכע אָפּ. 20 יאָרהונדערט עס זענען קיין אנדערע פארמען ווו עס וואָלט זיין די יקער פון דער זאַץ. קאַנאָן אין יו ווי פרייַ. שפּיל (אַק ליאַדאָוו, "קאַנאָן", נומ 22), ענטפער צו יו אין פוגה ("די קונסט פון די פוגה" פון באַק, קאָנטראַפּונקטוס VI; זען אויך פאַרשידן קאַמבאַניישאַנז מיט יו אין די לעצט פוגה פון די פּיאַנאָפאָרטע קוואַרטעט, אָפּ. 20 טאניעװ , באזונדער ם ד י ציפערן 170 , 172 , 184 ) זײנע ן זעלטענע ר אויסנאם . ו. געפינט אמאל באנוץ אין פוג סטרעטאס: למשל אין מיטלען 26, 28, 30 פון דער ע-דור פוגה פון 2טן באנד פון באך'ס גוט-געלומפערטן קלאוויער; אין מאָס 117 פון דער פוגה פיס-דור אָפּ. 87 נומ 13 שוסטאקאװיטש ; אין באַר 70 פון די פינאַלע פון ​​די קאָנצערט פֿאַר 2 פפּ. סטראַווינסקי (כאַראַקטעריסטיקלי ומפּינקטלעך נאָכמאַך מיט אַ ענדערונג פון אַקסענץ); אין מאָס 63 פֿון דער 1טער סצענע פֿונעם 3טן אַקט פֿון דער אָפּערע "וואָזזעק" פֿון בערג (זען דעם בײַשפּיל אין סטרעטס אַרטיקל). W., אַ טעכניק וואָס איז פּאָליפאָניק אין נאַטור, געפינט אַ גאָר דייווערס אַפּלאַקיישאַן אין ניט-פּאַליפאָניק. מוזיק פון די 19 און 20 סענטשעריז. אין אַ נומער פון קאַסעס, יו איז איינער פון די וועגן צו מאָטיווירן אָרגאַניזאַציע אין אַ טעמע, למשל:

סי טאַנעעוו. טעמע פון ​​דער 3טער באַוועגונג פון די סי-מאָל סימפאָניע.

(זען אויך די ערשטע פינף באַרס פון די פינאַלע פון ​​בעטהאָווען ס סאָנאַטאַ נומ. 23 אין פּיאַנע; די אָרקעסטראַלע הקדמה צו רוסלאַנס אַריאַ, נומ. 8 פו ן גלינקא ס רוסלאנ ד או ן לודמילא ; ניין. 10, ב-מאָל פֿון פּראָקאָפֿיעװס פֿליטן, א.א.וו.). די פּאָליפאָניזאַטיאָן פון מוזיק איז וויידספּרעד. פאַבריקס מיט די הילף פון יו. ווען די טעמע איז דערלאנגט (דער כאָר "פאַרשפּרייטן, קלירד אַרויף" אין דער סצענע לעבן קראָמי פון מוססאָרגסקי ס אָפּעראַ באָריס גאָדונאָוו; דעם טיפּ פון טעכניק איז געניצט דורך נ. A. רימסקי קאָרסאַקאָוו – 1טער אַקט פון דער אָפּערע די לעגענדע פון ​​דער ומזעיק שטאָט קיטעזש”, נומער 5 און 34, און ש. V. רחמאנינאוו – דער 1טער טייל פונעם ליד "די גלעקעס", נומער 12, וועריאציע X אין "ראפסאדיע אויף א טעמע פון ​​פאגאניני"), בעת דער אויסשטעלונג (קליין קאנאן פון בערג'ס פידל קאנצערט, באַר 54; אלס איינע פון ​​די מאַנאַפעסטאציעס פון דער נעאָקלאַססיקאַל אָריענטירונג פון סטיל - יו. אין דעם 4טן טייל פֿון דער פֿידל־סאָנאַטאַ פֿון ק. קאַרעעוו, באַר 13), אין די קלימאַקס. און פאַרענדיקן. קאַנסטראַקשאַנז (קאָד פון די הקדמה פון די אָפּעראַ רוסלאַן און ליודמילאַ דורך גלינקאַ; 2טער טייל פון רחמאַנינאָווס די בעלז, צוויי מיטלען אַרויף צו נומער 52; 4טער טייל פון טאַניעווס 6 קוואַרטעט, נומער 191 און ווייטער; סוף פון די באַלעט "דער פייערפויגל" סטראַווינסקי ). U. ווי אַ וועג צו יבערמאַכן די טעמע איז געניצט אין ווערייישאַנז (2, 3 ווערייישאַנז אין Arietta פון בעטהאָווען ס 32 פּיאַנע סאָנאַטאַ; פּיאַנע עטודע "מאַזעפּפּאַ" דורך ליסט), אין טראַנזישאַנאַל קאַנסטראַקשאַנז (באַססאָ אָסטינאַטאָ ווען מאָווינג צו די קאָדאַ פון די סימפאָניע ס פינאַלע C- מאָל טאַניעוו, נומער 101), אין פאַרשידענע מינים פון טראַנספערמיישאַנז פון אָפּעראַ לייטמאָטיפס (ריווערקינג פון די שטורעם לייטמאָטיוו אין שפּעטערדיק ליריקאַל טעמעס אין די אָנהייב פון 1 אַקט פון וואַגנער ס אָפּעראַ וואַלקיריע; יזאָלירן די מאָטיוו פון פייגל און פאַרשידן מאָוטיפס פון די שניי מיידל פון די טעמע פֿון פרילינג אין "שניי מיידל" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו; אַ גראָטעסקישער פאַרקריפּלונג פֿון דער לייטמאָטיף פֿון דער גראַפֿין אין דער 2טער סצענע פֿון דער אָפּערע "די מלכּה פֿון שפּאַדעס", נומער 62 און ווייטער), און די פיגוראַטיווע ענדערונגען וואָס מען האָט באַקומען מיט יו. ס באַטייליקונג קען זיין קאַרדינאַל (דער טענערס אַרײַנגאַנג אין טובאַ מירום פֿון מאָזאַרטס רעקוויעם, מאָס 18; לייטמאָטיף אין דער קאָדאַ פֿון דער פינאַלע פֿון רחמאַנינופֿס 3טער סימפֿאָניע, 5טע מאָס נאָך נומער 110; מיטל באַוועגונג, נומער 57, f. ראָם טאַניעעווס סטשערזאָ סימפאָניע אין סי-מאָל). U. איז אַ וויכטיק מיטל פון אַנטוויקלונג אין די דעוועלאָפּינג סעקשאַנז פון פארמען און סאָנאַטאַ דיוועלאַפּמאַנץ פון די 19 און 20 סענטשעריז. U. אין דער אַנטוויקלונג פון דער אָוווערטשער צו וואַגנער 'ס נירנבערג מאַסטערזינגערס (באַר 122; דרייַיק פוגאַטאָ, באַר 138) איז אַ פריילעך שפּאָט פון יימלאַס לערנען (אָבער, די קאָמבינאַציע פון ​​די טעמע און זייַן יו. אין באַרס 158, 166 איז אַ סימבאָל פון מאַסטערי, בקיעס). אין דער אַנטוויקלונג פון די 1 טייל פון די 2 פפּ. קאָנצערט רחמאַנינאָוו יו. די טעמע פון ​​די הויפּט פּאַרטיי איז געניצט ווי אַ דינאַמיזינג געצייַג (נומער 9). אין פּראָדוקציע ד. D. שאָסטאַקאָוויטש יו. איז געניצט ווי אַ שאַרף יקספּרעסיוו מיטל (ימיטיישאַנז אויף די טעמע פון ​​אַ זייַט טייל אין די 1 טייל פון די 5 סימפאָניע, נומערן 22 און 24; אין דער זעלביקער אָרט אין די קאַלמאַניישאַן, נומער 32; די סאָף אָסטינאַטאָ קאַנאָן אויף די סאָונדס פון די לייטמאָטיוו אין 2-טה טייל פון די 8 קוואַרטעט, נומער 23; דער 1טער טייל פון די 8 סימפאָניע איז ומפּינקטלעך יו.

אויב סטראַווינסקי. "סימפאָניע פון ​​תהלים", 1טער באַוועגונג (אָנהייב פון די רעפּריז).

יו האט אַ רייַך עקספּרעסס. און בילדן. אַפּערטונאַטיז. דאָס „גרויסע קלינגען‟ פֿון מוסאָרגסקיס „באָריס גאָדונאָוו‟ (טוישן האַרמאָניע דורך אַ קלאַפּ, אַ האַלבן קלאַפּ, אַ פערטל קלאַפּ) אַנטשיידט זיך מיט אַ ספּעציעלער דינאַמיזם. אַ כּמעט וויזשאַוואַל בילד (זיגמונדס נאָטונג, צעבראָכן דורך אַ קלאַפּ קעגן וואָטאַן ס שפּיז) איז געוויזן אין די 5 סצענע פון ​​די 2 אַקט פון וואַגנער ס וואַלקיריע. אַ זעלטענער פֿאַל פֿון קלאַנג־וויזועלער פּאָליפֿאָניע איז אַ פֿוגאַטאָ, וואָס שילדערט אַ וואַלד אינעם 3טן דאָרף רימסקי־קאָרסאַקאָווס "די שניי־מיידל" (פֿיר ריטמישע וואַריאַנטן פֿון דער טעמע, נומער 253). אַן ענלעכע טעכניק איז גענוצט געוואָרן אין דער סצענע מיט דער משוגענער גרישקאַ קוטערמאַ אין דער 2טער סצענע פֿון 3טן אַקט. "מעשיות פון דער ומזעיק שטאָט קיטעזש" (באַוועגונג אין אַכט, טריפּלאַץ, זעכצנטן, נומער 225). אינעם סימבאָל־קאָד פֿאַרבינדט רחמאַנינופֿס ליד "מתים-אי" פֿינף וואַריאַנטן פֿון Dies irae (באַר 11 נאָך נומער 22).

אין דער מוזיק פֿונעם 20סטן יאָרהונדערט גייט דער באַגריף פֿון װ. דאָס אַפּלייז בפֿרט צו די רידמיק. טעמע אָרגאַניזאַציע. דער פּרינציפּ פון יו אָדער פּראַגרעשאַן אין עטלעכע סיריאַל אַרבעט קענען זיין עקסטענדעד צו די סטרוקטור פון אַ גאַנץ פּראָדוקט. אָדער מיטל. אירע טיילן (1טער פון 6 שטיק פאר הארפ און סטרינגס, קווארטעט אופ. 16 פון לעדענעוו). די לאַנג-גענוצט קאָמבינאַציע פון ​​דער טעמע און זייַן שפּראַך אין די ווערק פון די 20 יאָרהונדערט. ווערט פֿאַרוואַנדלט אין אַ טעכניק פֿון צוזאַמענשטעלן ענלעכע פֿיגורן, ווען האַרמאָניע באַשטייט פֿון דעם קלאַנג פֿון דעם זעלבן מעלאָדיק־ריטמישן קלאַנג אין פֿאַרשיידענע צײַטן. ויסקער (למשל, "פּעטרושקאַ" דורך סטראַווינסקי, נומער 3).

די טעכניק ווערט גענוצט אין טייל-אַלעאַטאָריק, וווּ די פּערפאָרמערז ימפּראַווייז אויף געגעבן סאָונדס, יעדער אין זייער גאַנג (עטלעכע ווערק פון V. לוטאָסלאַווסקי). אָ. משיח האָט געלערנט די פאָרמען פון יו. און פאַרגרעסערן (זע זיין בוך "די טעכניק פון מיין מוזיקאַליש שפּראַך"; זען אַ בייַשפּיל אין קונסט. פאַרגרעסערן).

רעפֿערענצן: זען אין קונסט. העכערונג.

VP פרייאָנאָוו