Nevmy |
שפעט לאט., איינהייטן די נומער נעומא, פון גריכיש. פּנייומאַ - אָטעם
1) די סימנים פון מוזיקאַליש שרייבן געניצט אין אייראָפּע אין די מיטל עלטער, מערסטנס. אין די קאַטהאָליק געזאַנג (זען גרעגאָריאַן געזאַנג). נ׳ זײנען געשטעלט געװארן העכער דעם מינדלעך טעקסט און בלויז דערמאָנט דעם זינגער אין דער באַװעגונגס ריכטונג פֿון דעם ניגון אין די באַ אים באַקאַנטע געזאַנג. וואונדער פון ניט-ביינדינג נאָוטיישאַן זענען לאַרגעלי באַראָוד פון אנדערע גריכיש. דעזיגניישאַנז פון רייד אַקסענץ - רייזינג און לאָוערינג די ינטאַניישאַנז פון רייד, וואָס באַשטימען זייַן יקספּרעסיוונאַס. אין ען, זיי געפונען די עמבאַדימאַנט און וואונדער פון טשייראָנאָמי - די קאָנטראָל פון די כאָר מיט די הילף פון קאַנדישאַנאַל מווומאַנץ פון די הענט און פינגער. ען סיסטעמס עקסיסטירט אין פילע. אלטע קאַלטשערז (מצרים, ינדיאַ, פּאַלעסטינע, פּערסיע, סיריע, אאז"ו ו). א אנטוויקלט סיסטעם פון דעמענטירטן שרייבן האט זיך אנטוויקלט אין ביזאנטיום; קאַטהאָליק ען האָבן ביזאַנטיום. אָנהייב. נאָטאַטיאָן סיסטעמען ענלעך אין פּרינציפּ צו ניט-שטענדיק שרייבן איז געווען אין בולגאַריאַ, סערביע, אַרמעניאַ (זען כאַזי), רוסלאַנד (קאָנדאַקאַר נאָוטיישאַן, קרוק אָדער פאָן שרייבן - זען קאָנדאַקאַר געזאַנג, קריוקי). אין זאַפּ. אייראָפּע איז געווען וועריד אין פילע וועגן. היגע ווערייאַטיז פֿאַרבונדן מיט די קאַטהאָליק. די ליטורגי פון דער דעמענטישער שריפט; בענעוועטיאַן (דער צענטער פון דער שווארם איז געווען די שטאָט פון בענעוונטו אין דרום איטאליע), מיטל איטאַליעניש, צפון פראנצויזיש, אַקוויטאַינע, אַנגלאָ-נאָרמאַן, דייַטש אָדער סט. גאלן (דער צענטער פון די סוואָרם איז געווען די שטאָט פון סט. , אאז"ו ו ז ײ האב ן זי ך באדײטנדי ק פארשײד ן אי ן ד י אויפשריפט ן פו ן ני ט מאנדאטארי ע כאראקטער , ד י איבערהויפנדיק ע באנוצ ן פו ן אײנע ם אדע ר אנדער ע פו ן זײ . די ברייט אנטוויקלטע נ' סיסטעם האט געדינט צו רעקארדירן די מעלאָדיק אנטוויקלטע טיילן פון די קאַטוילישע. קירך באַדינונגען. דא האט עקזיסטירט נ., באצייכנט אָטד. קלאַנגן אָדער גרופּעס פון קלאַנגען וואָס פאַלן אויף איין סילאַבאַל פון טעקסט (לאַט. וויגאַ און פּונקטום), קול באוועגט אַרויף (לאַט. פּעס אָדער פּאָדאַטוס) און אַראָפּ (לאַט. פלעקסאַ אָדער קליניס), אאז"ו ו. קאַמבאַניישאַנז יקערדיק. עטלעכע ווערייאַטיז פון נ. געדינט צו באַצייכענען מעטהאָדס פון פאָרשטעלונג און מעלאָדיש. צירונג.
די אָולדאַסט מאָנומענט פון די קאַטהאָליק קהילה וואָס איז אַראָפּ צו אונדז. דימענשיאַ שרייבן רעפערס צו די 9 יאָרהונדערט. (געהאלטן אין מינכן "קאָד 9543", געשריבן צווישן 817 און 834).
ד י אויפקו ם פו ן א פארגעםענע ם בריװ ע הא ט געטראפ ן ד י באדערפעניש ן פו ן ד י מוזעס . פּראַקטיסיז. די נוצן פון די זעלבע טעקסטן מיט דיפ. מוזיק האט פארלאנגט אז דער זינגער זאל שנעל קענען געדענקן פונקטליך וועלכע ניגון ער זאל מאכן, און דימענטישע רעקארדירונג האט אים געהאָלפן אין דעם. אין פאַרגלייַך מיט אלפאבעט נאָוטיישאַן, ניט-מאַנואַל שרייבן האט אַ וויכטיק מייַלע - מעלאָדיק. די שורה איז געווען דיפּיקטיד אין עס זייער קלאר. אָבער, עס האָט אויך געהאַט ערנסטע חסרונות – וויבאלד דער גענויע שטייגער פון די קלאַנגן איז נישט געווען פאַרפעסטיקט, זענען געווען שוועריגקייטן צו דעציפערן די רעקאָרדירונגען פון ניגונים, און די זינגער האָבן זיך געצווינגען צו מעמערייז אַלע געזאַנג. דעריבער, שוין אין די 9 יאָרהונדערט. פילע מוזעס. אַקטיוויסטן האָבן אויסגעדריקט אומצופרידנקייט מיט דעם סיסטעם. מען האט געפרואווט צו פארבעסערן דאס נישט-מאנואלע שרייבן. אָנהייב אַרום די 9 י. אין די מערב, אותיות אנגעהויבן צו זיין צוגעגעבן צו N., ספּעציפיצירן די הייך פון סאָונדס אָדער די ינטערוואַלז צווישן זיי. איין אַזאַ סיסטעם איז באַקענענ דורך דער מאָנק הערמאַן כראָמי (Hermannus Contractus - 11 יאָרהונדערט). עס איז צוגעשטעלט פֿאַר די פּינטלעך באַצייכענונג פון יעדער ינטערוואַל פון די מעלאָדי. די ערשט אותיות פון ווערטער זענען צוגעלייגט צו N., דינאָוטינג אַ מאַך פֿאַר אַ זיכער ינטערוואַל: e - equisonus (וניסאָן), s - סעמיטאָניום (סעמיטאָנע), t - טאָן (טאָן), ts - טאָן מיט סעמיטאָניאָ (קליין דריט), tt -ditonus (גרויס דריט), d - diatessaron (קוואַרט), ד - diapente (פינפט), D s - diapente cum semitonio (קליין זעקסט), D t - diapente cum tono (גרויס זעקסט).
מיט די הקדמה פון שורות איבער טעקסט צו אַקאַמאַדייט זיי, נייַ באשעפענישן האָבן פארגעקומען. ריסטראַקטשערינג דעם סיסטעם. צום ערשטן מאָל האָט מען גענוצט די מוזיקאַלישע ליניע אין קאָנ. 10טער ג. אין די מאַנאַסטערי פון קאָרבי (כראָנאָלאָגיקאַל רעקאָרד 986). לכתחילה איז איר פּעך ווערט נישט געווען שטענדיק; שפעטע ר אי ז אי ם צוגעטײל ט געװאר ן דע ר שטאנ ד פו ן א קלײנע ר אקטא . נאָך דער ערשטער שורה, אַ צווייטע, c1, איז געווען באַקענענ. שורה f איז געווען ציען אין רויט, און שורה c1 אין געל. ימפּרוווד דעם נאָוטיישאַן מוזעס. טעאָריסט, מאָנק Guido d'Arezzo (איטאַליעניש: Guido d'Arezzo); ער האָט אָנגענומען פיר שורות אין טערץ פאַרהעלטעניש; די הייך פון יעדער פון זיי איז באשלאסן דורך קאַלערינג אָדער אַ שליסל צייכן אין די פאָרעם פון אַ בריוו באַצייכענונג. די פערט שורה איז געשטעלט דורך Guido d'Arezzo, דיפּענדינג אויף די נויט, אויבן אָדער אונטן:
ה׳האט זיך גענומען שטעלן אויף די שורות און צװישן זײ; דעמאָלט. די אַנסערטאַנטי פון די פּעך טייַטש פון ניט-פּראַנאַונסט וואונדער איז באַקומען. נאָך דעם אַרײַנפֿיר פֿון מוזיקאַלישע נאָטאַציעס האָבן זיך אויך די שורות אַליין געביטן — בפֿרט אויפֿן סמך פֿון דער פֿראַנקאָ־נאָרמאַן־סיסטעם פֿון נאָטן, זײַנען אויפֿגעקומען די אַזוי־גערופֿענע מוזיקאַלישע נאָטן און האָבן זיך גיך אַנטוויקלט. קוואַדראַט נאָוטיישאַן (nota quadrata). דער נאָמען פון קאָראַל נאָוטיישאַן איז געווען אַסיינד צו דעם סיסטעם; עס האָט זיך אונטערשיידן פֿון דעם דעמענטירטן לינעאַרן שריפֿט בלויז אינעם נוסח פֿון מוזיקאַלישע צייכנס. עס זענען געווען צוויי הויפּט ווערייאַטיז פון כאָר נאָוטיישאַן - רוימער און דייַטש. די קשיא פון ריטם אין די גרעגאָריאַן קירך בלייבט נישט גאָר קלעראַפייד. זינגען פון דער צייַט פון ניט-מענטאַל נאָוטיישאַן. עס זענען פאראן צוויי מיינונגען: לויט די ערשטע איז דער ריטם פון די ניגונים באשלאסן געווארן דורך רייד-אקצענטן און איז געווען מערסטנס מונדיר; לויט די רגע - רידמיק. דיפערענציאציע האט נאך עקזיסטירט און איז געווען אנגעצייכנט דורך עטלעכע ה' און דערגאַנג. אותיות.
2) יאָרטאָג - מעליסמאַטיק. דעקעריישאַנז אין גרעגאָריאַן געזאַנג, געטאן אויף איין סילאַבאַל אָדער וואַואַל, מערסטנס. אין די סוף פון די אַנטיפאָן, הללויה, אאז"ו ו, זינט די וואָקאַל גראַסאַז זענען יוזשאַוואַלי געטאן אין איין אָטעם, זיי אויך גערופן פּנעומאַ (פון לאַטייַן פּנעומאַ - אָטעם).
3 ) וועד . סענטשעריז, אויך אַ באַזונדער קלאַנג, געזאַנג דורך איין פלי עטלעכע. קלינגט א הברה פון א ניגון, אמאל א גאנצע ניגון.
רעפֿערענצן: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2 , מ — ל , 1941 ; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, הקדמה צו די גרעגאָריאַן מעלאָדיעס, Vol. 2 — נעומענקונדן, לפּז., 1905, 1912, הילדעסהיים — וויזבאַדען, 1962; וואלף י., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1 , לפז , 1913 ; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation Neumatique et Interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, N 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E., די מאַטעריאַל און אינטעלעקטואַל פּרירעקוואַזאַץ פֿאַר די ימערדזשאַנס פון נעומע שרייבן, "דייַטש קאָרטערלי זשורנאַל פֿאַר ליטערארישע וויסנשאַפֿט און אינטעלעקטואַל געשיכטע", 1958, יאָר 32, ה. в сб ביבליאָטעק און וויסנשאַפֿט, חלק 4, 2; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1965, No 1959; קונץ ל., אַנטיקוויטי עלעמענטן אין פרי מיטלאַלטער נעומעס, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 3 (יאָר 1962); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 46-1, קאַססעל, 3; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 1970-900, Lpz., 1600.
וואַ וואַכראָמעעוו
