Fugato |

איטאַליעניש. פוגאַטאָ, ממש - פוגה, פוגה-ווי, ווי אַ פוגה

אַ נאָכמאַך פאָרעם, אין טערמינען פון די וועג די טעמע איז דערלאנגט (אָפט אויך אַנטוויקלונג) איז שייך צו די פוגה (1).

ניט ענלעך די פוגה, עס טוט נישט האָבן אַ קלאר אויסגעדריקט פּאָליפאָני. רעפּריסעס; טיפּיקלי געניצט ווי אַ אָפּטיילונג פון אַ גרעסערע גאַנץ. אַ קלאָר פּרעזענטירונג פון דער טעמע, נאָכמאַך. פּאָזיציע פון ​​קולות און גראַדזשואַל דענסינג פון פּאָליפאָניק. טעקסטשערז זענען באשעפענישן. פֿעיִקייטן פון P. (P. קענען זיין געהייסן בלויז די נאָכמאַך וואָס האָבן די קוואַלאַטיז; אין זייער אַוועק, דער טערמין "פוגה פּרעזענטירונג" איז געניצט), F. איז אַ פאָרעם ווייניקער שטרענג ווי פוגה: די נומער פון וואָוץ דאָ קען זיין בייַטעוודיק (1-טער טייל פון טאַניעווס סימפאָניע אין סי-מאָל, נומער 12), די טעמע קען ניט זיין געטאן אין אַלע שטימען (דער אָנהייב פון די קרעדאָ פון בעטהאָווענס פייַערלעך מאַסע) אָדער גלייך דערלאנגט מיט אַ קעגנפּאָזיציע (מיאַסקאָווסקי ס סימפאָניע 21, נומער 1) ); קוואַרטאָ-קווינט פאַרהעלטענישן פון טעמע און ענטפער זענען פּראָסט, אָבער דיגרעשאַנז זענען נישט ומגעוויינטלעך (הקדמה צו די 3טער אַקט פון וואַגנער ס אָפּעראַ די נירנבערג מאַסטערזינגערס; 1 טייל פון שאָסטאַקאָוויטש ס 5 סימפאָניע, נומער 17-19). F. זענען זייער דייווערס אין סטרוקטור. אין פילע אָפּ. דער סטאַבילסטער טייל פון דער פוגה, די אויסשטעלונג, ווערט רעפּראָדוצירט, דערצו אַ קלאָרן איין-קאָפּ. דער אנהייב פון פ., וואס שײדט זי קלאר אפ פון פריערדיגע מוזיק, שטײט אין קאנטראסט צום סוף, װאס איז נישט אונטערגעצײכנט פון ג.־ל. אַן אַנדער המשך, אָפטמאָל ניט-פּאָליפֿאָן (דער פינאַלע פֿון דער פּיאַנע־סאָנאַטע נומ׳ 6, 2טער באַװעגונג פֿון בעטהאָווענס סימפֿאָניע נומ.

א חו ץ דע ר אויסשטעל , קע ן פ , אנטהאלט ן א סעקצי ע ענליכ ע צ ו דע ר אנטװיקלונ ג פו ן דע ר פוגה ( דע ר פינא ל פו ן טשײקאווסקי ס קװארטע ט נומ׳ 2 , נומע ר 32 ), װעלכע ר װער ט געװײנטלע ך װײטע ר פארװאנדל ט אי ן א סאנאט ע אנטװיקלונ ג (1 . -דור). טייל מאָל ווערט פ' אויסגעטייטשט ווי אַן אומשטאַבער קאַנסטראַקשאַן (טאָפּל פ. ביים אָנהויב פון דער אַנטוויקלונג פונעם 1טן טייל פון טשײַקאָווסקיס 6טער סימפאָניע: ד-מאָל – א-מאָל – אי-מאָל – ח-מאָל). אַפּפּליקאַטיאָן אין עף קאָמפּלעקס קאָנטראַפּונטאַל. טעכניק ן זענע ן ניש ט אויסגעשלאס ן (פ . מי ט א פארהאלט ן קעגנערשאפ ט אי ן 1 טײ ל פו ן מיאסקאװםק י 5 ־טע ר סימפאניע , נומע ר 13 ; סטרעט ע אי ן פ . ״זאל ן ז ײ װיסן , װא ס מאכ ט באדייט ״ פו ן 2 ־טע ן אק ט פו ן דע ר אפערע ר ״מײ־נאכט ״ פו ן רימסקי ־ קארסאקאװ . אין דער 2טער באַוועגונג פֿון בעטהאָווענס 7טער סימפֿאָניע, דרײַפֿל פֿ. אין דער אָװערטורע פֿון דער אָפּערע "די מייסטערזינגערס פֿון נירנבערג" פֿון וואַגנער, באַר 138, פֿינף פֿ. דזשופּיטער), אָבער פּשוט נאָכמאַך. פארמען זענען די קלאַל.

אויב די פוגה איז אונטערשיידן דורך די קאַמפּליטנאַס פון אַנטוויקלונג און קונסט. זעלבסטשטענדיקייט פון די בילד, דעמאָלט F. פיעסעס אַ סאַבאָרדאַנייט ראָלע אין דעם פּראָדוקט, אין וואָס עס "וואַקסט אין".

די מערסט טיפּיש נוצן פון F. אין סאָנאַטאַ אַנטוויקלונג: דינאַמיש. די פּאַסאַבילאַטיז פון נאָכמאַך דינען צו צוגרייטן דעם קלימאַקס פון אַ נייַע טעמע אָדער אָפּטיילונג; F. קענען זיין סיי אין די הקדמה (1 טייל פון טשייקאָווסקי ס 6 סימפאָניע), און אין די הויפט (1טער טייל פון קאַליניקאָוו ס 1 סימפאָניע) אָדער פּרעדיקאַט סעקשאַנז פון דער אַנטוויקלונג (1 טייל פון די 4 קאָנצערט פֿאַר פּיאַנע. מיט די בעטהאָווען אָרקעסטער) ; דער יסוד פון דער טעמע איז די קלאָר מאָטיוון פון די הויפּט טייל (די מעלאָדיאָוס טעמעס פון די זייַט טייל זענען מער אָפט קאַנאָניקאַללי פּראַסעסט).

אַק גלאַזונאָוו. 6טע סימפאניע. טייל וו.

אין אַלגעמיין, F. געפינט אַפּלאַקיישאַן אין קיין טייל פון די מוזיק. פּראָד.: אין דער פּרעזענטירונג און אַנטוויקלונג פון דער טעמע (אַלעגראָ אין דער אָוווערטשער צו דער אָפּעראַ "די מאַגיש פלייט" פון מאָזאַרט; דער הויפּט טייל אין דער אָוווערטורע צו דער אָפּעראַ "די ויסבייַטן קאַלע" פון סמעטאַנאַ), אין דער עפּיזאָד (די פינאַלע פון ​​פּראָקאָפיעווס 5טער סימפאָניע, נומער 93), רעפּריז (פפּ סאָנאַטע ה-מאָל פון ליסט), סאָלאָ קאַדענסע (פֿידל קאָנצערט פון גלאַזונאָוו), אין דער הקדמה (1טער טייל פונעם 5טן סטרינגס פונעם גלאַזונאָוון קוואַרטעט) און קאָדא (1טער טייל). פון בערליאָזס סימפאָניע ראָמעאָ און דזשוליאַ), דער מיטן טייל פון אַ קאָמפּלעקסער דריי-טייליק פאָרם (די אַריאַ פון גריאַזנוי פונעם 1טן אַקט פון דער אָפּערע די צאַרס כלה פון רימסקי קאָרסאַקאָוו), אינעם ראָנדאָ (נומער 36 פון באַטש'ס סט. לייַדנשאַפט); אין דער פאָרעם פון פ. קען מען זאָגן אַן אָפּערעטישער לייטמאָטיוו ("די טעמע פון ​​די כהנים" אין דער הקדמה צו דער אָפּערע "אידאַ" פֿון ווערדי), מע קען בויען אַן אָפּערע־בינע (ניין 20 ס פֿון 3טן אַקט פֿון " פּרינס יגאָר" פֿון באָראָדין); אמאל איז פ. איינע פון ​​די וועריאציעס (נומער 22 פון באך'ס גאלדבערג וועריאציעס; כאר "די וואונדערליכע מלכה פון הימל" פונעם 3טן אקט פון דער אפערע "די לעגענדע פון ​​דער אומזעהיגער שטאט קיטעזש און די מויד פיוורוניא" פון רימסקי קארסאקאָוו , נומער 171 ); ו. ווי זעלבסטשטענדיק. אַ שטיק (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, אָפּ. 36 No 40) אָדער טייל פון אַ ציקל (2טער באַוועגונג פון הינדמיטס סימפאָניע אין E) איז זעלטן. אין דער פּראָדוקציע איז אויפגעקומען פאָרם פ (אָדער נאָענט צו אים). שטרענג סטיל אין קשר מיט דער אַנטוויקלונג פון נאָכמאַך טעקניקס, קאַווערינג אַלע קולות.

Josquin Despres. Missa sexti toni (Super L'homme armé). אָנהייב פון קיריע.

F. איז וויידלי געניצט אין אָפּ. קאַמפּאָוזערז 17 - 1 שטאָק. 18טן יארהונדערט (למשל אין גיגז פון אינסטר. סויטעס, אין שנעלע אפטיילונגן פון אובערטורעס). F. פלעקסאַבאַל געוויינט JS Bach, ריטשינג, פֿאַר בייַשפּיל. צו די כאָר-קאָמפּאָזיציעס, אויסערגעוויינלעכע פיגוראַטיווע קאַנוועקסיטעט און דראַמעס. אויסדרוק (אין נומער 33 "סיינד בליץ, זינד דאָנער אין וואָלקען ווערשווינדען" און אין נומער 54 "LaЯ ihn kreuzigen" פון מתיא פסיון). ווייַל אויסדריקן. דער טייַטש פון פ איז קלאָר אנטפלעקט אין פאַרגלייַך מיט די האָמאָפאָניש פּרעזענטירונג, די קאַמפּאָוזערז פון די 2 שטאָק. 18 – בעטן. 19 סענטשעריז נוצן דעם "טשיאַראָסקוראָ" קאַנטראַסט אין אַ פאַרשיידנקייַט פון וועגן. פ אין אינסטר. פּראָד. היידן - אַ וועג פון פּאָליפאָניזינג האָמאָפאָניש טעמאַטיק (ריפּרייז פון די 1 טייל פון די סטרינגס. קוואַרטעט אופ. 50 נומ 2); מאָזאַרט זעט אין פ' איינעם פון די וועגן צו דערנענטערן סאָנאַטע און פוגה (דער פינאַלע פונעם ג-דור-קווארטעט, כ-וו 387); פ.ס ראָלע ינקריסיז דראַמאַטיקלי אין אָפּ. בעטהאָווען, וואָס איז רעכט צו דעם קאָמפּאָזיטאָר 'ס פאַרלאַנג צו אַ אַלגעמיין פּאָליפאָניזיישאַן פון די פאָרעם (טאָפּל פ. אין די רעפּריזע פון ​​די 2 ט טייל פון דער 3 סימפאָניע פֿאַרשטאַרקונג און קאָנצענטרירט די טראַגיש אָנהייב). F. אין מאָזאַרט און בעטהאָווען איז אַ ינדיספּענסאַבאַל מיטגליד אין די פּאָליפאָניק סיסטעם. עפּיזאָדן וואָס פֿאָרמירן אַ "גרויסע פּאָליפאָנישע פֿאָרעם" אויף דער מדרגה פֿון איין באַוועגונג (פֿוגידישע הויפּט־ און זײַטיקע טיילן אין דער עקספּאַזיציע, זייַט־טייל אין דער רעפּרעז, נאָכמאַך־אַנטוויקלונג, סטרעטטאַ קאָדאַ אינעם פינאַלע פֿונעם ג-דור קוואַרטעט, ק.-וו. 387 מאָזאַרט) אָדער ציקל (פ. אין דער 1טער, 2טער און 4טער באַװעגונג פֿון דער 9טער סימפֿאָניע, פֿ. אין דער 1טער באַװעגונג, קאָראַספּאַנדינג צו דער לעצטער פוג, אין בעטהאָווענס פּיאַנע סאָנאַטע נומ 29). הארן פון די 19 יאָרהונדערט, קריייטיוולי דעוועלאָפּינג די דערגרייכונגען פון פארשטייערס פון די וויעננעסע קלאַסיש. שולן, ינטערפּריט פ. אויף אַ נייַע וועג - אין טערמינען פון ווייכווארג ("שלאַכט" אין די הקדמה פון "ראָמעאָ און דזשוליאַ" דורך בערליאָז), זשאַנראַ (פינאַל פון די 1 אַקט פון דער אָפּעראַ "קאַרמען" דורך Bizet), פּיקטאָריאַל ( זאַווערוכע אין די פינאַלע פון ​​די 4. פון דער אָפּערע איוואן סוזאַנין פון גלינקאַ) און פאַנטאַסטיש בילד (די בילד פון אַ גראָוינג וואַלד אין די 3 אַקט פון דער אָפּעראַ די שניי מיידל פון רימסקי-קאָרסאַקאָוו, נומער 253), פּלאָמבירן פ. נייַ פיגוראַטיווע טייַטש, ינטערפּרעטינג עס ווי די עמבאַדימאַנט פון דימאַניק. אָנהייב (טייל "מפֿיסטאָפעלעס" פֿון ליסטס פֿאָוסט סימפֿאָניע), ווי אַן אויסדרוק פֿון אָפּשפּיגלונג (הקדמה צו דער אָפּערע "פֿאַסט" פֿון גאָונאָד; הקדמה צום 3טן אַקט פֿון דער אָפּערע "די מייסטערזינגערס נירנבערג פֿון וואַגנער"), ווי רעאַליסטיש. אַ בילד פון דעם לעבן פון די מענטשן (הקדמה צו די 1 סצענע פון ​​די פּראָלאָג פון דער אָפּעראַ "באָריס גאָדונאָוו" דורך מוססאָרגסקי). פ. געפינט פארשיידענע אפליקאציעס צווישן קאמפאזיטארן פונעם 20טן יארהונדערט. (ר. שטראוס, פ. הינדמיט, סוו ראַכמאַנינאָוו, נ. יא. מיאַסקאָווסקי, ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש און אַנדערע).

רעפֿערענצן: זען אונטער קונסט. פוגה.

VP פרייאָנאָוו