אָווערטורע |

פראנצויזיש אָווערטורע, פון לאַט. apertura - עפן, אָנהייב

אַן אינסטרומענטאַלע אַרײַנפֿיר צו אַ טעאַטער־פֿאָרשטעלונג מיט מוזיק (אָפּערע, באַלעט, אָפּערעטע, דראַמע), צו אַ וואָקאַל־אינסטרומענטאַלע ווערק ווי אַ קאַנטאַטע און אָראַטאָריע, אָדער צו אַ סעריע אינסטרומענטאַלע ווערק ווי אַ סוויט, אינעם 20סטן יאָרהונדערט. אויך פֿאַר קינאָ. א באזונדער סארט יו — קאנק. אַ פּיעסע מיט עטלעכע טעאַטראַלע פֿעיִקייטן. פּראָוטאַטייפּ. צוויי יקערדיק טיפּ יו - אַ שפּיל וואָס האט אַ הקדמה. פֿונקציע, און זענען פרייַ. פּראָד. מיט אַ דעפֿיניציע פיגוראַטיווע און קאַמפּאַזישאַנאַל. פּראָפּערטיעס - זיי ינטעראַקט אין דעם פּראָצעס פון זשאַנראַ אַנטוויקלונג (סטאַרטינג פון די 19 יאָרהונדערט). א פּראָסט שטריך איז מער אָדער ווייניקער פּראַנאַונסט טעאַטער. די נאַטור פון יו, "די קאָמבינאַציע פון ​​​​די מערסט כאַראַקטעריסטיש פֿעיִקייטן פון די פּלאַן אין זייער מערסט סטרייקינג פאָרעם" (BV Asafiev, אויסגעקליבן ווערק, בענד 1, ז' 352).

די געשיכטע פון ​​יו דאַטעס צוריק צו די ערשטע סטאַגעס פון דער אַנטוויקלונג פון אָפּעראַ (איטאליע, די דרייַ פון די 16-17 סענטשעריז), כאָטש די טערמין זיך איז געגרינדעט אין די 2 העלפט. 17 יאָרהונדערט אין פֿראַנקרייַך און דעמאָלט געווארן וויידספּרעד. די טאָקאַטאַ אין דער אָפּעראַ אָרפעאָ פון מאָנטעווערדי (1607) איז געהאלטן צו זיין דער ערשטער. די פאַנפערע מוזיק האָט אָפּגעשפּיגלט די אַלטע טראַדיציע פון ​​עפֿענען פֿאָרשטעלונגען מיט איינלאדנדיקע פאַנפערס. שפּעטער איטאַליעניש. אָפּעראַ ינטראַדאַקשאַנז, וואָס זענען אַ סיקוואַנס פון 3 סעקשאַנז - שנעל, פּאַמעלעך און שנעל, אונטער דעם נאָמען. "סימפאָניעס" (סינפאָניאַ) זענען פאַרפעסטיקט אין די אָפּעראַס פון די נעאַפּאָליטאַן אָפּעראַ שולע (א. סטראַדעלאַ, א. סקאַרלאַטטי). די עקסטרעם סעקשאַנז אָפט אַרייַננעמען פוג קאַנסטראַקשאַנז, אָבער די דריט מער אָפט האט אַ זשאַנראַ-דינער טאַנצן. כאראקטער , בשע ת דע ר מיטלסטע ר אונטערשייד ן זי ך מי ט מעלאדאזיס , ליריסם . עס איז געוויינטלעך צו רופן אַזאַ אָפּעראַ סימפאָניעס איטאַליעניש יו. אין פּאַראַלעל, אַ אַנדערש טיפּ פון 3-טייל יו דעוועלאָפּעד אין פֿראַנקרייַך, דער קלאַסיש. סאַמפּאַלז פון אַ שנייַדן זענען באשאפן דורך JB Lully. פֿאַר די פראנצויזיש יו איז טיפּיקלי נאכגעגאנגען דורך אַ פּאַמעלעך, סטייטלי הקדמה, אַ שנעל פוגה טייל, און אַ לעצט פּאַמעלעך קאַנסטראַקשאַן, קאַנסייסלי ריפּיטינג די מאַטעריאַל פון די הקדמה אָדער ריזעמבאַלז זייַן כאַראַקטער אין אַלגעמיין טערמינען. אין עטלעכע שפּעטער סאַמפּאַלז, די לעצט אָפּטיילונג איז געווען איבערגעהיפּערט, ריפּלייסט דורך אַ קאַדענזאַ קאַנסטראַקשאַן אין אַ פּאַמעלעך גאַנג. אין דערצו צו די פראנצויזיש קאַמפּאָוזערז, אַ טיפּ פון פראנצויזיש. וו. געוויינט עס. קאַמפּאָוזערז פון די 1 שטאָק. 18טן יאָרהונדערט (JS Bach, GF Handel, GF Telemann און אנדערע), אַנטיסאַפּייטינג מיט אים ניט בלויז אָפּעראַס, קאַנטאַטאַז און אָראַטאָריעס, אָבער אויך ינסטר. סוויטס (אין יענער פאַל, דער נאָמען יו. מאל עקסטענדעד צו די גאנצע סוויט ציקל). די לידינג ראָלע איז ריטיינד דורך די אָפּעראַ יו, די דעפֿיניציע פון ​​די פאַנגקשאַנז פון אַ סוואָרם געפֿירט פילע קאַנפליקטינג מיינונגען. עטלעכע מוזיק. פֿיגורן (י. מאַטעסאָן, אי.אַ. שײַבע, פ. אַלגאַראָטי) האָבן פֿאָרגעשטעלט די פאָדערונג פֿאַר אַן אידעאָלאָגישע און מוזיקאַליש-פיגוראַטיווע פֿאַרבינדונג צווישן אָפּערע און אָפּערע; אין דער אָפּטיילונג אין עטלעכע פאלן, קאַמפּאָוזערז געמאכט דעם מין פון קשר אין זייער ינסטראַמאַנץ (האַנדעל, ספּעציעל JF Rameau). דער באַשטימענדיק טורנינג פונט אין יו. ס אַנטוויקלונג געקומען אין די 2 שטאָק. 18טן יאָרהונדערט דאַנק צו דער האַסקאָמע פון ​​די סאָנאַטאַ-סימפאָניע. פּרינציפּן פון אַנטוויקלונג, ווי אויך די רעפאָרמירן אַקטיוויטעטן פון קוו גלוק, וואָס ינטערפּראַטאַד יו. רעצענזיע פון ​​דעם אינהאלט פון דער אפערע. סיקליק. דער טיפּ האָט זיך אָפּגעגעבן צום איין-טייל יו. אין סאָנאַטע-פֿאָרם (מאל מיט אַ קורצן פּאַמעלעכן אַרײַנפֿיר), וואָס האָט בכלל איבערגעגעבן דעם דאָמינאַנטן טאָן פֿון דער דראַמע און דעם כאַראַקטער פֿון דער הויפּט. קאָנפליקט ("Alceste" דורך Gluck), וואָס אין דער אָפּטיילונג. קאַסעס איז קאַנקרעטייזד דורך די נוצן פון מוזיק אין יו קאָראַספּאַנדינגלי. אָפּעראַס ("יפיגעניאַ אין אַוליס" פון גלוק, "די אַבדאַקשאַן פון די סעראַגליאָ", "דאָן דזשאַוואַני" פון מאָזאַרט). מיטל. די קאָמפּאָזיטאָרן פֿון דער גרויסער פֿראַנצייזישער תּקופֿה האָבן געמאַכט אַ וויכטיקן בײַטראָג צו דער אַנטוויקלונג פֿון אָפּערע־אָפּערע. רעוואָלוציע, בפֿרט ל טשערוביני.

ויסשליסן. ל. בעטהאָווענס ווערק האָט געשפּילט אַ ראָלע אין דער אַנטוויקלונג פונעם זשאַנער ווו. פֿאַרשטאַרקונג די מוזיקאַליש-טעמאַטיק. פֿאַרבינדונג מיט דער אָפּעראַ אין 2 פון די מערסט סטרייקינג ווערסיעס פון W. צו "Fidelio", ער שפיגלט אין זייער מוזעס. אַנטוויקלונג פון די מערסט וויכטיק מאָומאַנץ פון דראַמאַטורגי (מער סטרייטפאָרווערד אין לעאָנאָראַ נומ 2, גענומען אין חשבון די ספּעציפֿישקייט פון דער סימפאָניש פאָרעם - אין לעאָנאָראַ נומ 3). אַן ענלעכע טיפּ פון העלדיש דראַמע. בעטהאָווען האָט פאַרפעסטיקט די פּראָגראַם אָוווערטורע אין מוזיק פֿאַר דראַמעס (קאָריאָלאַנוס, עגמאָנט). די דײַטשישע ראָמאַנטישע קאָמפּאָזיטאָרן, וואָס אַנטוויקלטן די טראַדיציעס פֿון בעטהאָווען, אָנזעטיקן וו. מיט אָפּעראַטישע טעמעס. ווען סאַלעקטינג פֿאַר יו די מערסט וויכטיק מוסעס. בילדער פון דער אָפּעראַ (אָפט - לייטמאָטיפס) און אין לויט מיט זייַן סימפאָניע. ווי עס אַנטוויקלט זיך דער אַלגעמיינער גאַנג פֿון דער אָפּערע־פּלאַן, ווערט וו. אַ רעלאַטיוו אומאָפּהענגיקע "אינסטרומענטאַלע דראַמע" (למשל, וו. צו די אָפּעראַן דער פֿרײַער גאַננער פֿון וועבער, דער פֿליענדיקער האָלענדיש און טאַננהאַוסער פֿון וואַגנער). אין איטאַליעניש. מוזיק, אַרייַנגערעכנט אַז פון G. Rossini, בייסיקלי ריטיין די אַלט טיפּ פון יו - אָן דירעקט. פֿאַרבינדונגען מיט דער טעמאַטיק און פּלאַנעווען אַנטוויקלונג פון דער אָפּעראַ; דער אויסנאַם איז דער קאָמפּאָזיציע פֿון ראָסיני'ס אָפּערע וויליאם טעל (1829), מיט זײַן איין-שטיק-סוויט-קאָמפּאָזיציע און גענעראַליזאַציע פֿון די וויכטיקסטע מוזיקאַלישע מאָמענטן פֿון דער אָפּערע.

אייראפעישע דערגרייכונגען. סימפאָניע מוזיק ווי אַ גאַנץ און, ספּעציעל, דער וווּקס פון זעלבסטשטענדיקייַט און קאַנסעפּטשואַל קאַמפּליטנאַס פון אָפּעראַ סימפאָניעס קאַנטריביוטיד צו די ימערדזשאַנס פון זייַן ספּעציעל זשאַנראַ פאַרשיידנקייַט, די קאָנצערט פּראָגראַם סימפאָניע (אַ וויכטיק ראָלע אין דעם פּראָצעס איז געשפילט דורך די ווערק פון H. בערליוז און פ. מענדעלזאהן־בארטהאלדי). אין דער סאָנאַטע-פֿאָרם פֿון אַזאַ יו. איז אַ באַמערקטיקע טענדענץ צו אַן אויסגעשפּרייטער סימפֿאָניע. אנטוויקלונג (פריער פלעגט מען אפט שרייבן אפעראטישע לידער אין סאנאטע-פארם אן אויסארבעטונג), וואס האט שפעטער געפירט צו דעם אויפקום פונעם זשאַנער פון סימפאנישן ליד אין פ. ליסט'ס ווערק; שפעטע ר געפינע ן זי ך דע ר זשאַנ ר ב . סמעטאנא , ר ׳ שטראוס , או ן אנדערע . אין די 19 יאָרהונדערט. יו פון אַ געווענדט נאַטור זענען גיינינג פּאָפּולאַריטעט - "פייַערלעך", "באַגריסונג", "יאָרטאָג" (איינער פון די ערשטע ביישפילן איז בעטהאָווענס "נאָמען טאָג" אָוווערטורע, 1815). די זשאַנראַ יו איז געווען די מערסט וויכטיק מקור פון סימפאָניע אין רוסיש. מוזיק צו מי גלינקא (אין 18טן יארהונדערט, איבערפירונגען פון ד.ס בארטניאנסקי, אי פומין, ווא פאשקעוויטש, אין אנהייב 19טן יארהונדערט - פון אוא קאזלאוסקי, סי.אי דאווידאוו) . ווערטפול צושטייַער צו דער אַנטוויקלונג פון דעקאָמפּ. טייפּס פון יו זענען באַקענענ דורך מי גלינקאַ, AS דאַרגאָמיזשסקי, מאַ באַלאַקירעוו, און אנדערע, וואָס האָבן באשאפן אַ ספּעציעל טיפּ פון נאציאנאלע כאַראַקטעריסטיש יו, אָפט ניצן פאָלק טעמעס (למשל, גלינקאַס "שפּאַניש" אָוווערטורז, "אָווערטורע אויף די טעמעס פון דרײַ רוסישע לידער״ פֿון באַלאַקירעוו און אַנדערע). די פאַרשיידנקייַט האלט צו אַנטוויקלען אין די אַרבעט פון סאָוויעט קאַמפּאָוזערז.

אין די 2 שטאָק. 19 טן יאָרהונדערט קאַמפּאָוזערז ווענדן צו די W. זשאַנראַ פיל ווייניקער אָפט. אין דער אָפּערע ווערט עס ביסלעכווייז פאַרבייטן מיט אַ קירצערן הקדמה ניט באזירט אויף סאָנאַטע פּרינציפּן. עס איז יוזשאַוואַלי סוסטאַינעד אין איין כאַראַקטער, פֿאַרבונדן מיט די בילד פון איינער פון די העלדן פון דער אָפּעראַ ("לאָהענגרין" פון וואַגנער, "יודזשין אָנעגין" פון טשייקאָווסקי) אָדער, אין אַ ריין עקספּאָסיטיאָן פּלאַן, ינטראַדוסיז עטלעכע לידינג בילדער ("קאַרמען" דורך Wiese); ענלעכע דערשיינונגען ווערן באמערקט אין באַלעטן (קאָפּעליאַ פון דעליבעס, סוואַן לייק פון טשייקאָווסקי). אַרייַן. א באַוועגונג אין אָפּעראַ און באַלעט פון דעם צייַט איז אָפט גערופן אַ הקדמה, הקדמה, פּרעלוד, אאז"ו ו. דער געדאַנק פון פּריפּערינג פֿאַר דער מערקונג פון אַן אָפּעראַ סאַפּלאַנט די געדאַנק פון אַ סימפאָניע. איבערדערצײל ן זײ ן אינהאלט , הא ט ר ׳ װאג ן עטלעכ ע מאכ ט װעג ן דע ם געשריב ן , ביסלעכװײ ז אנטײלנדי ק אי ן זײ ן ארבע ט פו ן דע ם פרינציפ ם פו ן א פארלענגערטע ר פראגראמעטיש ן יו . העל ביישפילן פון סאָנאַטאַ ו. פאָרזעצן צו דערשייַנען אין די מוסעס. טעאַטער 2 שטאָק. 19טן יאָרהונדערט ("די נירנבערגער מייסטערזינגער" פֿון וואַגנער, "דער גורל פֿון גורל" פֿון ווערדי, "פּסקאָוויטע" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו, "פּרינץ איגאָר" פֿון באָראָדין). באַזירט אויף די געזעצן פֿון דער סאָנאַטאַ־פֿאָרם, ווערט וו. אין אַ מער אָדער ווייניקער פֿרײַע פֿאַנטאַזיע אויף די טעמעס פֿון אַן אָפּערע, אַ מאָל ווי אַ פּאָטפּאָורי (דער יענער איז מער טיפּיש פֿאַר אַן אָפּערעטע; דער קלאַסישער בײַשפּיל איז שטראוס' די פֿלעדערמאַוס). טייל מאָל זענען יו. אויף זעלבסטשטענדיק. טעמאַטיש מאַטעריאַל (באַלעט "דער נוסקראַקער" פון טשייקאָווסקי). אין די קאָנס. בינע יו איז ינקריסינגלי געבן וועג צו סימפאָניע. פּאָעמע, סימפאָניש בילד אָדער פאַנטאַזיע, אָבער אַפֿילו דאָ די ספּעציפיש פֿעיִקייטן פון דער געדאַנק ברענגען צו מאָל אַ נאָענט טעאַטער. ווערייאַטיז פון די זשאַנראַ וו (ביזעט ס מוטערלאַנד, וו. פאַנטאַסיז ראָמעאָ און דזשוליעט און טשאַיקאָווסקי ס האַמלעט).

אין די 20 יאָרהונדערט יו אין סאָנאַטאַ פאָרעם זענען זעלטן (למשל, י. באַרבער ס אָוווערטשער צו שערידאַן ס "שולע פון ​​סקאַנדאַל"). קאָנס. ווערייאַטיז, אָבער, פאָרזעצן צו גראַוויטירן צו סאָנאַטאַ. צווישן זיי, די מערסט פּראָסט זענען נאַט.-כאַראַקטעריסטיק. (אויף פֿאָלקסטעמעס) און פֿײַערלעכע יו.

רעפֿערענצן: Seroff A., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, "NZfM", 1861, Bd 54, No 10-13 (רוסישע איבערזעצונג - טהעמאַטיזם (טהעמאַטיסם) פון דער אָווערטורע צו דער אָפּערע "Leonora". עטודע וועגן בעטהאָווען, אין דעם בוך: סעראָוו אַן, קריטישע אַרטיקלען, באנד 3, פעטערבורג, 1895, די זעלבע, אין בוך: סעראָוו אן, אויסגעקליבענע ארטיקלען, באנד 1, מ.-ל., 1950); יגאָר גלעבאָוו (BV Asafiev), אָווערטורע "רוסלאַן און ליודמילאַ" פון גלינקאַ, אין דעם בוך: מוזיקאַליש כראָניק, אַט. 2 , פ , 1923 , דע ר זעלביקע , אי ן ביכל : אסאפיעװ , יזבר . אַרבעט, ב. 1, מ., 1952; זײ ן אײגענעם , װעג ן דע ר פראנצויזישע ר קלאסישע ר אובערטורע ר או ן באזונדער ם װעג ן ד י טשערוביני־אויבערטורן , אי ן ביכל : אסאפיעװ , גלינקא , מ , 1947 , דע ר זעלביקע , אי ן ביכל : אסאפיעװ , יזבר . אַרבעט, ב. 1, מ., 1952; קעניגסבערג א., מענדלסון איבערוטורעס, מ., 1961; קראוקליס ג.ו.ו., אָפּעראַ-אָווערטורעס פון ר’ וואַגנער, מ., 1964; צענדראָווסקי װ., אָווערטורעס און הקדמה צו רימסקי־קאָרסאַקאָווס אָפּערעס, מ., 1974; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, Ks 3-5 די זעלבע, אין דעם בוך: Richard Wagner, אַרטיקלען און מאַטעריאַלס, מאָסקווע, 1841).

GV Krauklis