קריסטיאן צימערמאן |

קריסטיאן צימערמאן

די שנעלקייט פון דער קינסטלערישער אויפשטייג פון דער פּוילישער קינסטלער זעט אויס פּשוט אומגלויבלעך: אין עטלעכע טעג פון דער IX טשאָפּין פאַרמעסט אין וואַרשע, איז אַן 18-יעריקער תּלמיד פון דער קאַטאָווישער מוזיק-אַקאַדעמיע אַוועק פון דער פאַרדעקונג פון אַ געוויינלעכן. קלעזמער צו דער כבוד פון אַ יונג געווינער פון איינער פון די גרעסטע קאַמפּאַטישאַנז פון אונדזער צייט. מיר לייגן אַז ער איז געווארן ניט בלויז דער יאַנגגאַסט געווינער אין דער געשיכטע פון ​​די פאַרמעסט, אָבער אויך וואַן אַלע די נאָך פּרייזאַז - פֿאַר די פאָרשטעלונג פון מאַזורקאַז, פּאָלאָנאַיסעס, סאָנאַטעס. און דער עיקר איז ער געוואָרן אַן אמתער געץ פֿונעם עולם און אַ באַליבטער פֿון די קריטיקער, וואָס האָבן דאָס מאָל אַרויסגעוויזן אַן אומגעטיילטע איינשטימיק מיטן באַשלוס פֿון דער זשורי. מען קען ציטירן ווייניק ביישפילן פון דער אלגעמיינער באַגייסטערונג און פאַרגעניגן וואָס דער געווינער שפּיל האָט געפֿירט - מען געדענקט, טאָמער, דעם טריומף פון וואַן קליבורן אין מאָסקווע. "דאָס איז בלי ספק איינער פון די צוקונפֿט דזשייאַנץ פון די פּיאַנאָפאָרטע - עפּעס וואָס איז ראַרעלי געפֿונען הייַנט ביידע אין קאַמפּאַטישאַנז און אַרויס זיי," געשריבן דער ענגליש קריטיקער B. Morrison, וואָס איז געווען פאָרשטעלן אין די פאַרמעסט ...

• פּיאַנע מוזיק אין די אָנליין קראָם OZON.ru

איצט אָבער, אויב מיר איגנאָרירן די געוויינטלעך אַטמאָספער פון קאַמפּעטיטיוו יקסייטמאַנט, וואָס האָט געהערשט דעמאלט אין וואַרשע, דאָס אַלץ זעט אויס נישט אַזוי אומגעריכט. או ן ד י פרײ ע אויספירונ ג פו ן דע ר באנ ט פו ן דע ם ײנגל , װעלכע ר אי ז געבויר ן געװאר ן אי ן א מוזיקאלישע ר פאמיליע ( זײ ן טאטע , א באקאנטע ר פיאנ ט אי ן קאטאװיצע , הא ט אל ץ אנגעהויב ן לערנע ן זײ ן זו ן שפיל ן פיאנע ן פו ן פינ ף עלטער) , או ן זײ ן גיך . סאַקסעסאַז אונטער די גיידאַנס פון דער בלויז און שטענדיק מאַדרעך Andrzej Jasiński פֿון די עלטער פון זיבן, אַ טאַלאַנטירט קינסטלער, באפרייט אין 1960 ווי דער געווינער פון די פאַרמעסט געהייסן נאָך M. Canalier אין באַרסעלאָנאַ, אָבער באַלד פארלאזן אַ ברייט קאָנצערט קאַריערע. צום סוף, אין דער צײַט פֿון דער וואַרשעווער קאָנקורענץ, האָט קריסטן געהאַט אַ היפּשע דערפאַרונג (ער האָט אָנגעהויבן שפּילן אין אַכט יאָר און דערנאָך צום ערשטן מאָל געשפּילט אויף טעלעוויזיע), און ער איז נישט געווען קיין אָנהייבער אין דער קאַמפּעטיטיווער אַטמאָספֿער: מיט צוויי יאָר פריער. אַז, ער האָט שוין באַקומען דעם ערשטן פּרייז אין פאַרמעסט אין Hradec-Králové (וואָס רובֿ פון די צוהערערס האָבן נישט געוואוסט וועגן, ווייַל די אויטאָריטעט פון דעם פאַרמעסט איז זייער באַשיידן). אַזוי, אַלץ איז געווען גאַנץ פאַרשטיייק. און, געדענקען אַלע דעם, פילע סקעפּטיקס באַלד נאָך די פאַרמעסט לאָוערד זייער טאָן, אנגעהויבן הויך, אויף די בלעטער פון די פּרעסע, צו אויסדריקן צווייפל צי דער יונג וויקטאָר וועט זיין ביכולת צו אַדאַקוואַטלי פאָרזעצן די ימפּרעסיוו רשימה פון זיין פּרעדאַסעסערז, וואָס אָן ויסנעם. געווארן וועלט-בארימטע קינסטלער. נאָך אַלע, ער נאָך האט צו לערנען און לערנען ווידער ...

אבער דאָ די מערסט אַמייזינג זאַך געטראפן. די ערשטע קאָנצערטן און רעקאָרדס פֿון צימערמאַן האָבן גלײַך באַוויזן, אַז ער איז נישט בלויז אַ טאַלאַנטירט יונגער מוזיקער, נאָר אין עלטער פֿון 18 יאָר איז ער שוין געווען אַ דערוואַקסן, האַרמאָניש אַנטוויקלט קינסטלער. ניט אַז ער האָט ניט געהאַט קיין שוואַכקייטן אָדער אַז ער האָט שוין פאַרשטאַנען די גאַנצע חכמה פון זיין מלאכה און קונסט; אָבער ער איז געווען אַזוי קלאָר וויסנד פון זיינע אויפגאַבע – סײַ ערשטיק און סײַ „ווייט‟, אַזוי זיכער און מיט תכלית אויסגעלייזט, אַז ער האָט גאָר גיך פֿאַרשווייגט די ספקות. קאַנסיסטאַנטלי און טייערלאַסלי, ער ריפּלענישט דעם רעפּערטואַר מיט קלאַסיש ווערק און ווערק פון קאַמפּאָוזערז פון די XNUMXth יאָרהונדערט, באַלד ריפיוטינג די פירז אַז ער וואָלט בלייַבן אַ "טשאָפּין מומכע" ...

ווייניקער ווי פֿינף יאָר שפּעטער האָט צימערמאַן ממש פֿאַרכאַפּט די צוהערער אין אייראָפּע, אַמעריקע און יאַפּאַן. יעדער פֿון זײַנע קאָנצערטן, סײַ אין שטוב און סײַ אין אויסלאַנד, ווערט אַ געשעעניש, וואָס מאַכט אַ שטאַרקע רעאַקציע פֿונעם עולם. או ן ד י דאזיק ע רעאקצי ע אי ז גארניש ט קײ ן אפקלאנ ג פו ן דע ם װארשעװע ר נצחון , נא ר פארקער ט א באװײז , װעג ן איבערקומע ן ד י װארטשאפט , װא ס אי ז אונד ז פארבונד ן מי ט הויכע ר ערװארטונג . עס איז געווען אַזאַ זאָרג. צום ביישפּיל, נאָך זיין דעבוט אין לאנדאן (1977), האָט ד. מעטוען-קאַמפּבעלל באַמערקט: “פאַרשטייט זיך, ער האָט דער פּאָטענציעל צו ווערן איינער פון די גרעסטע פּיאַניסטן פון דעם יאָרהונדערט – עס קען נישט זיין קיין צווייפל וועגן דעם; אָבער ווי אַזוי ער וועט קענען דערגרייכן אַזאַ ציל – וועלן מיר זען; מען דאַרף נאָר האָפן אַז ער האָט אַ גוטע דאָזע פון ​​סייכל און יקספּיריאַנסט אַדווייזערז ... "

עס האָט נישט געדויערט לאַנג ביז צימערמאַן האָט זיך באַוויזן רעכט. באלד האט דער באקאנטער פראנצויזישער קריטיקער זשאק לאנגשאמפ געזאגט אין דער צייטונג "לע מאנדע": "פיאנאטישע פאנאטיקער מיט ברענענדיקע אויגן האבן געווארט אויף א געפיל, און זיי האבן דאס באקומען. עס איז אוממעגלעך צו שפּילן טשאָפּין מער טעקניקלי און שיין ווי דעם עלעגאַנט יונג בלאָנדע מיט הימל בלוי אויגן. זיין פּיאַניסטיק בקיעס איז דאַונרייט אַנמיסטייקאַבאַל - די סאַטאַלאַסט געפיל פון געזונט, די דורכזעיקייַט פון פּאָליפאָני, ברייקינג דורך אַ גאַנץ קייט פון סאַטאַל דעטאַילס, און לעסאָף די העלקייַט, פּאַטאָס, אדלשטאנד פון פּלייינג מוזיק - דאָס אַלץ איז פשוט גלייבן פֿאַר אַ 22 יאָר -אַלט באָכער ”… די פּרעסע האָט געשריבן וועגן דעם קינסטלער אין די זעלבע טאָנעס דייטשלאנד, USA, ענגלאַנד, יאַפּאַן. ערנסטע מוזיק־זשורנאַלן פֿאָרשלאָגן די רעצענזיעס פֿון זײַנע קאָנצערטן מיט כעדליכקייטן, וואָס אין זיך פֿאָרשטימירן די מסקנות פֿון די מחברים: "מער ווי אַ פּיאַניסט", "פּיאַניסטישער זשעני פֿונעם יאָרהונדערט", "פענאָמענאַלער צימערמאַן", "טשאָפּין ווי אַ געשטאַלט". ער איז ניט בלויז געשטעלט אויף אַ פּאַר מיט אַזאַ דערקענט הארן פון די מיטל דור ווי פּאָלליני, אַרגעריטש, אָלסאָן, אָבער זיי האַלטן עס מעגלעך צו פאַרגלייַכן מיט די ריז - רובינשטיין, האָראָוויץ, האָפפמאַן.

עס איז ניט נייטיק צו זאָגן, אַז צימערמאַנס פּאָפּולאַריטעט אין זײַן היימלאַנד האָט ווײַט איבערגעשטיגן די פֿון קיין אַנדערע הײַנטיקע פּוילישע קינסטלער. אַן אייגנאַרטיקער פֿאַל: ווען ער האָט פֿאַרענדיקט דעם האַרבסט 1978 פֿון דער מוזיק־אַקאַדעמיע אין קאַטאָוויץ, האָט מען אָפּגעהאַלטן גראַדזשאַוויישאַן־קאָנצערטן אין דעם ריזיקן זאַל פֿון דער Śląska Philharmonic. דרײַ אָוונטן איז עס געווען אָנגעפֿילט מיט מוזיק־ליבערס, און אַ סך צײַטונגען און זשורנאַלן האָבן געשטעלט רעצענזיעס פֿון די דאָזיקע קאָנצערטן. יעדער נייַ הויפּט ווערק פון די קינסטלער באַקומען אַן ענטפער אין דער פּרעסע, יעדער פון זיין נייַע רעקאָרדינג איז אַנימאַטעד דיסקאַסט דורך ספּעשאַלאַסץ.

צומ גליק, משמעות, די אַטמאָספער פון וניווערסאַל דינען און הצלחה האט נישט דרייען דעם קינסטלער ס קאָפּ. פאַרקערט, אויב אין דער ערשטער צוויי אָדער דריי יאָר נאָך די פאַרמעסט, ער איז געווען ינוואַלווד אין די ווערלפּאָאָל פון קאָנצערט לעבן, דעמאָלט ער שארף באגרענעצט די נומער פון זיין פּערפאָרמאַנסיז, געצויגן צו אַרבעטן אין טיף צו פֿאַרבעסערן זיין סקילז, ניצן די פרייַנדלעך. הילף פון א. יאסינסקי.

צימערמאַן איז ניט באגרענעצט צו מוזיק, דערקענט אַז אַ אמת קינסטלער דאַרף אַ ברייט מיינונג, די פיייקייַט צו ייַנקוקנ זיך אין דער וועלט אַרום אים, און אַ פארשטאנד פון קונסט. אין דערצו, ער האט געלערנט עטלעכע שפראכן און, ספּעציעל, גערעדט און לייענען גלאַט אין רוסיש און ענגליש. מיט איין וואָרט, דער פּראָצעס פון פּערזענלעכקייט פאָרמירונג גייט ווייטער, און אין דער זעלביקער צייַט, זיין קונסט איז ימפּרוווד, באַרייַכערט מיט נייַע פֿעיִקייטן. ינטערפּריטיישאַנז ווערן דיפּער, מער מינינגפאַל, טעכניק איז כאָוד. ס'איז פּאַראַדאָקסיש, אַז לעצטנס האָט מען דעם "נאָך יונגערמאַן" צימערמאַן באַשולדיקט פֿאַר אַן איבערהויפטן אינטעלעקטואַליזם, די אַנאַליטישע טרוקעניש פון עטלעכע ינטערפּריטיישאַנז; הײַנט זײַנען זײַנע געפֿילן געוואָרן שטאַרקער און טיפֿער, ווי עס באַווײַזט דאָך די ינטערפּריטאַציעס פֿון סײַ קאָנצערטס און פֿון 14 וואַלס פֿון טשאָפּין, סאָנאַטאַז פֿון מאָזאַרט, בראַהמס און בעטהאָווען, ליסטס צווייטע קאָנצערט, רחמאַנינאָווס ערשטע און דריטע קאָנצערט, רעקאָרדירט ​​​​אין די רעקאָרדירונגען פֿון די לעצטע יאָרן. . אבע ר הינטער ן דע ר רײכקײט , גײע ן זי ך ניש ט אי ן ד י שאטן , ד י אמאליקע ר מעלות , װא ם האב ן אי ם געבראכ ט אז א ברײטע ר פאפולאריטעט : ד י פרישקײט ן פו ן מוזיק־מאכן , ד י גראפיש ע קלארקײ ט פו ן קלאנג־שרייב , ד י גלאנצי ק פו ן דעטאליטעט ן או ן א געפיל ן פו ן פראפ , ד י . לאַדזשיקאַל פּערסווייסיוונאַס און גילטיקייַט פון געדאנקען. או ן כאט ש ע ר פעל ט טײ ל ניש ט אויסצומײד ן פו ן איבערגעטריבענע ם בראבאװ , אפיל ו אוי ב זײ ן קצב , דאכ ט אמאל , אויס , צו ם שטורעמדיק , װער ט פאר ן יעד ן קלאר , א ז דא ס אי ז ניש ט קײ ן רשעו ת , ניש ט קײ ן השגחה , נא ר פשו ט איבערפולענדיק ע שעפעריש ע כוח .

צונויפֿנעמען די רעזולטאטן פֿון די ערשטע יאָרן פֿון דער אומאָפּהענגיקער קינסטלערישער טעטיקייט, האָט דער פּוילישער מוזיקאָלאָג יאַן וועבער געשריבן: „איך פֿאָלג מיט גרויס אויפֿמערק די קאַריערע פֿון קריסטן צימערמאַן, און איך בין אַלץ מער אײַנדרוקט פֿון דעם ווי אונדזער פּיאַניסט רעזשיסירט זי. ווי פילע האפענונגען פון די געווינער פון די ערשטער פּרייזאַז, באקומען אין קאַונטלאַס קאַמפּאַטישאַנז, פארברענט אין אַ רעגע, ווייַל פון די ניט באַטראַכט עקספּלויטיישאַן פון זייער טאַלאַנט, זייַן נוצן אָן טייַטש, ווי אין אַ כיפּנאַטיק סעסיע פון ​​סאַפּלייינג! דער פּראָספּעקט פון דזשייגאַנטיק הצלחה געשטיצט דורך ריזיק גליק איז די צוציען אַז יעדער גליטשיק ימפּרעסאַריאָ ניצט, און וואָס האט סנאַרד דאַזאַנז פון נאַיוו, ומצייַטיק יונג מענטשן. דאָס איז אמת, כאָטש די געשיכטע ווייסט ביישפילן פון אַזעלכע קאַריערעס וואָס האָבן זיך אַנטוויקלט אָן שאָדן פאַר קינסטלער (למשל די קאַריערע פון ​​פּאַדערעווסקי). אָבער די געשיכטע אַליין גיט אַן אַנדער בײַשפּיל פֿון די יאָרן נאָענט צו אונדז — וואַן קליבורן, וועלכער האָט זיך באַזאָרגט אין דער כבוד פֿון דעם געווינער פֿון דער ערשטער טשײַקאָווסקי־פֿאַרמעסט אין 1958, און מיט 12 יאָר שפּעטער זײַנען פֿון איר געבליבן בלויז חורבות. פינף יאָר פון פּאָפּ טעטיקייט צימערמאַן געבן גראָונדס צו באַשטעטיקן אַז ער האט נישט בדעה צו גיין דעם וועג. איר קענט זיין זיכער אַז ער וועט נישט דערגרייכן אַזאַ אַ גורל, ווייַל ער פּערפאָרמז גאַנץ אַ ביסל און נאָר ווו ער וויל, אָבער ער רייזאַז ווי סיסטעמאַטיש ווי מעגלעך.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יא., 1990