Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

איינער פון די בוילעט זינגערס פון די XNUMXth יאָרהונדערט, Cuzzoni-Sandoni, האט אַ קול פון אַ שיין, ווייך טימברע, זי איז גלייַך סאַקסידאַד אין קאָמפּלעקס קאָלאָראַטוראַ און קאַנטילענאַ אַריאַס.

ג' בערני ציטירט פון די ווערטער פונעם קאמפאזיטאר י-י. קוואַנץ באַשרײַבט דעם זינגערס מעלות אַזוי: „קוזאָני האָט געהאַט זייער אַ ליבלעכע און ליכטיקע סאָפּראַנאָ־שטימע, אַ רייןע אינטאַנאַציע און אַ שיינע טריל; די קייט פון איר שטימע האָט אַרומגענומען צוויי אָקטאַוון – פון XNUMX/XNUMX ביז דריי פערטל סי. איר געזאַנג-נוסח איז געווען פּשוט און פול מיט געפילן; אירע באַצירן האָבן ניט אויסגעזען קינסטלעך, אַ דאַנק דעם גרינגן און גענויטן שטייגער, מיט וועלכער זי האָט זיי געטאָן; זי האָט אָבער געכאַפּט די הערצער פונעם עולם מיט איר מילד און רירנדיקן אויסדרוק. אין אַלעגראָ זי האט נישט האָבן גרויס גיכקייַט, אָבער זיי זענען געווען אונטערשיידן דורך קאַמפּליטנאַס און גלאַטקייט פון דורכפירונג, פּאַלישט און אָנגענעם. אבער מיט די אלע מעלות מוז מען מודה זיין, אז זי האט געשפילט גאנץ קאלט און אז איר פיגור איז נישט געווען זייער געאייגנט פאר דער בינע.

Francesca Cuzzoni-Sandoni איז געבוירן אין 1700 אין דער איטאַליעניש שטאָט פון פּאַרמאַ, אין אַ אָרעם משפּחה פון וויאָליניסט Angelo Cuzzoni. זי האָט געלערנט געזאַנג מיט פּעטראָניאָ לאַנזי. זי האָט געמאכט איר דעבוט אויף דער אָפּעראַ בינע אין 1716 אין איר געבוירן שטאָט. שפּעטער האָט זי געזונגען אין די טעאַטערס פון באַלאָוני, וועניס, סיענאַ מיט ינקריסינג הצלחה.

"מיעס, מיט אַן אומדערטרעגלעכן כאַראַקטער, האָט די זינגערין דאך געכאַפּט דעם עולם מיט איר טעמפּעראַמענט, שיינקייט פון טימברע, אומנייטאַבאַל קאַנטילענאַ אין דער פאָרשטעלונג פון די אַדאַגיאָ," שרייבט ע. צאָדאָקאָוו. – ענדלעך, אין 1722, באַקומט די פּרימאַדאָנע אַן אײַנלאַדונג פֿון ג.־פ. האנדעל און זיין באַגלייטער ימפּרעסאַריאָ דזשאָהאַן היידגער צו שפּילן אין די לאָנדאָן קינגסטיער. דער דייַטש זשעני, פעסט געגרינדעט אין דער ענגליש הויפּטשטאָט, איז טריינג צו קאַנגקער "נעפּלדיק אַלביאָן" מיט זיין איטאַליעניש אָפּעראַס. ער דירעקטעד די רויאַל אַקאַדעמי פון מוזיק (דיזיינד צו העכערן איטאַליעניש אָפּעראַ) און קאַמפּיץ מיט דער איטאַליעניש Giovanni Bononcini. דער פאַרלאַנג צו באַקומען קוזזאָני איז אַזוי גרויס, אַז אפילו דער פּסיכאָרדיסט פון טעאַטער פּיעטראָ גיוסעפּ סאַנדאָני איז געשיקט פֿאַר איר צו איטאליע. אויף די וועג צו לאָנדאָן, Francesca און איר באַגלייטער אָנהייבן אַ ייסעק וואָס פירט צו אַ פרי חתונה. צום סוף, דעם 29סטן דעצעמבער 1722, אַנאַונסיז די בריטיש דזשאָורנאַל די אָט-אָט אָנקומען פון די ניי-מינטיד Cuzzoni-Sandoni אין ענגלאַנד, ניט פאַרגעסן צו באַריכט איר אָפּצאָל פֿאַר די סעזאָן, וואָס איז 1500 פונט (אין פאַקט, די פּרימאַדאָנאַ באקומען 2000 פונט) .

דעם 12טן יאנואר 1723 האט די זינגערין געמאכט איר לאנדאנער דעבוט אין דער פּרעמיערע פון ​​האנדעלס אפערע אָטטאָ, קעניג פון דייטשלאנד (טעאופאן טייל). צווישן פראַנסעסקאַ ס פּאַרטנערס איז דער באַרימט איטאַליעניש קאַסטראַטאָ סענעסינאָ, וואָס האט ריפּיטידלי געשטיצט מיט איר. פֿאָרשטעלונגען אין די פּרעמיערע פון ​​האַנדעלס אָפּעראַס יוליוס קיסר (1724, דער טייל פון קלעאָפּאַטראַ), טאַמערלאַנע (1724, דער טייל פון אַסטעריע), און ראָדעלינדאַ (1725, דער טיטל טייל) נאָכפאָלגן. קוזזאָני האָט אין דער צוקונפֿט געזונגען די הויפּט ראָלעס אין לאָנדאָן – סײַ אין הענדעלס אָפּערעס "אַדמעט", "סקיפּיאָ און אלעקסאנדער", סײַ אין אָפּערעס פֿון אַנדערע מחברים. Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes און Lucius Verus דורך Ariosti, Calpurnia און Astyanax by Bononcini. און אומעטום זי איז געווען מצליח, און די נומער פון פאַנס געוואקסן.

די באקאנטע סקאנדאלאזיקייט און עקשנות פונעם ארטיסט האט נישט געכאפט האנדעל, וועלכער האט געהאט גענוג פעסטקייט. אַמאָל האָט די פּרימאַדאָנע נישט געוואָלט דורכפירן די אַריע פֿון אָטאָנע ווי דער קאָמפּאָזיטאָר האָט פֿאַרשריבן. הענדל האָט גלייך צוגעזאָגט קוזאָני, אַז אין פאַל פון אַ קאַטאַגאָריש אָפּזאָגן, וועט ער איר פּשוט וואַרפן אויס די פֿענצטער!

נאָך פראַנסעסקאַ געבורט צו אַ טאָכטער אין די זומער פון 1725, איר אָנטייל אין די אַפּקאַמינג צייַט איז געווען אין קשיא. די רויאַל אַקאַדעמי האט צו צוגרייטן אַ פאַרבייַט. האנדעל אליין גייט קיין ווין, צום הויף פון קייסער טשארלס VI. דאָ זיי אַדאָליזירן אן אנדער איטאַליעניש - Faustina Bordoni. דער קאָמפּאָזיטאָר, אַקטינג ווי אַן ימפּרעסאַריאָ, מאַנידזשיז צו פאַרענדיקן אַ קאָנטראַקט מיט די זינגער, פאָרשלאָגן גוט פינאַנציעל טנאָים.

"הענדלעך האָט קונה געווען אַ נײַעם" דימענט "אין דער מענטש פֿון באָרדאָני, און האָט אויך באַקומען נײַע פּראָבלעמען," זאָגט ע. צאָדאָקאָוו. – ווי צו פאַרבינדן צוויי פּרימאַדאַנז אויף דער בינע? נאָך אַלע, קוזאָני ס מאָראַל איז באקאנט, און דער ציבור, צעטיילט אין צוויי לאגערן, וועט לייגן ברענוואַרג צו די פייַער. דאָס אַלץ איז פֿאָרויסגעזען דער קאָמפּאָזיטאָר, וואָס שרײַבט זײַן נײַע אָפּערע "אַלעקסאַנדער", וווּ פראַנסעסקאַ און פאַוסטינאַ (פֿאַר וואָס דאָס איז אויך אַ לאנדאנער דעבוט) זענען געמיינט צו צונויפגיסן אויף דער בינע. פֿאַר צוקונפֿט רייוואַלז, צוויי עקוויוואַלענט ראָלעס זענען בדעה - די ווייבער פון אלעקסאנדער די גרויס, ליזאַוראַ און ראָקסאַנאַ. דערצו, די נומער פון אַריאַס זאָל זיין גלייַך, אין דועץ זיי זאָל זיין סאָלאָ אָלטערנאַטלי. און חלילה אַז דער וואָג איז צעבראָכן! איצט ווערט קלאָר, וואָס פֿאַר אַ אַרבעט, ווײַט פֿון מוזיק, האָט הענדעל אָפֿט געמוזט לייזן אין זײַן אָפּעראַטישן ווערק. ניט דאָ איז דער אָרט צו צעטיילן זיך אין דער אַנאַליסיס פון די מוזיקאַליש ירושה פון דעם גרויסן קאָמפּאָזיטאָר, אָבער, משמעות, די מיינונג פון די מוזיקאָלאָגיסץ וואָס גלויבן אַז, באפרייט זיך פון די שווער אָפּעראַ "לאָסט" אין 1741, ער באקומען די ינער פרייהייט. וואָס האָט אים דערלויבט צו שאַפֿן אייגענע שפּעטע מײַסטערווערק אינעם אָראַטאָריע־זשאַנער ("משיח", "שמשון", "יהודה המכבי" א.א.וו.).

דעם 5טן מײַ 1726 איז פֿאָרגעקומען די פּרעמיערע פֿון "אַלעקסאַנדער", וואָס איז געווען אַ גרויסער דערפֿאָלג. אין דעם ערשטן חודש אַליין איז די דאָזיקע פּראָדוקציע געגאַנגען אויף פערצן פֿאָרשטעלונגען. סענעסינאָ האָט געשפילט די טיטל ראָלע. די פּרימאַדאַנאַז זענען אויך אין די שפּיץ פון זייער שפּיל. אין אַלע מאַשמאָעס, עס איז געווען די מערסט בוילעט אָפּעראַ אַנסאַמבאַל פון אַז צייַט. צום באַדויערן, האָבן די בריטישע געשאַפֿן צוויי לאגערן פֿון אומפֿאַרשטענדלעכע ליבהאָבער פֿון פּרימאַדאָנעס, וואָס הענדעל האָט אַזוי מורא געהאַט.

קאָמפּאָזיטאָר י.-י. קוואַנץ איז געווען אַן עדות צו דעם קאָנפליקט. "צווישן די טיילן פון ביידע זינגערס, Cuzzoni און Faustina, עס איז געווען אַזאַ אַ גרויס פיינטשאַפט אַז ווען די פאַנס פון איינער אנגעהויבן צו אַפּלאָדירן, די פארערערס פון די אנדערע שטענדיק פייַפן, אין פֿאַרבינדונג מיט וואָס לאָנדאָן סטאַפּט אָפּעראַ פֿאַר עטלעכע מאָל. ד י דאזיק ע זינגער ם האב ן געהא ט סגולו ת אזו י פארשידענ ע או ן אויפפאלנדיק , א ז אוי ב ד י קבועי ם פו ן מוזיקאליש ע אויפפירונגע ן זענע ן ניש ט געװע ן פיינט ן פו ן זײער ע אײגענ ע פארגעניגן , האב ן ז ײ געקאנ ט האב ן יעדע ר אײנע ר אפלאדירט , או ן צורי ק האב ן גענומע ן פו ן זײער ע פארשידענ ע שלימות . צום אומגליק פון גלייך-טעמפערטע מענטשן וואס זוכן פארגעניגן אין טאלאנט וואו זיי זאלן זיך געפינען, האט דער גרימצארן פון דער דאזיקער שידוך געהיילט אלע נאכפאלגנדיקע אונטערנעמער פון דער נארישקייט פון ברענגען צוויי זינגער פון דעם זעלבן סעקס און טאלאנט אין דער זעלבער צייט צו מאכן מחלוקת. .

דאָ איז וואָס ע. צאָדאָקאָוו שרייבט:

“אין יאָרצײַט איז דער געראַנגל נישט אַריבער די גרענעצן פון אָרנטלעכקייט. ד י זינגער ן האב ן װײטע ר געפאלג ט אויפטרעט ן . אבער דער ווייַטער צייַט אנגעהויבן מיט גרויס שוועריקייטן. ערשטער, סענעסינאָ, וואָס איז געווען מיד פון זיין אין די שאָטן פון די רייוואַלרי פון פּרימאַ דאָנאַז, האט געזאגט אַז ער איז קראַנק און לינקס פֿאַר די קאָנטינענט (צוריקגעקומען פֿאַר די ווייַטער סעזאָן). צװײטנם , האב ן ד י אומ ־ ניש ט ניש ט פארטראכט ע צא ל פו ן ד י שטערן , געשאקלט ן ד י פינאנציעל ע לאג ע פו ן דע ר פארװאלטונ ג פו ן דע ר אקאדעמיע . זיי האָבן ניט געפֿונען עפּעס בעסער ווי צו "באַנייען" די רייוואַלרי צווישן האַנדעל און באָנאָנסיני. הענדעל שרײַבט אַ נײַע אָפּערע "אַדמעט, מלך פֿון טהעסאַלי", וואָס איז געווען אַ וויכטיקער דערפֿאָלג (19 פֿאָרשטעלונגען פּער סעזאָן). Bononcini איז אויך פּריפּערינג אַ נייַע פּרעמיערע - די אָפּעראַ אַסטיאַנאַקס. עס איז געווען די פּראָדוקציע וואָס איז געווען פאַטאַל אין די רייוואַלרי צווישן די צוויי שטערן. אויב פריער דער געראַנגל צווישן זיי איז געווען געפירט אויס דער הויפּט דורך די "הענט" פון פאַנס און בוילד אַראָפּ צו קעגנצייַטיק בוינג אין פּערפאָרמאַנסיז, "וואָטערינג" יעדער אנדערער אין די פּרעסע, דעמאָלט אין דער פּרעמיערע פון ​​Bononcini ס נייַ ווערק, עס איז געווען אין אַ " פיזיש "בינע.

לאָמיר באַשרייַבן אין מער דעטאַל די סקאַנדאַליעז פּרעמיערע, וואָס איז פארגעקומען אויף יוני 6, 1727, אין דעם בייַזייַן פון די פרוי פון פּרינס פון וואַלעס קעראַליין, ווו באָרדאָני סאַנג די טייל פון הערמיאָנע, און קוזזאָני סאַנג אַנדראָמאַטשע. נאָך דעם טראַדיציאָנעלן בוקינג, האָבן די פּאַרטייען זיך געצויגן צום "קאַץ־קאָנצערט" און אַנדערע גראָבע זאַכן; ד י נערװע ן פו ן ד י פרימאדאנא ם האב ן זי ך ניש ט געקענ ט פארהאלטן , ז ײ האב ן זי ך צוגעקלאפ ט אײנע ר צו ם אנדערן . עס האָט זיך אָנגעהויבן אַ מונדירדיקער ווײַבלעכער קאַמף – מיט סקראַצן, קוועטשן, ציען האָר. די בלוטיקע טיגערס האבן זיך אומזיסט געשלאגן. דער סקאַנדאַל איז געווען אַזוי גרויס אַז עס האָט געפֿירט צו די קלאָוזינג פון די אָפּעראַ סעזאָן.

דער דירעקטאָר פון דרורי ליין טעאטער, קאָלי סייבער, האָט דעם נאָך חודש אַרויסגעבראַכט אַ פאַרס, אין וועלכן מען האָט אַרויסגעבראַכט די צוויי זינגער מיט אַ שפּרונג צווישן זיך, און הענדעל האָט פֿלעגמאַטיש געזאָגט צו די, וואָס האָבן זיי געוואָלט אָפּטיילן: „לאָזט עס. ווען זיי ווערן מיד, וועט זייער גרימצארן זיך אוועקגיין פון זיך אליין." או ן כד י צ ו פאראײל ן דע ם ענדיק ן פו ן דע ר קאמ ף הא ט ע ר אי ם דערמוטיק ט מי ט הילכ ע קלעפ ן פו ן ד י טימפאניע .

דער דאָזיקער סקאַנדאַל איז אויך געווען איינע פֿון די סיבות פֿאַר דער שאַפונג פֿון דער באַרימטער "אָפּערע פֿון די קבצנים" פֿון ד. גײַ און י.-ק. פּעפּושאַ אין 1728. דער קאָנפליקט צווישן די פּרימאַ דאָנאַס איז געוויזן אין די באַרימט קריגעריש דועט צווישן פּאַלי און לוסי.

שיין באלד איז דער קאנפליקט צווישן די זינגער פארוואקסן. דער באַרימטער טריאָ האָט ווידער געשפּילט צוזאַמען אין הענדעלס אָפּעראַן כורש מלך פּערסיע, תלמי, מלך מצרים. אָבער דאָס אַלץ ראַטעוועט נישט דעם "קינגשטער", די זאַכן פֿונעם טעאַטער פֿאַרערגערן זיך כּסדר. אָן ווארטן פֿאַר די ייַנבראָך, אין 1728 ביידע קוזזאָני און באָרדאָני לינקס לאָנדאָן.

Cuzzoni האלט זיין פאָרשטעלונגען אין שטוב אין וועניס. נאָך דעם, זי באוויזן אין ווין. אין דער הויפטשטאט פון עסטרייך איז זי נישט לאנג געבליבן צוליב גרויסע פינאנציעלע פארלאנגען. אין 1734—1737 האָט קוזזאָני ווידער געזונגען אין לאָנדאָן, דאָס מאָל מיט דער טרופּע פֿון דעם באַרימטן קאָמפּאָזיטאָר ניקאָלאַ פּאָרפּאָראַ.

אומגעקערט צו איטאליע אין 1737, דער זינגער איז געווען אין פלאָראַנס. זינט 1739 איז זי אַ טוריסט אין אייראָפּע. קוזזאָני טרעט אויף אין ווין, האַמבורג, שטוטגאַרט, אמסטערדאם.

אַרום דער פּרימאַדאָנע זענען נאָך אַ סך קלאַנגען. מ׳האט אפילו געשמועסט, אז זי האט דערהרגעט איר אײגענעם מאן. אין האָלאַנד, Cuzzoni ענדס אין אַ באַל - כויוו 'ס טורמע. דער זינגער ווערט דערפון באפרייט בלויז אין די אװנטן. די אפצאל פון פארשטעלונגען אין טעאטער גייט צו באצאלן חובות.

Cuzzoni-Sandoni איז געשטארבן אין אָרעמקייַט אין באַלאָוני אין 1770, ערנינג געלט אין די לעצטע יאָרן דורך מאכן קנעפּלעך.