פעדאָר יוואַנאָוויטש טשאַליאַפּין (פעדאָר טשאַליאַפּין) |

פעאָדאָר טשאַליאַפּין

פעדאָר איוואנאוויטש טשאליאפין איז געבוירן געווארן דעם 13טן פעברואר 1873 אין קאזאן, אין אן ארעמער פאמיליע פון ​​איוואן יאקאלעוויטש טשאליאפין, א פויער פונעם דארף סירצאווא, וויאטקע פראווינץ. מוטער, עוודאָקיאַ (אבדאָטיאַ) מיכאַילאָוונאַ (געבוירן פּראָזאָראָוואַ), ערידזשנאַלי פון דעם דאָרף פון דודינסקייַאַ אין דער זעלביקער פּראָווינץ. שוין אין קינדשאַפט, פעדאָר האט אַ שיין קול (טראַבאַל) און אָפט געזאַנג צוזאַמען מיט זיין מוטער, "אַדזשאַסטיד זיין קול." פֿון נײַן יאָר האָט ער געזונגען אין קירכע־כאָרן, געפּרוּווט לערנען פֿידל, אַ סך לייענען, אָבער איז געצװונגען געװאָרן צו אַרבעטן װי אַ לערניינגל שוסטער, טורנער, סטאָליער, ביכבינדער, קאָפּיעיסט. צוועלף יאָר האָט ער זיך באַטייליקט אין די פֿאָרשטעלונגען פֿון אַ טרופּע, וואָס איז פֿאָרגעקומען אין קאַזאַן, ווי אַן עקסטרעמער. אַן אומדערטרעגלעכער באַגער צום טעאַטער האָט אים געבראַכט צו פֿאַרשיידענע אַקטיאָרן, מיט וועלכע ער האָט אַרומגעלאָפֿן אַרום די שטעט פֿון דער וואָלגאַ געגנט, דעם קאַוקאַסוס, צענטראַל־אַזיע, געאַרבעט אָדער ווי אַ לאָדער אָדער אַ האָקער אויפֿן דאָק, אָפֿט מאָל הונגעריק און פֿאַרנאַכט אויף. בענטשעס.

אין Ufa, 18טן דעצעמבער 1890, האָט ער צום ערשטן מאָל געזונגען דעם סאָלאָ-טייל. פון די זכרונות פון כאליאפין אליין:

"..., משמעות, אפילו אין דער באַשיידן ראָלע פון ​​אַ כאָריסטער, איך געראטן צו ווייַזן מיין נאַטירלעך מוזיקאַליטי און גוט קול מיטל. ווען איין טאָג איינער פון די באַריטאָנס פון די טרופּע פּלוצלינג, ערעוו פון דער פאָרשטעלונג, פֿאַר עטלעכע סיבה אפגעזאגט די ראָלע פון ​​סטאָלניק אין מאָניושקאָ ס אָפּעראַ "גאַלקאַ", און קיין איינער אין דער טרופּע צו פאַרבייַטן אים, דער אַנטראַפּראַנער סעמיאָנאָוו - סאַמאַרסקי האָט מיך געפֿרעגט, צי איך וואָלט מסכים געווען צו זינגען דעם טייל. טראָץ מיין עקסטרעם שעמעס, איך מסכים. עס איז געווען צו טעמפּטינג: די ערשטער ערנסט ראָלע אין מיין לעבן. איך האָב זיך גיך אויסגעלערנט דעם טייל און דורכגעפירט.

טראץ דעם טרויעריקן אינצידענט אין דער דאָזיקער פֿאָרשטעלונג (איך האָב זיך אַװעקגעזעצט אױף דער בינע פֿאַרבײַ אַ שטול), האָט סעמיאַנאָװ־סאַמאַרסקי, סײַ פֿון מײַן געזאַנג, סײַ פֿון מײַן געװיסן חשק צו שילדערן עפּעס ענלעך צו אַ פּוילישן מאַגנאַט, באַװיזן. ע ר הא ט צוגעלײג ט צ ו מײ ן געצאָלט , פינ ף רובל , או ן אוי ך אנגעהויב ן פארטראט ן מי ר אנדער ע ראלן . איך טראַכטן נאָך גלייבלעך: אַ גוט צייכן פֿאַר אַ אָנהייבער אין דער ערשטער פאָרשטעלונג אויף דער בינע פֿאַר אַ וילעם איז צו זיצן פאַרביי די שטול. איבער מיין ווייַטער קאַריערע, אָבער, איך ווידזשאַלאַנטלי וואָטשט די שטול און איז געווען דערשראָקן ניט בלויז צו זיצן ביי, אָבער אויך צו זיצן אין די שטול פון אנדערן ...

אין דעם ערשטן סעזאָן פון מייַן, איך אויך געזאַנג פערנאַנדאָ אין Il trovatore און Neizvestny אין Askold's Grave. דער דערפאלג האט ענדלעך געשטארקט מיין באשלוס זיך אפצוגעבן מיטן טעאטער.

דערנאָך איז דער יונגער זינגער אַריבער קיין טיפֿליס, וווּ ער האָט גענומען פֿרײַע געזאַנג־שיעורן בײַם באַרימטן זינגער ד' וסאטאָוו, אויפֿגעטראָטן אין ליבהאָבער־ און תּלמיד־קאָנצערטן. אין 1894 האָט ער געזונגען אין פֿאָרשטעלונגען, וואָס זײַנען פֿאָרגעקומען אינעם פעטערבורגן סובורבאַן גאָרטן "אַרקאַדיע", דערנאָך אין פּאַנעווסקי טעאַטער. אין אַפּריל 1895, XNUMX, האָט ער דעביוטירט אַלס מעפֿיסטאָפעלעס אין גאָונאָדס פאַוסט אינעם מאַרינסקין טעאַטער.

אין 1896, טשאַליאַפּין איז געווען פארבעטן דורך ש. מאַמאָנטאָוו אין דער מאָסקווער פּריוואַט אָפּעראַ, ווו ער האָט גענומען אַ לידינג שטעלע און גאָר אנטפלעקט זיין טאַלאַנט, באשאפן איבער די יאָרן פון אַרבעט אין דעם טעאַטער אַ גאַנץ גאַלעריע פון ​​אַנפערגעטאַבאַל בילדער אין רוסיש אָפּעראַס: איוואן די שרעקלעך. אין נ. רימסקיס די דינסט פֿון פּסקאָוו —קאָרסאַקאָוו (1896); דאָסיטהעוס אין מ. מוסאָרגסקיס "כאָוואַנשטשינאַ" (1897); באָריס גאָדונאָוו אין דער אָפּערע מיטן זעלבן נאָמען פֿון מ. מוסאָרגסקי (1898) און אַנדערע.

קאָמוניקאַציע אין די מאַמאַט טעאַטער מיט די בעסטער קינסטלער פון רוסלאַנד (V. Polenov, V. און A. Vasnetsov, I. Levitan, V. Serov, M. Vrubel, K. Korovin און אנדערע) האט די זינגער שטאַרק ינסענטיווז פֿאַר שעפֿערישקייט. דעקאָראַציע און קאָסטיומען געהאָלפֿן צו שאַפֿן אַ קאַמפּעלינג בינע בייַזייַן. דער זינגער האָט צוגעגרייט אַ צאָל אָפּערע-טיילן אינעם טעאַטער מיטן דעמאָלטיקן אָנהייבער דיריגענט און קאָמפּאָזיטאָר סערגיי רחמנינאָף. שאַפֿערישע פֿרײַנדשאַפֿט האָט פֿאַראייניקט צוויי גרויסע קינסטלער ביזן סוף פֿון זייער לעבן. רחמאַנינאָוו האָט געווידמעט דעם זינגער עטלעכע ראָמאַנסעס, צווישן זיי "גורל" (פּסוקים פֿון א. אַפּוחטין), "האָסט אים געקענט" (פּסוקים פֿון פ. טיוטטשעוו).

ד י טי ף נאציאנאל ע קונסט ן פו ן דע ם זינגער ן הא ט דערפריי ט זײנ ע צײטשריפטן . "אין דער רוסישער קונסט איז טשאַליאַפּין אַן עפּאָכע, ווי פּושקין," האָט מ' גאָרקי געשריבן. באַזירט אויף די בעסטער טראדיציעס פון די נאציאנאלע וואָקאַל שולע, טשאַליאַפּין געעפנט אַ נייַע תקופה אין די נאציאנאלע מוזיק טעאַטער. ער איז ביכולת צו סאַפּרייזינגלי אָרגאַניק צו פאַרבינדן די צוויי מערסט וויכטיק פּרינציפּן פון אָפּעראַ קונסט - דראַמאַטיק און מוזיקאַליש - צו סאַבאָרדאַנייט זיין טראַגיש טאַלאַנט, יינציק בינע פּלאַסטיסיטי און טיף מוזיקאַליטי צו אַ איין קינסט באַגריף.

פֿון דעם 24טן סעפטעמבער 1899 איז טשאַליאַפּין, דער פֿירנדיקער סאָלאָיסט פֿון באָלשאָי און גלײַכצײַטיק דעם מאַרינסקי־טעאַטער, מיט אַ נצחוןדיקן דערפֿאָלג אַרײַן אין אויסלאַנד. אין 1901, אין מילאַנער "לאַ סקאַלאַ", האָט ער מיט גרויס דערפֿאָלג געזונגען דעם טייל פֿון מפֿיסטאָפעלעס אין דער אָפּערע מיטן זעלבן נאָמען פֿון א. באָיטאָ מיט ע. קאַרוסאָ, אָנגעפירט דורך א. טאָסקאַניני. די וועלט רום פון די רוסישע זינגער איז באשטעטיקט דורך טאָורס אין רוים (1904), מאַנטי קאַרלאָ (1905), אָראַנדזש (פֿראַנקרייַך, 1905), בערלין (1907), ניו יארק (1908), פּאַריז (1908), לאָנדאָן (1913/) 14). די געטלעך שיינקייט פון טשאַליאַפּינס קול קאַפּטיווייטיד צוהערערס פון אַלע לענדער. זײַן הויכער באַס, איבערגעגעבן פֿון דער נאַטור, מיט אַ סאַמעטן, ווייכן טימברע, האָט געקלונגען פולבלוטיק, שטאַרק און געהאַט אַ רייכע פּאַלעטטע פֿון שטים אינטאַנאַציעס. די ווירקונג פון קינסט טראַנספאָרמאַציע האָט דערשטוינט די צוהערערס - עס איז נישט בלויז אַ פונדרויסנדיק אויסזען, אָבער אויך אַ טיף ינער אינהאַלט, וואָס איז געווען טראַנספערד דורך די וואָקאַל רעדע פון ​​די זינגער. בײַם שאַפֿן רײַכע און סצעניש אויסדריקלעכע בילדער, ווערט דער זינגער געהאָלפֿן פֿון זײַן אויסערגעוויינלעכער ווערסאַטילאַטי: ער איז סײַ אַ סקולפּטאָר, סײַ אַ קינסטלער, שרײַבט פּאָעזיע און פּראָזע. אַזאַ אַ ווערסאַטאַל טאַלאַנט פון די גרויס קינסטלער איז רעמאַניסאַנט פון די הארן פון דער רענעסאַנס - עס איז קיין צופאַל אַז הייַנטצייַטיק פאַרגלייַכן זיין אָפּעראַ העלדן מיט די טיטאַן פון מיטשעלאַנגעלאָ. די קונסט פון טשאַליאַפּין איז אַריבער די נאציאנאלע גרענעץ און ינפלואַנסט די אַנטוויקלונג פון דער וועלט אָפּעראַ הויז. פילע מערבדיקע דיריגענטן, קינסטלער און זינגערס האָבן געקענט איבערחזרן די ווערטער פון דעם איטאַליענישן דיריגענט און קאָמפּאָזיטאָר ד. גאַוואַזעני: “טשאַליאַפּינס כידעש אין דעם געביט פון דער דראַמאַטישער אמת פון אָפּערע-קונסט האָט געהאַט אַ שטאַרקע השפּעה אויף דעם איטאַליענישן טעאַטער... די דראַמאַטישע קונסט פון גרויסן רוסישן קינסטלער לינקס אַ טיף און בלייַביק צייכן ניט בלויז אין די פעלד פון פאָרשטעלונג רוסיש אָפּעראַס פון איטאַליעניש זינגערס, אָבער אין אַלגעמיין, אויף די גאנצע נוסח פון זייער שטים און בינע ינטערפּריטיישאַן, אַרייַנגערעכנט ווערק פון Verdi ... "

"טשאַליאַפּין איז געווען געצויגן דורך די כאַראַקטער פון שטאַרק מענטשן, אַרומגענומען דורך אַ געדאַנק און לייַדנשאַפט, דערפאַרונג אַ טיף רוחניות דראַמע, ווי אויך לעבעדיק קאָמעדיש בילדער," הערות דן לעבעדעוו. - מיט אַמייזינג אמת און שטאַרקייט, טשאַליאַפּין ריווילז די טראַגעדיע פון ​​די נעבעך פאטער דיסטרייטיד מיט טרויער אין "יאַמ - מיידל" אָדער די ווייטיקדיק גייַסטיק דיסקאָרד און חרטה יקספּיריאַנסט דורך באָריס גאָדונאָוו.

אין סימפּאַטי צו מענטש ליידן, אנטפלעקט זיך הויך הומאַניזאַם - אַ ומנייטיק פאַרמאָג פון פּראָגרעסיוו רוסיש קונסט, באזירט אויף נאַציאָנאַליטעט, אויף ריינקייַט און טיפקייַט פון געפילן. אי ן דע ר דאזיקע ר נאציאנאליטעט , װא ס הא ט אנגעפיל ט דע ם גאנצ ן װײם ן או ן ד י גאנצ ע ארבע ט פו ן כאליאפין , אי ז געװע ן אײנגעװארצל ט דע ר שטארקקײ ט פו ן זײ ן טאלאנט , דע ר געהײ ם פו ן זײ ן איבערצײגונג , פארשטענדלעכקײ ט פא ר אלעמען , אפיל ו פא ר א ן אומדערפארענער .

טשאַליאַפּין איז קאַטאַגאַריקלי קעגן סימיאַלייטיד, קינסטלעך עמאָציאָנעלאַטי: "אַלע מוזיק שטענדיק יקספּרעסאַז געפילן אין איין אָדער אנדערן וועג, און ווו עס זענען געפילן, מעטשאַניקאַל טראַנסמיסיע לאָזן דעם רושם פון שרעקלעך מאַנאַטאַני. א ספּעקטאַקיאַלער אַריאַ סאָונדס קאַלט און פאָרמאַל אויב די ינטאַניישאַן פון די פראַזע איז נישט דעוועלאָפּעד אין עס, אויב דער געזונט איז נישט בונט מיט די נייטיק שיידז פון ימאָושאַנז. מערב מוזיק אויך דאַרף דעם ינטאַניישאַן ... וואָס איך דערקענט ווי אַבליגאַטאָרי פֿאַר די טראַנסמיסיע פון ​​רוסיש מוזיק, כאָטש עס האט ווייניקער פסיכאלאגישן ווייבריישאַן ווי רוסיש מוזיק.

טשאַליאַפּין איז קעראַקטערייזד דורך אַ העל, רייַך קאָנצערט טעטיקייט. די צוהערער האָבן שטענדיק געווען דערפרייען מיט זיין פאָרשטעלונג פון די ראָמאַנס דער מיללער, דער אַלטער קאָרפּאָראַל, דאַרגאָמיזשסקיס טיטולאַר קאָונסעלאָר, דער סעמינאַריסט, מוססאָרגסקיס טרעפּאַק, גלינקאַס צווייפל, רימסקי קאָרסאַקאָווס דער נביא, טשייקאַווסקיס די ניגהטינגאַלע, דער טאָפּל בייז שובערט, "איך בין נישט בייז." , "אין חלום האב איך ביטער געוויין" פון שומאן.

אט האט געשריבן דער מערקווירדיקער רוסישער מוזיקאלאג אקאדעמישאן בי אסאפיעוו וועגן דער זייט פון דער זינגער'ס שעפערישקייט:

"טשאַליאַפּין האָט געזונגען באמת קאַמער מוזיק, טייל מאָל אַזוי קאַנסאַנטרייטאַד, אַזוי טיף אַז עס געווען אַז ער האט גאָרנישט אין פּראָסט מיט דעם טעאַטער און קיינמאָל ריזאָרטיד צו דעם טראָפּ אויף אַקסעסעריז און די אויסזען פון אויסדרוק פארלאנגט דורך די בינע. גאנץ רואיגקייט און איינהאלטונג האבן אים פארנומען. איך געדענק, למשל, שומאַננס „אין חלום האָב איך ביטער געוויין“ – איין קלאַנג, אַ קול אין שטילקייט, אַ באַשיידענער, באַהאַלטן עמאָציע, אָבער ס'זעט נישטאָ קיין פּערפאָרמער, און דאָס גרויסע, פריילעכע, ברייטהאַרציקע מיט הומאָר, ליבשאַפט, קלאָר. מענטש. קלינגט אַ עלנט שטימע – און אַלץ איז אין דעם קול: די גאַנצע טיפֿקייט און פֿולקייט פֿון דעם מענטשלעכן האַרצן... דאָס פּנים איז באַוועגלעך, די אויגן זײַנען גאָר אויסדריקלעך, אָבער אויף אַ באַזונדערן אופן, ניט ווי, למשל, מעפֿיסטאָפעלעס אין דער באַרימטער סצענע מיט סטודענטן אָדער אין אַ סאַרקאַסטיש סערענאַדע: דאָרט זיי פארברענט בייזע, שפּאָט, און דעמאָלט די אויגן פון אַ מענטש וואָס פּעלץ די עלעמענטן פון טרויער, אָבער וואָס האָט פארשטאנען אַז בלויז אין דער האַרב דיסציפּלין פון די מיינונג און האַרץ - אין די ריטם פון אַלע זייַן מאַנאַפעסטיישאַנז – ציט אַ מענטש מאַכט אויף סיי ביי תאוות און סיי ליידן.

די פּרעסע האָט ליב געהאַט אויסרעכענען די אַרטיסטנס אָפּצאָלן, אונטערשטיצנדיק דעם מיטאָס פֿון פאַביאַלאַס עשירות, טשאַליאַפּינס גריד. וואָס אויב דעם מיטאָס איז ריפיוטיד דורך פּאָסטערס און מגילה פון פילע צדקה קאַנסערץ, באַרימט פּערפאָרמאַנסיז פון די זינגער אין קייוו, כאַרקאָוו און פּעטראָגראַד אין פראָנט פון אַ ריזיק ארבעטן וילעם? ליידיק קלאַנגען, צײַטונג־קלאַנגען און רכילות האָבן מער ווי אַמאָל געצווונגען דעם קינסטלער צו נעמען זײַן פּען, אָפּזאָגן סענסאַציעס און ספּעקולאַציעס, און דערקלערן די פֿאַקטן פֿון זײַן אייגענער ביאָגראַפֿיע. אַרויסגעוואָרפן!

אי ן דע ר ערשטע ר װעלט־מלחמ ה הא ט זי ך אויפגעהער ט ד י רײז ן פו ן כאליאפינס . דער זינגער האָט געעפֿנט צוויי קראַנקייטן פֿאַר פֿאַרוווּנדעטע זעלנער אויף זײַן אייגענער קאָסט, אָבער נישט מעלדן זײַנע "מעשׂים גוטע". דער אַדוואָקאַט מ.ף. וואָלקענשטיין, וועלכער האָט במשך פֿון לאַנגע יאָרן געפירט די פינאַנציעלע ענינים פון דעם זינגער, האָט זיך דערמאָנט: “ווען זיי וואָלטן נאָר געוואוסט וויפיל כאַליאַפּינס געלט איז דורכגעגאַנגען מיינע הענט צו העלפן די וואָס האָבן עס נויטיק!”

נאָך דער אָקטאָבער־רעוואָלוציע פֿון 1917 האָט פֿיאָדאָר איוואַנאָוויטש זיך פֿאַרנומען מיט דער שעפֿערישער אויפֿבוי פֿון די אַמאָליקע קייסעריש טעאַטערס, געווען אַן אויסגעוויילטער מיטגליד אין דער דירעקטאָראַטע פֿון די באָלשאָי און מאַרינסקי טעאַטער, און אין 1918 רעזשיסירט דעם קינסטלערישן טייל פֿון יענער. אין זעלבן יאָר איז ער געווען דער ערשטער פֿון די קינסטלער, וואָס האָט באַלוינט געוואָרן מיטן טיטל פֿאָלקס־אַרטיסט פֿון דער רעפובליק. דער זינגער האָט זיך געזוכט אַװעקצוגײן פֿון דער פּאָליטיק, אינעם בוך פֿון זײַנע זכרונות האָט ער געשריבן: „אויב איך בין אין מײַן לעבן געווען עפּעס אַ חוץ אַן אַקטיאָר און אַ זינגער, בין איך געווען אין גאַנצן געווידמעט מײַן פאַך. אָבער דער עיקר בין איך געווען אַ פּאָליטיקער.

אַוטווערדלי, עס קען ויסקומען אַז טשאַליאַפּין ס לעבן איז בליענדיק און קריייטיוולי רייך. ער ווערט פארבעטן צו שפילן אויף אפיציעלע קאנצערטן, ער טרעט אויך אויף אסאך פארן ברייטן עולם, ער ווערט באצייכנט מיט ערליכע טיטלען, געבעטן צו פירן די ארבעט פון פארשידענע סארט קינסטלעכע דזשוריעס, טעאטער-ראטן. אבער דעמאָלט עס זענען שאַרף רופט צו "סאָושאַלייז טשאַליאַפּין", "שטעלן זיין טאַלאַנט אין די דינסט פון די מענטשן", צווייפל זענען אָפט אויסגעדריקט וועגן די "קלאַס לויאַלטי" פון די זינגער. עמעצן פאָדערט די אַבליגאַטאָרי באַטייליקונג פון זיין משפּחה אין דער פאָרשטעלונג פון אַרבעט דינסט, עמעצער טרעטאַנז דירעקטעד צו די ערשטע קינסטלער פון די קייסעריש טעאַטער ... "איך געזען מער און מער קלאר אַז קיין איינער דאַרף וואָס איך קען טאָן, אַז עס איז קיין פונט אין מיין ווערק” , - דער קינסטלער אַדמיטאַד.

פארשטײ ט זיך , א ז טשאליאפי ן הא ט זי ך געקענ ט באשיצ ן פו ן דע ר רצונשאפטלעכקײ ט פו ן ברען־פונקציאנירן , דור ך מי ט א פערזענלעכ ן פארלאנג , צ ו לונאטארסקי , פעטערס , דזערזשינסקי , זינאװיעװ . אבע ר צ ו זײ ן אי ן שטענדי ק אפהענגי ק אוי ף ד י באפעל ן פו ן אפיל ו אזעלכ ע הויכע ר באאמטע ר פו ן דע ר אדמיניסטראטיווע ־ פארטײדיקע ר כייערארכיע , אי ז שוידערלע ך פא ר א קינסטלער . אין דערצו, זיי אָפט האָבן נישט גאַראַנטירן פול געזעלשאַפטלעך זיכערהייַט און זיכער נישט ינספּירירן בטחון אין דער צוקונפֿט.

אי ן פרילינ ג 1922 הא ט טשאליאפין ן זי ך ניש ט צוריקגעקער ט פו ן פרעמד ע טורים , כאט ש א צײ ט הא ט ע ר װײטע ר באטראכט ן זײ ן אומקער ן פא ר צײטװײליק . ד י הײמיש ע סביב ה הא ט געשפיל ט א װיכטיקע ר רא ל אי ן דע ם געשען . זאָרגן פֿאַר קינדער, די מורא פון לאָזן זיי אָן אַ פרנסה געצווונגען פעדאָר איוואַנאָוויטש צו שטימען צו סאָף טאָורס. די עלטסטע טאָכטער ירינאַ איז געבליבן לעבן אין מאָסקווע מיט איר מאַן און מוטער, פּאַולאַ איגנאַטיעוונאַ טאָרנאַגי-טשאַליאַפּינאַ. אנדערע קינדער פֿון דער ערשטער חתונה - לידיאַ, באָריס, פעדאָר, טאַטיאַנאַ - און קינדער פֿון דער צווייטער חתונה - מאַרינאַ, מרתא, דאַסיאַ און די קינדער פון מאַריאַ וואַלענטינאָוונאַ (צווייטע פרוי), עדוואַרד און סטעלאַ, געלעבט מיט זיי אין פּאַריז. טשאַליאַפּין איז געווען ספּעציעל שטאָלץ מיט זיין זון באָריס, וואָס, לויט נ. בענאָיס, דערגרייכט "גרויס הצלחה ווי אַ לאַנדשאַפט און פּאָרטרעט מאָלער." פיאדאר איוואנאוויטש האט זיך גערן געשטעלט פאר זיין זון; פּאָרטרעטן און סקעטשאַז פון זיין פאטער געמאכט דורך באָריס "זענען פּרייז מאָנומענץ צו די גרויס קינסטלער ...".

אין אַ פרעמד לאַנד, די זינגער ינדזשויד קעסיידערדיק הצלחה, טורינג אין כּמעט אַלע לענדער פון דער וועלט - אין ענגלאַנד, אַמעריקע, קאַנאַדע, טשיינאַ, יאַפּאַן און די האַוואַייאַן אינזלען. פֿון 1930 האָט טשאַליאַפּין אויפֿגעטראָטן אין דער רוסישער אָפּערע־פֿירמע, וועמענס פֿאָרשטעלונגען זײַנען געווען באַרימט מיט זייער הויכן שטאַפּל פֿון דער בינע־קולטור. ספּעציעל די אָפּעראַס יאַמ - מיידל, באָריס גאָדונאָוו, און פּרינס יגאָר זענען געראָטן אין פּאַריז. אין 1935 איז טשאַליאַפּין ערוויילט געווארן אַ מיטגליד פון דער רויאַל אַקאַדעמי פון מוזיק (צוזאַמען מיט א. טאָסקאַיני) און איז געווען באַלוינט מיט אַ אַקאַדעמיק דיפּלאָם. טשאַליאַפּינס רעפּערטואַר האָט אַרײַנגערעכנט בערך 70 טיילן. אין אָפּעראַס פון רוסישע קאַמפּאָוזערז, ער באשאפן בילדער פון מעלניק (יאַמ - מיידל), איוואן סוזאַנין (איוואן סוזאַנין), באָריס גאָדונאָוו און וואַרלאַאַם (באָריס גאָדונאָוו), איוואן די שרעקלעך (די דינסט פון פּסקאָוו) און פילע אנדערע, אַנסערפּאַסט אין שטאַרקייט און אמת פון לעבן. . צווישן די בעסטער ראָלעס אין מערב אייראפעישער אָפּעראַ זענען מעפיסטאָפעלעס (פאַוסט און מעפיסטאָפעלעס), דאָן באַסיליאָ (דער שערער פון סעוויללע), לעפּאָרעלאָ (דאָן דזשאַוואַני), דאָן קוויכאָטע (דאָן קיכאָטע). פּונקט אַזוי גרויס איז געווען טשאַליאַפּין אין קאַמער וואָקאַל פאָרשטעלונג. דאָ האָט ער אַרײַנגענומען אַן עלעמענט פֿון טעאַטער און געשאַפֿן אַ מין "ראָמאַנס טעאַטער". זײַן רעפּערטואַר האָט אַרײַנגענומען ביז פֿיר הונדערט לידער, ראָמאַנסן און אַנדערע זשאַנערס פֿון קאַמער און שטים מוזיק. צווישן די מייַסטערווערק פון פּערפאָרמינג קונסט זענען "בלאָטש", "פאַרגעסן", "טרעפּאַק" פון מוסאָרגסקי, "נאַכט רעצענזיע" פון גלינקאַ, "נביא" פון רימסקי קאָרסאַקאָוו, "צוויי גרענאַדיערז" פון ר' שומאַן, "טאָפּל" פון פ. שובערט, ווי אויך רוסישע פֿאָלקסלידער "זײַ געזונט, פרייד", "זיי זאָגן נישט מאַשאַ צו גיין ווייַטער פון טייַך", "צוליב דעם אינזל צו די האַרץ".

אין די 20ער און 30ער יארן האט ער געמאכט ארום דריי הונדערט רעקאָרדירונגען. "איך האָב ליב גראַמאָפאָנע רעקאָרדס ..." פעדאָר יוואַנאָוויטש מודה. "איך בין יקסייטאַד און קריייטיוולי יקסייטאַד דורך דעם געדאַנק אַז דער מיקראָפאָן סימבאַלייזאַז נישט קיין באַזונדער וילעם, אָבער מיליאַנז פון צוהערערס." דער זינגער איז געווען זייער פּיקטשעראַסק וועגן רעקאָרדירונגען, צווישן זיינע פאַוואָריטעס איז די רעקאָרדינג פון מאַססענעץ "עלעגי", רוסיש פאָלק לידער, וואָס ער אַרייַנגערעכנט אין די פּראָגראַמען פון זיין קאַנסערץ בעשאַס זיין שעפעריש לעבן. לויט אסאפיעווס זכרון, האט דער גרויסער, מעכטיקער, אומאומווייניגלעכער אטעם פון דעם גרויסן זינגער געלאזט דעם ניגון, און, האט מען געהערט, איז נישט געווען קיין שיעור צו די פעלדער און סטעפען פון אונזער מוטערלאנד.

דעם 24טן אויגוסט 1927, האָט דער ראַט פֿון פֿאָלקסקאָמיסאַרן אָנגענומען אַ רעזאָלוציע, וואָס האָט צוגענומען טשאַליאַפּין דעם טיטל פֿון פֿאָלקס־אַרטיסט. גאָרקי האָט ניט געגלויבט אין דער מעגלעכקייט אָפּצונעמען פֿון טשאַליאַפּין דעם טיטל פֿון פֿאָלקס־אַרטיסט, וואָס מען האָט שוין גערופֿן אין פרילינג 1927: וועט טאָן. אָבער, אין פאַקט, אַלץ איז געווען אַנדערש, ניט ווי גאָרקי ימאַדזשאַנד ...

אין קאָמענטאַר אויף דעם באַשלוס פון דעם קאָונסיל פון פאלק-קאָמיסאַרן, AV לונאַטשאַרסקי רעסאָלוטירט אָפּזאָגן די פּאָליטיש הינטערגרונט, טענהט אַז "דער איינציקער מאָטיוו פֿאַר דיפּרייווינג טשאַליאַפּין פון דעם טיטל איז געווען זיין עקשנותדיק אומווילעניש צו קומען לפּחות פֿאַר אַ קורצער צייט צו זיין כאָומלאַנד און קינסטלעך דינען דעם טיטל. זייער מענטשן וועמענס קינסטלער ער איז געווען פּראָקלאַימעד ... "

אָבער, אין די וססר זיי האָבן נישט פאַרלאָזן פרווון צו צוריקקומען טשאַליאַפּין. אין האַרבסט 1928 האָט גאָרקי געשריבן צו פיאָדאָר איוואַנאָוויטש פֿון סאָרענטאָ: „זיי זאָגן, דו וועסט זינגען אין רוים? איך וועל קומען הערן. זיי ווילן טאַקע הערן צו איר אין מאָסקווע. סטאַלין, וואָראָשילאָוו און אנדערע האָבן מיר דאָס געזאָגט. אפילו די "שטיין" אין די קרימעאַ און עטלעכע אנדערע אוצרות וואָלט זיין אומגעקערט צו איר."

די באַגעגעניש אין רוים איז פֿאָרגעקומען אין אַפּריל 1929. טשאַליאַפּין האָט מיט גרויס דערפֿאָלג געזונגען "באָריס גאָדונאָוו". נא ך דע ר אויפפירונ ג האב ן מי ר זי ך צוזאמענגענומע ן אי ן דע ר ביבליאטעק־שטאבער . “אַלעמען איז געווען אין אַ זייער גוט שטימונג. אַלעקסיי מאַקסימאָוויטש און מאַקסים דערציילט אַ פּלאַץ פון טשיקאַווע זאכן וועגן די סאוועטן פארבאנד, געענטפערט אַ פּלאַץ פון פראגעס, אין מסקנא, אַלעקסיי מאַקסימאָוויטש דערציילט פעדאָר יוואַנאָוויטש: "גיין היים, קוק אין די קאַנסטראַקשאַן פון אַ נייַ לעבן, נייַ מענטשן, זייער אינטערעס אין דו ביסט ריזיק, זעענדיק אַז איר וועט וועלן צו בלייבן דאָרט, איך בין זיכער. ” די טאָכטער פֿון דער שרײַבער נ.א. פּעשקאָוואַ זאָגט ווײַטער: "מאַריה וואַלענטינאָוונאַ, וואָס האָט זיך שטילערהייט צוגעהערט, האָט פּלוצעם באַשטימענדיק דערקלערט, ווענדנדיק זיך צו פיאָדאָר איוואנאָוויטשן: "איהר וועט גיין אין סאָוועטן-פאַרבאַנד נאָר איבער מיין מעס. אַלעמען ס שטימונג איז געפאלן, זיי זענען געשווינד גרייט צו גיין היים. טשאַליאַפּין און גאָרקי האָבן זיך ווידער נישט טרעפן.

װײ ט פו ן הײם , פא ר טשאליאפין , זײנע ן באזונדער ם טײער ע באגעגעניש ן מי ט רוס ן געװע ן — קאראװין , רחמאנינאוו , אננא פ פולאװא . טשאַליאַפּין איז געווען באַקאַנט מיט טאָטי דאַל מאָנטע, מאָריס ראַוועל, טשאַרלי טשאַפּלין, הערבערט וועלז. אין 1932 האָט פעדאָר איוואנאָוויטש געשפּילט אינעם פֿילם דאָן קיכאָטע אויפֿן פֿאָרשלאָג פֿונעם דײַטשישן רעזשיסאָר געאָרג פּאַבסט. דער פילם איז געווען פאָלקס מיט דעם ציבור. שוי ן אי ן זײנ ע פארפאלגנדיק ע יארן , הא ט טשאליאפי ן געבענק ט נא ך רוסלאנד , ביסלעכװײ ז פארלויר ן זײ ן פרײלעכקײ ט או ן אפטימיזם , ניש ט געזונגען , נײ ע אפערע ־ פארט ן או ן אפטמא ל אנגעהויב ן קראנקן . אין מאי 1937 האָבן דאָקטוירים אים דיאַגנאָסירט מיט לוקימיאַ. דעם 12טן אַפּריל 1938 איז דער גרויסער זינגער געשטאָרבן אין פּאַריז.

ביז דעם סוף פון זיין לעבן, טשאַליאַפּין איז געבליבן אַ רוסיש בירגער - ער האט נישט אָננעמען פרעמד בירגערשאַפט, ער געחלומט צו באַגראָבן אין זיין כאָומלאַנד. זיין ווינטשן איז געווען אמת, די אש פון די זינגער איז טראַנספּאָרטאַד צו מאָסקווע און אויף 29 אקטאבער 1984 זיי זענען בעריד אין די נאָוואָדעוויטשי בייס - וילעם.