Gaetano Donizetti (Gaetano Donizetti) |

Gaetano donizetti

דאָניעטי'ס ניגונים דערפרייען די וועלט מיט זייער שטיפעריש פריילעכקייט. היינע

Donizetti איז אַ העכסט פּראָגרעסיוו טאַלאַנט וואָס דיסקאַווערז די טענדאַנסיז פון דער רענעסאַנס. ג מאציני

מוזיק דאָניזעטטי ווונדערלעך, גלענצנדיק, אַמייזינג! V. Bellini

G. Donizetti - אַ פאָרשטייער פון דער איטאַליענישער ראָמאַנטישער אָפּעראַ שולע, אַן געץ פון בעל קאַנטאָ פאַנס - האָט זיך באַוויזן אויפן אָפּעראַטישן האָריזאָנט פון איטאליע אין דער צייט ווען "בעליני איז געשטאָרבן און ראָסיני האָט געשוויגן." די באַזיצער פון אַ ומנייטיק מעלאָדיק טאַלאַנט, אַ טיף פּאָעטיש טאַלאַנט און אַ געפיל פון טעאַטראַלאַטי, דאָניזעטטי באשאפן 74 אָפּעראַס, וואָס אנטפלעקט די ברייט און דייווערסיטי פון זיין קאַמפּאָוזער טאַלאַנט. דאָניזעטטי'ס אָפּעראטישע ווערק איז אומגעווענליך פארשיידענע אין זשאַנערס: דאָס זענען סאָסיאָ-פּסיכאָלאָגישע מעלאָדראַמאַס ("לינדאַ די טשאַמאָוני" - 1842, "געממאַ די ווערגי" - 1834), היסטארישע און העלדישע דראַמעס ("וועליסאַריאָ" - 1836, "די סידזש פון קאַלי" - 1836, "Torquato Tasso" - 1833, "מרים סטואַרט" - 1835, "Marina Faliero" - 1835), ליריק-דראַמאַטיק אָפּעראַס ("Lucia di Lammermoor" - 1835, "די באַליבסטע" - 1840, "Maria di Rogan" – 1843), טראַגישע מעלאָדראָמעס ("לוקעטיאַ באָרגיאַ" - 1833, "אַן באָליין" - 1830). ספּעציעל דייווערס זענען אָפּעראַס געשריבן אין די באַפאַ זשאַנראַ, מוזיקאַליש פאַרסעס ("שלאָס פון די ינוואַלידס" - 1826, "ניו פּורסאָניאַק" - 1828, "משוגע דורך סדר" - 1830), קאָמיש אָפּעראַס ("ליבע ס טרונק" - 1832, "דאָן" פּאַסקוואַלע" - 1843), קאָמישע אָפּערעס מיט קאַנווערסיישאַנאַל דיאַלאָגן (די טאָכטער פון די רעגימענט - 1840, ריטאַ - סטיידזשד אין 1860) און בופאַ אָפּעראַס געהעריק (דער גענעראל אין שוועריקייט - 1824, די נאַכט גלאָק - 1836).

דאָניזעטטי'ס אָפּעראַן זײַנען די פֿרוכטן פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס אומגעוויינטלעכע פּרטימדיקע ווערק אויף מוזיק, סײַ אויף ליברעטאָ. זײענדי ק א ברײט־געבילדעטע ר קלעזמער , הא ט ע ר גענוצ ט ד י װערק ן פו ן V. הוגאָ , א . דומא ס פאטער , V. Scott , J. Byron and E. Scribe , ער האט אלײן געפרואװט שרײבן א ליברעטא, און האט גאנץ פארפאסט הומאריסטישע לידער.

אין דער אָפּעראַטישער ווערק פֿון דאָניעטי קאָן מען באַדינגט אונטערשיידן צוויי תּקופֿות. אין די ווערק פון דער ערשטער (1818-30) איז זייער באמערקט די השפּעה פון ג. ראָסיני. כאָטש די אָפּעראַן זײַנען אומגלײַך אין אינהאַלט, בכּיבֿות און באַווײַזונג פֿון דעם מחברס אינדיווידואַליטעט, באַווײַזט זיך דאָניצעטי אין זיי ווי אַ גרויסער מעלאָדיסט. די צייט פון שעפעריש צייַטיקייַט פון די קאַמפּאָוזער פאלן אויף די 30 ס - דער ערשטער העלפט פון די 40 ס. אין דער צייט, ער קריייץ מייַסטערווערק וואָס זענען אריין אין דער געשיכטע פון ​​מוזיק. אַזאַ זענען די "שטענדיק פריש, שטענדיק כיינעוודיק" (א. סעראָוו) אָפּעראַ "ליבע טרונק"; "איינער פון די ריין דימענטן פון איטאַליעניש אָפּעראַ" (G. Donati-Petteni) "Don Pasquale"; "Lucia di Lammermoor", ווו דאָניזעטטי אנטפלעקט אַלע די סאַטאַלטיז פון די עמאָציאָנעל יקספּיריאַנסיז פון אַ לאַווינג מענטש (De Valori).

די ינטענסיטי פון דעם קאָמפּאָזיטאָר 'ס ווערק איז טאַקע יינציק: "די יז מיט וואָס דאָניזעטטי קאַמפּאָוזד מוזיק, די פיייקייַט צו געשווינד כאַפּן אַ מוזיקאַליש געדאַנק, מאַכן עס מעגלעך צו פאַרגלייַכן דעם פּראָצעס פון זיין אַרבעט מיט די נאַטירלעך פרוטינג פון פלאַוערינג פרוכט ביימער" (Donati- פּעטיני). גלײַכצײַטיק האָט דער מחבר באַהערשט פֿאַרשיידענע נאַציאָנאַלע סטילן און זשאַנערס פֿון אָפּערע. אויסער אָפּעראַן האָט דאָניצעטטי געשריבן אָראַטאָריעס, קאַנטאַטאַן, סימפֿאָניעס, קוואַרטעטן, קווינטיטן, גייסטיקע און וואָקאַלע חיבורים.

אַוטווערדלי, דאָניעטי ס לעבן געווען אַ קעסיידערדיק טריומף. אין פאַקט, דאָס איז נישט דער פאַל. "מייַן געבורט איז שראַודיד אין מיסטעריע," געשריבן דער קאַמפּאָוזער, "ווייַל איך איז געבוירן אונטער דער ערד, אין די קעלער פון די באָרגאָ קאַנאַל, ווו אַ שטראַל פון די זון קיינמאָל דורכגעגאנגען." דאניצעטס עלטערן זענען געווען אָרעמע מענטשן: זײַן טאַטע איז געווען אַ וועכטער, די מאַמע איז געווען אַ וועבער. אין די עלטער פון 9, Gaetano גייט אריין אין די Simon Mayr טשאַריטאַבלע מוזיק שולע און ווערט דער בעסטער תּלמיד דאָרט. אין עלטער פון 14 יאָר איז ער אריבערגעפארן קיין באַלאָוני, וווּ ער האָט זיך געלערנט אינעם ליצעום פֿון מוזיק בײַ ש. מאַטעי. די בוילעט אַבילאַטיז פון Gaetano זענען געווען ערשטער אנטפלעקט ביי די יגזאַם אין 1817, ווו זיין סימפאָניש ווערק און קאַנטאַטאַ זענען געטאן. אפילו אין די ליסעום האט דאָניעטי געשריבן 3 אָפּעראַס: פּיגמאַליאָן, אָלימפּיאַס און דער גרימצארן פון אַטשיללעס, און שוין אין 1818 זיין אָפּעראַ ענריקאָ, גראף פון בורגונדי איז געווען הצלחה סטיידזשד אין וועניס. טראָץ דער הצלחה פֿון דער אָפּערע, איז דאָס געווען אַ זייער שווערע תּקופֿה אינעם לעבן פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר: קאָנטראַקטן פֿון קאָמפּאָזיטאָרן האָט מען ניט געקענט פֿאַרענדיקן, די משפּחה האָט געדאַרפֿט פֿינאַנציעלע הילף, און די נאָענטע האָבן אים נישט פֿאַרשטאַנען. שמעון מאיר האט עריינדזשד פֿאַר דאָניעטי צו קאָנטראַקט מיט די רוים אָפּעראַ צו קאַמפּאָוז די אָפּעראַ זאָראַידאַ פון גראַנאַטאַ. די פּראָדוקציע איז געווען אַ הצלחה, אָבער די קריטיק וואָס איז געפֿאַלן אויף דעם יונג קאַמפּאָוזער איז געווען ינסאַלטינג גרויזאַם. אבער דאָס האט נישט ברעכן דאָניעטי, אָבער בלויז געשטארקט זיין שטאַרקייַט אין אַ מי צו פֿאַרבעסערן זיין סקילז. אָבער די אומגליקן קומען נאָך איין נאָכן אַנדערן: ערשט דער זון פֿון דער קאָמפּאָזיטאָר שטאָרבן, דערנאָך זײַנע עלטערן, זײַן באַליבטע פֿרוי ווירזשיניע, וואָס איז אַפֿילו נישט 30 יאָר אַלט: "איך בין אַליין אויף דער ערד, און איך לעב נאָך!" דאָניעטי האָט געשריבן אין פאַרצווייפלונג. קונסט געראטעוועט אים פון זעלבסטמאָרד. באלד קומט נאך א איינלאדונג קיין פאריז. דאָרט שרײַבט ער אַ ראָמאַנטישע, כיינעוודיקע, „טאָכטער פֿונעם רעגימענט‟, אַן עלעגאַנטן „לייבסטע‟. ד י בײד ע װערק , װ י אוי ך ד י אינטעלעקטועל ע פאליעווקט , זײנע ן אויפגענומען געװאר ן מי ט באגײסטערונג . די לעצטע אָפּעראַ פון דאָניעטי איז קאַטאַרינאַ קאָרנאַראָ. עס איז געווען בינע אין ווין, ווו אין 1842 דאָניעטי באקומען דעם טיטל פון עסטרייך הויף קאַמפּאָוזער. נאָך 1844, גייַסטיק קראַנקייַט געצווונגען דאָניזעטטי צו געבן אַרויף קאַמפּאָוזינג און געפֿירט זיין טויט.

דאָניעטי'ס קונסט, וואָס האָט רעפּריזענטיד אַ דעקאָראַטיווע געזאַנג סטיל, איז געווען אָרגאַניק און נאַטירלעך. "דאָניזעטי האָט אַבזאָרבד אַלע פרייד און צער, זאָרג און זאָרג, אַלע די אַספּיריישאַנז פון פּראָסט מענטשן פֿאַר ליבע און שיינקייט, און דעמאָלט אויסגעדריקט זיי אין שיין מעלאָדיעס וואָס לעבן נאָך אין די האַרץ פון די מענטשן" (דאָנאַטי-פּעטעני).

מ'דוואָרקינא

• איטאַליעניש אָפּעראַ נאָך ראָססיני: די ווערק פון בעלליני און דאָניזעטטי →

דער זון פון אָרעמע עלטערן, ער געפינט דעם ערשטער לערער און בעל-טובה אין דער מענטש פון מאיר, דעמאָלט לערנען אין די באַלאָוני מוזיקאַליש ליסעום אונטער דער פירערשאַפט פון פּאַדרע מאַטי. אין 1818 איז זײַן ערשטע אָפּערע, ענריקאָ, גראף פֿון בורגונדי, אויפֿגעשטעלט געוואָרן אין וועניס. אין 1828 האָט ער חתונה געהאַט מיט דער זינגערין און פּיאַניסט ווירזשיניע וואַסעללי. אין 1830, די אָפּעראַ "Anna Boleyn" איז געווען בינע מיט טריומף אין די קאַרקאַנאָ טעאַטער אין מילאַן. אין נאַפּעלע פֿירט ער דעם פּאָסט פֿון דירעקטאָר פֿון טעאַטערס און דער שטעלע פֿון לערער אין קאָנסערוואַטאָריע, בשעת ער איז זייער רעספּעקטירט; פונדעסטוועגן, אין 1838, Mercadante געווארן דירעקטאָר פון דער קאָנסערוואַטאָרי. דאָס איז געווען אַ גרויס קלאַפּ פֿאַר דעם קאָמפּאָזיטאָר. נאָך דעם טויט פון זיין עלטערן, דריי זין און פרוי, ער (טראָץ פילע ליבע מעשיות) בלייבט אַליין, זיין געזונט איז אויפגעטרייסלט, אַרייַנגערעכנט רעכט צו גלייבן, טיטאַניק אַרבעט. דערנאָך, ווי ער איז געוואָרן דער מחבר און דירעקטאָר פֿון פּריוואַטע קאָנצערטן אינעם ווין געריכט, אַנטפּלעקט ער ווידער זײַן גרויסן פּאָטענציעל. אין 1845 איז ער שווער קראנק געווארן.

“איך בין געבוירן געוואָרן אין דער אונטערערדישער באָרגאָ קאַנאַל: אַ ליכט שטראַל איז קיינמאָל דורכגעגאנגען אין די קעלער, ווו איך אַראָפּ די טרעפּ. און, װי אַ אַול, אַרױסגעפֿלױגן פֿון נעסט, האָב איך אַלײן אין מיר געטראָגן אָדער שלעכטע אָדער גליקלעכע פֿאָרװאָרגן. די דאָזיקע ווערטער געהערן צו דאָניצעטטי, וועלכער האָט אַזוי געוואָלט באַשליסן זײַן אָפּשטאַם, זײַן גורל, אָנגעצייכנט מיט אַ פאַטאַלער קאָמבינאַציע פון ​​אומשטענדן, וואָס האָבן אים אָבער ניט פאַרהיטן צו אומקערן ערנסטע, אַפילו טראַגישע און טרויעריקע פּלאַנעווען אין זיין אָפּעראטישן ווערק מיט מאָדנע און גלייך. פאַרסישע פּלאַנעווען. "ווען קאָמיש מוזיק איז געבוירן אין מיין קאָפּ, איך פילן אַ אַבסעסיוו דרילינג אין זיין לינקס זייַט, ווען ערנסט, איך פילן די זעלבע דרילינג אויף די רעכט," דער קאָמפּאָזיטאָר טענהט מיט נאַנשאַלאַנט עקסצענטרישקייט, ווי ער וואָלט וועלן צו ווייַזן ווי גרינג געדאנקען זענען אויפגעשטאנען אין זיין מיינונג. . "דו קענסט מיין דעוויז? שנעל! טאָמער דאָס איז נישט ווערט פון האַסקאָמע, אָבער וואָס איך טאָן גוט איז געווען שטענדיק געשווינד געטאן, "ער געשריבן צו Giacomo Sacchero, איינער פון זיין ליברעטיסץ, און די רעזולטאַטן, כאָטש ניט שטענדיק, באשטעטיקט די גילטיקייַט פון די דערקלערונג. ריכטיק שרייבט Carlo Parmentola: "די יקוויוואַלאַנס פון Donizetti ס שריפטן איז איצט אַ פּראָסט אָרט פֿאַר קריטיק, ווי אויך זיין ווייטוואַשט שעפעריש טעטיקייט, די סיבות פֿאַר וואָס זענען יוזשאַוואַלי געזוכט אין די פאַקט אַז ער איז שטענדיק געטריבן דורך ינעקסעראַבאַל דעדליינז. אָבער, דער פאַקט בלייבט אַז אַפֿילו ווי אַ תּלמיד אין באַלאָוני, ווען גאָרנישט געאײַלט אים, ער געארבעט פיבעריש און געצויגן צו אַרבעטן אין דער זעלביקער גאַנג, אַפֿילו ווען ער איז לעסאָף דערגרייכט וווילטאָג, און איז באַפרייַען פון די נויט צו קעסיידער קאַמפּאָוז. אפשר איז דאָס נויטיק צו שאַפֿן כּסדר, ניט געקוקט אויף די דרויסנדיקע אומשטענדן, אויפֿן קאָסט פֿון אָפּשוואַכן די קאָנטראָל פֿון געשמאַק, איז געווען אַ שטריך פֿון זײַן ומרויק פּערזענלעכקייט ווי אַ ראָמאַנטישער קלעזמער. און, פון קורס, ער איז געווען איינער פון די קאָמפּאָזיטאָרס, וואָס, פֿאַרלאָזן די מאַכט פון ראָססיני, זענען ינקריסינגלי קאַנווינסט פון די נויט צו נאָכפאָלגן ענדערונגען אין געשמאַק.

"פֿאַר מער ווי אַ יאָרצענדלינג," שרייבט פּיעראָ מיאָלי, "דאָניזעטטי ס פילע-זיידיד טאַלאַנט איז געווען פריי און דייווערסלי אויסגעדריקט אין ערנסט, האַלב-ערנסט און קאָמיש אָפּעראַס אין לויט מיט מער ווי אַ האַלב יאָרהונדערט פון איטאַליעניש אָפּעראַ פּראַקטיסיז, פּערסאַנאַפייד אין דער צייט. אין די בילד פון די ימפּעקקאַבלע ראָססיני, סטאַרטינג פון די 30 ס XNUMXs, פּראָדוקציע אין אַ ערנסט זשאַנראַ גיינז אַ קוואַנטיטאַטיווע מייַלע, ווי, אָבער, דאָס איז פארלאנגט דורך די ימפּענדינג תקופה פון ראָמאַנטישיזאַם און די ביישפּיל פון אַזאַ אַ הייַנטצייַטיק ווי בעלליני, וואָס איז געווען פרעמד צו קאָמעדיע ... אויב די ראָססיני טעאַטער געגרינדעט זיך אין איטאליע אין די רגע און דריט יאָרצענדלינג פון די XNUMXth יאָרהונדערט, אויב די ווערדי טעאַטער איז אַוואַנסירטע אין די פינפט, דער פערט געהערט צו דאָניזעטטי.

פֿאַרנעמען דעם שליסל שטעלע, Donizetti, מיט זיין כאַראַקטעריסטיש פרייהייט פון ינספּיראַציע, ראַשט צו די עמבאַדימאַנט פון אמת יקספּיריאַנסיז, צו וואָס ער געגעבן די זעלבע פאַרנעם, באַפרייַונג זיי, אויב נייטיק, פון די אָביעקטיוו און פּראַקטיש באדערפענישן פון דראַמאַטיק סיקוואַנס. די היץ פון דעם קאָמפּאָזיטאָר האָט אים געבראַכט צו בעסערן די פינאַלע פון ​​דער אָפּערע סעריע ווי דער איינציקער אמת וואָס איז נויטיק צו באַגרייפן דעם פּלאַנעווען. דאָס איז געווען דער אמת פאַרלאַנג, וואָס האָט גלײַכצײַטיק געשפּרייט זיין קאָמישע אינספּיראַציע, דאַנק צו וואָס ער איז געווארן דער גרעסטער מחבר פון מוזיקאַליש קאָמעדיעס נאָך ראָססיני, און איז געווען דער גרעסטער מחבר פון מוזיקאַליש קאָמעדיעס נאָך ראָססיני, און באשלאסן זיין קער אין זיין דערוואַקסן צייט צו קאָמישע פּלאַנעווען ניט בלויז אנגעצייכנט דורך טרויעריק איראָניע. , אָבער דורך יידלקייט און מענטשהייַט. . לויט Francesco Attardi, "אָפּעראַ בופאַ איז געווען אין דער ראָמאַנטיש צייַט אַ קאַונטערבאַלאַנס, אַ ניכטער און רעאַליסטיש פּראָבע פון ​​די ידעאַל אַספּעריישאַנז פון XNUMX-יאָרהונדערט מעלאָדראַמאַ. אָפּעראַ באַפאַ איז, ווי עס איז געווען, די אנדערע זייַט פון די מאַטבייע, ינקעראַדזשינג אונדז צו טראַכטן מער וועגן אָפּעראַ סעריאַ. אויב עס איז געווען אַ באַריכט וועגן די בורזשואזע געזעלשאַפטלעך סטרוקטור.

די וואַסט ירושה פון דאָניזעטטי, וואָס איז נאָך ווארטן פֿאַר רעכט דערקענונג, רעכט רעכט פארדינט די אַלגעמיינע אַססעססמענט אַז אַזאַ אַן אויטאָריטעט אין דעם פעלד פון לערנען דעם קאָמפּאָזיטאָר ס ווערק ווי Guglielmo Barblan גיט איר: "ווען וועט זיין קלאָר פֿאַר אונדז די קינסט באַטייַט פון דאָניזעטטי? די פאראויסגעטראכטע פארשטעלונג, וואס האט אים געוויגט איבער א יארהונדערט, האט אים פארגעשטעלט ווי א ארטיסט, הגם א זשעני, אבער אוועקגעטראגן דורך זיין אַמייזינג ליכטיקייט איבער אַלע פּראָבלעמען, כּדי זיך איבערצוגעבן צו דער מאַכט פון אַ מאָמענטיערער צער פון ינספּיראַציע. א שנעל קוק אין זיבן טוץ דאָניצעטטי אָפּעראַס, מצליח מאָדערן ריוויוואַלז פון פארגעסן אָפּעראַס באַווייַזן, פאַרקערט, אַז אויב אין עטלעכע קאַסעס אַזאַ אַ מיינונג קען נישט זיין אַ פאָרורטל, דעמאָלט אין זיין באַטייטיק ווערק ... דאָניעטי איז געווען אַ קינסטלער וואָס איז געווען אַווער פון די פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט פון די ענטראַסטיד צו אים און אָנקוקן ינטענטלי אויף דער אייראפעישער קולטור, אין וואָס ער האט קלאר דערקענען די בלויז וועג צו רירן אונדזער מעלאָדראַמע פון ​​די סימפּליסטיק שטעלעס וואָס האָבן געגעבן עס פּראָווינסיאַליזאַם, וואָס זענען פאַלש גערופן "טראַדיציע".

G. Marchesi (איבערגעזעצט דורך E. Greceanii)

חיבורים:

אָפּעראַס (74), אַרייַנגערעכנט מאַדנעסס (Una Follia, 1818, וועניס), נעבעך וואַנדערינג ווירטואָסאָס (I piccoli virtuosi ambulanti, 1819, Bergamo), פעטרוס דער גרויס, דער רוסישער צאַר, אָדער די ליוואָניאַן סטאָליער (Pietro il grande Czar delle Russie o Il Falegname di Livonia, 1819, וועניס), דאָרפיש חתונה (לע נאָזזע אין ווילאַ, 1820-21, מאַנטואַ, קאַרנאַוואַל), זאָראַידאַ מילגרוים (1822, טעאַטער "אַרגענטינע", רוים), טשיאַראַ און סעראַפינאַ, אָדער פּיראַטעס (1822, טעאַטער " La Scala", מילאַן), מזל דילוזשאַן (Il fortunato inganno, 1823, טעאַטער "Nuovo", נאַפּלעס), גאווערנאר אין שוועריקייט (L'Ajo nell'imbarazzo, אויך באקאנט ווי דאָן גרעגאָריאָ, 1824, טעאַטער "וואַלע", רוים) , Castle of the Invalids (Il Castello degli invalidi, 1826, Carolino טעאַטער, פּאַלערמאָ), אַכט חדשים אין צוויי שעה, אָדער גלות אין סיביר (Otto mesi in due ore, ossia Gli Esiliati אין סיביר, 1827, Nuovo טעאַטער, נאַפּלעס), אַלינאַ, מלכּה פון גאָלקאָנדאַ (Alina regina di Golconda, 1828, Carlo Felice טעאַטער, גענאָאַ), פּאַריאַה (1829, סאַן קאַרלאָ טעאַטער, נאַפּלעס), עליזאַבעטה אין די שלאָס קענילוו אָרט (Elisabetta al castello di Kenilworth, אויך גערופן. קענילוואָרטה קאַסטלע, באזירט אויף דעם ראָמאַן פון וו. סקאַט, 1829, יבד.), Anne Boleyn (1830, קאַרקאַנאָ טעאַטער, מילאַן), הוגאָ, גראף פון פּאַריז (1832, לאַ סקאַלאַ טעאַטער, מילאַן), ליבע טרונק (L' Elisir) d'amore, 1832, קאַנאָבביאַנאַ טעאַטער, מילאַן), פּאַריזינאַ (נאָך י. בייראַן, 1833, פּערגאָלאַ טעאַטער, פלאָראַנס), טאָרקוואַטאָ טאַסאָ (1833, וואַלע טעאַטער, רוים), לוקרעזיאַ באָרגיאַ (באזירט אויף די דראַמע מיט די זעלבע נאָמען V). הוגאָ, 1833, לאַ סקאַלאַ טעאַטער, מילאַן), מאַרינאָ פאַליעראָ (באזירט אויף די פּיעסע מיט די זעלבע נאָמען דורך י בייראַן, 1835, איטאליע טעאַטער, פּאַריז), מרים סטואַרט (1835, לאַ סקאַלאַ טעאַטער, מילאַן), Lucia di Lammermoor (באזירט אויף דער ראָמאַן פון W. Scott "The Lammermoor Bride", 1835, די סאַן קאַרלאָ טעאַטער, נאַפּלעס), Belisarius (1836, די פעניס טעאַטער, וועניס), די סידזש פון קאַלי (L'Assedio di Calais, 1836, די טעאַטער " סאַן קאַרלאָ, נאַפּלעס), פּיאַ דע'טאָלאָמעי (1837, אַפּאָללאָ טעאַטער, וועניס), ראבערט דעווערעוקס, אָדער ערל פון עססעקס (1837, סאַן קאַרלאָ טעאַטער, נאַפּלעס), מאַריאַ די רודענז (1838, טעאַטער "פעניס, וועניס) ), טאכטער ​​פונעם רעגימענט(La fille du régiment, 1840, Opera Comique, פּאַריז), מאַרטערז (Les Martyrs, אַ נייַע אַדישאַן פון פּאָליעוקטוס, באזירט אויף דער טראַגעדיע פון ​​P. Corneille, 1840, דער גראַנד אָפּעראַ טעאַטער, פּאַריז), פאַוואָריטע (1840, יב. ), אַדעליאַ, אָדער די טאָכטער פון די אַרטשער (אַדעליאַ, וועגן La figlia dell'arciere, 1841, טעאַטער "אַפּאָללאָ, רוים), לינדאַ די טשאַמאָוני (1842, Kärntnertorteatr, ווין), Don Pasquale (1843, איטאליע טעאַטער, פּאַריז) , Maria di Rohan (Maria dl Rohan on Il conte di Chalais, 1843, Kärntnertorteatr) , ווין), דאָן סעבאַסטיאַן פון פּאָרטוגאַל (1843, גראַנד אָפּעראַ טעאַטער, פּאַריז), קאַטערינאַ קאָרנאַראָ (1844, סאַן קאַרלאָ טעאַטער, נאַפּלעס) און אנדערע; 3 אָראַטאָריעס, 28 קאנטאטע , 16 סימפאניעס, 19 קווארטעטן , 3 קווינטעטן , קירך מוזיק, א סך שטים ווערק.