Fugue |

lat., איטאַליעניש. פוגאַ, ליט. - פליסנדיק, פלי, שנעל קראַנט; ענגליש, פראנצויזיש פוגה; דייטשישער פוגע

1) א פאָרעם פון פּאָליפאָניש מוזיק באזירט אויף אַ נאָכמאַכן פּרעזענטירונג פון אַ ינדיווידזשואַלייזד טעמע מיט ווייַטער פּערפאָרמאַנסיז (1) אין פאַרשידענע קולות מיט נאָכמאַכן און (אָדער) קאָנטראַפּונטאַל פּראַסעסינג, ווי געזונט ווי (יוזשאַוואַלי) טאָנאַל-האַרמאָניק אַנטוויקלונג און קאַמפּלישאַן.

פוג איז די מערסט אנטוויקלטע פארם פון נאכאמאל-קונטראפונטאלער מוזיק, וואס האט איינגענומען די גאנצע רייכקייט פון פאליפאניע. די אינהאַלט קייט פון F. איז פּראַקטאַקלי אַנלימאַטאַד, אָבער דער אינטעלעקטואַל עלעמענט פּריוויילז אָדער איז שטענדיק פּעלץ אין אים. F. איז אונטערשיידן דורך עמאָציאָנעל פולקייט און אין דער זעלביקער צייַט צאַמונג פון אויסדרוק. אַנטוויקלונג אין F. איז געוויינטלעך געגליכן צו ינטערפּריטיישאַן, לאַדזשיקאַל. דערווייַז פון די פארגעלייגט טעזיס - די טעמע; אין פילע קלאַסיש אין סאַמפּאַלז, אַלע F. איז "דערוואַקסן" פֿון דער טעמע (אַזאַ F. ווערן אנגערופן שטרענג, אין קאנטראסט צו פרייע, אין וועלכע מאטעריאל וואס איז נישט שייך צו דער טעמע ווערט אריינגעפירט). די אַנטוויקלונג פון די פאָרעם פון F. איז דער פּראָצעס פון טשאַנגינג די אָריגינעל מוזיק. געדאַנקען אין וואָס קעסיידערדיק רינואַל טוט נישט פירן צו אַ אַנדערש פיגוראַטיווע קוואַליטעט; די אויפקום פון אַ דעריוואַט קאַנטראַסט, אין פּרינציפּ, איז נישט כאַראַקטעריסטיש פון די קלאסישע. F. (וואס לאזט נישט אויס פאלן, ווען א אנטוויקלונג, סימפאניש אין פארנעם, פירט צו א פולשטענדיקן איבערטראכטן פון דער טעמע: ווי למשל דער קלאנג פון דער טעמע אין דער אויסשטעלונג און בעתן איבערגאַנג צום קאָדא אין באך'ס אָרגאַן. F. א מינערווערטיק, BWV 543). דאָס איז דער יקערדיק חילוק צווישן F. און סאָנאַטאַ פאָרעם. אויב די פיגוראַטיווע טראַנספערמיישאַנז פון די לעצטע פּריסאַפּאָוז די דיסמעמבערמאַנט פון די טעמע, דעמאָלט אין F. – אַן עיקר ווערייִשע פאָרם – די טעמע ריטיין זיין אחדות: עס ווערט דורכגעפירט אין פאַרשידענע קאָנטראַפּונטאַלע. קאַמפּאַונדז, שליסלען, שטעלן אין פאַרשידענע רעגיסטרירן און האַרמאָניק. טנאָים, ווי אויב ילומאַנייטאַד דורך פאַרשידענע ליכט, ריווילז פאַרשידענע פאַסאַץ (אין פּרינציפּ, די אָרנטלעכקייַט פון די טעמע איז נישט ווייאַלייטיד דורך די פאַקט אַז עס וועריז - עס סאָונדס אין סערקיאַליישאַן אָדער, למשל, אין סטרעטטאַ, ניט גאָר; מאָוטאַוויישאַנאַל אפגעזונדערטקייט און פראַגמאַנטיישאַן ). F. איז אַ קאַנטראַדיקטערי אחדות פון קעסיידערדיק רינואַל און אַ פּלאַץ פון סטאַביל עלעמענטן: עס אָפט ריטיין קאָונטער צוזאָג אין פאַרשידן קאַמבאַניישאַנז, ינטערלודז און סטרעטטאַ זענען אָפט וועריאַנץ פון יעדער אנדערער, ​​אַ קעסיידערדיק נומער פון עקוויוואַלענט שטימען איז אפגעהיט, און דער טעמפּאָ טוט נישט טוישן איבער פ. (אויסנעמען, למשל, אין ווערק פון L. בעטהאָווען זענען זעלטן). F. נעמט אַ זאָרג וועגן דעם זאַץ אין אַלע פּרטים; פאקטיש פּאָליפאָניק. ספּעציפֿישקייט איז אויסגעדריקט אין אַ קאָמבינאַציע פון ​​עקסטרעם שטרענגקייַט, ראַציאָנאַליזם פון קאַנסטראַקשאַן מיט פרייהייט פון דורכפירונג אין יעדער ספּעציפיש פאַל: עס זענען כּמעט קיין "רעגיאַלן" פֿאַר קאַנסטראַקטינג F., און די פארמען פון F. זיי זענען ינפאַנאַטלי דייווערס, כאָטש זיי זענען באזירט אויף אַ קאָמבינאַציע פון ​​בלויז 5 עלעמענטן - טעמעס, רעספּאָנסעס, אָפּאָזיציע, ינטערלודז און סטרעץ. זיי פאָרעם די סטראַקטשעראַל און סעמאַנטיק סעקשאַנז פון פילאָסאָפיע, וואָס האָבן עקספּאָסיטיאָן, דעוועלאָפּינג און לעצט פאַנגקשאַנז. זייער פאַרשידן סאַבאָרדאַניישאַן פארמען ווערייאַטיז פון פארמען פון פילאָסאָפיעס - 2-טייל, 3-טייל, און אנדערע. מוזיק; זי האָט זיך אַנטוויקלט צו סער. 17 יאָרהונדערט, איבער זייַן געשיכטע איז געווען ענריטשט דורך אַלע די דערגרייכונגען פון די מוזעס. art-va און נאָך בלייבן אַ פאָרעם וואָס איז נישט ייליאַנייטיד דורך קיין נייַע בילדער אָדער די לעצט מיטל פון אויסדרוק. F. געזוכט אַן אַנאַלאַדזשי אין די קאַמפּאַזישאַן טעקניקס פון געמעל דורך M. K.

די טעמע F., אָדער (פאַרעלטערט) פירער (לאַטייַן דוקס; דייַטש Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; ענגליש טעמע; איטאַליעניש soggetto; פראנצויזיש sujet), איז לעפיערעך גאַנץ אין מוזיק. געדאנקען און אַ סטראַקטשערד ניגון, וואָס איז געהאלטן אין די 1 פון די ינקאַמינג קולות. פאַרשידענע געדויער - פון 1 (F. פון Bach ס סאָלאָ פֿידל סאָנאַטאַ נומ 1) צו 9-10 באַרס - דעפּענדס אויף די נאַטור פון די מוזיק (טהעמעס אין פּאַמעלעך F. זענען יוזשאַוואַלי קורץ; רירעוודיק טעמעס זענען מער, כאָומאַדזשיניאַס אין ריטמיק מוסטער, למשל, אין פינאַלע פון ​​די קוואַרטעט אופ. 59 נומ 3 פון בעטהאָווען), פון די פּערפאָרמער. מיטל (די טעמעס פון אָרגאַן, כאָר פיגיערינז זענען מער ווי די פון פֿידל, קלאַוויער). די טעמע האט אַ כאַפּן מעלאָדיק ריטם. אויסזען, דאַנק צו וואָס יעדער פון זייַן ינטראַדאַקשאַנז איז קלאר דיסטינגגווישאַבאַל. די ינדיווידואַליזיישאַן פון די טעמע איז דער חילוק צווישן פ ווי אַ פאָרעם פון פריי סטיל און נאָכמאַך. פארמען פון שטרענג סטיל: דער באַגריף פון אַ טעמע איז געווען פרעמד צו די יענער, די סטרעטטאַ פּרעזענטירונג איז געווען פּריוויילד, מעלאָדיק. צייכענונגען פון קולות זענען געשאפן אין דעם פּראָצעס פון נאָכמאַך. אין פ' ווערט די טעמע דערלאנגט פון אנהויב ביזן סוף אלס עפעס געגעבן, פארמירט. די טעמע איז די הויפּט מוזיק. פ.ס געדאַנק, אויסגעדריקט איינשטימיק. די פרי ביישפילן פון פ זענען מער קעראַקטערייזד דורך קורץ און שוואַך ינדיווידזשואַלייזד טעמעס. קלאַסיש דער טיפּ פון טעמע דעוועלאָפּעד אין די ווערק פון JS Bach און GF Handel. טעמעס זענען צעטיילט אין קאַנטראַסטינג און ניט-קאַנטראַסטינג (כאָומאַדזשיניאַס), איין-טאָן (ניט-מאַדזשאַלייטינג) און מאַדזשאַלייטינג. האָמאָגענאָוס זענען די טעמעס באזירט אויף איין מאָטיוו (זען דעם בייַשפּיל אונטן, אַ) אָדער עטלעכע נאָענט מאָטיוון (זען דעם ביישפּיל אונטן, ב); אין עטלעכע פאלן די מאָטיוו וועריז לויט ווערייישאַן (זען בייַשפּיל, c).

אַ) JS Bach. פוגו אין C-מאָל פון די 1 באנד פון די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער, טעמע. ב) JS Bach. פוגה א-דור פאר ארגאן, בוו 536, טעמע. ג) JS Bach. פוגה פיש-מאָל פון די 1 באנד פון די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער, טעמע.

טעמעס באזירט אויף די אָפּאָזיציע פון ​​מעלאָדיקאַללי און ריטמיקלי פאַרשידענע מאטיוון זענען געהאלטן קאַנטראַסט (זען דעם בייַשפּיל אונטן, אַ); די טיפקייַט פון קאַנטראַסט ינקריסיז ווען איינער פון די מאטיוון (אָפט דער ערשט איינער) כּולל די מיינונג. מעהאַלעך (זען ביישפילן אין קונסט. פריי סטיל, זייַל 891).

אין אַזאַ טעמעס, די באַסיקס אַנדערש. טעמאַטיק אַ האַרץ (מאל אפגעשיידט דורך אַ פּויזע), אַ אַנטוויקלונג (יוזשאַוואַלי סאַקווענטשאַל) אָפּטיילונג, און אַ מסקנא (זען בייַשפּיל אונטן, ב). ניט-מאָדולאַטינג טעמעס פּרידאַמאַנייט, וואָס אָנהייבן און סוף אין דער זעלביקער שליסל. אין מאַדזשאַלייטינג טעמעס, די ריכטונג פון מאַדזשאַליישאַן איז לימיטעד צו די דאָמינאַנט (זען ביישפילן אין זייַל 977).

טעמעס זענען קעראַקטערייזד דורך טאָנאַל קלעריטי: מער אָפט די טעמע הייבט זיך מיט אַ שוואַך שלאָגן פון איינער פון די שטאַרקעכץ סאָונדס. טריאדן (צווישען די אויסנאמען זענען פ. פיס-דור און ב-דור פונעם 2טן באנד פון באך'ס גוט-טימפערירטע קלאוויער; ווייטער וועט דער נאמען פארקירצט ווערן, אן אנווייזן דעם מחבר – "הטק"), ענדיגט זיך געווענליך מיט א שטארקע טאניקער צייט. . דריט.

אַ) JS Bach. בראַנדענבורג קאָנצערט נומ 6, 2טער באַוועגונג, טעמע מיט אַקאַמפּאַניינג שטימען. ב) JS Bach. פוגה אין C הויפּט פֿאַר אָרגאַן, בווו 564, טעמע.

אין דער טעמע, דיווייישאַנז זענען מעגלעך, מער אָפט אין די סובדאָמינאַנט (אין F. פי-מאָל פון די 1 באַנד פון די CTC, אויך אין די דאָמינאַנט); ימערדזשינג טשראָמאַטיק. ווייַטער ינוועסטאַגיישאַנז פון טאָנאַל קלעריטי טאָן ניט אָנרירן, ווייַל יעדער פון זייער געזונט האט אַ באַשטימט. האַרמאָניק באַזע. דורכגעגאנגען טשראָמאַטיסיזאַם זענען נישט טיפּיש פֿאַר JS Bach ס טעמעס. אויב די טעמע ענדיקט זיך איידער די הקדמה פון דער ענטפער, דעמאָלט אַ קאָדעטטאַ איז באַקענענ צו פֿאַרבינדונג עס מיט די קאַונטעראַדישאַן (עס-דור, ג-דור פון די 1 באנד פון די "הטק"; זען אויך די בייַשפּיל אונטן, אַ). אין אַ סך טעמעס זענען באַך שטאַרק באַווירקט געוואָרן פֿון די טראַדיציעס פֿונעם אַלטן כאָר. פּאָליפאָני, וואָס אַפעקץ די לינעאַריטי פון פּאָליפאָניק. מעלאָדיקס, אין סטרעטאַ פאָרעם (זען בייַשפּיל אונטן, ב).

JS Bach. פוגה אין ע מינערווערטיק פֿאַר אָרגאַן, בווו 548, טעמע און אָנהייב פון ענטפער.

אָבער, רובֿ טעמעס זענען קעראַקטערייזד דורך אָפענגיקייַט אויף די אַנדערלייינג האַרמאָניקס. סיקוואַנסיז, וואָס "שייַנען דורך" מעלאָדיק. בילד; אין דעם באזונדערס אנטפלעקט זיך די אפהענגיקייט פון פ׳ 17—18 יארהונדערט. פֿון דער נײַער האָמאָפֿאָניקער מוזיק (זען דעם בײַשפּיל אין קונסט. פֿרײַער סטיל, זייַל 889). עס איז פאַרבאָרגן פּאָליפאָני אין די טעמעס; עס ווערט אנטפלעקט ווי א אראפנידערנדיקע מעטריק-רעפערענצן ליניע (זע די טעמע פון ​​פ.ג-מאל פונעם 1טן באנד פונעם "התק"); אין עטלעכע קאַסעס, די פאַרבאָרגן קולות זענען אַזוי דעוועלאָפּעד אַז אַ נאָכמאַך איז געשאפן אין דער טעמע (זען ביישפילן א און ב).

האַרמאָנישע פֿולקייט און מעלאָדיק. די זעטיקונג פון די פאַרבאָרגן פּאָליפאָני אין די טעמעס אין די מיטל. גראד ן זײנע ן געװע ן ד י סיבה , װא ם װער ט געשריב ן פ . 3-,4-קול אין F. איז יוזשאַוואַלי פארבונדן מיט אַן אַלט (אָפט כאָראַל) טיפּ פון טעמע.

JS Bach. מכה ה-מאָל, נומער 6, "גראַטיאַס אַגימוס טיבי", אָנהייב (ארקעסטראַל אַקאַמפּנימאַנט איבערגעלאָזן).

די זשאַנראַ נאַטור פון טעמעס אין באַראָוק מוזיק איז קאָמפּלעקס, ווייַל טיפּיש טעמאַטיזאַם האט ביסלעכווייַז דעוועלאָפּעד און אַבזאָרבד די מעלאָדיש. שטריכן פון יענע פארמען וואס זענען פארגעגאנגען פ. אין מייַעסטעטיש אָרג. אָרדענונג, אין די כאָר. פ פון די מאסן און תאוות פון באך איז דער כאראל דער יסוד פון די טעמעס. פֿאָלקסלידער טעמאַטיק איז רעפּריזענטיד אין פילע וועגן. סאַמפּאַלז (פ. דיס-מאָל פון די 1 באנד פון "הטק"; אָרג. עף ג-מאָל, בווו 578). דער ענלעכקייט צום ליד ווערט פארשטארקט ווען די טעמע און ענטפער אדער די 1טע און 3טע באוועגונגען זענען ענליך צו זאצן אין א צייט (פוגעטא א פון די גאלדבערג וועריאציעס; אר. טאקאטא ע-דור, אָפּטיילונג אין 3/4, בוו 566). .

אַ) איז באַקס. טשראָמאַטיק פאַנטאַזיע און פוגה, פוגה טעמע. ב) JS Bach. פוגה אין ג מינערווערטיק פֿאַר אָרגאַן, בווו 542, טעמע.

באַך'ס טעמאַטיקיזם האָט אַ סך קאנטאקטן מיט טאַנצן. מוזיק: די טעמע פון ​​פ. ג-מאָל פון באנד 1 פון “התק” איז פֿאַרבונדן מיט דער בורע; טעמע org. פֿ. ג-מאָל, בוו 542, שטאַמט פֿון דעם ליד־טאַנץ „יק בן געגרועט“, ריפערינג צו די אַלמענאַדעס פון 17טן יאָרהונדערט. (זע פּראָטאָפּאָפּאָוו וול., 1965, ז. 88). די טעמעס פון G. Purcell אַנטהאַלטן דזשיג רידאַמז. װײניקער װײניקער, װערן דורכגעדרונגען אין באךס טעמעס, די סימפּלער, „פּאָסטער“-טעמעס פֿון הענדעל. טייפּס פון אָפּעראַ מעלאָדיקס, פֿאַר בייַשפּיל. רעציטאַטיוו (פ. ד-מאָל פֿון הענדעלס 2טן אַנסעם), טיפּיש פֿאַרן העלדיש. אריות (פ. ד-דור פונעם 1טן באנד פון “התק”; פארענדיקט כאר פון דער אָראַטאָריע “משיח” פון הנדל). אין טעמעס, ריפּעטיטיוו ינטאַניישאַנז זענען געניצט. טורנאָווערס - די אַזוי גערופענע. מוזיק-רעטאָריק. פיגיערז (זען Zakharova O., 1975). א שװײצער האט פארטיידיקט דעם שטאנדפונקט, לויט װעלכן באך׳ס טעמעס װערן געשילדערט. און סימבאָליש. טייַטש. די דירעקטע איינפלוס פון דער טעמאטיקיזם פון האנדעל (אין היידן'ס אראטאריעס, אינעם פינאַלע פון ​​בעטהאָווענס סימפאָניע נומ' 9) און באך (פ. אין כאָר אָפּ. 1 פֿון בעטהאָווען, פּ. פֿאַר שומאַן, פֿאַר אָרגאַן בראַהמס) איז געווען קעסיידערדיק און שטאַרק (צום צופֿאַל: די טעמע פֿון פ. סיס-מאָל פֿונעם 131סטן בענד „התק“ אין אַגנוס פֿון שובערטס מאס עס-דור). צוזאמע ן מי ט דע ם װער ן ארײנגעפיר ט נײ ע אייגנשאפטן , אי ן ד י טעמע ן פו ן פ , װא ס האב ן זי ך פארבונד ן מי ט זשאנרע ר אפשטאם , פיגוראטױו ע ביניען , סטרוקטור , או ן הארמאניע . איינריכטונגען. אזוי האט די טעמע פון ​​דער פוגה אלעגרא פון דער אובערטורע ביז דער אפערע "די מאשיות פלויט" פון מאצארט די שטריכן פון א סטשערזא; יקסייטאַד ליריקאַל פ פון זיין אייגן סאָנאַטאַ פֿאַר פֿידל, ק.-וו. 1. א נײ ע שטריך פון די טעמעס אינעם 402טן יארהונדערט פ. איז געווען די נוצן פון סאָנגרייטינג. דאס זענען די טעמעס פון שובערט ס פוגז (זען בייַשפּיל אונטן, א). פֿאָלקסלידער עלעמענט (פ. פֿון דער הקדמה צו "איוואן סוזאַנין"; רימסקי־קאָרסאַקאָווס פֿוגעטטעס באזירט אויף פֿאָלקסלידער), טייל מאָל ראָמאַנס מעלאָדיקייט (פ. פ. א-מאָל גלינקאַ, ד-מאָל ליאַדאָוו, ינטאָנאַטיאָנס פון דער עלעגיע אין דער אָנהייב פון די קאַנטאַטאַ "יוחנן פון דמשק" טאַניעוו) זענען אונטערשיידן דורך די טעמעס פון רוס. הארן , ד י טראדיציע ס פו ן וועלכ ע זענע ן פארבליב ן געװאר ן דור ך ד״ד ש שאסטאקאװיטש ן (פ . פו ן דע ר אראטאריע , ״לי ד ד י װעלדער״ ) . שבֿאלין און אַנדערע. נאר. מוזיק בלייבט אַ מקור פון ינטאַניישאַן. און זשאַנער באַרייַכערונג (19 רעציטאַטיוועס און פוגועס פון כאַטשאַטוריאַן, 7 פּרעלודז און פֿראַזעס פֿאַר פּיאַנע פון ​​די אוזבעקיש קאָמפּאָזיטאָר GA Muschel; זען דעם בייַשפּיל אונטן, ב), מאל אין קאָמבינאַציע מיט די לעצטע אויסדרוק מיטל (זען דעם בייַשפּיל אונטן, ג). F. אויף אַ דזשאַז טעמע פון ​​D. Millau געהערט מער צו די פעלד פון פּאַראַדאָקסעס ..

א) פ׳ שובערט. Mecca No 6 Es-dur, Credo, באַרס 314-21, פוגו טעמע. ב) ג"א מושל. 24 פּרעלודעס און פוגז פֿאַר פּיאַנע, פוגה טעמע ב-מאָל. ג) ב בארטאק. פוגו פון סאָנאַטאַ פֿאַר סאָלאָ פֿידל, טעמע.

אין די 19 און 20 סענטשעריז גאָר ריטיין די ווערט פון די קלאַסיש. טייפּס פון סטרוקטור פון דער טעמע (כאָומאַדזשיניאַס - פ. פֿאַר פֿידל סאָלאָ נומ 1 אָפּ. 131אַ רעגער; קאַנטראַסט - לעצט פ. פֿון דער קאַנטאַטאַ "יוחנן פון דמשק" דורך טאַניעוו; 1טער טייל פון דער סאָנאַטאַ נומ 1 פֿאַר פּיאַנע מיאַסקאָווסקי; ווי אַ סטיליזאַטיאָן - 2טער טייל "סימפאָניע פון ​​תהלים" פון סטראַווינסקי).

גלײכצײטי ק געפינע ן קאמפאזיטאר ן אנדער ע (ווייניקע ר אוניווערסאל ע אופ ן פו ן אויפבויען : פעריאדיצי ע אי ן דע ר נאטורע ר פו ן דע ר האמפאנישע ר פעריאד ) (זעע ן ד י ביישפיל ן ווייטער , א ); וועריאַבאַל מאָטיוו פּעריאָדיסיטי אַאַ1 (זען בייַשפּיל אונטן, ב); וועריד פּערד יבערכאַזערונג aa1 bb1 (זען בייַשפּיל אונטן, C); ריפּעטיטיווקייט (זען ביישפּיל ווייטער, ד; אויך פ. פיש-מאָל אָפּ. 87 פֿון שאָסטאַקאָוויטש); ריטמיש אָסטינאַטאָ (פ. ג-דור פֿון מחזור "24 פּרעלודעס און פוגות" פֿון שטשעדרין); אָסטינאַטאָ אין די אַנטוויקלונג טייל (זען בייַשפּיל אונטן, E); קעסיידערדיק מאָטיוו דערהייַנטיקן פון אַבקד (ספּעציעל אין דאָדעקאַפאָון טעמעס; זען בייַשפּיל F). אין די סטראָנגעסט וועג, די אויסזען פון די טעמעס ענדערונגען אונטער דער השפּעה פון נייַ האַרמאָניקס. געדאנקען. אינעם 19טן יארהונדערט איז געווען איינער פון די ראדיקאלטיש טראכטנדיקע קאמפאזיטארן אין דער ריכטונג פ. ליסט; זיין טעמעס האָבן אַן אַנפּרעסידענטיד גרויס קייט (פוגאַטאָ אין די ה-מאָל סאָנאַטאַ איז וועגן 2 אָקטאַוועס), זיי זענען אַנדערש אין ינטאַניישאַן. חריפות..

א) ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש, פוגה אין ע מינור אָפּ. 87, אונטער. ב) מ' ראוועל. פֿוגאַ יז פפּ. סוויט "קבר פון קופּערינאַ", טעמע. ג) ב בארטאק. מוזיק פֿאַר סטרינגס, פּערקוססיאָן און טשעלאָ, טייל 1, טעמע. ד) ד״ד שוסטאקאװיטש. פוגה אין א הויפּט אָפּ. 87, אונטער. ו) פ' קסינדעמיט. סאָנאַטאַ.

פֿעיִקייטן פון די נייַ פּאָליפאָני פון די 20 יאָרהונדערט. דערשינען אין דער איראָנישער טייַטש, כּמעט דאָדעקאַפאָניש טעמע פון ​​ר' סטראַוס פון סימפאָניע. פּאָעמע "אַזאַ גערעדט זראתוסטראַ", וווּ מען פֿאַרגלײַכט די טריאַדן טש-עס-א-דעס (זע ביישפּיל ווייטער, א). טעמעס פון די 20 יאָרהונדערט דיווייישאַנז און מאַדזשאַליישאַנז אין ווייַט שליסלען פאַלן (זען בייַשפּיל אונטן, ב), גייט פארביי טשראָמאַטיזאַם ווערן אַ נאָרמאַטיוו דערשיינונג (זען בייַשפּיל אונטן, ג); כראָמאַטיק האַרמאָניק די יקער פירט צו די קאַמפּלעקסיטי פון די געזונט עמבאַדימאַנט פון די Arts. בילד (זען בייַשפּיל אונטן, ד). אין די טעמעס פון עף נייַ טעכניש. טעקניקס: אַטאָנאַליטי (פ. אין בערגס וואָזקעק), דאָדעקאַפאָני (1טער טייל פון סלאָנימסקי ס באַפף קאָנצערט; ימפּראַוויזיישאַן און פ. פֿאַר פּיאַנע שניטקע), סאָנאָראַנץ (פוגאַטאָ "אין סאַנטע טורמע" פון שאָסטאַקאָוויטש ס סימפאָניע נומ 14) און אַלאַטאָרי (זען בייַשפּיל אונטן). ) יפעקץ. די ינדזשיניאַס געדאַנק פון קאַמפּאָוזינג F. פֿאַר שלאָג (3טער באַוועגונג פון גרינבלאַט ס סימפאָניע נומ 4) געהערט צו אַ פעלד וואָס ליגט אַרויס די נאַטור פון F..

א) ר׳ שטראוס. סימפאָניש פּאָעמע "אַזאַ האָט גערעדט זאַראַטוסטראַ", די טעמע פון ​​די פוגה. ב) הק מעדנער. טהונדערסטאָרם סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע. op. 53 נומ 2, אָנהייב פון די פוגה. ג) א.ק. גלזונאָוו. פּרעלוד און פוגה סיס-מאָל אָפּ. 101 No 2 פֿאַר פפּ., פוגו טעמע. ד) ה' יא. מיאסקאָווסקי.

ך לוטאסלאװסקי . פּרעלודעס און פוג פֿאַר 13 שטריקל ינסטראַמאַנץ, פוגו טעמע.

די נאָכמאַך פון אַ טעמע אין די שליסל פון אַ דאָמינאַנט אָדער סאַבדאָמינאַנט איז גערופן אַן ענטפער אָדער (פאַרעלטערט) באַגלייטער (לאַטייַן קומט; דייַטש אַנטוואָרט, קומט, Gefährte; ענגליש ענטפֿערן; איטאַליעניש ריספּאָסטאַ; פראנצויזיש ענטפער). יעדער האלטן פון אַ טעמע אין דער שליסל פון אַ דאָמינאַנט אָדער סובדאָמינאַנט אין קיין טייל פון די פאָרעם ווו די הויפּט דאַמאַנייץ איז אויך גערופן אַן ענטפער. טאָנאַלאַטי, ווי אויך אין צווייטיק טאָנאַלאַטיז, אויב בעשאַס נאָכמאַך די זעלבע פּעך פאַרהעלטעניש פון די טעמע און ענטפער איז אפגעהיט ווי אין די ויסשטעלונג (דער פּראָסט נאָמען "אָקטאַוו ענטפער", וואָס באצייכנט די פּאָזיציע פון ​​די 2 קול אין די אָקטאַוו, איז עפּעס ומפּינקטלעך , ווייל למעשה זענען דא קודם 2 הקדמה פון דער טעמע, דערנאך 2 רעאקציעס אויך אין אקטאווע, למשל נומ 7 פון דער אראטאריע "יהודה המכבי" פון הנדל).

מאָדערן די טעאָריע דעפינירט די ענטפער מער ברייט, ניימלי, ווי אַ פֿונקציע אין F., ד"ה, דער מאָמענט פון סוויטשינג אויף די נאָכמאַכן קול (אין קיין ינטערוואַל), וואָס איז יקערדיק אין דער זאַץ פון די פאָרעם. אין נאָכמאַך פארמען פון דער תקופה פון שטרענג סטיל, ימיטיישאַנז זענען געניצט אין פאַרשידענע ינטערוואַלז, אָבער מיט צייַט, די קוואַרטאָ-פינפט ווערט פּרידאַמאַנאַנט (זען אַ בייַשפּיל אין קונסט. פוגאַטאָ, זייַל 995).

עס זענען 2 טייפּס פון ענטפער אין ריסערקאַרס - פאַקטיש און טאָן. אַן ענטפער אַז אַקיעראַטלי רעפּראָדוצירן די טעמע (זייַן שריט, אָפט אויך טאָן ווערט), גערופן. פאַקטיש. דער ענטפער, אין די אָנהייב מיט מעלאָדיש. ענדערונגען ערייזינג פון די פאַקט אַז די איך בינע פון ​​די טעמע קאָראַספּאַנדז צו די V בינע (יקערדיק טאָן) אין דער ענטפער, און די V בינע קאָראַספּאַנדז צו די איך בינע, גערופן. טאָנאַל (זען בייַשפּיל אונטן, אַ).

אין דערצו, אַ טעמע וואָס מאַדזשאַלייץ אין די דאָמינאַנט שליסל איז געענטפערט מיט אַ פאַרקערט מאַדזשאַליישאַן פון די דאָמינאַנט שליסל צו די הויפּט שליסל (זען בייַשפּיל אונטן, ב).

אין דער מוזיק פון שטרענג שרייבן, עס איז ניט דאַרפֿן פֿאַר אַ טאָנאַל ענטפער (כאָטש מאל עס איז געווען באגעגנט: אין Kyrie and Christe eleison פון די מאַסע אויף L'homme armé of Palestrina, דער ענטפער איז פאַקטיש, אין Qui tollis עס איז טאָנאַל. ), ווייל כראָמאַטישע זענען נישט אָנגענומען געוואָרן. ענדערונגען אין סטעפּס, און קליין טעמעס לייכט "פּאַסן" אין אַ פאַקטיש ענטפֿערן. אין אַ פריי סטיל מיט די האַסקאָמע פון ​​הויפּט און מינערווערטיק, ווי געזונט ווי אַ נייַע טיפּ פון ינסטר. ברייט-ריינדזשינג טעמעס, עס איז געווען אַ נויט פֿאַר פּאָליפאָניש. אָפּשפּיגלונג פון די דאָמינאַנט שטאַרקעכץ-דאָמינאַנט פאַנגקשאַנאַל באציונגען. אין דערצו, ונטערשטרייַכן טריט, די טאָנאַל ענטפער האלט די אָנהייב פון F. אין די קויל פון אַטראַקשאַן פון די הויפּט. טאָנאַלאַטי.

טאָן רעספּאָנסע כּללים זענען נאכגעגאנגען שטרענג; מען האָט געמאַכט אויסנאַמען אָדער פֿאַר טעמעס, וואָס זענען רײַך אין טשראָמאַטיזם, אָדער אין פֿאַלן, וווּ די טאָונאַלע ענדערונגען האָבן שטאַרק פֿאַרקרימט דעם מעלאָדיק. צייכענונג (זען, למשל, F. E-מאָל פון די 1 באנד פון "הטק").

די סובדאָמינאַנט ענטפער איז ווייניקער אָפט געניצט. אויב די טעמע איז דאַמאַנייטאַד דורך דאָמינאַנט האַרמאָניע אָדער געזונט, אַ סובדאָמינאַנט ענטפער איז ינטראָודוסט (Contrapunctus X פון The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. from Sonata for Skr. Solo No 1 in G- מאָל, בווו 1001, באַק); מאל אין F. מיט אַ לאַנג דיפּלוימאַנט, ביידע טייפּס פון ענטפער זענען געניצט, דאָס איז, דאָמינאַנט און סאַבדאָמינאַנט (F. cis-moll פון די 1 באנד פון די CTC; No. 35 פון דער אָראַטאָריע שלמה פון האַנדעל).

פון די אָנהייב 20 יאָרהונדערט אין קשר מיט די נייַ טאָנאַל און האַרמאָניש. רעפּראַזאַנטיישאַנז, העסקעם מיט די נאָרמז פון דעם טאָן ענטפער איז געווארן אַ צינדז צו טראַדיציע, וואָס ביסלעכווייַז אויפגעהערט צו זיין באמערקט ..

אַ) JS Bach. די קונסט פון די פוגה. קאָנטראַפּונקטוס איך, ונטערטעניק און ענטפֿערן. ב) JS Bach. פוגה אין סי מיינער אויף אַ טעמע פון ​​לעגרענזי פֿאַר אָרגאַן, בווו 574, טעמע און ענטפער.

קאָנטראַפּאָזיציע (דייַטש Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; ענגליש קאָונטערסובדזשעקט; פראנצויזיש קאָנטראַ-סודזשעט; איטאַליעניש קאָנטראָ-סאָגגעטאָ, קאָנטראַססאָגגעטאָ) - קאַונטערפּוינט צו די ענטפער (זען קאָונטערסובדזשעקט).

ינטערלודע (פון לאַט. ינטערמעדיוס - ליגן אין די מיטל; דייַטש Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (די יענער איז אויך די טעמע פון ​​F. גרויס גרייס); איטאַליעניש. שפּאַס, עפּיזאָד, גאַנג; франц. פאַרווייַלונג, עפּיזאָד, אַנדאַמענטאָ; ענגליש. פוגאַל עפּיזאָד; די טערמינען "עפּיזאָד", "ינטערלוד", "דיווערטימענטאָ" אין דעם זינען פון "ינטערלוד אין F." אין ליטעראַטור אין רוסיש. yaz. אויס פון נוצן; טייל מאָל ווערט דאָס גענוצט צו באַצייכענען אַן אינטערלוד מיט אַ נײַעם וועג פֿון אַנטוויקלען דעם מאַטעריאַל אָדער אויף נײַעם מאַטעריאַל) אין F. - בנין צווישן די טעמע. ינטערלוד אויף עקספּרעסס. און די סטרוקטורעלע מהות זענען פאַרקערט צו דער אָנפירונג פון דער טעמע: אַ ינטערלוד איז שטענדיק די קאַנסטראַקשאַן פון אַ מידיאַן (אַנטוויקלונג) כאַראַקטער, הויפּט. דער אַנטוויקלונג פון די ונטערטעניק געגנט אין F., קאַנטריביוטינג צו דער דערפרישן פון די געזונט פון די דעמאָלט אַרייַן טעמע און שאַפֿן אַ כאַראַקטעריסטיש פֿאַר F. פאָרעם פלוידאַטי. עס זענען ינטערלודז וואָס פאַרבינדן די אָנפירן פון די טעמע (יוזשאַוואַלי אין אַ אָפּטיילונג) און אַקשלי דעוועלאָפּינג (סעפּאַרייטינג די פירונג). אַזוי, פֿאַר די ויסשטעלונג, אַ ינטערלוד איז טיפּיש, קאַנעקטינג די ענטפער מיט די הקדמה פון די טעמע אין די 3 קול (F. ד-דור פון די 2טער באַנד פון "הטק"), ווייניקער אָפט - אַ טעמע מיט די הקדמה פון אַן ענטפער אין די 4 קול (F. ב-מאָל פון די 2 באַנד) אָדער מיט לייגן. האלטן (F. F הויפּט פון באַנד 2). אַזאַ קליין ינטערלודז זענען גערופן בונדלעס אָדער קאָדעטטעס. ינטערלודעס דר. טייפּס, ווי אַ הערשן, זענען גרעסערע אין גרייס און זענען געניצט אָדער צווישן סעקשאַנז פון די פאָרעם (למשל, ווען מאָווינג פון אַ ויסשטעלונג צו אַ דעוועלאָפּינג אָפּטיילונג (F. C-dur פון די 2טער באַנד פון "HTK"), פֿון עס צו די רעפּרייז (F. h-moll פון די 2 באַנד)), אָדער ין דער דעוועלאָפּינג איינער (F. ווי-דור פון די 2 באנד) אָדער ריפּרייז (F. פ-דור פון 2טן באנד) אָפּטיילונג; די קאַנסטראַקשאַן אין די כאַראַקטער פון די ינטערלוד, ליגן אין די סוף פון די F., איז גערופן קאַמפּלישאַן (זען. F. ד הויפּט פון 1 באנד «הטק»). ינטערלודעס זענען יוזשאַוואַלי באזירט אויף די מאטיוון פון די טעמע - דער ערשט (F. c-moll פון די 1st באַנד פון "HTK") אָדער די לעצט (F. C-mol פון די 2 באנד, מאָס 9), אָפט אויך אויף דעם מאַטעריאַל פון די אָפּאָזיציע (F. f-mol פון די 1 באנד), מאל - קאָדעטטעס (F. עס-דור פון 1 באנד). דער סאָלאָ. מאַטעריאַל קעגן דער טעמע איז לעפיערעך זעלטן, אָבער אַזאַ ינטערלודז יוזשאַוואַלי שפּילן אַ וויכטיק ראָלע אין פראַסינג. (קיריע נומ 1 פון באך מאסע אין ח-מאל). אין ספּעציעל קאַסעס, ינטערלודז זענען געבראכט אין F. עלעמענט פון ימפּראַוויזיישאַן (האַרמאָניק-פיגוראַטיווע ינטערלודז אין אָרג. טאָקאַטע אין די מיינער, BWV 565). די סטרוקטור פון די ינטערלודז איז פראַקשאַנאַל; צווישן די מעטהאָדס פון אַנטוויקלונג, די 1 אָרט איז פאַרנומען דורך די סיקוואַנס - פּשוט (באַרס 5-6 אין F. C-mol פון די 1 באנד פון "הטק") אָדער די קאַנאָניקאַל 1 (שם, באַרס 9-10, מיט נאָך. קול) און 2 קאַטעגאָריע (F. פיס-מאָל פון די 1 באַנד, באַר 7), יוזשאַוואַלי ניט מער ווי 2-3 לינקס מיט אַ רגע אָדער דריט שריט. אפגעזונדערטקייט פון מאָוטיפס, סיקוואַנסיז און ווערטיקאַל ריעריינדזשמאַנץ ברענגען די גרויס ינטערלוד נעענטער צו אַנטוויקלונג (F. סיס-דור פון 1 באנד, באַרס 35-42). אין עטלעכע F. ינטערלודז צוריקקומען, מאל פאָרמינג סאָנאַטאַ באַציונגען (קפ. באַרס 33 און 66 אין F. f-mol פון די 2 באַנד פון "HTK") אָדער די סיסטעם פון קאָנטראַפּונטאַל וועריד עפּיסאָודז (F. c-moll און G-dur פֿון די 1 באַנד), און זייער גראַדזשואַל סטראַקטשעראַל קאַמפּלאַקיישאַן איז כאַראַקטעריסטיש (F. פון דער סוויט "קבר פון קופּערין" פון ראַוועל). טעמאַטיש "קאַנדענסט" F. אָן ינטערלודז אָדער מיט קליין ינטערלודז זענען זעלטן (F. קיריע פֿון מאָזאַרט'ס רעקוויעם). אַזאַ פ. אונטערטעניק צו בערייש קאָנטראַפּונטאַל. דיוועלאַפּמאַנץ (סטרעטי, מיש. טעמע טראַנספערמיישאַנז) צוגאַנג די ריסערקאַר - פוגאַ ריסערקאַטאַ אָדער פיגוראַטאַ (פּ.

סטרעטטאַ - טיף נאָכמאַך. דורכפירן די טעמע פ., אין וועלכן די נאָכמאַכן שטימע גייט אריין ביזן סוף פון דער טעמע אין דער אָנהייב קול; סטרעטאַ קענען זיין געשריבן אין פּשוט אָדער קאַנאָניקאַל פאָרעם. נאָכמאַך. ויסשטעלן (פון לאַט. ויסשטעלונג - ויסשטעלונג; נעם. שלאָס ויסשטעלונג, ערשטער פאָרשטעלונג; ענגליש, פראנצויזיש. אויסגעשטעלטקייט; איטאַליעניש. esposizione) איז גערופן די 1 נאָכמאַך. גרופּע אין F., Vol. e. 1טער אפטיילונג אין פ., באשטייט פון די ערשטע הקדמה פון דער טעמע אין אלע שטימען. מאָנאָפאָניק אָנהייב זענען פּראָסט (אַחוץ פֿאַר F. באגלייט, למשל. קיריע נומ 1 פון באַטש ס מאַסע אין ח-מאָל) און אָלטערנייטינג טעמע מיט ענטפער; מאל דעם סדר איז ווייאַלייטיד (F. ג-דור, ו-מאָל, פיש-מאָל פון 1 באנד פון "הטק"); כאָר פ., אין וואָס ניט-שכייניש קולות זענען נאָכמאַכן אין אַן אָקטאַוו (טעמע-טעמע און ענטפֿערן-ענטפער: (לעצט F. פון דער אָראַטאָריע "די פיר צייטן" פון היידן) ווערן גערופן אָקטאַוועס. דער ענטפער ווערט אריין אין דער זעלבער צייט. מיט די סוף פון די טעמע (F. דיס-מאָל פון די 1 באַנד פון "HTK") אָדער נאָך עס (F. פיס־דור, שם); F., אין וואָס דער ענטפער קומט איידער די סוף פון די טעמע (F. ע-דור פון 1 באנד, סיס-דור פונעם 2טן באנד פון “הטק”), ווערן גערופן סטרעטא, געדריקט. אין 4-ציל. יקספּאָוזיז קולות אָפט אַרייַן אין פּערז (F. ד-דור פון 1 באנד פון "הטק"), וואָס איז פֿאַרבונדן מיט די טראדיציעס פון די פוגה פּרעזענטירונג פון דער תקופה פון שטרענג שרייבן. גרויס וועט אויסדריקן. דער סדר פון הקדמה איז וויכטיק: די עקספּאַזישאַן איז אָפט פּלאַננעד אַזוי אַז יעדער ינקאַמינג קול איז עקסטרעם, געזונט אונטערשיידן (דאָס איז אָבער נישט אַ כלל: זען ווייטער). F. ג-מאָל פון די 1 באנד פון די "הטק"), וואָס איז ספּעציעל וויכטיק אין אָרגאַן, קלאַוויער פ., למשל. טענאָר - אַלט - סאָפּראַנאָ - באַס (F. ד-דור פון 2טן באנד פון “התק”; org. F. ד-דור, בוו 532), אַלט - סאָפּראַנאָ - טענאָר - באַס (F. c-mol פון די 2טער באַנד פון "הטק"), אאז"ו ו; די ינטראַדאַקשאַנז פון דער אויבערשטער קול צו דער נידעריקער האָבן די זעלבע כשיוועס (F. e-moll, ebid.), ווי געזונט ווי אַ מער דינאַמיש סדר פון פּאָזיציע פון ​​קולות - פון די דנאָ צו די שפּיץ (F. סיס-מאָל פון די 1 באנד פון "הטק"). די באַונדריז פון סעקשאַנז אין אַזאַ אַ פליסיק פאָרעם ווי F. זענען קאַנדישאַנאַל; די אויסשטעלונג ווערט גערעכנט פארענדיקט ווען די טעמע און דער ענטפער ווערן פארנומען אין אלע שטימען; די סאַבסאַקוואַנט ינטערלוד געהערט צו די ויסשטעלונג אויב עס האט אַ קאַדענסע (F. c-moll, g-moll פון די 1 באַנד פון "הטק"); אַנדערש, עס געהערט צו די דעוועלאָפּינג אָפּטיילונג (F. ווי-דור, שם). ווען די ויסשטעלונג איז צו קורץ אָדער אַ ספּעציעל דיטיילד ויסשטעלן איז פארלאנגט, איינער איז באַקענענ (אין אַ 4-קאָפּ. F. ד-דור פון די 1 באנד פון "הטק" ווירקונג פון די הקדמה פון די 5 קול) אָדער עטלעכע. לייג צו. געהאלטן (3 אין 4-גיין. אָרג פ. ג-מאָל, בווו 542). נאָך פּערפאָרמאַנסיז אין אַלע שטימען פאָרעם אַ קאָונטער-ויסזאָגונג (F. ע-דור פון 1 באנד פון “התק”); עס איז טיפּיש פֿאַר אַ אַנדערש סדר פון הקדמה ווי אין די ויסשטעלונג און די פאַרקערט פאַרשפּרייטונג פון די טעמע און ענטפֿערן דורך וואָוץ; באַטש ס טאָמבאַנק יקספּאָוזשערז טענד צו זיין קאָנטראַפּונטאַל. אַנטוויקלונג (אין F. פ-דור פונעם 1טן באנד “הטק” — סטרעטטאַ, אין פ. ג-דור – פאַרקערט פון דער טעמע). טייל מאָל, אין די לימאַץ פון די ויסשטעלונג, טראַנספערמיישאַנז זענען געמאכט אין ענטפער, וואָס איז וואָס ספּעציעל טייפּס פון F. אויפשטיין: אין סערקיאַליישאַן (Contrapunctus V פון Bach's The Art of Fugue; F. XV פון 24 פּרעלודעס און F. פֿאַר fp. שטשעדרין), רידוסט (קאָנטראַפּונקטוס ווי פון די קונסט פון פוגה), פארגרעסערט (Contrapunctus VII, שם). ויסשטעלן איז טאָונלי סטאַביל און די מערסט סטאַביל טייל פון די פאָרעם; זייַן לאַנג-געגרינדעט סטרוקטור איז אפגעהיט (ווי אַ פּרינציפּ) אין דער פּראָדוקציע. 20 in. אין 19 אין. יקספּעראַמאַנץ זענען דורכגעקאָכט צו אָרגאַניזירן די ויסשטעלן אויף דער באזע פון ​​נאָכמאַך אין ניט-טראדיציאנעלן פֿאַר F. ינטערוואַלז (א. רייך) אבער אין דער קונסט. זיי זענען אריין אין פיר בלויז אין די 20 יאָרהונדערט. אונטער דער השפּעה פון האַרמאָניק פרייהייט פון נייַע מוזיק (F. פון די קווינטעט אָדער. 16 טאַנעעוואַ: c-es-gc; פּ. אין "דונערדיק סאָנאַטאַ" פֿאַר פּיאַנע. מעטנעראַ: פיש-ג; אין F. ב-דור אַרויף. 87 שאָסטאַקאָוויטשס ענטפער אין אַ פּאַראַלעל שליסל; אין F. אין פ פון הינדמיטס “Ludus tonalis” איז דער ענטפער אין דעצימאַ, אין א אין דריטן; אין אַנטאָנאַל דרייַיק F. פון די 2 ד. "וואָזזעקאַ" בערגאַ, טאַקט 286, ответы в ув. ניט, מאַלו, סעקסטו, אַם. פינפט). עקספּאָסיטיאָן F. מאל ענדאַוד מיט דעוועלאָפּינג פּראָפּערטיעס, פֿאַר בייַשפּיל. אין דעם ציקל "24 פּרעלודעס און פוגז" דורך שטשעדרין (טייַטש ענדערונגען אין דער ענטפער, ומפּינקטלעך ריטיינד אָפּאָזיציע אין F. קסנומקס, קסנומקס). אָפּטיילונג F., נאָך די ויסשטעלונג, איז גערופֿן דעוועלאָפּינג (עס. דורך-דורך טייל, מיטל טייל; ענגליש אַנטוויקלונג אָפּטיילונג; франц. partie du dévetopment; איטאַליעניש. partie di sviluppo), מאל - דער מיטל טייל אָדער אַנטוויקלונג, אויב די ינטערלודז קאַנטיינד אין עס נוצן די טעקניקס פון מאָטיוו טראַנספאָרמאַציע. מעגלעך קאָנטראַפּונטאַל. (קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט, סטרעטאַ, טעמע טראַנספערמיישאַנז) און טאָנאַל האַרמאָניק. (מאָדולאַטיאָן, ריכאַרמאַניזיישאַן) מיטל פון אַנטוויקלונג. די דעוועלאָפּינג אָפּטיילונג האט נישט אַ שטרענג געגרינדעט סטרוקטור; יוזשאַוואַלי דאָס איז אַן אַנסטייבאַל קאַנסטראַקשאַן, רעפּריזענטינג אַ סעריע פון ​​איין אָדער גרופּע פאַרמעגן אין שליסלען, צו-ריק איז נישט אין די ויסשטעלונג. דער סדר פון הקדמה פון שליסלען איז פריי; אין די אָנהייב פון די אָפּטיילונג, אַ פּאַראַלעל טאָנאַליטי איז יוזשאַוואַלי געניצט, געבן אַ נייַע מאָדאַל קאַלערינג (F. Es-dur, g-moll פון די 1 באנד פון "HTK"), אין די סוף פון די אָפּטיילונג - די שליסלען פון די סובדאָמינאַנט גרופּע (אין F. F-dur פון די 1 באַנד - ד-מאָל און ג-מאָל); זענען נישט אויסגעשלאסן וכו'. וועריאַנץ פון טאָנאַל אַנטוויקלונג (למשל, אין F. f-mol פון 2טן באנד «הטק»: As-dur-Es-dur-c-mol). גיין ווייַטער פון די לימאַץ פון די טאָנאַליטי פון די 1 גראַד פון משפּחה איז כאַראַקטעריסטיש פון F. שפּעטער (F. ד-מאָל פון מאָזאַרט'ס רעקוויעם: ו-דור-ג-מאָל-c-mol-ב-דור-ף-מאָל). די דעוועלאָפּינג אָפּטיילונג כּולל לפּחות איין פּרעזענטירונג פון דער טעמע (F. פיס-דור פונעם 1טן באנד פון “התק”), אבער געווענליך זענען דא מער פון זיי; גרופּע פאַרמעגן זענען אָפט געבויט לויט די טיפּ פון קאָראַליישאַן צווישן די טעמע און די ענטפער (F. f-moll פון די 2 באַנד פון "HTK"), אַזוי אַז די דעוועלאָפּינג אָפּטיילונג איז טייל מאָל ריזעמבאַלז אַ ויסשטעלונג אין אַ צווייטיק שליסל (F. E-מאָל, כב.). אין די דעוועלאָפּינג אָפּטיילונג, סטרעטאַס, טעמע טראַנספאָרמאַציע זענען וויידלי געניצט (F.

א סימן פונעם לעצטן אפטיילונג פ' (דייטשיש: SchluYateil der Fuge) איז א שטארקע צוריקקער צום הויפט. שליסל (אָפט, אָבער ניט דאַווקע שייַכות צו דער טעמע: אין פ. ו-דור פון 1 באנד פון "התק" אין מיטלען 65-68, די טעמע "צעלאָזן" אין פיגוראַטיאָן; אין מיטלען 23-24 פ. ד-דור 1 די מאָטיוו איז "ענלאַרגעד" דורך נאָכמאַך, די 2 אין באַרס 25-27 - דורך קאָרדז). דער אָפּטיילונג קען אָנהייבן מיט אַ ענטפער (F. f-moll, מאָס 47, פון די 1. באַנד; F. Es-dur, מאָס 26, פֿון דער זעלביקער באַנד - אַ דעריוואַט פון די נאָך פירן) אָדער אין די סאַבדאָמינאַנט שליסל פון טש . arr. פֿאַר פוסיאָן מיט דער פריערדיקער אַנטוויקלונג (פ. ב-דור פון די 1 בענד, מאָס 37; פי-דור פון די זעלבע באַנד, מאָס 28 - דערייווד פון די נאָך בלייַ; פיס-דור פון די 2 בענד, מאָס 52 - נאָך אַנאַלאַדזשי מיט קאָונטער-ויסשטעלן), וואָס איז אויך געפֿונען אין גאָר פאַרשידענע האַרמאָניעס. באַדינגונגען (פ. אין ג אין הינדעמיט'ס Ludus tonalis, באַר 54). דער ענדגילטיקער אפטיילונג אין באך'ס פוגועס איז געווענליך קירצער (די אנטוויקלטע איבערחזרונג אין F. f-mol פון 2טער באנד איז אן אויסנאם) ווי די אויסשטעלונג (אין 4-ציל F. f-mol פון 1 באנד פון "HTK" 2 פארשטעלונגען. ) , בי ז דע ר גרויםע ר פו ן א קלײנע ר קאדענזא ר (פ . ג־דור ם פו ן 2 ־טע ן באנ ד ״הטק״) . צו פארשטארקן די גרונט שליסל, איז אָפט באַקענענ אַ סאַבדאָמינאַנט האלטן פון די טעמע (פ. פ-דור, באַר 66, און ו-מאָל, באַר 72, פון די 2 בענד פון די "הטק"). וואָוץ אין קאַנקלוזינג. אָפּטיילונג, ווי אַ הערשן, זענען נישט אויסגעדרייט אַוועק; אין עטלעכע קאַסעס, די קאָמפּאַקטיאָן פון די ינווויס איז אויסגעדריקט אין די מסקנא. קאָרד פּרעזענטירונג (פ. ד-דור און ג-מאָל פון די 1 באנד פון "הטק"). מיט וועט פאַרענדיקן. די אָפּטיילונג מאל קאַמביינז די קאַלמאַניישאַן פון די פאָרעם, אָפט פארבונדן מיט די סטרעטטאַ (F. G-moll פון די 1 באנד). פאַרענדיקן. דער כאַראַקטער איז געשטארקט דורך קאָרדאַל געוועב (די לעצטע 2 מיטלען פון דער זעלביקער F.); דער אָפּטיילונג קען האָבן אַ מסקנא ווי אַ קליין קאָדאַ (די לעצטע באַרס פון די F. c-mol פון די 1 באנד פון די "HTK", אַנדערליינד דורך די שטאַרקעכץ. אָרג. פּאַראַגראַף; אין די דערמאנט F. אין G פון Hindemith - basso ostinato); אין אנדערע פאלן, די לעצט אָפּטיילונג קען זיין אָפן: עס אָדער האט אַ קאַנטיניויישאַן פון אַ אַנדערש מין (למשל, ווען די F. איז טייל פון אַ סאָנאַטאַ אַנטוויקלונג), אָדער איז ינוואַלווד אין אַ ברייט קאָדאַ פון דעם ציקל, וואָס איז נאָענט אין כאַראַקטער צו די פּאָזיציע. שטיק (אָרג. פּרעלוד און פּ. אַ מאָל, בוו 543). דער טערמין "רעפּרייז" צו פאַרענדיקן. סעקציע פ קא ן נא ר באדינג ט װערן , אי ן אלגעמײנע ם זינען , מי ט דע ר פארפליכטיקע ר באטראכטונ ג פו ן שטארק ע אונטערשיידן . אָפּטיילונג F. פון ויסשטעלונג.

פון נאָכמאַך. פארמען פון שטרענג סטיל, F. ינכעראַטיד די טעקניקס פון ויסשטעלונג סטרוקטור (Kyrie פון די פּאַנגע לינגואַ מאַסע דורך Josquin Despres) און די טאָנאַל ענטפער. פ.ס פארגייער פאר עטלעכע. דאָס איז געווען דער מאָטעט. אָריגינאַללי וואָק. פאָרעם, מאָטעט דעמאָלט אריבערגעפארן צו ינסטר. מוזיק (Josquin Deprez, G. Isak) און איז געניצט אין די קאַנזאָנע, אין וואָס דער ווייַטער אָפּטיילונג איז פּאָליפאָניק. וואַריאַנט פון די פריערדיקע. די פוגועס פון ד. בוקטעהודע (זע, למשל, אָרג. הקדמה און פ. ד-מאָל: הקדמה – פּ. – quasi Recitativo – וואַריאַנט פ. – מסקנא) זענען פאקטיש קאַנזאָנעס. פ.ס נאענטסטע פארגייער איז געװען דער אײנ־פינצטערער ארגאן אדער קלאװער ריסערקאטאר (איין־פינצטערניש, טעמאטישער רײכקײט פון דער סטרעטטא־געבײםונג, טעכניק פאר פארװאנדלונג פון דער טעמע, אבער דער פעלן פון אינטערלודן כאראקטעריסטיק פאר פ.); פ רופען זײערע ריסערװאגען ש שידט, י פראבערגער. G. Frescobaldi ס קאַנזאָנעס און ריסערקאַרס, ווי אויך די אָרגאַן און קלאַוויער קאַפּריקסיאָס און פאַנטאַסיז פון יאַ. דער פּראָצעס פון פאָרמירונג פון די F. פאָרעם איז געווען גראַדזשואַל; אָנווייַזן אַ זיכער "1st F." אוממעגלעך.

צווישן די פרי סאַמפּאַלז, אַ פאָרעם איז פּראָסט, אין וואָס די דעוועלאָפּינג (דייַטש zweite Durchführung) און לעצט סעקשאַנז זענען ויסשטעלן אָפּציעס (זען רעפּערקוססיאָן, 1), אַזוי, די פאָרעם איז צונויפגעשטעלט ווי אַ קייט פון טאָמבאַנק יקספּאָוזשערז (אין דער דערמאנט אַרבעט בוקטעהודע פ באשטײ ט פו ן א ן אויסשטעלונ ג או ן 2 פו ן זײנ ע װעריאנטן) . איינע פון ​​די וויכטיגסטע דערגרייכונגען פון דער צייט פון גף האנדעל און דזשס באך איז געווען די איינפירונג פון דער טאנאלער אנטוויקלונג אין פילאזאפיע. די שליסל מאמענטן פון דער טאנאלער באוועגונג אין פ' ווערן אנגעצייכנט מיט קלארע (געווענליך גאנץ גאנץ) קאדענס, וואס אין באך פאלן אפט נישט מיט די גרענעצן פון דער אויסשטעלונג (אין פ. ד-דור פונעם 1טן באנד פון קט"ק, די ימפּערפיקט קאַדענסע אין מאָס 9 "פּולז אין" ה-מאָל-נאָע לידינג אין ויסשטעלונג), דעוועלאָפּינג און לעצט סעקשאַנז און "שנייַדן" זיי (אין דער זעלביקער פ. אַ גאנץ קאַדענסע אין E-מאָל אין באַר 17 אין די מיטן פון די דעוועלאָפּינג אָפּטיילונג צעטיילט די פאָרעם אין 2 טיילן). עס זענען פאראן אסאך ווערייאַטיז פון די צוויי-טייל פאָרם: פ. ג-דור פון 1 באנד פון די "הטק" (קאַדענזאַ אַ-מאָל, מאָס 14), פ. פי-דור פון די זעלבע באַנד אַפּראָוטשיז די אַלט צוויי-טייל. פאָרעם (קאַדענזאַ אויף די דאָמינאַנט, מאָס 17, קאַדענסע אין דיס-מאָל אין די מיטן פון די אַנטוויקלונג אָפּטיילונג, באַר 23); שטריכן פון אַן אַלטער סאָנאַטאַ אין פ. ד-מאָל פון 1 בענד (די סטרעטטאַ, וואָס ענדיקט די 1. באַוועגונג, איז טראַנספּאָסעד אין די סוף פון די פ. אין די הויפּט שליסל: עפ. באַרס 17-21 און 39-44) . א ביישפּיל פון אַ דריי-טייל פאָרם - פ.ע-מאָל פון די 1 בענד פון די "הטק" מיט אַ קלאָר אָנהייב וועט פאַרענדיקן. אָפּטיילונג (מאָסטן 20).

א ספּעציעל פאַרשיידנקייַט איז F., אין וואָס דיווייישאַנז און מאַדזשוליישאַנז זענען נישט יקסקלודיד, אָבער די ימפּלאַמענטיישאַן פון די טעמע און די ענטפער זענען בלויז אין די הויפּט. און דאָמינאַנט (אָרג. F. C-mol Bach, BWV 549), טייל מאָל - אין די מסקנא. אָפּטיילונג - אין סובדאָמינאַנט (Contrapunctus I פון Bach's Art of Fugue) שליסלען. אַזאַ פ. מאל ריפערד צו ווי מאַנאַטאַנאַס (קפ. גריגאָריעוו ש. ש., מוללער טי. F., 1961), סטאַביל-טאָנאַל (זאָלאָטאַרעוו V. א., 1932), טאָניק-דאָמינאַנט. די יקער פון אַנטוויקלונג אין זיי איז יוזשאַוואַלי איינער אָדער אנדערן קאָנטראַפּונטאַל. קאַמבאַניישאַנז (זען סטרעטשיז אין F. עס-דור פון די 2טער באַנד פון "הטק"), ריכאַרמאַניזיישאַן און טראַנספאָרמאַציע פון ​​די טעמע (צוויי-טייל F. C-mol, דריי-טייל F. ד-מאָל פון די 2 באנד פון "הטק"). עטוואס ארכאיש שוין אין דער עפאכע פון ​​איך. C. Bach, די פארמען זענען געפונען בלויז טייל מאָל אין שפּעטער צייט (די פינאַלע פון ​​דיווערטיססעמענט נומ. 1 פאר היידן באריטאנען, האב. XI 53). די ראָנדאָ-שייפּט פאָרעם אַקערז ווען אַ פראַגמענט פון די הויפּט איז אַרייַנגערעכנט אין די דעוועלאָפּינג אָפּטיילונג. טאָנאַליטי (אין F. סיס-דור פון 1 באנד פון "הטק", מאָס 25); מאָזאַרט האָט גערעדט צו דעם פאָרעם (F. C-מאָל פֿאַר סטרינגס. קווארטעט, ק.-וו. קסנומקס). פילע פון ​​​​באַטש ס פוגז האָבן סאָנאַטאַ פֿעיִקייטן (למשל, Coupe No. 1 פון מאַסע אין ה-מאָל). אין די פֿאָרמען פֿון דער נאָך־באַך־צײַט באַמערקט זיך די השפּעה פֿון די נאָרמזן פֿון האָמאָפֿאָן־מוזיק, און אַ קלאָרע דרײַ־טייליקע פֿאָרעם קומט צו פֿאָרן. היסטאָריקער. די דערגרייה פון די ווינער סימפאָניסטן איז געווען די קאַנווערדזשאַנס פון די סאָנאַטאַ פאָרעם און די F. פאָרם, דורכגעפירט אָדער ווי אַ פוגה פון דער סאָנאַטע פאָרם (דער פינאַלע פון ​​מאָזאַרטס ג-דור קוואַרטעט, ק.-וו. 387), אָדער ווי אַ סימפאָניזיישאַן פון פ. 59 נומ. 3 פון בעטהאָווען). אויף דער באזע פון ​​די דערגרייכונגען, פּראָדוקטן זענען באשאפן. אין האָמאָפאָניש-פּאָליפאָניק. פארמען (קאַמבאַניישאַנז פון סאָנאַטאַ מיט טאָפּל F. אין די פינאַלע פון ​​ברוקנערס 5טער סימפאָניע, מיט אַ פירפאַכיק פ. אינעם לעצטן כאָר פֿון דער חזנטע "נאָך לייענען דעם תהלים" פֿון טאַניעוו, מיט צווייפל פ. אין דעם 1טן טייל פון דער סימפאָניע "דער קינסטלער מאַטיס" פֿון הינדימיט) און אויסגעצייכנטע ביישפילן פון סימפאָניעס. F. (1 טייל פון די 1 אָרקעסטער. סוויטן פֿון טשײַקאָווסקי, פינאַלע פֿון דער קאַנטאַטע "יוחנן דמשק" פֿון טאַניעוו, אָרק. רעגערס וואַריאַציעס און פוגה אויף אַ טעמע פֿון מאָזאַרט. די גראַוויטאַציע צו דער ערידזשאַנאַליטי פון אויסדרוק, כאַראַקטעריסטיש פון דער קונסט פון ראָמאַנטישיזאַם, אויך עקסטענדעד צו די פארמען פון F. (פּראָפּערטיעס פון פאַנטאַזיע אין אָרג. F. אויף דער טעמע פון ​​באך ליסט, אויסגעדריקט אין העל דינאמיש. קאַנטראַסט, די הקדמה פון עפּיזאָדיש מאַטעריאַל, פרייהייט פון טאָן). אין די מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט טראַדיציאָנעל זענען געניצט. F. פארמען, אָבער אין דער זעלביקער צייט עס איז אַ באמערקט טענדענץ צו נוצן די מערסט קאָמפּלעקס פּאָליפאָניק. קונצן (זען נומער 4 פֿון דער חזנות "נאָך לייענען דעם תהלים" פֿון טאַניעוו). מסורה. פאָרעם איז מאל אַ קאַנסאַקוואַנס פון ספּעציפֿישקייט. נאַטור פון נעאָקלאַססיקאַל קונסט (לעצט קאָנצערט פֿאַר 2 פפּ. סטראַווינסקי). אין פילע קאַסעס, קאַמפּאָוזערז זוכן צו געפֿינען אין די טראדיציעס. אַניוזד אויסדריקן פאָרעם. פּאַסאַבילאַטיז, פילונג עס מיט אַנקאַנווענשאַנאַל האַרמאָניק. אינהאַלט (אין F. C-דור אַרויף. 87 שאָסטאקאװיטשס ענטפֿער איז מיקסאָלידיש, קפ. טייל - אין די נאַטירלעך מאָדעס פון די מינערווערטיק שטימונג, און די ריפּרייז - מיט די לידיאַן סטרעטטאַ) אָדער ניצן אַ נייַ האַרמאָניק. און טעקסטשערינג. צוזאמען מיט דעם, די מחברים F. אין די 20 יאָרהונדערט שאַפֿן גאָר יחיד פארמען. אַזוי, אין F. אין פ פון הינדמיטס "לודוס טאָנאַליס" איז די 2טע באַוועגונג (פון מאָס 30) אַ דעריוואַט פון דער 1טער באַוועגונג אין אַ ראַקישער באַוועגונג.

אויסע ר אײנציק ע בענד ן זײנע ן אוי ך פארא ן פ . אוי ף 2 , װײניקע ר 3 אדע ר 4 טעמעס . אונטערשיידן פ אויף עטלעכע. יענע און עף קאָמפּלעקס (פֿאַר 2 - טאָפּל, פֿאַר 3 - דרייַיק); זייער חילוק איז אַז קאָמפּלעקס F. ינוואַלווז קאָנטראַפּונטאַל. אַ קאָמבינאַציע פון ​​טעמעס (אַלע אָדער עטלעכע). פ אויף עטלעכע טעמעס היסטאריש קומען פון אַ מאָטעט און רעפּראַזענץ די פאלגענדע פון ​​עטלעכע פ אויף פאַרשידענע טעמעס (עס זענען 2 פון זיי אין דער אָרג. הקדמה און פ. א-מאָל בוקסטעהודע). דעם מין פון פ. געפונען צווישן אָרג. כאָר עריינדזשמאַנץ; „Aus tiefer Not schrei'ich zu dir“ פון באך (בוו 6) באשטייט פון אויסשטעלונגען, וואס גייען פאר יעדן סטאנזע פונעם כאראל און זענען געבויט אויף זייער מאטעריאל; אַזאַ פ. הייסט סטראָפיק (מאל ניצט מען דעם דײַטשישן טערמין Schichtenaufbau – בנין אין שיכטן; זען דעם ביישפּיל אין זייַל 686).

פֿאַר קאָמפּלעקס פ. טיף פיגוראַטיווע קאַנטראַס זענען נישט כאַראַקטעריסטיש; די טעמעס נאָר שטעלן אַוועק יעדער אנדערער (די 2 איז יוזשאַוואַלי מער רירעוודיק און ווייניקער ינדיווידזשואַלייזד). עס זענען פ. מיט אַ שלאָס ויסשטעלונג פון טעמעס (טאָפּל: אָרג. פ. ה-מאָל באַטש אויף אַ טעמע פון ​​קאָרעללי, בוו 579, פ. קיריע פון ​​מאָזאַרט ס רעקוועם, פּיאַנע פּרעלוד און פ. אָפּ. 29 טאַניעוו; דרייַיק: 3 -קאפ. המצאה ו-מול באך, הקדמה א-דור פונעם באנד 1 פון "התק"; פערטע פ' אין פינאלע פון ​​דער חזנות "נאך קריאת תהלים" פון טאניעוו) און טעקניקלי פשוטער פ' מיט באזונדערע אויסשטעלונגען (טאָפּל : עף גיס־מאָל פֿון 2טן באנד פֿון „הטק“, פ.ע־מאָל און ד־מאָל אופ 87 פֿון שאָסטאַקאָוויטש, פּ. אין א פֿון „לודוס טאָנאַליס“ פֿון הינדמיט, דרײַפֿל: פ. פיס־מאָל פֿון דער 2טער באנד פון “הטק”, אָרג. פ. עס-דור, בוו 552, קאָנטראַפּונקטוס XV פֿון דער קונסט פֿון דער פוגה פֿון באַך, נומ 3 פֿון דער קאַנטאַטע נאָכן לייענען דעם תהלים פֿון טאַניעעוו, פֿ. אין ג פֿון הינדמיטס לודוס טאָנאַליס. ). עטלעכע פ זענען פון אַ געמישט טיפּ: אין די F. cis-moll פון די 1 באַנד פון די CTC, די 1 טע טעמע איז קאַונטערפּוינטיד אין די פּרעזענטירונג פון די 2 און 3 טעמעס; אין 120סטער פּ. פון דיאַבעללי ס ווערייישאַנז אויף אַ טעמע, אָפּ. 10 בעטהאָווען טעמעס זענען דערלאנגט אין פּערז; אין F. פון דער אַנטוויקלונג פון די 1 סימפאָניע פון ​​מיאַסקאָווסקי, די 2 און 3 טעמעס זענען צוזאַמען יגזיבאַטאַד, און די XNUMXrd סעפּעראַטלי.

JS Bach. אָרגאַן אָרדענונג פון דער כאָראַל "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir", 1טער ויסשטעלונג.

אין קאָמפּלעקס פאָטאָגראַפיע, די נאָרמז פון די סטרוקטור פון די ויסשטעלונג זענען באמערקט ווען פּריזענטינג די 1 טעמע; ויסשטעלן וכו' די ווייניקער שטרענג.

א באזונדערע ר פארשײ ט װער ט פארשטעל ט פו ן פ . טעמאטיש אומאפהענגיק פ. איז א סארט הינטערגרונט פאר דער כאראל, וואס ווערט פון צייט צו צייט (למשל, אין די אינטערלודען פון פ.) געשפירט אין גרויסע צייטן וואס קאנטראסטירן מיט דער באוועגונג פון פ. . כאָר עריינדזשמאַנץ פון באַק ("ישו, מיין פרוי", בווו 713); אַן אויסגעצייכנטער ביישפּיל איז דער צווייטער פּ. צו דער כאָראַל קאָנפיטעאָר נומער 19 פון דער מאסע אין ב-מאָל. נאך באך איז די דאזיקע פארם זעלטענע (למשל דער דאפלטער פ. פון מענדעלסאנס ארגאן-סאנאטע נומ 3; די לעצטע פ. פון טאניעווס חזנות יוחנן פון דמשק); דער געדאַנק פון אַרייַנגערעכנט אַ קאָראַל אין דער אַנטוויקלונג פון F. איז ימפּלאַמענאַד אין די פּרעלודע, קאָראַל און פוג פֿאַר פּיאַנע. פרענק, אין פ' נומ 15 ה-דור פון "24 פּרעלודעס און פוגות" פֿאַר פּיאַנע. ג מושעל .

F. אויפשטיין ווי אַן ינסטרומענטאַל פאָרעם, און ינסטרומענטאַליזם (מיט אַלע די באַטייַט פון וואָק. פ.) פארבליבן דער הויפט. קויל, אין וואָס עס דעוועלאָפּעד אין דער ווייַטער צייַט. די ראָלע פון ​​F. קעסיידער געוואקסן: סטאַרטינג פון י. B. לולי, זי איז דורכגעגאנגען אין די פראנצויזיש. יבערקערן, איך. Ya Froberger געוויינט אַ פוגה פּרעזענטירונג אין אַ גיגע (אין אַ סוויט), איטאַליעניש. די הארן האָבן באַקענענ פ. в сонату פון קירך и גראָב קאָנצערט. אין דער 2טער העלפט. 17 in. F. פֿאַראייניקטע מיט די הקדמה, פּאַסקאַגליאַ, אריין די טאָקאַטאַ (ד. בוקסטהוד, ג. מאַפאַט); Ph.D. branch instr. F. — אָרג. כאָר אָרדענונג. F. געפונען אַפּלאַקיישאַן אין מאסע, אָראַטאָריאָוז, קאַנטאַטאַס. Pazl. אַנטוויקלונג טרענדס F. גאַט אַ קלאַסיש. עמבאַדימאַנט אין דער אַרבעט פון I. C. באַק. הויפּט פּאָליפאָניק. באַך'ס ציקל איז געווען דער צוויי־טיילדיקער ציקל פֿון פּרעלוד־פ., וואָס האָט פֿאַרהאַלטן זײַן באַטײַט ביזן הײַנטיקן טאָג (עטלעכע קאָמפּאָזיטאָרן פֿונעם 20סטן יאָרהונדערט, למשל. Čiurlionis, מאל פּריסטיד דורך F. עטלעכע פּרילודז). אן אנדער יקערדיק טראַדיציע, וואָס קומט אויך פֿון Bach, איז דער פאַרבאַנד פון F. (מאל צוזאַמען מיט פּרעלודז) אין גרויס סייקאַלז (2 וואַליומז "קסטק", "די קונסט פון די פוגה"); דעם פאָרעם אין די 20 יאָרהונדערט. אַנטוויקלען פּ. הינ-דעמיט, ד. D. שאָסטאקאװיטש, ר. צו. שטשעדרין, ג. A. מושעל און אנדערע. F. איז גענוצט געוואָרן אויף אַ נײַעם אופן פֿון די וויענער קלאַסיקער: עס איז גענוצט געוואָרן ווי אַ פֿאָרעם פֿון Ph.D. פון טיילן פון דער סאָנאַטע-סימפאָניע. ציקל, אין בעטהאָווען - ווי איינער פון די ווערייישאַנז אין די ציקל אָדער ווי אַ אָפּטיילונג פון די פאָרעם, פֿאַר בייַשפּיל. סאָנאַטאַ (יוזשאַוואַלי פוגאַטאָ, ניט F.). דערגרייכונגען פון דער Bach צייט אין די פעלד פון F. האָבן שוין וויידלי געניצט אין הארן פון די 19-20 סענטשעריז. F. איז געניצט ניט בלויז ווי די לעצט טייל פון די ציקל, אָבער אין עטלעכע קאַסעס ריפּלייסיז די סאָנאַטאַ Allegro (למשל, אין די 2 סימפאָניע פון ​​סיינט-סאַענס); אין דעם ציקל "פּרעלודע, כאָראַל און פוגה" פֿאַר פּיאַנע. Franka F. האט סאָנאַטע אויסלייגונגען, און דער גאַנצער זאַץ ווערט באַטראַכט ווי אַ גרויסע סאָנאַטע-פֿאַנטאַזיע. אין ווערייישאַנז F. אָפט אַקיאַפּייז די שטעלע פון ​​אַ גענעראַליזינג לעצט (איך. בראם, מ. רעגער). פוגאטא אין אנטוויקלונג ק.-ל. פון די טיילן פון דער סימפאָניע וואקסט צו אַ גאַנץ F. און אָפט ווערט דער צענטער פון פאָרעם (די פינאַלע פון ​​רחמאַנינופס סימפאָניע נומ. 3; מיאסקאָווסקיס סימפֿאָניעס נומ. 10, 21); אין די פאָרעם פון F. קען מען זאגן צו.-ל. פֿון די טעמעס פֿון (זײַטיקן טייל אין דער 1טער באַוועגונג פֿון מיאַסקאָווסקיס קוואַרטעט נומ. קסנומקס). אין מוזיק פון די 19 און 20 סענטשעריז. די פיגוראַטיווע סטרוקטור פון F. אין אַ אומגעריכט פּערספּעקטיוו ראָמאַנטיש. אַ ליריקער. טאַמנייל אויס פפּ. שומאַן ס פוגה (אָפּ. 72 No 1) און דער בלויז 2-ציל. פוגה פון טשאָפּין. מאל (אָנהייב מיט Haydn's The Four Seasons, No. 19 ) פ. דינט צו בילדן. צילן (די בילד פון די שלאַכט אין מאַקבעטה דורך ווערדי; די לויף פון די טייַך אין סימף. די פּאָעמע "וולטאַוואַ" פֿון סמעטאַנאַ; "דער שיסעריי-עפּיזאָד" אין דער 2טער באַוועגונג פון שאָסטאַקאָוויטשס סימפאָניע נומ. 11); אין F. ראָמאַנטיש קומט דורך. פיגוראַטיווקייט - גראָוטעסק (די פינאַלע פון ​​בערליאָז ס פאַנטאַסטיש סימפאָניע), דעמאָניזם (אָפּ. F. בלעטער), איראָניע (סימפ. סטראַוסס "אַזאַ האָט געזאָגט זאַראַטוסטראַ" אין עטלעכע קאַסעס פ. - דער טרעגער פון די העלדיש בילד (הקדמה פון דער אָפּעראַ "איוואן סוזאַנין" פון גלינקאַ; סימפאָניע. דאָס ליד "פּראָמעטהעוס" פֿון ליסט); צווישן די בעסטער ביישפילן פון קאָמיקער ינטערפּריטיישאַן פון F. אַרייַננעמען אַ קאַמף סצענע פון ​​די סוף פון די 2 ד. די אָפּערע "מײַסטערזינגערס פֿון נירנבערג" פֿון וואַגנער, דער לעצטן אַנסאַמבל פֿון דער אָפּערע "פֿאַלסטאף" פֿון ווערדי.

2) דער טערמין, די קרימעאַ בייַ 14 - פרי. 17 יאָרהונדערט דער קאַנאָן איז געווען דעזיגנייטיד (אין די מאָדערן זינען פון דעם וואָרט), דאָס איז, קעסיידערדיק נאָכמאַך אין 2 אָדער מער קולות. "פוגאַ איז די אידענטיטעט פון די טיילן פון דער זאַץ אין טערמינען פון געדויער, נאָמען, פאָרעם, און אין טערמינען פון זייער סאָונדס און פּאָזאַז" (I. Tinktoris, 1475, אין דעם בוך: מוזיקאַליש עסטעטיק פון די מערב אייראפעישער מיטל עלטער און רענעסאַנס ז׳ 370). היסטאָריש פ. נאָענט אַזאַ קאַנאָניקאַל. זשאַנראַז ווי איטאַליעניש. קאַקסיאַ (קאַקסיאַ) און פראנצויזיש. shas (chasse): די געוויינטלעך בילד פון גייעג אין זיי איז פֿאַרבונדן מיט די "יאָג" פון די נאָכמאַכן קול, פון וואָס דער נאָמען F קומט. אין די 2 שטאָק. 15טער ג. דער אויסדרוק Missa ad fugam ערייזאַז, דינאָוטינג אַ מאַסע געשריבן מיט קאַנאָניקאַל. טעקניקס (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

י אָקעגם. פוגה, אָנהייב.

אין די 16 יאָרהונדערט אונטערשיידן פ שטרענג (לאַטייַן legata) און פריי (לאַטייַן sciolta); אין 17טן יארהונדערט האט F. legata ביסלעכווייַז "צעלאָזן" אין דעם באַגריף פון קאַנאָן, F. sciolta "אויסגעוואקסן" אין F. אין מאָדערן. זינען. זינט אין עף 14-15 סענטשעריז. די שטימען האָבן נישט אַנדערש אין דער צייכענונג, די חיבורים זענען רעקאָרדעד אויף דער זעלביקער שורה מיט די באַצייכענונג פון די דיקאָודינג אופֿן (זען וועגן דעם אין דער זאַמלונג: שאלות פון מוזיקאַליש פאָרעם, נומער 2, מ., 1972, ז. 7). פוגאַ קאַנאָניקאַ אין עפּידיאַפּענטע (ד.ה. קאַנאָניקאַל פּ. אין דער אויבערשטער פינפט) איז געפֿונען אין באַק ס מוזיקאַליש קרבן; 2-ציל קאַנאָן מיט נאָך קול איז F. אין ב פון Hindemith's Ludus tonalis.

3 ) פוג אין 17טן יארהונדערט. – מוזיקאַליש רעטאָריק. אַ פיגור וואָס ימאַטייץ פליסנדיק מיט די הילף פון אַ שנעל סאַקסעשאַן פון סאָונדס ווען די קאָראַספּאַנדינג וואָרט איז טשאַנטיד (זען פיגור).

רעפֿערענצן: Arensky A., גייד צו לערנען די פארמען פון ינסטרומענטאַל און וואָקאַל מוזיק, טייל XNUMX. 1 , מ , 1893 , 1930 ; קלימאָוו מ. ג., א קורצער וועגווייזער צום לערנען פון קאנטראפּוינט, קאנון און פוגה, מ., 1911; זאָלאָטאַרעוו V. א., פוגה. פירער צו פּראַקטישע לערנען, מ., 1932, 1965; טיולין יו., קריסטאַליזאַטיאָן פון טהעמאַטיזאַם אין דער ווערק פון באַק און זיין פּרעדאַסעסערז, "סם", 1935, נומ 3; Skrebkov S., פּאָליפאָניק אַנאַליסיס, מ. – ל., 1940; זײ ן אײגענעם , לערנבו ך פו ן פאליפאניע , כ״ט . 1-2, מ. – ל., 1951, מ., 1965; ספּאָסאָבין I. V., מוזיקאַליש פאָרעם, מ. – ל., 1947, 1972; עטלעכע בריוו פון ש. און. טאַניעוו אויף מוזיקאַליש און טעאָרעטיש ענינים, באַמערקונג. Vl. פּראָטאָפּאָפּאָוו, אין דעם בוך: S. און. טאַנעעוו. מאַטעריאַלס און דאָקומענטן, אאז"ו ו. 1, מ., 1952; דאָלזשאַנסקי א., װעגן דער פוגה, „סם“, 1959, נומער 4, די זעלבע, אין זײַן בוך: אױסגעקליבענע אַרטיקלען, ל., 1973; זיין אייגענע, 24 פּרעלודעס און פוגז פון ד. שאָסטאַקאָוויטש, ל., 1963, 1970; קערשנער ל. מ., פֿאָלקס־אָריגינעס פֿון באַךס ניגון, מ., 1959; מאַזל ל., סטרוקטור פון מוזיקאַלישע ווערק, מ., 1960, צוגעבן, מ., 1979; גריגאָריעוו ש. ש., מוללער טי. פ., לערנבוך פון פּאָליפאָני, מ., 1961, 1977; דמיטריעוו א. נ., פּאָליפאָני ווי אַ פאַקטאָר פון פאָרעם, ל., 1962; פּראָטאָפּאָפּאָוו V., די געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. רוסיש קלאסישע און סאָוועטישע מוזיק, מ., 1962; זיין, געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. מערב אייראפעישע קלאַסיקס פון די XVIII-XIX סענטשעריז, מ., 1965; זיין, די פּראַסידזשעראַל באַטייַט פון פּאָליפאָני אין דער מוזיקאַליש פאָרעם פון בעטהאָווען, אין: בעטהאָווען, ב. 2, מ., 1972; זיין אייגענע, ריטשערקאַר און קאַנזאָנאַ אין די 2th-1972th סענטשעריז און זייער עוואָלוציע, אין Sat.: פֿראגן פון מוזיקאַליש פאָרעם, אַרויסגעבן 1979, M., XNUMX; זיין, סקעטשאַז פֿון דער געשיכטע פון ​​ינסטרומענטאַל פארמען פון די XNUMXth - פרי XNUMXth סענטשעריז, M., XNUMX; עטינגער מ., האַרמאָניע און פּאָליפאָני. (הערות װעגן די פאליפאנישע ציקלען פון באך, הינדמיט, שוסטאקאװיטש), ״סם״, 1962, נומ׳ 12; זיין אייגענע, האַרמאָניע אין די פּאָליפאָנישע סייקאַלז פון הינדמיט און שאָסטאַקאָוויטש, אין: טעאָרעטיש פּראָבלעמס פון מוזיק פון די XX יאָרהונדערט, נומ. 1, מ., 1967; Yuzhak K., עטלעכע סטראַקטשעראַל פֿעיִקייטן פון די פוגה I. C. באך, מ., 1965; איר, וועגן די נאַטור און ספּעציפֿישקייט פון פּאָליפאָניש טראכטן, אין זאַמלונג: פּאָליפאָני, מ., 1975; מוזיקאַליש עסטעטיק פון די מערב אייראפעישע מיטל עלטער און רענעסאַנס, מ., 1966; מילשטיין יא. I., געזונט-טעמפּערד קלאַוויער I. C. Bach…, M., 1967; Taneev S. י., פֿון וויסנשאפטלעכע און פּעדאַגאָגישע ירושה, מ., 1967; דען ז. V., א לויף פון מוזיקאליש-טעארעטישע רעפעראטן. רעקאָרד מ. און. גלינקא , אי ן ביכל : גלינ ק מ , גאנצ ע זאמלונג . אָפּ., ב. 17, מ., 1969; זיין, אָ פוגה, כב. זאדעראצקי V., פּאָליפאָניע אין אינסטרומענטאַלע ווערק פֿון ד. שאָסטאַקאָוויטש, מ., 1969; זײַן אייגענעם, שפּעט סטראַווינסקיס פּאָליפֿאָניע: פֿראַגעס פֿון אינטערוואַל און ריטמישער געדיכטקייט, סטיליסטישע סינטעז, אין: מוזיק און מאָדערנקייט, ב. 9, מאָסקווע, 1975; קריסטינסען ל. ל., פּרעלודעס און פוגועס דורך ר. שטשעדרין, אין: שאלות פון מוזיק טעאָריע, ב. 2, M., 1970; מוזיקאַליש עסטעטיק פון מערב אייראָפּע פון ​​די XVII-XVIII סענטשעריז, מ., 1971; פלעדערמויז נ., פּאָליפאָניק פארמען אין די סימפאָניש ווערק פון P. Hindemith, אין: פֿראגן פון מוזיקאַליש פאָרם, באנד. 2, מ., 1972; Bogatyrev S. S., (אַנאַליז פון עטלעכע פוגז דורך Bach), אין דעם בוך: S. C. באָגאַטירעוו. פאָרשונג, אַרטיקלען, זכרונות, מ., 1972; סטעפּאַנאָוו יי, טשוגאַעוו יי, פּאָליפאָני, מ., 1972; Likhacheva I., Ladotonality of Fugues by Rodion Shchedrin, In: Problems of Musical Science, Vol. 2, M., 1973; איר אייגענע, טהעמאַטיזאַם און זייַן עקספּאָסיטיאָן אַנטוויקלונג אין די פוגז פון ר. שכדרין, אין: פּאָליפאָני, מ., 1975; איר אייגענע, 24 פּרעלודעס און פוגז פון ר. שטשעדרינא, מ., 1975; Zakharova O., מוזיקאַליש מליצות פון די XNUMXth - ערשטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט, אין זאַמלונג: פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש וויסנשאַפֿט, וואָל. 3, מ., 1975; קאָנ יו., וועגן צוויי פוגז איך. סטראַווינסקי, אין זאַמלונג: פּאָליפאָני, מ., 1975; Levaya T., האָריזאָנטאַל און ווערטיקאַל באַציונגען אין די פוגז פון שאָסטאַקאָוויטש און הינדמיט, אין זאַמלונג: פּאָליפאָני, מאָסקווע, 1975; ליטינסקי ג., זיבן פֿוגעס און רעציטאַטיוון (מאַריציעלע הערות), אין זאַמלונג: אַרם איליטש חַטַאטורין, מ., 1975; Retrash A., זשאַנראַז פון שפּעט רענעסאַנס ינסטרומענטאַל מוזיק און די פאָרמירונג פון די סאָנאַטאַ און סוויט, אין דעם בוך: פֿראגן פון טעאָריע און עסטעטיק פון מוזיק, וואָל. 14, ל., 1975; צהער י., די פראבלעם פון די פינאלה אין בדור קווארטעט אויפ. 130 בעטהאָווען, אין שבת: פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש וויסנשאַפֿט, באנד. 3, מ., 1975; Chugaev A., פֿעיִקייטן פון די סטרוקטור פון באַק ס קלאַוויער פוגז, מ., 1975; מיכאילענקאָ א., װעגן די פּרינציפּן פֿון דער סטרוקטור פֿון טאַנייעװס פֿוגעס, אין: פֿראַגעס פֿון מוזיקאַלישע פֿאָרעם, ב. 3, מ., 1977; טעארעטישע באמערקונגען איבער דער געשיכטע פון ​​מוזיק, שבת. קונסט., מ., 1978; Nazaikinsky E., די ראָלע פון ​​​​טימברע אין דער פאָרמירונג פון דער טעמע און טעמאַטיק אַנטוויקלונג אין טנאָים פון נאָכמאַכן פּאָליפאָני, אין זאַמלונג: S. C. סקראַפּערז.

VP פרייאָנאָוו