מענסוראַל נאָוטיישאַן |

פון לאַטייַן מענסוראַ - מעראַ; אותיות - דימענשאַנאַל נאָוטיישאַן

א סיסטעם פֿאַר רעקאָרדינג מוזיקאַליש סאָונדס געניצט אין די 13-16 סענטשעריז. אנדערש ווי די פריערדיגע נישט-גייטשליכע נאטאציע (זע נעוומי), האבן די ראנדן אנגעצייכנט בלויז די באוועגונגס-ריכטונג פונעם ניגון, און די כאראל-נאטאציע, וואס האט אים פארביטן, אין וועלכן נאר די הייך פון קלאנגן איז אנגעצייכנט געווארן, מ.נ. געמאכט עס מעגלעך צו פאַרריכטן ביידע די פּעך און די קאָרעוו געדויער פון סאָונדס. דאָס איז געווען נויטיק מיט דער אַנטוויקלונג פון פּאָליפאָני, ווען אין מאָטעץ עס איז געווען אַ אָפּפאָר פון די סיימאַלטייניאַס פּראָונאַנסייישאַן פון יעדער סילאַבאַל פון די טעקסט אין אַלע שטימען. מ.י. דעוועלאָפּעד און דיסקרייבד דורך Johannes de Garlandia, Franco פון קעלן, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (13th יאָרהונדערט), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto of Padua (14th יאָרהונדערט), Johannes Tinctoris (15th-16th Centuries), Francino Gaffori ( 16 סי), אאז"ו ו.

צו קאָנען. 13טער ג. צו באַצייכענען די געדויער פון קלאַנגען און פּויזאַז אין מ.ן. די פאלגענדע וואונדער זענען געניצט (געגעבן אין אראפנידערן סדר פון געדויער; אַלע טערמינען זענען לאַטייַן):

אין די 14 יאָרהונדערט אפילו קלענערער דורות געקומען אין נוצן - מינימאַ

(קלענסטער) און סעמימינימאַ

(האלב מינימום).

די ציילונג אַפּאַראַט פון געדויער אין ערשטער איז געווען די טאָן לאָנגאַ. עס איז געווען אַ לאַנגאַ פּערפעקטאַ טאָן (שליימעסדיק), גלייַך צו דרייַ ברעוואַס, און אַ לאַנגאַ ימפּערפעקטאַ טאָן (ימפּערפעקט), גלייַך צו צוויי ברעוויס. פון סער. 14טער ג. די באַגריף פון פּערפעקטאַ, אַ דריי-טייל טייל, און ימפּערפעקטאַ, אַ צוויי-טייל טייל, זענען אויך פארלענגערט צו די פאַרהעלטעניש פון אנדערע "שכנות" הערות אין פּלאַץ אין אַ סעריע פון ​​​​נאָטעס געדויער; בלויז די הערות דופּלעקס לאָנגאַ (שפּעטער מאַקסימאַ) און מינימאַ זענען שטענדיק טאָפּל ביץ. ד י טיפ ן ריטמיש ע אפטיילונגע ן האב ן זי ך אנגערופ ן וואָג . עס זענען געווען ספּעציעל נעמען פֿאַר די וואָג פון יעדער געדויער. אַזוי, די לאָנגאַ וואָג איז גערופן מאָדעס, די ברעוויס וואָג איז גערופן טעמפּוס, די סעמיברעוויס וואָג איז גערופן פּראָלאַטיאָ. שפעטע ר אי ז דע ר צעטל ברעװי ס געװאר ן ד י צײלנ ע צײט , נא ך דע ר מאדערנע . גאַנץ טאָן; טייפּס פון זייַן וואָג, ד"ה tempus perfectum (דיוויידינג אין דרייַ סעמיברעוויס) און טעמפּוס ימפּערפעקטום (דיוויידינג אין צוויי סעמיברעוויס) זענען ריספּעקטיוולי ריספּעקטיוולי ריספּעקטיוולי ריפּיטיד דורך וואונדער

и

; די יענער באַצייכענונג איז נאָך געניצט הייַנט פֿאַר די גרייס 4/4. די סימנים זענען געשטעלט אין די אָנהייב פון אַ מוזיקאַליש שורה אָדער אין די מיטל אין קאַסעס פון טשאַנגינג די וואָג. פון די 14 יאָרהונדערט אַפּאַראַט פון כעזשבן פון געדויער אין מ.ן. געווארן דער צעטל סעמיברעוויס. זייַן אָפּטייל אין דרייַ מינימאַ שאַרעס איז געווען דעזיגנייטיד דורך די טערמין פּראָלאַטיאָ הויפּט (פּערפעקטאַ), אין צוויי - דורך די טערמין פּראָלאַטיאָ מיינער (ימפּערפעקטאַ). א פּונקט אין די טעמפּוס צייכן איז געניצט ווי אַ אָפּשיידנדיק צייכן. דאָס האָט געמאכט עס מעגלעך צו בעקיצער אָפּשאַצן אַלע פיר פון די דעמאָלט געווענדט באַסיקס. טיפּ פון סאַבאָרדאַניישאַן פון געדויער:

1) brevis און semibrevis - טריפּאַרטיטע, הייסט טעמפּוס פּערפעקטום, פּראָלאַטיאָ הויפּט (קאָראַספּאַנדז צו מאָדערן סיזעס 9/4, 9/8) - צייכן

; 2) brevis - טריפּאַרטיטע, סעמיברעוויס - בייפּאַרטיטע, הייסט טעמפּוס פּערפעקטום, פּראָלאַטיאָ מיינער (קאָראַספּאַנדז צו מאָדערן סיזעס 3/4, 3/8) - צייכן

;

3) brevis - צוויי-טייל, סעמיברעוויס - דריי-טייל, הייסט טעמפּוס ימפּערפעקטום, פּראָלאַטיאָ הויפּט (קאָראַספּאַנדז צו מאָדערן סיזעס 6/4, 6/8) - צייכן

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, דאס הייסט tempus imperfectum, prolatio minor (קאָראַספּאַנדז צו מאָדערן סיזעס 2/4, 4/4).

די אויבן וואונדער און נאָוטיישאַן האט נישט צושטעלן אַ רעקאָרד פון אַלע מעגלעך טייפּס פון ריטמיק. אָרגאַניזאַציע פון ​​סאָונדס. אין דעם אַכטונג, זענען דעוועלאָפּעד כּללים וואָס לינגקט די ספּעציפיש געדויער פון אַ טאָן און צווישן וואָס הערות עס איז געווען ליגן. אזוי, די ימפּערפעקטיאָ הערשן סטייטיד אַז אויב אין אַ טריפּאַרטיטע אָפּטייל אַ לעפיערעך עקסטענדעד טאָן איז נאכגעגאנגען דורך אַ טאָן פון אַ שכייניש קירצער געדויער, און דעמאָלט קומט ווידער די זעלבע לענג ווי דער ערשטער, אָדער אויב אַ טאָן איז נאכגעגאנגען דורך מער ווי דרייַ הערות פון אַ שכייניש קירצער געדויער, די געדויער פון דעם טאָן דיקריסאַז XNUMX/XNUMX:

די אַלטעראַטיאָ הערשן (אַלטעריישאַנז, ענדערונגען) פּריסקרייבד אַ דאַבלינג פון די געדויער פון די רגע פון ​​צוויי שכייניש הערות פון דער זעלביקער געדויער, ברעוויס, שפּעטער און סעמיברעוויס, מיט אַ טריפּאַרטיטע אַרטיקולאַטיאָן:

דעפּ. פילע קולות. חיבורים זענען דעמאלט אפט געשריבן געווארן אזוי, אז די ציילונג איינהייטן אין זיי האבן זיך ארויסגעוויזן אנדערש. דעריבער, ווען רידוסינג קולות אין איין גאַנץ, ריטמיק איז פארלאנגט. קאַנווערזשאַן פון וואָוץ. אין דער זעלביקער צייט, קולות רעקאָרדעד מיט גרעסערע געדויער זענען אונטערטעניק צו "דימינוטיאָ" (דימינוטיאָ). די מערסט פּראָסט איז געווען די רעדוקציע פון ​​אַלע די געדויער פון אַ געגעבן קול מיט האַלב (פּראָפּאָרטיאָ דופּלאַ). עס איז געווען דינאָוטאַד דורך אַ ווערטיקאַל שורה גייט פארביי דורך די וואָג צייכן - , אָדער די ינווערזשאַן פון דעם צייכן - , אָדער אַ נומעריקאַל בראָכצאָל 2/1. אנדערע טייפּס פון דימינוטיאָ זענען אויך געניצט. די קאַנסאַליישאַן פון די דימינוטיאָ אנגעוויזן דורך די בראָכצאָל איז דורכגעקאָכט דורך מאָווינג די נומעראַטאָר און דענאָמינאַטאָר (למשל, 1/2 נאָך 2/1). דימינוטיאָ 2/1, ריפערינג צו אַלע קולות, רעפּריזענטיד אַ פּשוט טעמפּאָ אַקסעלעריישאַן.

ווייַל די אַפּלאַקיישאַן פון טייפּס ימפּערפעקטיאָ און דימינוטיאָ קאָמפּליצירט מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, פרווון זענען געמאכט צו פאַסילאַטייט די לייענען פון הערות דורך ינטראָודוסינג נייַע מוזיקאַליש וואונדער. אין דער זעלביקער צייַט, אין קשר מיט די יבערגאַנג פון פּאַרמעט צו פּאַפּיר, זיי אנגעהויבן צו פאַרבייַטן "שוואַרץ" מוזיקאַליש וואונדער מיט "ווייַס". דער פּראָצעס איז געווען ספּעציעל טיף אין איטאליע. אין די אָנהייב פון די 16 יאָרהונדערט. דאָ איז די פאלגענדע סיסטעם פון מוזיקאַליש נאָוטיישאַן:

ביסלעכווייַז, שוואַרץ מוזיקאַליש צייכנס זענען געגרינדעט צו באַצייכענען האַלב-מינים און קלענערער געדויער, און פֿאַר די פּויזאַז קאָראַספּאַנדינג צו די פוז און סעמיפיוז, דער ערשטער פון די צוויי וואונדער. דעם סיסטעם פון וואונדער געשאפן די יקער פון די מאָדערן. טאָן שרייבן סיסטעמען. שוין אין 15טן יארהונדערט. אָפט געניצט ראַונדיד נאָוטיישאַן פון הערות, אין די 16 יאָרהונדערט. זי איז אויך אריבערגעפארן אין מוזיק דרוקן. סוף 16טן יארהונדערט האט אומעטום געהערשט די אונטערנעמונג פון דויערן אין באציאונג צו ל : 2 ; עס האט אנגעצייכנט די אפזאג פון מ.ן. און די יבערגאַנג צו מאָדערן נאָוטיישאַן סיסטעם.

רעפֿערענצן: סאַקעטי LA, עסיי וועגן דער אַלגעמיינער געשיכטע פון ​​מוזיק, פעטערבורג, 1912; גרובער רי, געשיכטע פון ​​מוזיקאַליש קולטור, ב. 1, טייל 2, מ.-ל., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. און XVI. יאהרהונדערטס, וו., 1858, 1963; יעקבשטאל ג., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; רימאן, ה. סטודיען צו געשיכטע דער נאָטענשריפט, לפּז., 1878; וואלף י., געשיכטע דער מענסוראלנאטאציע פון ​​1250-1460, בד 1-3, לפז., 1904, הילדעסהיים-וויזבאדען, 1965; זעלבן, Handbuch der Notationskunde, בד 1, לפז., 1913; זיין , דיע טאנשריפטען , ברעסלאו , 1924 ; טשיבינסקי א., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12 , ה 5 ; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der Italienischen Trecento-Notation, "AfMw", 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der Polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (דזשארג 20), ה 1 .

וואַ וואַכראָמעעוו