מוזיקאַליש קולטור פון ראָמאַנטישיזאַם: עסטעטיק, טעמעס, זשאַנראַז און מוזיקאַליש שפּראַך

צווייג האָט געהאַט רעכט: אייראָפּע האָט זינט דעם רענעסאַנס נישט געזען אַזאַ ווונדערלעך דור ווי די ראָמאַנטיקס. ווונדערלעך בילדער פון דער חלום וועלט, נאַקעט געפילן און די פאַרלאַנג פֿאַר סאַבליים ספּיריטשאַוואַלאַטי - דאָס זענען די פארבן וואָס מאָלן די מוזיקאַליש קולטור פון ראָמאַנטישיזאַם.

די ימערדזשאַנס פון ראָמאַנטישיזאַם און זייַן עסטעטיק

בשעת די אינדוסטריעלע רעוואלוציע איז פארגעקומען אין אייראפע, זענען די האפענונגען געשטעלט אויף דער גרויסער פראנצויזישער רעוואלוציע צעטרעטן אין די הערצער פון אייראפעער. דער קולט פון שכל, פראקלאמירט דורך די תקופות פון השכלה, איז אריבערגעווארפן געווארן. דער קולט פון געפילן און דער נאַטירלעך פּרינציפּ אין מענטש איז ארויף צו די פּעדעסטאַל.

אַזוי האָט זיך באַוויזן ראָמאַנטישקייט. אין מוזיקאַליש קולטור עס עקסיסטירט פֿאַר אַ ביסל מער ווי אַ יאָרהונדערט (1800-1910), בשעת אין פֿאַרבונדענע פעלדער (געמעל און ליטעראַטור) זייַן טערמין איז אויסגעגאנגען אַ האַלב יאָרהונדערט פריער. טאָמער מוזיק איז "צו באַשולדיקן" פֿאַר דעם - עס איז געווען מוזיק וואָס איז געווען אין דער שפּיץ צווישן די קונסט צווישן די ראָמאַנטיקס ווי די מערסט רוחניות און פריי פון די קונסט.

אָבער, די ראָמאַנטיקס, ניט ענלעך די פארשטייערס פון די צייטן פון אַנטיקוויטי און קלאַסיסיזאַם, האָבן נישט געבויט אַ כייעראַרקי פון קונסט מיט זייַן קלאָר אָפּטייל אין טייפּס און זשאַנראַז. די ראָמאַנטישע סיסטעם איז געווען וניווערסאַל; ד י קונסט ן האב ן זי ך פרײע ן געקענ ט פארװאנדלע ן אײנע ר דע ר אנדערע . דער געדאַנק פון אַ סינטעז פון Arts איז געווען איינער פון די שליסל אָנעס אין די מוזיקאַליש קולטור פון ראָמאַנטישיזאַם.

די דאָזיקע באַציִונג האָט אויך געזאָרגט וועגן די קאַטעגאָריעס פֿון עסטעטיק: דאָס שײנע איז פֿאַרבונדן מיט דעם מיעסן, דאָס הויכע מיטן באַזע, דאָס טראַגישע מיט דעם קאָמיש. אַזעלכע איבערגאַנגען זײַנען געווען פֿאַרבונדן מיט דער ראָמאַנטישער איראָניע, וואָס האָט אויך אָפּגעשפּיגלט אַן אוניווערסאַל בילד פֿון דער וועלט.

אַלץ, וואָס האָט געהאַט צו טאָן מיט שיינקייט, האָט באַקומען אַ נײַעם באַטײַט צווישן די ראָמאַנטיקס. די נאַטור איז געווארן אַ אָביעקט פון דינען, דער קינסטלער איז געווען פאַרפרוירן ווי דער העכסטן פון שטאַרביק, און געפילן זענען דערהויבן איבער די סיבה.

די גייסטיקע ווירקלעכקייט איז געווען קאַנטראַסט מיט אַ חלום, שיין אָבער אַנטאַטשיאַבאַל. דער ראָמאַנטיקער האָט מיט דער הילף פֿון זײַן פֿאַנטאַזיע געבויט זײַן נײַע וועלט, ניט ווי אַנדערע מציאות.

וואָס טעמעס האָבן ראָמאַנטיש קינסטלער אויסדערוויילט?

די אינטערעסן פון די ראָמאַנטיקס זענען קלאר ארויסגעוויזן אין די ברירה פון טעמעס זיי אויסדערוויילט אין קונסט.

• טעמע פון ​​לאָונלינאַס. אַן אַנדעררייטיד זשעני אָדער אַ עלנט מענטש אין דער געזעלשאַפט - דאָס זענען געווען די הויפּט טעמעס צווישן קאַמפּאָוזערז פון דער תקופה ("די ליבע פון ​​אַ פּאָעט" פון שומאַנן, "אָן די זון" פון מוססאָרגסקי).
• טעמע פון ​​"ליריקאַל קאָנפעסיע". אין אַ סך אָפּווסען פֿון ראָמאַנטישע קאָמפּאָזיטאָרן איז פֿאַראַן אַ ריר פֿון אויטאָביאָגראַפֿיע ("קאַרנאַוואַל" פֿון שומאַן, "סימפאָניע פֿאַנטאַסטיק" פֿון בערליאָז).
• ליבע טעמע. בייסיקלי, דאָס איז די טעמע פון ​​ומגעלומפּערט אָדער טראַגיש ליבע, אָבער ניט דאַווקע ("ליבע און לעבן פון אַ פרוי" דורך שומאַנן, "ראָמעאָ און דזשוליעט" פון טשייקאָווסקי).
• פּאַט טים. מען רופט זי אויך טעמע פון ​​וואַנדערינגז. די ראָמאַנטישע נשמה, צעריסן פֿון סתּירות, האָט געזוכט איר וועג ("האַראָלד אין איטאליע" פֿון בערליאָז, "די יאָרן פֿון וואַנדערן" פֿון ליסט).
• טויט טעמע. בייסיקלי איז עס געווען אַ גייסטיקער טויט (טשייקאָווסקיס זעקסטע סימפאָניע, שובערטס ווינטער-רייזע).
• נאַטור טעמע. נאַטור אין די אויגן פון ראָמאַנס און אַ פּראַטעקטיוו מוטער, און אַ עמפּאַטיש פרייַנד, און באַשטראָפן גורל ("די העברידים" פון מענדעלסאָן, "אין סענטראַל אזיע" פון באָראָדין). די קולט פון די געבוירן לאַנד (פּאָלאָנאַיסעס און באַלאַדז פון טשאָפּין) איז אויך פארבונדן מיט דעם טעמע.
• פאַנטאַזיע טעמע. די פאַנטאַזיע וועלט פֿאַר ראָמאַנטיקס איז געווען פיל רייך ווי די פאַקטיש ("דער מאַגיש שיסער" פון וועבער, "סאַדקאָ" פון רימסקי קאָרסאַקאָוו).

מוזיקאַליש זשאַנראַז פון די ראָמאַנטיש תקופה

די מוזיקאַלישע קולטור פון ראָמאַנטישיזאַם האט ימפּאַטאַס צו דער אַנטוויקלונג פון די זשאַנראַז פון קאַמער וואָקאַל ליריקס: ("דער וואַלד מלך" דורך שובערט), ("די מיידל פון דער אָזערע" דורך שובערט) און אָפט קאַמביינד אין ("מירטלעס" דורך שומאַן ).

האָט זיך אויסגעצייכנט ניט בלויז מיט דער פאַנטאַסטישער נאַטור פון דער פּלאַנעווען, נאָר אויך מיט דער שטאַרקער פֿאַרבינדונג צווישן ווערטער, מוזיק און בינע-אַקטן. די אָפּערע ווערט סימפֿאָניזירט. עס איז גענוג צו צוריקרופן וואַגנער ס "רינג פון די ניבעלונגס" מיט זייַן דעוועלאָפּעד נעץ פון לייטמאָטיפס.

צווישן די ינסטרומענטאַל זשאַנראַז, ראָמאַנס איז אונטערשיידן. צו איבערגעבן איין בילד אָדער אַ מאָומאַנטערי שטימונג, אַ קורץ שפּיל איז גענוג פֿאַר זיי. טראָץ זייַן וואָג, די שפּיל באַבאַלז מיט אויסדרוק. עס קען זיין (ווי מענדעלסאָן), אָדער פיעסעס מיט פּראָגראַממאַטיק טיטלען ("די קאַמיש" פון שומאַן).

ווי לידער, פיעסעס זענען מאל קאַמביינד אין סייקאַלז ("באַטערפלייז" דורך שומאַנן). אין דער זעלביקער צייַט, די טיילן פון די ציקל, העל קאַנטראַסט, שטענדיק געשאפן אַ איין זאַץ רעכט צו מוזיקאַליש קאַנעקשאַנז.

די ראָמאַנטיקס האָבן ליב געהאט פּראָגראַם מוזיק, וואָס קאַמביינד עס מיט ליטעראַטור, מאָלערייַ אָדער אנדערע קונסט. דעריבער, די פּלאַנעווען אין זייער אַרבעט אָפט קאַנטראָולד די פאָרעם. סאָנאַטעס מיט איין-באַוועגונג (לישטס ב-מינער-סאָנאַטע), קאָנצערט אין איין-באַוועגונג (ליזץ'ס ערשטע פּיאַנע-קאָנצערט) און סימפאָנישע לידער (לישטס פּרעלודעס), און אַ פינף-באַוועגלעכע סימפאָניע (בערליאָזס סימפאָניע פאַנטאַסטיק).

די מוזיקאַלישע שפּראַך פֿון ראָמאַנטישע קאָמפּאָזיטאָרן

די סינטעז פון קונסט, געלויבט דורך די ראָמאַנטיקס, ינפלואַנסט די מיטל פון מוזיקאַליש אויסדרוק. דער ניגון איז געוואָרן מער יחיד, שפּירעוודיק צו דער פּאָעטיק פֿונעם וואָרט, און די באַגלייטונג האָט אויפֿגעהערט צו זײַן נייטראַל און טיפּיש אין געוועב.

די האַרמאָניע איז געווען ענריטשט מיט אַנפּרעסידענטיד פארבן צו דערציילן וועגן די יקספּיריאַנסיז פון די ראָמאַנטיש העלד. אזוי, די ראָמאַנטיש ינטאַניישאַנז פון לאַנגזאַם בישליימעס קאַנווייד אָלטערד האַרמאָניעס אַז געוואקסן שפּאַנונג. ראָמאַנטיקס ליב געהאט די ווירקונג פון טשיאַראָסקוראָ, ווען די הויפּט איז ריפּלייסט דורך די מינערווערטיק מיט די זעלבע נאָמען, און די קאָרדז פון די זייַט סטעפּס, און די שיין קאַמפּעראַסאַנז פון טאָנאַלאַטיז. נײַע עפעקטן זענען אויך אַנטדעקט געוואָרן אין נאַטירלעך מאָדעס, ספּעציעל ווען עס איז געווען נויטיק איבערצוגעבן דעם פֿאָלקס־גייסט אָדער פֿאַנטאַסטישע בילדער אין מוזיק.

אין אַלגעמיין, די ניגון פון די ראָמאַנטיקס געשטרעבט פֿאַר די קאַנטיניויישאַן פון אַנטוויקלונג, פארווארפן קיין אָטאַמאַטיק יבערכאַזערונג, אַוווידאַד די רעגיאַלעראַטי פון אַקסענץ און ברידינג יקספּרעסיוונאַס אין יעדער פון זייַן מאטיוון. און געוועב איז געווארן אַזאַ אַ וויכטיק לינק אַז זייַן ראָלע איז פאַרגלייַכלעך מיט די ראָלע פון ​​ניגון.

הערן צו וואָס אַ ווונדערלעך מאַזור טשאָפּין האט!

אַנשטאָט אַ מסקנא

די מוזיקאַלישע קולטור פון ראָמאַנטיזאַם אין די דרייַ פון די 19 און 20 סענטשעריז יקספּיריאַנסט די ערשטער וואונדער פון קריזיס. די "פֿרייַע" מוזיקאַלישע פֿאָרעם האָט זיך אָנגעהויבן צעלאָזן, די האַרמאָניע האָט געוווּסט איבער דער ניגון, די הויכע געפֿילן פֿון דער ראָמאַנטישער נשמה האָבן זיך געמאַכט פֿאַר ווייטיקדיקע פחדים און גרונטלעכע תאוות.

די דעסטרוקטיווע טרענדס געבראכט ראָמאַנטיזאַם צו אַ סוף און געעפנט דעם וועג פֿאַר מאָדערניסם. אָבער, נאָך דעם ווי אַ באַוועגונג, ראָמאַנטיש איז געצויגן צו לעבן סיי אין די מוזיק פון די 20 יאָרהונדערט און אין די מוזיק פון די קראַנט יאָרהונדערט אין זייַן פאַרשידן קאַמפּאָונאַנץ. בלאָק האָט רעכט, ווען ער האָט געזאָגט, אַז ראָמאַנטיש קומט פֿאָר "אין אַלע תקופות פֿון מענטשלעכן לעבן."