Monique de la Bruchollerie |

Monique de la Bruchollerie

אין דער דאזיקער שװערלעכער, קלײנער פרוי האט זיך געלוקט א גרויםע כוח. איר שפילן איז בשום אופן נישט שטענדיק געווען א מאדעל פון שלימות, און נישט קיין פילאזאפישע טיפענישן און ווירטואזשן העלקייט האט זי געטראגן, נאר עפעס א כמעט עקסטאטישער ליידנשאפט, אומדערקעגליכען מוט, וואס האט זי פארוואנדלט אין די ווערטער פון איינעם פון די קריטיקער. אַ וואַלקיריע, און די פּיאַנע אין אַ שלאַכטפעלד. . און דאָס מוט, די פיייקייט צו שפּילן, זיך אין גאַנצן געבן צו מוזיק, אויסקלייבן אמאל אומגעמאַכטע טעמפּאָ, פאַרברענען אַלע בריקן פון וואָרענען, איז דווקא געווען די דעפינירן, כאָטש שווער איבערצוגעבן מיט ווערטער, שטריך וואָס האָט איר דערפאָלגט, האָט איר געלאָזט ממש כאַפּן דער עולם. פֿאַרשטייט זיך, אַז דער מוט איז נישט געווען קיין גרימצאָרן - עס איז געווען באזירט אויף גענוג באַהאַוונטקייט, וואָס איז דערגרייכט געוואָרן בעת ​​די שטודיעס אינעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע בײַם י. פיליפוס און פֿאַרבעסערונג אונטער דער אָנפֿירונג פֿון דעם באַרימטן ע. סאַוער; פארשטײ ט זיך , א ז ד י דאזיק ע מוט ה אי ז אי ר געװע ן דערמוטיק ט או ן פארשטארק ט דור ך א . קארטאט , װעלכע ר הא ט באטראכ ט ברושולרי , ד י פיאניסטיש ע האפענונ ג פו ן פראנקרײך , או ן אי ר געהאלפ ן מי ט עצות . אָבער דאָך, איז דווקא די דאָזיקע אייגנשאַפֿט, וואָס זי האָט געלאָזט זיך דערשטיקן איבער אַ סך טאַלאַנטירטע פּיאַניסטן פֿון איר דור.

דער שטערן פֿון Monique de la Brucholrie איז נישט אויפגעשטאנען אין פֿראַנקרייַך, אָבער אין פוילן. אין 1937 זי האָט אָנטייל גענומען אין דער דריטער אינטערנאציאנאלע טשאָפּין פאַרמעסט. כאָטש דער זיבעטער פּרייז קען נישט ויסקומען ווי אַ גרויס דערגרייה, אָבער אויב איר געדענקען ווי שטאַרק די רייוואַלז זענען געווען (ווי איר וויסן, יעקב זק איז געווארן דער געווינער פון די פאַרמעסט), דעמאָלט פֿאַר אַ 22-יאָר-אַלט קינסטלער עס איז נישט שלעכט. דערצו, סײַ דער זשורי, סײַ דער עולם האָבן זי באַמערקט, איר האַרציקן טעמפּעראַמענט האָט געמאַכט אַ טיפֿן רושם אויף די צוהערער, ​​און די אויפֿפֿירונג פֿון טשאָפּינס ע־מאַאָר סטשערזאָ איז געווען באַגייסטערט אויפֿגענומען.

א יאָר שפּעטער, זי באקומען נאָך אַ אַוואָרד - ווידער נישט זייער הויך, דער צענט פרייז, און ווידער אין אַ ויסערגעוויינלעך פאַרמעסט אין בריסל. דערהערנדיק דעם פֿראַנצויזישן פּיאַניסטין אין יענע יאָרן, האָט ג. ניוהאוס, לויט די זכרונות פֿון ק. אַזשעמאָוו, ספּעציעל באַצייכנט איר גלענצנדיקע אויפֿפֿירונג פֿון טאָקאַטאַ סיינט־סאַענס. סוף־כּל־סוף האָבן אירע לאַנדשאַפֿטן זי אויך אָפּשאַצן, נאָכדעם ווי ברוכולרי האָט אין איין אָוונט געשפּילט דרײַ פּיאַנע־קאָנצערט אין פּאַריזער זאַל "פּלייעל", באַגלייט פֿון אַן אָרקעסטער, אָנגעפירט פֿון טש. מונש.

ד י בלומע ן פו ן דע ם קינסטלער ס טאלאנ ט אי ז געקומע ן נא ך דע ר מלחמה . ברוטשאָלרי איז אַ פּלאַץ פון טוריז אין אייראָפּע און מיט הצלחה, אין די 50 ס ער געמאכט בריליאַנט טאָורס פון די USA, דרום אַמעריקע, אפריקע און אזיע. זי טרעט אויף פֿאַרן עולם אין אַ ברייטן און פֿאַרשיידענעם רעפּערטואַר, אין אירע פּראָגראַמען געפֿינען זיך אפֿשר די נעמען פֿון מאָזאַרט, בראַהמס, טשאָפּין, דעבוסי און פּראָקאָפיעוו מער אָפֿט ווי אַנדערע, אָבער צוזאַמען מיט זיי שפּילט זי די מוזיק פֿון באַך און מענדעלסאָן. , Clementi און Schumann, Franck and de Falla , Shimanovsky and Shostakovich ... דער ערשטער קאָנצערט פון טשייקאָווסקי איז טייל מאָל קאָויגזיסטירט מיט איר פּיאַנע טראַנסקריפּציע פון ​​די פידל קאָנסערטאָ פון וויוואַלדי, געמאכט דורך איר ערשטער לערער - איזידאָר פיליפוס. אַמעריקאַנער קריטיקער פֿאַרגלייכן ברוכאָלרי מיט אַרטהור רובינשטיין אַליין, און באַטאָנען, אַז “איר קונסט פאַרגעסט פון דער היימישקייט פון איר געשטאַלט, און די שטאַרקייט פון אירע פינגער איז גרויס. איר מוזן גלויבן אַז אַ פרוי פּיאַניסט קענען שפּילן מיט די ענערגיע פון ​​אַ מענטש.

אין די 60ער יאָרן האָט ברוכאָלרי צוויי מאָל באַזוכט דעם סאָוועטן־פֿאַרבאַנד און אויפֿגעטראָטן אין אַ סך שטעט. או ן מי ר האב ן זי ך שנע ל פארדינט , מי ר האב ן געלונגע ן צ ו ווייז ן ד י בעסט ע מעלות , פו ן אי ר שפיל . "א פּיאַניסט האָט די וויכטיקסטע קוואַליטעט פון אַ קלעזמער: די פיייקייט צו כאַפּן דעם צוהערער, ​​מאַכן אים דערלעבן די עמאָציאָנעלע מאַכט פון מוזיק מיט איר," האָט געשריבן דער קאָמפּאָזיטאָר נ. מאַקאַראָוואַ אין פּראַוודאַ. באַקו קריטיקער יי איזאַזאַדע געפונען אין איר "אַ גליקלעך קאָמבינאַציע פון ​​​​אַ שטאַרק און דערוואַקסן סייכל מיט ימפּעקקאַבלע עמאָציאָנעלאַטי." אָבער מיט דעם האָט די שטרענגע סאָוועטישע קריטיק ניט געקענט באַמערקטן דעם פּיאַניסטנס טייל מאָל מאַנירן, אַ לענד צו סטערעאָטיפּן, וואָס האָט געהאַט אַ נעגאַטיווע השפּעה אויף איר אויפֿפֿירונג פֿון גרויסע ווערק פֿון בעטהאָווען און שומאַן.

אַ טראַגישער אינצידענט האָט איבערגעריסן די קינסטלערישע קאַריערע: אין 1969, בעת איר האָט געפֿאָרן אין רומעניע, האָט זי געטראָפֿן אַן אויטאָ־אַקסידענט. שטרענג ינדזשעריז פּערמאַנאַנטלי דיפּרייווד איר פון די געלעגנהייט צו שפּילן. אָבער זי האָט זיך געראַנגלט מיט דער קרענק: זי האָט געלערנט מיט סטודענטן, זיך באַטייליקט אין דער אַרבעט פון דער זשורי פון פילע אינטערנאציאנאלע קאַמפּאַטישאַנז, דעוועלאָפּעד אַ נייַע פּלאַן פון די פּיאַנע מיט אַ קאָנקאַווע קלאַוויאַטור און אַן עקסטענדעד קייט, וואָס, אין איר מיינונג, געעפנט די ריטשאַסט. פּראַספּעקס פֿאַר פּיאַניסץ.

סאַמע אָנהייב 1973 האָט איינע פֿון די אייראָפּעיִשע מוזיק זשורנאַלן פֿאַרעפֿנטלעכט אַ לאַנגן אַרטיקל געווידמעט Monique de la Brucholrie, אונטער דער טרויעריקער קעפל: "זכרונות פֿון אַ לעבעדיקן". מיט עטלעכע טעג שפּעטער איז דער פּיאַניסט געשטאָרבן אין בוקאַרעשט. איר ירושה, וואָס איז רעקאָרדירט ​​געוואָרן אויף די רעקאָרדס, באַשטייט פֿון רעקאָרדירונגען פֿון ביידע בראַהמס קאָנצערטס, קאָנסערטאָס פֿון טשײַקאָווסקי, טשאָפּין, מאָזאַרטן, פראַנקס סימפֿאַנישע וואַריאַציעס און רחמאַנינאָווס ראַפּסאָדיע אויף אַ טעמע פֿון פּאַגאַניני, און אַ צאָל סאָלאָ־קאָמפּאָזיציעס. ז ײ היט ן פא ר אונד ז דע ר אנדענ ק פו ן דע ר ארטיסט , װעלכע ר איינע ר פו ן ד י פראנצויזיש ע מוזיקער ן הא ט זי ך אפגעזע ן אוי ף אי ר לעצטע ר נסיעה , מי ט ד י פאלגנדיק ע װערטער : ״מאני ק דע ר ברוכאליע ! דאָס האָט געמאַכט: אויפֿפֿירונג מיט פֿליענדיקע באַנערז; עס האָט געמײנט: לייַדנשאַפטלעך איבערגעגעבנקייט צו די פֿאָרגעשטעלטע; עס האָט געמײנט: גלאַנץ אָן באַנאַליטעט און אומגעמאַכטע פֿאַרברענען פֿון טעמפּעראַמענט.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יאַ.