נאַדעזשדאַ זאַבעלאַ-וורובל |

נאדעזשדא זאבעלא־וורובל

נאדעזשדא איוואנאוונא זאבעלא־וורובל איז געבוירן געוואָרן דעם 1טן אַפּריל 1868 אין אַ משפּחה פֿון אַן אַלטער אוקראַיִנישער משפּחה. איר פֿאָטער, איוואן פּעטראָוויטש, אַ בירגערמייסטער, האָט זיך פֿאַראינטערעסירט אין מאָלערײַ, מוזיק און האָט בייגעשטייערט צו די ווערסאַטאַל בילדונג פון זיין טעכטער - קאַטערין און נאַדעזשדאַ. פֿון צען יאָר האָט נאַדעזשדאַ געלערנט אין קיִעווער אינסטיטוט פֿאַר איידעלע מײדלעך, פֿון װעלכן זי האָט פֿאַרענדיקט אין 1883 מיט אַ גרויסן זילבערנעם מעדאַל.

פֿון 1885 ביז 1891 האָט נאַדעזשדאַ געלערנט אין פּעטערבורגער קאָנסערוואַטאָריע, אין קלאַס פֿון פּראָפֿעסאָר נ.א. אירעצקײַאַ. "קונסט דאַרף אַ קאָפּ," האט נאַטאַליאַ אַלעקסאַנדראָוונאַ. כד י צ ו לײזע ן ד י ארײנטרעט ן הא ט ז י שטענדי ק צוגעהער ט ד י קאנדידאט ן אי ן דע ר הײם , זי ך מי ר באקאנ ט גענומע ן .

דאָ איז וואָס LG שרייבט. באַרסאָוואַ: "די גאנצע פּאַליטרע פון ​​פארבן איז געווען געבויט אויף ימפּעקאַבאַל וואָקאַלס: אַ ריין טאָן, ווי עס איז, סאָף און קעסיידער פלאָוז און אַנטוויקלען. די פאָרמירונג פון דעם טאָן האָט נישט געשטערט די אַרטיקולאַטיאָן פון די מויל: "די קאָנסאָנאַנץ זינגען, זיי שלאָס נישט, זיי זינגען!" ירעצקאיא האט געפרעגט. זי האָט באַטראַכט פֿאַלשע אינטאַנאַציע ווי דער גרעסטער שולד, און געצווונגען זינגען איז באַטראַכט געוואָרן ווי דער גרעסטער ומגליק - אַ קאַנסאַקוואַנס פון אומגינציק אָטעם. די פאלגענדע באדערפענישן פון ירעצקייַאַ זענען גאַנץ מאָדערן: "איר מוזן קענען האַלטן דיין אָטעם בשעת איר זינגען אַ פראַזע - אָטעמען לייכט, האַלטן דיין דייאַפראַם בשעת איר זינגען אַ פראַזע, פילן די שטאַט פון געזאַנג." זאַבעלאַ געלערנט די לעקציעס פון ירעצקייַאַ בישליימעס ... "

שוין די באַטייליקונג אין דער סטודענט פאָרשטעלונג "Fidelio" פון בעטהאָווען 9 פעברואר 1891 געצויגן די ופמערקזאַמקייט פון ספּעשאַלאַסץ צו דער יונג זינגער וואס האט געטאן די ראָלע פון ​​לעאָנאָראַ. די ריוויוערז באמערקט "גוט שולע און מוזיקאַליש פארשטאנד", "שטאַרק און געזונט-טריינד קול", בשעת ווייזן די פעלן פון "אין די פיייקייט צו בלייַבן אויף דער בינע".

נאָך גראַדזשאַוויישאַן פון די קאָנסערוואַטאָרי, נאַדעזשדאַ, אויף דער פאַרבעטונג פון AG רובינשטיין, מאכט אַ קאָנצערט רייַזע פון ​​דייַטשלאַנד. דערנאָך גייט זי קיין פּאַריז – זיך פֿאַרבעסערן מיט מ. מאַרטשעסי.

זאַבעלאַס בינע־קאַריערע האָט זיך אָנגעהויבן אין 1893 אין קייוו, בײַם י.י.אַ. סעטאָוו. אין קייוו, זי פּערפאָרמז די ראָלעס פון נעדדאַ (Leoncavallo's Pagliacci), Elizabeth (Wagner's Tannhäuser), Mikaela (Bizet's Carmen), Mignon (Thomas' Mignon), Tatiana (Chaikovsky's Eugene Onegin), Gorislava (Ruslan and Lyudmila) by Glinka). קרייזן ("נעראָ" פֿון רובינשטיין).

ספּעציעל וויכטיק איז די ראָלע פון ​​מאַרגעריט (גאָונאָדס פאַוסט), איינער פון די מערסט קאָמפּליצירט און ריווילינג אין אָפּעראַ קלאַסיקס. קעסיידער ארבעטן אויף די בילד פון מאַרגאַריטאַ, זאַבאַלאַ ינטערפּראַץ עס מער און מער סאַטאַל. דאָ איז איינער פון די באריכטן פון קייוו: "מיז. זאבעלא , װעלכ ע מי ר האב ן זי ך צו ם ערשט ן מא ל געטראפ ן אי ן דע ר פארשטעלונג , הא ט געשאפ ן אז א פאעטיש ן בינע־בילד , ז י אי ז געװע ן אזו י אומבאהאל ט גוט ן אי ן שטים , א ז פו ן אי ר ערשט ן אויפטרעט ן אויפ ן בינע ן אי ן צװײט ן אק ט או ן פו ן ערשט ן אבע ר דע ר נאטע ר פו ן איר ע עפענונג . רעסיטאַטיוו, געזאַנג ימפּעקקאַבלי, גלייך ביז די לעצט סצענע אין די דאַנדזשאַן פון די לעצטע אַקט, זי גאָר קאַפּטשערד די ופמערקזאַמקייַט און באַזייַטיקונג פון דעם ציבור.

נאָך קייוו האָט זאַבעלאַ געשפּילט אין טיפֿיס, וווּ איר רעפּערטואַר האָט אַרײַנגענומען די ראָלעס פֿון גילדאַ (ווערדי'ס ריגאָלעטטאָ), וויאָלעטטאַ (ווערדי'ס לאַ טראַוויאַטאַ), דזשוליעט (גאָונאָדס ראָמעאָ און דזשוליעט), אינעאַ (מיערבירס אפריקאנער), טאַמאַראַ (דער שעד פֿון רובינשטיין) , מאַריאַ ("מאַזעפּאַ" פון טשייקאָווסקי), ליסאַ ("די מלכּה פון ספּיידז" פון טשייקאָווסקי).

אין 1896 האָט זאַבעלאַ געשפּילט אין פּעטערבורג, אינעם פּאַנאיעווסקי טעאַטער. אין איינע פון ​​די רעפּעטיציעס פון הומפּערדינקס האַנסעל און גרעטעל האָט נאַדעזשדאַ איוואנאָוונאַ זיך באַקענט מיט איר צוקונפטיקן מאַן. אָט האָט זי אַלײן דערצײלט דערפֿון: „איך בין געװען דערשטוינט און אַפֿילו אַ ביסל שאַקט, װאָס אַ גביר איז צו מיר צוגעלאָפֿן און, אַ קוש מיט מײַן האַנט, אױסגערופֿן: „אַ כיינעוודיק קול! צ.י. ליובאַטאָוויטש האָט זיך געאיילט מיר באַקענען: „אונדזער קינסטלער מיכאיל אלעקסאנדראָוויטש וורובעל“ – און האָט צו מיר געזאָגט אין אַ זײַט: „אַ זייער אַ ברייטער מענטש, אָבער גאַנץ אָרנטלעכער“.

נאָך דער פּרעמיערע פֿון האַנסעל און גרעטעל האָט זאַבעלאַ געבראַכט וורובל אין געס הויז, וווּ זי האָט דעמאָלט געוווינט. איר שוועסטער "באַמערקט אַז נאַדיאַ איז עפעס ספּעציעל יוגנטלעך און טשיקאַווע, און האט איינגעזען אַז דאָס איז רעכט צו דער אַטמאָספער פון ליבע אַז דער באַזונדער וורובל סעראַונדאַד איר." וורובל האָט שפּעטער געזאָגט אַז "אויב זי וואָלט אים אפגעזאגט, וואָלט ער גענומען זיין אייגענע לעבן."

דעם 28טן יולי 1896 איז אין דער שווייץ פארגעקומען די חתונה פון זאבעל און וורובעל. דאָס גליקלעכע נײַ־געלעבטע האָט געשריבן צו איר שוועסטער: „אין מיכ[אייל אלעקסאנדראָוויטש] טרעף איך יעדן טאָג נײַע מעלות; ערשטער, ער איז אַניוזשואַלי פרייַנדלעך און ליב, פשוט רירנדיק, אויסערדעם, איך שטענדיק האָבן שפּאַס און סאַפּרייזינגלי גרינג מיט אים. איך גלייב אוודאי אין זיין קאמפעטיטעט לגבי געזאנג, ער וועט מיר זייער נוטליך זיין, און עס זעט אויס אז איך וועל קענען איינפלוסן אויף אים.

ווי די מערסט באַליבט, זאַבעלאַ סינגגאַלד די ראָלע פון ​​טאַטיאַנאַ אין יודזשין אָנעגין. זי האָט עס געזונגען צום ערשטן מאָל אין קייוו, אין טיפֿיס האָט זי אויסגעקליבן דעם טייל פֿאַר איר בענעפֿיט אויפֿפֿירונג, און אין כאַרקאָוו פֿאַר איר דעבוט. מ. דולאָוואַ, דעמאָלט אַ יונגע זינגערין, האָט דערציילט וועגן איר ערשטן אויפֿטריט אויף דער בינע פֿון דער כאַרקאָווער אָפּערע טעאַטער דעם 18טן סעפטעמבער 1896 אין אירע זכרונות: "נאַדעזשדאַ יוואַנאָוונאַ האָט געמאַכט אַ אָנגענעם רושם אויף אַלעמען: מיט איר אויסזען, קאָסטיום, שטעלונג ... וואָג. טאַטיאַנאַ - זאַבעלאַ. נאַדעזשדאַ יוואַנאָוונאַ איז געווען זייער שיין און מאָדערן. די פּיעסע "אָנעגין" איז געווען ויסגעצייכנט." איר טאַלאַנט האָט געבליט אין מאַמאָנטאָוו טעאַטער, וווּ זי איז פֿאַרבעטן געוואָרן דורך סאַוווואַ איוואַנאָוויטש אין האַרבסט 1897 מיט איר מאַן. באלד איז געווען איר באַגעגעניש מיט רימסקי קאָרסאַקאָוו מוזיק.

צום ערשטן מאָל האָט רימסקי קאָרסאַקאָוו געהערט דעם זינגער דעם 30סטן דעצעמבער 1897 אין דער טייל פֿון וואָלכאָוואַ אין סאַדקאָ. "איר קענען ימאַדזשאַן ווי באַזאָרגט איך געווען, גערעדט אין פראָנט פון דעם מחבר אין אַזאַ אַ שווער שפּיל," זאַבעלאַ געזאגט. אָבער, די פחדים האָבן זיך אַרויסגעוויזן צו זיין איבערגעטריבן. נאָכן צווייטן בילד האָב איך זיך באַקענט מיט ניקאָלאַי אַנדריעוויטש און פֿון אים באַקומען פולע האַסקאָמע.

די בילד פון וואָלכאָוואַ קאָראַספּאַנדיד צו די פּערזענלעכקייט פון די קינסטלער. אָססאָווסקי האָט געשריבן: "ווען זי זינגט, זעט אויס ווי אומקערפּערלעכע וויזיעס שווייגן און שוועבן פאַר אייערע אויגן, מיאוס און ... כּמעט אומזיסט ... ווען זיי מוזן דערפאַרונג טרויער, עס איז נישט טרויער, אָבער אַ טיף זיפץ, אָן גראַמינג און האָפענונג."

רימסקי קאָרסאַקאָוו אַליין, נאָך סאַדקאָ, שרייבט צו דער קינסטלער: "אַוודאי, איר האָט דערמיט קאַמפּאָוזד די ים פּרינסעס, אַז איר באשאפן איר בילד אין געזאַנג און אויף דער בינע, וואָס וועט שטענדיק בלייַבן מיט איר אין מיין פאַנטאַזיע ...."

באַלד האָט מען אָנגעהויבן רופֿן זאַבעלאַ־וורובל "קאָרסאַקאָווס זינגערין". זי איז געווארן די פּראָוטאַגאַנאַסט אין דער פּראָדוקציע פון ​​אַזאַ מייַסטערווערק פון רימסקי קאָרסאַקאָוו ווי די פּסקאָוויטע פרוי, מייַ נאַכט, די שניי מיידל, מאָזאַרט און סאַליערי, די צאַר ס קאַלע, וועראַ שעלאָגאַ, די מעשה פון צאַר סאַלטאַן, "קאָשעי די טויטלעסס".

רימסקי קאָרסאַקאָוו האָט נישט באַהאַלטן זײַן באַציִונג מיטן זינגער. וועגן די דינסט פֿון פּסקאָוו האָט ער געזאָגט: "אין אַלגעמיין, איך באַטראַכטן אָלגאַ פֿאַר דיין בעסטער ראָלע, אַפֿילו אויב איך בין נישט אפילו בריידיד דורך די בייַזייַן פון טשאַליאַפּין זיך אויף דער בינע." פֿאַר דער טייל פֿון דער שניי־מיידל האָט זאַבעלאַ־וורובל אויך באַקומען דעם מחברס העכסטע לויב: „איך האָב נאָך קיינמאָל ניט געהערט אַזאַ געזונגען שניי־מיידל ווי נאַדעזשדאַ איוואַנאָוונאַ.

רימסקי קאָרסאַקאָוו האָט גלײַך אָנגעשריבן עטלעכע פֿון זײַנע ראָמאַנסן און אָפּערע־ראָלעס, באזירט אויף די קינסטלערישע מעגלעכקייטן פֿון זאַבעלאַ־וורובל. דאָ עס איז נייטיק צו נאָמען וועראַ ("בויאַרינאַ וועראַ שעלאָגאַ"), און די סוואַן פּרינסעס ("די מייַסע פון ​​צאַר סאַלטאַן"), און די פּרינסעס באליבטע שיינקייט ("קאָסטשי די ימאָרטאַל"), און, פון קורס, מאַרפאַ, אין "דער צאַרס כלה".

דעם 22סטן אָקטאָבער 1899 איז דער פּרעמיערע פֿון דער צאַר־כלה. אין דעם שפּיל, די בעסטער פֿעיִקייטן פון זאַבאַלאַ-וורובל ס טאַלאַנט ארויס. קיין ווונדער אַז די צייטשריפטן האָבן זי גערופן די זינגער פון די ווייַבלעך נשמה, ווייַבלעך שטיל חלומות, ליבע און ומעט. און אין דער זעלביקער צייַט, די קריסטאַל ריינקייַט פון געזונט ינזשעניעריע, די קריסטאַל דורכזעיקייַט פון די טימברע, די ספּעציעל צערטלעכקייַט פון די קאַנטילענאַ.

קריטיקער I. Lipaev האָט געשריבן: “מיז. זאבעלא האט זיך ארויסגעװיזן אלס א שײנע מארפא, פול מיט װײםע באװעגונגען, טויבן־ענױות, און אין איר שטימע, װארעם, אויסדריקלעך, נישט פארשעמט פון דער הײך פון דער פארטײ, אלץ פארכאפט מיט מוזיקאליטעט און שײן... זאבעלא איז אומגליקלעך אין סצענעס מיט דוניאַשאַ, מיט ליקאָוו, ווו אַלע זי האט איז ליבע און האָפענונג אויף אַ ראָזעווע צוקונפֿט, און נאָך מער גוט אין די לעצטע אַקט, ווען דער טרונק האט שוין פאַרגיפט די אָרעמאַן און די נייַעס פון ליקאָוו ס דורכפירונג מאכט איר משוגע. און אין אַלגעמיין, מאַרפאַ געפונען אַ זעלטן קינסטלער אין דער מענטש פון זאַבעל.

באַמערקונגען פֿון אַן אַנדער קריטיקער, קאַשקין: “זבלה זינגט [מרתס] אַריה חידוש גוט. דער נומער דאַרף גאַנץ ויסערגעוויינלעך וואָקאַל מיטלען, און קוים פילע זינגערס האָבן אַזאַ אַ שיינע מעזאַ וואָטשע אין די העכסטן רעדזשיסטער ווי זאַבעלאַ פלאָנט. עס איז שווער זיך פארצושטעלן אז די אריה איז בעסער געזונגען. די סצענע און אַריע פֿון דער משוגענער מרת האָט זאַבעלאַ אויפֿגעפֿירט אויף אַן אומגעווענליך רירנדיקן און פּאָעטישן אופֿן, מיט אַ גרויסן חוש פֿאַר פּראָפּאָרציע. ענגעל האָט אויך געלויבט זאַבעלעס געזאַנג און שפילן: “מרפה [זבלה] איז געווען זייער גוט, וויפיל וואַרעמקייט און רירנדיקקייט איז געווען אין איר שטימע און אין איר בינע-פאָרשטעלונג! אין אַלגעמיין, די נייַע ראָלע איז געווען כּמעט אין גאנצן מצליח פֿאַר די אַקטריסע; כמע ט דע ם גאנצ ן טײ ל פלעג ט ז י פארברענגע ן אי ן עפע ס פו ן מעזה־װאשע , אפיל ו אוי ף הויכע , װא ס גיב ט מארפ א דע ם האלא ן פו ן עניוות , עניוהײ ט או ן רעזיגנאציע , װא ס הא ט זי ך אי ן דע ם דיכטער ס פאנטאזיע , דאכ ט זי ך געצויג ן .

זאבעלא־וורובל אין דער ראָלע פון ​​מרת האָט געמאַכט אַ גרויסן רושם אויף או.ל קניפּער, וועלכער האָט געשריבן צו טשעכאָוון: “נעכטן בין איך געווען אין דער אָפּערע, איך האָב צום צווייטן מאָל צוגעהערט די צאַרס כלה. וואָס ווונדערלעך, סאַטאַל, גראַציעז מוזיק! און ווי שיין און פּשוט זינגט און שפּילט מרפה זבלה. איך האָב אַזוי גוט געוויינט אין דער לעצטער אַקט - זי האָט מיר גערירט. זי פירט סאַפּרייזינגלי פּשוט די סצענע פון ​​מעשוגאַס, איר קול איז קלאָר, הויך, ווייך, נישט אַ איין הויך טאָן, און וויגעלע. דאָס גאַנצע בילד פֿון מרת איז פֿול מיט אַזאַ צערטלעכקייט, לירישקייט, ריינקייט — עס גייט מיר נאָר נישט אַרויס פֿון קאָפּ. "

פֿאַרשטייט זיך, אַז זאַבעלאַס אָפּערעטן רעפּערטואַר האָט זיך ניט באַגרענעצט אויף דער מוזיק פֿונעם מחבר פֿון דער צאַרס כלה. זי איז געווען אַן אויסגעצייכנטע אַנטאָנידאַ אין איוואן סוזאַנין, זי האָט מיט נשמה געזונגען יאָלאַנטאַ אין טשײַקאָווסקיס אָפּערע מיטן זעלבן נאָמען, זי האָט אפילו געראָטן דעם בילד פון מימי אין פּוקסיניס “לאַ באָהעם”. און דאָך האָבן די רוסישע פֿרויען פֿון רימסקי־קאָרסאַקאָוו אַרויסגערופֿן די גרעסטע ענטפֿער אין איר נשמה. כאראקטעריסטיש , א ז זײנ ע רוםיש ן האב ן אוי ך געשאפ ן דע ר באזע , פו ן זבעל ל ורובעל ס קאמער ־ רעפערטואר .

אין דעם טרויעריקן גורל פון דער זינגער איז געווען עפּעס פון די העלדין פון רימסקי-קאָרסאַקאָוו. אין זומער 1901 האט נאדעזשדא איוואנאוונע געהאט א זון, סאװא. אבער צוויי יאר שפּעטער ער איז קראַנק און געשטארבן. דערצו איז צוגעטראטן די נפש־קראנקהײט פון איר מאן. ורובעל איז געשטאָרבן אין אַפּריל 1910. און איר שעפֿערישע קאַריערע אַליין, לכל הפּחות טעאַטראַליש, איז געווען אומגערעכט קורץ. נאָך פֿינף יאָר פֿון גלענצנדיקע פֿאָרשטעלונגען אויף דער בינע פֿון דער מאָסקווער פּריוואַטער אָפּעראַ, האָט פֿון 1904 ביז 1911 זאַבעלאַ־וורובל געדינט אין מאַרינסקין טעאַטער.

דער מאַרינסקי־טעאַטער האָט געהאַט אַ העכערע פּראָפֿעסיאָנעלע מדרגה, אָבער עס האָט געפֿעלט די אַטמאָספֿער פֿון פֿײַערונג און ליבע, וואָס האָט געהערשט אינעם מאַמאָנטאָוו־טעאַטער. מ״פ גנעסין האָט געשריבן מיט צער: ״ווען איך בין אַמאָל געקומען אין טעאַטער אין סאַדקאָ מיט איר באַטייליקונג, האָב איך זיך ניט געקענט אויסהערן פֿון אַ טייל פֿון איר אומוויזאַביליטי אין דער פֿאָרשטעלונג. אי ר אויםזע ן או ן אי ר געזאנג , אי ז נא ך געװע ן פא ר מי ר כיינעוודיק , או ן דא ך אי ן פארגלײ ך מי ט ד י ערשט ע אי ז ע ס געװע ן , װ י ע ס אי ז געװע ן א מילדע ר או ן עטװא ס טומלדיק ע װאסערפארב , הא ט נא ר דערמאנ ט א ן בילד , געמאל ט מי ט אוילפארב . דערצו איז איר בינע־סבֿיבֿה געווען אָן פּאָעזיע. אין אַלצדינג האָט מען געפילט די טרוקעניש, וואָס איז אײַנגעהאַלטן אין פּראָדוקציעס אין מלוכה־טעאַטערס.

אויף דער קייסערישער בינע האָט זי קיינמאָל נישט געהאַט קיין געלעגנהייט צו שפּילן דעם טייל פֿון פֿעווראָניאַ אין רימסקי־קאָרסאַקאָווס אָפּערע די מעשה פֿון דער אומזעהיקער שטאָט קיטעזש. און קאָנטעמפּאָראַריעס פאָדערן אַז אויף די קאָנצערט בינע דעם טייל איז געווען גרויס פֿאַר איר.

אבער די קאמער־אװנטן פון זאבעל־וורובל האבן װײטער צוגעצויגן די אויפמערקזאמקײט פון אמתע קענער. איר לעצטע קאָנצערט איז פֿאָרגעקומען אין יוני 1913, און דעם 4טן יולי 1913 איז נאַדעזשדאַ איוואַנאָוונאַ געשטאָרבן.