גאַראַ גאַרייַעוו |

גארא גארײעוו

אין זיין יוגנט, קאַראַ קאַראַעוו איז געווען אַ פאַרצווייפלט מאָטאָרסיקליסט. די ופגעקאָכט ראַסע געענטפערט זיין נויט פֿאַר ריזיקירן, פֿאַר גיינינג אַ געפיל פון נצחון איבער זיך. ע ר הא ט אוי ך געהא ט א ן אנדערן , אינגאנצ ן אנטקעג ן או ן אפגעהיט ן פאר ן לעבן , ״שטיליקע ״ פערדל — פאטאגראפיע . די אָביעקטיוו פון זיין אַפּאַראַט, מיט גרויס אַקיעראַסי און אין דער זעלביקער צייַט אויסגעדריקט די פּערזענלעך שטעלונג פון די באַזיצער, שפּיציק אויף דער וועלט אַרום - סנאַטשט די באַוועגונג פון אַ פּאַסערביי פון אַ ענג שטאָט טייַך, פאַרפעסטיקט אַ לעבעדיק אָדער פאַרטראַכט קוק, געמאכט די סילאַוועץ. פון ייל ריגס רייזינג פון די טיפענישן פון די קאַספּיאַן "רעדן" וועגן דעם קראַנט טאָג, און וועגן די פאַרגאַנגענהייט - טרוקן צווייגן פון די אַלט אַפּשעראָן מאַלבערי בוים אָדער די מייַעסטעטיש בנינים פון אוראלט מצרים ...

עס איז גענוג צו הערן די ווערק וואָס די מערקווירדיק אַזערביידזשאַניש קאַמפּאָוזער האט באשאפן, און עס ווערט קלאָר אַז קאַרעעווס כאַביז זענען בלויז אַ אָפּשפּיגלונג פון וואָס איז אַזוי כאַראַקטעריסטיש פון זיין מוזיק. די שעפעריש פּנים פון קאַראַעוו איז קעראַקטערייזד דורך אַ קאָמבינאַציע פון ​​העל טעמפּעראַמענט מיט גענוי קינסט כעזשבן; פאַרשיידנקייַט פון פארבן, ריטשנאַס פון די עמאָציאָנעל פּאַליטרע - מיט פסיכאלאגישן טיפקייַט; אינטערעס אין אקטואלע ענינים פון אונדזער צייט האט אין אים געלעבט צוזאמען מיט אינטערעס אין דער היסטאָרישער פאַרגאַנגענהייט. ער האָט געשריבן מוזיק וועגן ליבע און געראַנגל, וועגן דער נאַטור און נשמה פון אַ מענטש, ער געוואוסט ווי צו אַריבערפירן אין סאָונדס די וועלט פון פאַנטאַזיע, חלומות, די פרייד פון לעבן און די קאָולדנאַס פון טויט ...

מײַסטערדיק באַהאַנדלט די געזעצן פֿון מוזיקאַלישער קאָמפּאָזיציע, אַ קינסטלער פֿון אַ העלן אָריגינעלן סטיל, האָט קאַרעעוו, במשך זײַן גאַנצער קאַריערע, געשטרעבט צו שטענדיקע באַנײַען די שפּראַך און פֿאָרעם פֿון זײַנע ווערק. "צו זיין אויף אַ פּאַר מיט דער עלטער" - דאָס איז געווען די הויפּט קינסט געבאָט פון קאַרעעוו. און אזוי ווי ער האט זיך אין די יינגערע יארן איבערגענומען אין א שנעלן פארן אויף א מאטארסייקעל, אזוי האט ער אלעמאל איבערגענומען די אינערציע פון ​​שעפעריש געדאנק. "כדי נישט שטיין שטיל," האָט ער געזאָגט אין פֿאַרבינדונג מיט זײַן פֿופֿציקסטן געבורטסטאָג, ווען די אינטערנאציאנאלע רום איז שוין לאַנג הינטער אים, "איז נויטיק געווען "צו טוישן "זיך".

קאַראַעוו איז איינער פון די ליכטיק פאָרשטייער פון ד. שאָסטאַקאָוויטש ס שולע. ער האָט גראַדויִרט אין 1946 אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע אין דער קאָמפּאָזיציע קלאַס פֿון דעם גלענצנדיקן קינסטלער. אבער נאך איידער ער איז געווארן א סטודענט, האט דער יונגער מוזיקער טיף פארשטאנען די מוזיקאלישע שעפערישקייט פון די אזערביידזשאַנער מענטשן. אין די סיקריץ פון זיין געבוירן פאָלקלאָר, אַשוג און מוגהאַם קונסט, גאַרייַעוו איז באַקענענ צו די באַקו קאָנסערוואַטאָרי דורך זייַן שאַפֿער און דער ערשטער פאַכמאַן קאַמפּאָוזער פון אַזערביידזשאַן, יו האַדזשיבייאָוו.

קאַראַעוו געשריבן מוזיק אין פאַרשידן זשאַנראַז. זיין שעפעריש פאַרמעגן אַרייַננעמען קאָמפּאָסיטיאָנס פֿאַר מוזיק טעאַטער, סימפאָניש און קאַמער-ינסטרומענטאַל ווערק, ראָמאַנס, קאַנטאַטאַס, קינדער 'ס פּיעסעס, מוזיק פֿאַר דראַמע פּערפאָרמאַנסיז און פילמס. ער איז געווען געצויגן דורך טעמעס און פּלאָץ פון די לעבן פון די מערסט דייווערס פעלקער פון דער גלאָבוס - ער דיפּלי דורכגעגאנגען די סטרוקטור און גייסט פון די פאָלק מוזיק פון אַלבאַניאַ, וויעטנאַם, טערקיי, בולגאַריאַ, ספּאַין, אפריקאנער לענדער און די אַראַבער מזרח ... זיין חיבורים קען מען דעפינירן אלס מילעסטאָנען ניט בלויז פאר זיין אייגענער שעפערישקייט, נאר אויך פאר דער סאָוועטישער מוזיק בכלל.

אַ נומער פון גרויס-וואָג ווערק זענען געטרייַ צו די טעמע פון ​​די גרויס פּאַטריאָטיק מלחמה און זענען באשאפן אונטער די דירעקט רושם פון די געשעענישן פון דער פאַקט. אַזאַ איז די צוויי-טייל ערשטער סימפאָניע - איינער פון די ערשטע ווערק פון דעם זשאַנראַ אין אַזערביידזשאַן (1943), עס איז אונטערשיידן דורך שאַרף קאַנטראַס פון דראַמאַטיק און ליריקאַל בילדער. אין דער צווייטער סימפאָניע פֿון פֿינף באַוועגונגען, געשריבן אין פֿאַרבינדונג מיטן נצחון איבער פֿאַשיזם (1946), זענען די טראַדיציעס פֿון אַזערביידזשאַנער מוזיק פֿאַרמישט מיט די פֿון קלאַסיסיזם (אַ יקספּרעסיוו 4-באַוועגונג פּאַסאַזאַגליאַ איז באזירט אויף מאַגהאַם-טיפּ טימאַטיק). אין 1945, אין מיטאַרבעט מיט ד. גאדזשנעװ, איז געשאַפֿן געװאָרן די אָפּערע „וועטען“ (מוטערלאַנד, ליב. פֿון י. אידײַאַט-זאַדע און מ. רחים), אין וועלכער דער געדאַנק פֿון פֿרײַנדשאַפֿט צווישן די סאָוועטישע פֿעלקער אינעם קאַמף פֿאַר דער באַפֿרײַונג. פון די מוטערלאַנד איז געווען אַקצענטירט.

צווישן די ערשטע קאַמער ווערק באַלט זיך די פּיאַנע געמעל "די צאַרסקויע סעלאָ סטאַטוע" (נאָך א. פּושקין, 1937), די אָריגינאַליטי פון די בילדער איז געווען באשלאסן דורך די סינטעז פון פאָלק-נאציאנאלע ינטאַניישאַן מיט די ימפּרעססיאָניסטיק קאָלאָרפולנעסס פון די געוועב. ; סאָנאַטינע אין א מינור פֿאַר פּיאַנע (1943), וווּ נאַציאָנאַלע אויסדריקלעכע עלעמענטן ווערן אַנטוויקלט אין לויט מיט פּראָקאָפיעווס "קלאַסיציזם"; דע ר צװײטע ר סטרונע ר קװארטע ט (געדײד ט דע ם שאסטאקאװיטש , 1947 ) באצײכנ ט מי ט זײ ן ליכטיק ע יוגנטלעכ ע קאלירונג . פּושקין ס ראָמאַנס "אויף די היללס פון דזשאָרדזשאַ" און "איך ליב געהאט איר" (1947) געהערן צו די בעסטער ווערק פון קאַרעעוו ס שטים ליריקס.

צווישן די ווערק פֿון דער רײַכער צײַט איז דאָס סימפֿאָניקע ליד "ליילי און מאַחנון" (1947), וואָס האָט אָנגעצייכנט דעם אָנהייב פֿון דער ליריק־דראַמאַטישער סימפֿאָניע אין אַזערביידזשאַן. דער טראַגישער גורל פֿון די העלדן פֿון ניזאַמיס פּאָעמע מיטן זעלבן נאָמען האָט זיך פֿאַרקערפּערט אין דער אַנטוויקלונג פֿון די טרויעריקע, לײַדנשאַפֿטלעכע, דערהויבענע בילדער פֿון דער פּאָעמע. די פּלאַנעווען מאָטיוון פֿון ניזאַמיס "פֿינף" ("כמסע") האָבן געשאַפֿן דער יסוד פֿונעם באַלעט "זיבן שיינקייטן" (1952, שריפט פֿון י. אידייט-זאדע, ש. רחמן און י. סלאָנימסקי), אין וועלכער אַ בילד פֿון לעבן פון די אַזערביידזשאַנער מענטשן אין דער ווייַט פאַרגאַנגענהייט, זייַן העלדיש געראַנגל קעגן די דריקער. דער צענטראלער בילד פונעם באַלעט איז אַ פּשוט מיידל פונעם פאָלק, איר זעלבסט-אָפּפערנדיקע ליבע צו דער שוואַכער שאַ בהרם אַנטהאַלט אַ הויכן מאָראַלישן אידעאַל. אין דעם געראַנגל פֿאַר באַהראַם, אַישאַ איז קעגן די בילדער פון די ינסידיאַס וויזיער און די פאַרפירעריש שיין, גאָוסטלי זיבן בעאַוטיעס. קאַרעעווס באַלעט איז אַ גלענצנדיקער בײַשפּיל פֿון צונויפֿבינדן די עלעמענטן פֿון אַזערביידזשאַנער פֿאָלקס־טאַנץ מיט די סימפֿאַנישע פּרינציפּן פֿון טשײַקאָווסקיס באַלעטן. דער ליכטיקער, פֿילפֿאַרביקער, עמאָציאָנעלער רײַכער באַלעט "דער וועג פֿון דונערן" (באזירט אויף דעם ראָמאַן פֿון פ. אַבֿרהמס, 1958), אין וועלכן דער העלדישער פּאַטאָס איז פֿאַרבונדן מיטן קאַמף פֿון די פֿעלקער פֿון שוואַרצער אפריקע פֿאַר זייער זעלבסטשטענדיקייט, איז אינטערעסאַנט פֿאַר די מאַסטערלי. דעוועלאָפּעד מוזיקאַליש און דראַמאַטיק קאָנפליקט, די סימפאָניע פון ​​נעגער פאָלקלאָר עלעמענטן (דער באַלעט איז געווען דער ערשטער שטיק פון סאָוויעט מוזיק צו אַנטוויקלען אפריקאנער פאָלק מוזיק אויף אַזאַ אַ וואָג).

קאַרעעווס ווערק האָט אין זיינע וואַקסע יאָרן געצויגן און אַנטוויקלט אַ טענדענץ צו באַרײַכערן אַזערביידזשאַנער מוזיק מיט קלאַסישיסטישע אויסדרוק-מיטלען. די ווערק וואָס דער גאַנג איז ספּעציעל באַוווסט אַרייַננעמען די סימפאָניש ינגרייווינגז דאָן קוויכאָטע (1960, נאָך M. Cervantes), דורכגעדרונגען מיט שפּאַניש ינטאַניישאַן, אַ ציקל פון אַכט ברעקלעך, אין דער סיקוואַנס פון וואָס די טראַגיש שיין בילד פון די נייט פון די טרויעריק בילד. ארויס; סאָנאַטע פֿאַר פֿידל און פּיאַנע (1960), געווידמעט דעם אָנדענק פֿונעם קינדהייט־מענטאָר, דעם וווּנדערלעכן מוזיקער V. קאָזלאָוו (דער פינאַלע פֿון דער ווערק, אַ דראַמאַטישע פּאַסקאַגליאַ, איז געבויט אויף זײַן געזונט-אַנאַגראַם); 6 לעצטע שטיקלעך פֿונעם ציקל פֿון 24 "פּרעלודעס פֿאַר פּיאַנע" (1951—63).

דער פֿאָלקס-נאציאנאלע סטיל איז סינטעזיזירט געוואָרן מיט גרויס בקיעס פונעם קלאַסישן סטיל אין דער דריטער סימפאָניע פאַרן קאַמער אָרקעסטער (1964), איינע פון ​​די ערשטע גרויסע ווערק פון סאָוועטישער מוזיק וואָס איז געשאַפֿן געוואָרן מיט דער מעטאָד פון סיריאַל טעכניק.

די טעמע פֿון דער סימפֿאָניע - אַ מענטשנס אָפּשפּיגלונג "וועגן צייט און וועגן זיך" - איז מאַלטיפאַסאַטיד ריפראַקטיד אין דער ענערגיע פון ​​דער קאַמף פון דער ערשטער טייל, אין די ירידאַסאַנט סאַנאָראַטי פון די אַשוג טשאַנץ פון די רגע, אין די פילאָסאָפיקאַל אָפּשפּיגלונג פון אַנדאַנטע, אין דער אויפקלערונג פון די קאָדאַ, דיספּעלינג די ומגעלומפּערט איראָניע פון ​​די לעצט פוגה.

די נוצן פון פאַרשידן מוזיקאַליש מאָדעלס (באַראָוד פון די 1974 יאָרהונדערט און מאָדערן אָנעס פֿאַרבונדן מיט די "גרויס קלאַפּ" סטיל) באשלאסן די דראַמאַטורגי פון די מוזיקאַליש די ופגעקאָכט גאַסקאָן (1967, באזירט אויף סיראַנאָ דע בערגעראַק דורך E. ראָסטאַנד) וועגן די באַרימט פראנצויזיש פרייטינקער פּאָעט. קאַראַעוו ס שעפעריש כייץ אויך אַרייַננעמען די פידל קאָנסערטאָ (12, דעדאַקייטאַד צו ל. קאָגאַן), אָנגעפילט מיט הויך מענטשהייַט, און די ציקל "1982 Fugues for Piano" - די קאַמפּאָוזער ס לעצטע ווערק (קסנומקס), אַ ביישפּיל פון טיף פילאָסאָפיקאַל געדאַנק און בריליאַנט פּאָליפאָניק. מאַסטערי.

די מוזיק פֿון דעם סאָוועטישן בעל־הבית הערט מען אין אַ סך לענדער פֿון דער וועלט. די קינסט און עסטעטיש פּרינציפּן פון קאַראַעוו, אַ קאַמפּאָוזער און לערער (פֿאַר פילע יאָרן ער איז געווען אַ פּראָפעסאָר אין די אַזערביידזשאַן שטאַט קאָנסערוואַטאָרי), געשפילט אַ ריזיק ראָלע אין דער פאָרמירונג פון די מאָדערן אַזערביידזשאַניש שולע פון ​​קאַמפּאָוזערז, נומערינג עטלעכע דורות און רייַך אין שעפעריש פערזענלעכקייטן. . זײַן ווערק, וואָס האָט אָרגאַניק צעלאָזן די טראַדיציעס פֿון דער נאַציאָנאַלער קולטור און די דערגרייכונגען פֿון וועלט־קונסט אין אַ נײַער, אָריגינעלער קוואַליטעט, האָט פֿאַרברייטערט די אויסדריקלעכע גרענעצן פֿון אַזערביידזשאַנער מוזיק.

א ברעטאניצקאיא