Niccolò Paganini (Niccolò Paganini) |

Niccolo Paganini

וואָלט געווען נאָך אַזאַ קינסטלער, וועמענס לעבן און רום וואָלט געשײַנט מיט אַזאַ ליכטיק זונשײַן, אַ קינסטלער, וועמען די גאַנצע וועלט וואָלט דערקענען אין זייער באַגייסטערטער דינען ווי דער מלך פֿון אַלע קינסטלער. פ רשימה

אין איטאליע, אין דער מוניציפאליטעט פון גענוא, האלט מען דעם גלענצנדיקן פאגאניני'ס פידל, וואס ער האט איבערגעגעבן צו זיין היימשטאט. איין מאָל אין יאָר, לויט דער געגרינדעט טראַדיציע, שפּילן אויף אים די מערסט באַרימט וויאָלינאַסטן פון דער וועלט. פּאַגאַניני האָט גערופֿן דעם פֿידל "מײַן קאַנאָן" - אַזוי האָט דער קלעזמער אויסגעדריקט זײַן אָנטייל אין דער נאַציאָנאַלער באַפֿרײַונגס־באַוועגונג אין איטאליע, וואָס האָט זיך אַנטפּלעקט אינעם ערשטן דריטן פֿון דעם XNUMXth יאָרהונדערט. ד י פראנטישע , בונטרע ר קונסט , פו ן דע ם פידליסט , הא ט אויפגעהויב ן ד י פאטריאטיש ע שטימונגע ן פו ן ד י איטאליענער , ז ײ רופ ן צ ו קאמ ף קעג ן געזעלשאפטלעכ ע געזעצלעכקײט . פֿאַר מיטגעפיל מיט די קאַרבאָנאַרי באַוועגונג און אַנטי-קלעריקאַל סטייטמאַנץ, פּאַגאַניני איז געווען ניקניימד די "גענאָעסע דזשאַקאָבין" און איז גערודפט דורך די קאַטהאָליק קלער. זײנ ע קאנצערט ן זײנע ן אפטמא ל פארבאט ן געװאר ן דור ך ד י פאליציאנטן , אונטע ר װעמענ ס אויפזיכ ט ע ר אי ז געװע ן .

פּאַגאַניני איז געבוירן אין דער משפּחה פון אַ קליין סוחר. פון פיר עלטער זענען די מאַנדאָלין, פֿידל און גיטאַרע געוואָרן די מוזיקערס לעבן באַגלייטער. די לערערס פון דער צוקונפֿט קאַמפּאָוזער זענען געווען ערשטער זיין פאטער, אַ גרויס ליבהאָבער פון מוזיק, און דעמאָלט י קאָסטאַ, אַ וויאָלינאַסט פון די קאַטהעדראַל פון סאַן לאָרענזאָ. דער ערשטער קאָנצערט פון פּאַגאַניני איז געווען ווען ער איז געווען 11 יאָר אַלט. צווישן די אויפֿגעפֿירט קאָמפּאָזיציעס זענען אויך אויפֿגעפֿירט געוואָרן דעם יונגן קלעזמערס אייגענע וואַריאַציעס אויף דער טעמע פֿונעם פראנצויזישן רעוואָלוציאָנערן ליד "קאַרמאַגנאָלאַ".

זייער באַלד דער נאָמען פון פּאַגאַניני איז וויידלי באקאנט. ער האט געגעבן קאנצערטן אין צפון איטאליע, פון 1801 ביז 1804 האט ער געלעבט אין טוסקאני. עס איז צו דעם פּעריאָד אַז די שאַפונג פון די באַרימט קאַפּריסעס פֿאַר סאָלאָ פֿידל געהערט. אין די כיידיי פון זיין פּערפאָרמינג רום, פּאַגאַניני פארענדערט זיין קאָנצערט טעטיקייט פֿאַר עטלעכע יאָרן צו הויף דינסט אין לוקאַ (1805-08), נאָך וואָס ער ווידער און לעסאָף אומגעקערט צו קאָנצערט פאָרשטעלונג. ביסלעכווייַז, די רום פון פּאַגאַניני געגאנגען ווייַטער פון איטאליע. אַ סך אייראָפּעיִשע פֿידלער זײַנען געקומען מעסטן מיט אים זייער שטאַרקייט, אָבער קיינער פֿון זיי האָט נישט געקאָנט ווערן זײַן ווערטיק קאָנקורענט.

די ווירטואָסיטי פון Paganini איז פאַנטאַסטיש, זייַן פּראַל אויף די וילעם איז גלייבן און ינאַקספּליסאַבאַל. פאר די צייטווייליגע האט ער אויסגעזען א מיסטעריע, א דערשיינונג. טײל האבן אים געהאלטן פאר א זשעני, אנדערע פאר א שארלאטאן; זײַן נאָמען האָט אָנגעהויבן קריגן פֿאַרשיידענע פאַנטאַסטישע אגדות אין זײַן לעבן. אָבער, דאָס איז געווען זייער פאַסילאַטייטיד דורך די ערידזשאַנאַליטי פון זיין "דעמאָניק" אויסזען און ראָמאַנטיש עפּיסאָודז פון זיין Biography פֿאַרבונדן מיט די נעמען פון פילע איידעלע פרויען.

אין דער עלטער פון 46, אין דער הייך פון זיין רום, פּאַגאַניני געפארן אַרויס פון איטאליע פֿאַר די ערשטער מאָל. זיינע קאָנצערטן אין אייראָפּע האָבן געפֿירט אַ באַגייסטערונג פון לידינג קינסטלער. F. Schubert און G. Heine, W. Goethe און O. Balzac, E. Delacroix און TA Hoffmann, R. Schumann, F. Chopin, G. Berlioz, G. Rossini, J. Meyerbeer און פילע אנדערע זענען געווען אונטער כיפּנאַטיק השפּעה וויאָלינס. פון פּאַגאַניני. אירע קלאַנגן האָבן אַריינגעבראַכט אַ נײַע תּקופֿה אין דער פּערפאָרמער־קונסט. די דערשיינונג פון פאגאניני האט געהאט א שטארקע איינפלוס אויף דער ארבעט פון פ. ליסט, וועלכער האט אנגערופן דאס שפיל פונעם איטאַליענישן מאַעסטראָ “א איבערנאטירלעכער נס”.

פּאַגאַניני ס אייראפעישער רייַזע לאַסטיד 10 יאר. ע ר אי ז שוי ן שטאר ק קראנ ק אומגעקומע ן אי ן זײ ן הײמלאנד . נאָך דעם טויט פון פּאַגאַניני, די פּאַפּאַל קוריאַ פֿאַר אַ לאַנג צייַט האט נישט געבן דערלויבעניש פֿאַר זיין קווורע אין איטאליע. בלויז פילע יאָרן שפּעטער, די אַש פון די מוזיקער איז טראַנספּאָרטאַד צו פּאַרמאַ און מקבר געווען דאָרט.

דע ר העלסטע ר פארשטײע ר פו ן ראמאנטיז ם אי ן פאגאניני ס מוזיק , אי ז גלײכצײטי ק געװע ן א טי ף נאציאנאל ע קינסטלער . זיין ווערק קומט מערסטנס פון די קינסט טראדיציעס פון איטאַליעניש פאָלק און פאַכמאַן מוזיקאַליש קונסט.

די ווערק פון דעם קאָמפּאָזיטאָר זענען נאָך ברייט הערט אויף דער קאָנצערט בינע, ווײַטער פֿאַרכאַפּן די צוהערער מיט אַ ענדלאָזע קאַנטילענאַ, ווירטואָזישע עלעמענטן, לייַדנשאַפט, אַ גרענעץ אָן פאַנטאַזיע אין אַנטפּלעקן די אינסטרומענטאַלע מעגלעכקייטן פונעם פֿידל. פּאַגאַניני ס מערסט אָפט געטאן ווערק אַרייַננעמען קאַמפּאַנעללאַ (די גלאָק), אַ ראָנדאָ פון די צווייטע פֿידל קאָנסערטאָ, און דער ערשטער פֿידל קאָנסערטאָ.

די באַרימט "24 קאַפּריקסי" פֿאַר פֿידל סאָלאָ זענען נאָך גערעכנט ווי די קראַונינג דערגרייה פון וויאַליניסץ. בלייַבן אין די רעפּערטואַר פון די פּערפאָרמערז און עטלעכע ווערייישאַנז פון פּאַגאַניני - אויף די טעמעס פון די אָפּעראַס "סינדערעלאַ", "טאַנקרעד", "משה" דורך G. Rossini, אויף די טעמע פון ​​די באַלעט "די כאַסענע פון ​​בענעווענטאָ" דורך F. Süssmeier (דער קאָמפּאָזיטאָר האָט גערופֿן דעם ווערק "וויטשיז"), ווי אויך ווירטואָוס חיבורים "קאַרנאַוואַל פון וועניס" און "דייַביק באַוועגונג".

פּאַגאַניני מאַסטערד ניט בלויז די פֿידל, אָבער אויך די גיטאַרע. אַ סך פֿון זײַנע חיבורים, געשריבן פֿאַר פֿידל און גיטאַרע, זײַנען נאָך אַרײַן אינעם רעפּערטואַר פֿון פּערפאָרמערס.

פּאַגאַניני ס מוזיק ינספּייערד פילע קאַמפּאָוזערז. טײ ל פו ן זײנ ע װערק ן זײנע ן אראנזיר ט געװאר ן פא ר פיאנא , פו ן ליסט , שומאן , ק . די מעלאָדיעס פֿון קאַמפּאַנעללאַ און די XNUMX קאַפּריסע האָבן געשאפן די יסוד פֿאַר אָרדענונג און ווערייישאַנז פון קאַמפּאָוזערז פון פאַרשידענע דורות און שולן: ליסט, טשאָפּין, י. בראַהמס, ש. רחמאַנינאָוו, וו. לוטאָסלאַווסקי. דאָס זעלבע ראָמאַנטישע בילד פֿונעם קלעזמער האָט ג.הײַנע פֿאַרכאַפּט אין זײַן דערציילונג "פֿאָרענטינע נעכט".

י וועטליצינא

געבוירן אין דער משפּחה פון אַ קליין סוחר, מוזיק ליבהאָבער. אין דער פרי קינדשאַפט, ער געלערנט פון זיין פאטער צו שפּילן די מאַנדאָלין, דעמאָלט דער פֿידל. עטלעכע מאָל האָט ער געלערנט מיט י. קאָסטאַ, דער ערשטער פֿידלער פֿון דער קאַטהעדראַל פֿון סאַן לאָרענזאָ. אין עלטער פון 11 יאָר האָט ער געהאַלטן אַן אומאָפּהענגיק קאָנצערט אין גענאָאַ (צווישן די פֿאָרגעשטעלטע ווערק – זײַנע אייגענע וואַריאַציעס אויפֿן פראנצויזישן רעוואָלוציאָנערן ליד "קאַרמאַגנאָלאַ"). אין 1797—98 האָט ער געגעבן קאָנצערטן אין נאָרדערן איטאליע. אין 1801-04 ער געלעבט אין טוסקאַני, אין 1804-05 - אין גענאָאַ. אין די יאָרן, ער געשריבן "24 קאַפּריקסי" פֿאַר סאָלאָ פֿידל, סאָנאַטאַז פֿאַר פֿידל מיט גיטאַרע אַקאַמפּנימאַנט, שטריקוואַרג קוואַרטעץ (מיט גיטאַרע). נאָכן דינען אין הויף אין לוקאַ (1805—08), האָט פּאַגאַניני זיך אין גאַנצן אָפּגעגעבן מיט קאָנצערט־טעטיקײט. בעת קאָנצערטן אין מילאַן (1815) איז פֿאָרגעקומען אַ קאָנקורענץ צווישן פּאַגאַניני און דעם פֿראַנצויזישן פֿידלער סי לאַפֿאָנט, וועלכער האָט מודה געווען, אַז ער איז דערשלאָגן געוואָרן. דאָס איז געווען אַן אויסדרוק פֿונעם געראַנגל, וואָס איז פֿאָרגעקומען צווישן דער אַלטער קלאַסישער שול און דעם ראָמאַנטישן גאַנג (נאָכדעם איז אין פּאַריז פֿאָרגעקומען אַן ענלעכע קאָנקורענץ אויפֿן געביט פֿון דער פּיאַניסטישער קונסט צווישן פ. ליסט און ז. טהאַלבערג). פאגאניני'ס אויפפירונגען (זייט 1828) אין עסטרייך, טשעכיי, דייטשלאנד, פראנקרייך, ענגלאנד און אנדערע לענדער, האבן ארויסגערופן ענטוזיאַסטישע אפשאצונגען פון פירנדיקע פיגורן אין דער קונסט (לישט, ר' שומאן, ה. היינע און אנדערע) און האבן פאר אים געגרינדעט די כבוד פון אן אומגעהויערער ווירטואז. די פּערזענלעכקייט פון פּאַגאַניני איז געווען סעראַונדאַד דורך פאַנטאַסטיש אגדות, וואָס איז געווען פאַסילאַטייטיד דורך די ערידזשאַנאַליטי פון זיין "דעמאָניק" אויסזען און ראָמאַנטיש עפּיסאָודז פון זיין Biography. די קאַטהאָליק קלער גערודפט פּאַגאַניני פֿאַר אַנטי-קלעריקאַל סטייטמאַנץ און סימפּאַטי פֿאַר די קאַרבאָנאַרי באַוועגונג. נאָך דעם טויט פון פּאַגאַניני, די פּאַפּאַל קוריאַ האט נישט געבן דערלויבעניש פֿאַר זיין קווורע אין איטאליע. בלויז פילע יאָרן שפּעטער, די אש פון פּאַגאַניני איז טראַנספּאָרטאַד צו פּאַרמאַ. די בילד פון פּאַגאַניני איז קאַפּטשערד דורך G. Heine אין דער געשיכטע פלאָרענטינע נעכט (1836).

די פּראָגרעסיוו ינאַווייטיוו ווערק פון Paganini איז איינער פון די העלסטע מאַנאַפעסטיישאַנז פון מוזיקאַליש ראָמאַנטישיזאַם, וואָס איז געווארן וויידספּרעד אין איטאַליעניש קונסט (אַרייַנגערעכנט אין די פּאַטריאָטיש אָפּעראַס פון G. Rossini און V. Bellini) אונטער דער השפּעה פון די נאציאנאלע באַפרייונג באַוועגונג פון די 10-30 ס. . 19טן יאָרהונדערט די קונסט פֿון פּאַגאַניני האָט אין אַ סך וועגן געווען פֿאַרבונדן מיט דער ווערק פֿון די פֿראַנצויזישע ראָמאַנטיקס: דער קאָמפּאָזיטאָר ג. בערליאָז (וואָס פּאַגאַניני איז געווען דער ערשטער, וואָס האָט שטאַרק אָפּשאַצן און אַקטיוו געשטיצט), דער מאָלער ע. דעלאַקראָיקס, דער פּאָעט V. הוגאָ. פּאַגאַניני האָט פֿאַרכאַפּט דעם עולם מיט דעם פּאַטאָס פֿון זײַן אויפֿפֿירונג, דער ברייטקייט פֿון זײַנע בילדער, פֿאַנטאַזישע פליען, דראַמאַטישע קאַנטראַסטן, און דעם אויסערגעוויינלעכער ווירטואָזישן פֿאַרנעם פֿון זײַן שפּיל. אין זיין קונסט, די אַזוי גערופענע. פֿרייַ פאַנטאַזיע ארויסגעוויזן פֿעיִקייטן פון דער איטאַליעניש פאָלק ימפּראַוויזיישאַנאַל סטיל. פּאַגאַניני איז געווען דער ערשטער פֿידלער וואָס האָט דורכגעפֿירט קאָנצערט־פּראָגראַמען פֿון האַרצן. מיט דרייסט ינטראָודוסינג נייַ פּלייינג טעקניקס, באַרייַכערן די קאָלאָריסטיק פּאַסאַבילאַטיז פון די קיילע, פּאַגאַניני יקספּאַנדיד די קויל פון השפּעה פון פידל קונסט, געלייגט די יסודות פון מאָדערן פידל פּלייינג טעכניק. ער האט וויידלי געניצט די גאנצע קייט פון די ינסטרומענט, געוויינט פינגער סטרעטשינג, דזשאַמפּס, אַ פאַרשיידנקייַט פון טאָפּל טאָן טעקניקס, האַרמאָניקס, פּיזזיקאַטאָ, פּערקוססיווע סטראָקעס, פּלייינג אויף איין שטריקל. אייניקע פֿון פּאַגאַנינס ווערק זענען אַזוי שווער, אַז נאָך זײַן טויט האָט מען זיי פֿאַר אַ לאַנגע צײַט באַטראַכט ווי נישט־שפּילן (י. קובעליק איז געווען דער ערשטער, וואָס האָט זיי געשפּילט).

פּאַגאַניני איז אַ בוילעט קאַמפּאָוזער. זיינע חיבורים אונטערשיידן זיך מיט דער פּלאַסטיקייט און מעלאָדיקייט פֿון מעלאָדיעס, דעם מוט פֿון מאָדולאַציעס. אין זיין שעפעריש העריטאַגע שטיין אויס "24 קאַפּריקסי" פֿאַר סאָלאָ פֿידל אָפּ. 1 (אין אייניקע פֿון זיי, למשל, אינעם 21סטן קאַפּריקיאָ, ווערן אָנווענדן נײַע פּרינציפּן פֿון מעלאָדישער אַנטוויקלונג, פֿאָרויסנדיק די טעכניק פֿון ליסט און ר. וואַגנער), 1טער און 2טער קאָנצערט פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער (ד-דור, 1811; ה). -מאָל, 1826; די לעצטע טייל פון די לעצטע איז די באַרימט "קאַמפּאַנעללאַ"). אַ וויכטיקע ראָלע אין פּאַגאַנינס ווערק האָבן געשפּילט וואַריאַציעס אויף אָפּערע, באַלעט און פֿאָלקסטעמעס, קאַמער־אינסטרומענטאַלע ווערק, א.א.וו. Paganini, אַ בוילעט ווירטואָוס אויף דער גיטאַרע, אויך געשריבן וועגן 200 ברעקלעך פֿאַר דעם קיילע.

אין זײַן קאָמפּאָזיציע־ווערק פֿירט פּאַגאַניני ווי אַ טיפֿן נאַציאָנאַלער קינסטלער, וואָס פֿאַרלאָזט זיך אויף די פֿאָלקס־טראַדיציעס פֿון דער איטאַליענישער מוזיקאַלישער קונסט. די ווערק וואָס ער האָט באשאפן, אנגעצייכנט מיט זעלבסטשטענדיקייט פון סטיל, דרייסטקייט פון געוועב, און כידעש, האָבן געדינט ווי דער אָנהייב-פּונקט פון דער גאַנצער ווײַטערדיקער אַנטוויקלונג פון פֿידל-קונסט. פֿאַרבונדן מיט די נעמען פֿון ליסט, פ. טשאָפּין, שומאַן און בערליאָז, די רעוואָלוציע אין פּיאַנע אויפֿפֿירונג און די קונסט פֿון אינסטרומענטן, וואָס האָט זיך אָנגעהויבן אין די 30ער יאָרן. 19 יאָרהונדערט, איז געווען לאַרגעלי געפֿירט דורך די השפּעה פון פּאַגאַניני ס קונסט. עס האָט אויך אַפעקטאַד די פאָרמירונג פון אַ נייַ מעלאָדיש שפּראַך, כאַראַקטעריסטיש פון ראָמאַנטיש מוזיק. די השפּעה פון פּאַגאַניני איז מינאַצאַד טרייסט אין די 20 יאָרהונדערט. (1טער קאָנצערט פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער פֿון פּראָקאָפיעוו; אַזעלכע פֿידל־ווערק ווי "מיטס" פֿון שימאַנאָווסקי, קאָנצערט־פֿאַנטאַזיע "ציגײַנערין" פֿון ראַוועל). אַ טייל פֿון פּאַגאַנינס פֿידל־ווערק זײַנען אַראַנזשירט געוואָרן פֿאַר פּיאַנע פֿון ליסט, שומאַן, י. בראַהמס, סוו רחמאַנינאָוו.

זינט 1954, די פּאַגאַניני אינטערנאַציאָנאַלער פֿידל קאַמפּאַטישאַן איז געהאלטן אַניואַלי אין גענאָאַ.

ים יאַמפּאָלסקי

אין יענע יאָרן, ווען ראָססיני און בעלליני האָבן ריוואַטיד די ופמערקזאַמקייט פון די מוזיקאַליש קהל, איטאליע האָט פאָרגעשטעלט די בריליאַנט ווירטואָוס וויאָליניסט און קאַמפּאָוזער Niccolò Paganini. זיין קונסט האט אַ באמערקט פּראַל אויף די מוזיקאַליש קולטור פון די XNUMXth יאָרהונדערט.

אין דער זעלביקער מאָס ווי אָפּעראַ קאַמפּאָוזערז, פּאַגאַניני געוואקסן אויף נאַציאָנאַל באָדן. איטאליע, דער געבורט-פּלאַץ פון אָפּעראַ, איז געווען אין דער זעלביקער צייט דער צענטער פון אלטע בויגן ינסטרומענטאַל קולטור. צוריק אין די XNUMXth יאָרהונדערט, אַ בריליאַנט פידל שולע איז אויפגעשטאנען דאָרט, רעפּריזענטיד דורך די נעמען פון Legrenzi, Marini, Veracini, Vivaldi, Corelli, Tartini. דער איטאַליעניש פֿידל מוזיק האָט זיך אַנטוויקלט אין נאָענט נאָענט צו דער קונסט פֿון אָפּערע, און האָט אָנגענומען איר דעמאָקראַטישער אָריענטירונג.

די מעלאָדיקייט פֿונעם ליד, דער כאַראַקטעריסטישער קרײַז פֿון לירישע אינטאַנאַציעס, די גלענצנדיקע "קאָנצערטקייט", די פּלאַסטישע סימעטריע פֿון דער פֿאָרעם — דאָס אַלץ האָט זיך געשאַפֿן אונטער דער בלי־ספֿק פֿון דער אָפּערע.

די ינסטרומענטאַל טראדיציעס זענען לעבעדיק אין די סוף פון די XNUMXth יאָרהונדערט. פּאַגאַניני, וועלכער האָט איבערגעשטיגן זיינע פֿאָרגייער און צײַטווײַליקן, האָט געשײַנט אין אַ פּרעכטיקער געשטערן פֿון אַזעלכע אויסגעצייכנטע ווירטואָזישע פֿידלער ווי וויאָטי, ראָדע און אַנדערע.

די אויסערגעוויינלעכע וויכטיקייט פֿון פּאַגאַניני איז פֿאַרבונדן ניט נאָר מיט דעם, וואָס ער איז דאָך געווען דער גרעסטער פֿידל־ווירטואָס אין דער מוזיק־געשיכטע. פּאַגאַניני איז גרויס, ערשטער פון אַלע, ווי דער באשעפער פון אַ נייַע ראָמאַנטיש פּערפאָרמינג סטיל. ווי ראָסיני און בעלליני, האָט זײַן קונסט געדינט ווי אַן אויסדרוק פֿון עפעקטיוו ראָמאַנטיזם, וואָס איז אויפֿגעקומען אין איטאליע אונטער דער השפּעה פֿון פּאָפּולערע באַפֿרײַונגס־אידעען. די פענאָמענאַל טעכניק פון פּאַגאַניני, סטעפּט איבער אַלע די נאָרמז פון פידל פאָרשטעלונג, באגעגנט די נייַע קינסט באדערפענישן. זײַן ריזיקער טעמפּעראַמענט, אונטערגעשטראָכן אויסדרוק, אַ חידושדיקן רײַך פֿון עמאָציאָנעלע נואַנסיז, האָבן אַרויסגערופֿן נײַע טעכניקן, אומגעהויערטע טימברע־פֿאַרביקע עפעקטן.

די ראָמאַנטיש נאַטור פון פּאַגאַניני ס סך ווערק פֿאַר פֿידל (עס זענען 80 פון זיי, פון וואָס 20 זענען נישט ארויס) איז דער הויפּט רעכט צו דער ספּעציעל וואַרעהאָוסע פון ​​ווירטואָוס פאָרשטעלונג. אין דער שעפעריש העריטאַגע פון ​​פּאַגאַניני, עס זענען ווערק וואָס צוציען ופמערקזאַמקייַט מיט דרייסט מאַדזשוליישאַנז און ערידזשאַנאַליטי פון מעלאָדיק אַנטוויקלונג, רעמאַניסאַנט פון די מוזיק פון ליסט און וואַגנער (למשל, די ערשטער און צוואנציק קאַפּריסיאָ). אָבער נאָך אַלץ איז דער עיקר אין פּאַגאַנינס פֿידל־אַרבעטן די ווירטואַזיטעט, וואָס האָט אומענדלעך אַרויסגעשטופּט די גרענעצן פֿון דער אויסדריקלעכקייט פֿון דער אינסטרומענטאַלער קונסט פֿון זײַן צײַט. די פֿאַרעפֿנטלעכט ווערק פון פּאַגאַניני געבן נישט אַ גאַנץ בילד פון זייער פאַקטיש געזונט, ווייַל די מערסט וויכטיק עלעמענט פון זייער מחבר 'ס פּערפאָרמינג נוסח איז געווען פֿרייַ פאַנטאַזיע אין די שטייגער פון איטאַליעניש פאָלק ימפּראַוויזיישאַנז. פּאַגאַניני באַראָוד רובֿ פון זיין ווירקונג פון פאָלק פּערפאָרמערז. עס איז כאַראַקטעריסטיש אַז פארשטייערס פון אַ שטרענג אַקאַדעמיק שולע (למשל, ספּורס) געזען אין זיין שפּיל די פֿעיִקייטן פון "באַפונערי". עס איז גלייַך באַטייטיק אַז פּאַגאַניני, ווי אַ ווירטואָוס, געוויזן זשעני בלויז ווען פּערפאָרמינג זיין אייגענע ווערק.

די ומגעוויינטלעך פּערזענלעכקייט פון פּאַגאַניני, זיין גאַנץ בילד פון אַ "פריי קינסטלער" יידילי קאָראַספּאַנדיד צו די געדאנקען פון דער תקופה וועגן אַ ראָמאַנטיש קינסטלער. זײ ן פראנקלע ך פארלאז ן ד י װעלט ־ קאנווענציע ס או ן סימפאטי ע צ ו ד י געזעלשאפטלעכ ע נידעריק ע שיכטן , װאנדערונגע ן אי ן זײ ן יוגנ ט או ן װײט ע װאנדערונגע ן אי ן זײנ ע צײטיק ע יארן , א ן אומגעװײנלעכע , ״דעמאנישע ״ אויםזע ן או ן ענדלע ך א ן אומפארשטענדלעכ ן אויפפירנדיק ן זשעני , האב ן געבראכ ט װעג ן אים . . די קאַטהאָליק קלער גערודפט פּאַגאַניני פֿאַר זיין אַנטי-קלעריקאַל סטייטמאַנץ און פֿאַר זיין סימפּאַטי מיט די קאַרבאָנאַרי. עס געקומען צו אַנעקדאָטאַל באַשולדיקונגען פון זיין "טייַוול לויאַלטי".

הײַנס פּאָעטישע פֿאַנטאַזיע, אין באַשרײַבן דעם מאַגישן אײַנדרוק פֿון פּאַגאַנינס שפּילן, מאָלט אַ בילד פֿון דעם איבערנאַטירלעכן אָפּשטאַם פֿון זײַן טאַלאַנט.

פּאַגאַניני איז געבוירן געוואָרן אין גענאָאַ דעם 27סטן אָקטאָבער 1782. זײַן פֿאָטער האָט אים געלערנט שפּילן פֿידל. אין די עלטער פון נייַן, פּאַגאַניני געמאכט זיין ערשטער ציבור אויסזען, פּערפאָרמינג זיין אייגענע ווערייישאַנז אויף די טעמע פון ​​די פראנצויזיש רעוואלוציאנער ליד קאַרמאַגנאָלאַ. אין עלטער פון דרייצן יאָר האָט ער געמאכט זיין ערשטער קאָנצערט רייַזע אין לאָמבאַרדי. נאָך דעם, פּאַגאַניני פאָוקיסט זיין ופמערקזאַמקייט אויף קאַמביינינג פֿידל ווערק אין אַ נייַע סטיל. פאר דעם האט ער בלויז זעקס מאנאטן שטודירט קאמפאזיציע, אין דער צייט האט ער פארפאסט פיר און צוואנציק פוגועס. צווישן 1801 און 1804, פּאַגאַניני געווארן אינטערעסירט אין קאַמפּאָוזינג פֿאַר די גיטאַרע (ער באשאפן וועגן 200 ברעקלעך פֿאַר דעם קיילע). אַחוץ דער דאָזיקער דרײַ־יאָריקער תּקופֿה, ווען ער האָט זיך גאָר ניט באַוויזן אויף דער בינע, האָט פּאַגאַניני ביז פֿינף־און־פֿערציק יאָר געגעבן קאָנצערטן ברייט און מיט גרויס דערפֿאָלג אין איטאליע. די וואָג פון זיין פאָרשטעלונג קענען זיין געמשפט דורך די פאַקט אַז אין איין סעזאָן אין 1813 האט ער געגעבן וועגן פערציק קאַנסערץ אין מילאַן.

זײַן ערשטער רייַזע אַרויס פֿון דער היימלאַנד איז פֿאָרגעקומען ערשט אין 1828 (ווין, וואַרשע, דרעזדן, לעיפּציג, בערלין, פּאַריז, לאָנדאָן און אַנדערע שטעט). דעם רייַזע געבראכט אים ווערלדווייד רום. פּאַגאַניני געמאכט אַן אַמייזינג רושם ביידע אויף דעם ציבור און אויף די לידינג קינסטלער. אין ווין – שובערט, אין וואַרשע – טשאָפּין, אין ליפּציג – שומאַן, אין פּאַריז – זענען ליסט און בערליאָז געכאַפּט געוואָרן פון זײַן טאַלאַנט. אין 1831, ווי פילע קינסטלער, פּאַגאַניני געזעצט אין פּאַריז, געצויגן דורך די טערביאַלאַנט געזעלשאַפטלעך און קינסט לעבן פון דעם אינטערנאַציאָנאַלע הויפּטשטאָט. דאָרטן האָט ער געלעבט דרײַ יאָר און זיך אומגעקערט קיין איטאליע. קראַנקייַט געצווונגען פּאַגאַניני צו באטייטיק רעדוצירן די נומער פון פּערפאָרמאַנסיז. ער איז געשטאָרבן דעם 27סטן מײַ 1840 .

די השפּעה פון פּאַגאַניני איז מערסט באמערקט אין די פעלד פון פידל מוזיק, אין וואָס ער געמאכט אַ פאַקטיש רעוואָלוציע. ספּעציעל באַטייטיק איז געווען זיין פּראַל אויף די בעלגיאַן און פראנצויזיש שולע פון ​​וויאָלינאַסט.

אָבער, אַפֿילו אַרויס דעם געגנט, פּאַגאַניני ס קונסט לינקס אַ בלייַביק צייכן. שומאן, ליסט, בראַהמס האָבן עריינדזשד פֿאַר פּיאַנע פּאַגאַנינס עטודעס פון זיין מערסט באַטייטיק ווערק - "24 קאַפּריקסיאָס פֿאַר סאָלאָ פֿידל" אָפּ. 1, וואָס איז, ווי עס איז, אַן ענציקלאָפּעדיע פון ​​זיין נייַע פּערפאָרמינג טעקניקס.

(פילע פון ​​די טעקניקס דעוועלאָפּעד דורך פּאַגאַניני זענען אַ דרייסט אַנטוויקלונג פון די טעכניש פּרינסאַפּאַלז געפונען אין פּאַגאַניני ס פּרעדאַסעסערז און אין פאָלק פיר. די אַרייַננעמען די פאלגענדע: אַן אַנפּרעסידענטיד גראַד פון נוצן פון האַרמאָניק סאָונדס, וואָס געפירט ביידע צו אַ ריזיק יקספּאַנשאַן פון די קייט פון די פֿידל און צו אַ באַטייטיק באַרייַכערונג פון זיין טימברע; באַראָוד פון די וויאָליניסט פון די XNUMXth יאָרהונדערט ביבער פאַרשידענע סיסטעמען פֿאַר טונינג די פֿידל צו דערגרייכן ספּעציעל סאַטאַל פאַרביק יפעקץ; ניצן די געזונט פון פּיזזיקאַטאָ און בויגן פּלייינג אין דער זעלביקער צייט: פּלייינג ניט בלויז טאָפּל , אָבער אויך דרייַיק הערות; טשראָמאַטיק גליססאַנדאָס מיט איין פינגער, אַ ברייט פאַרשיידנקייַט פון בויגן טעקניקס, אַרייַנגערעכנט סטאַקקאַטאָ; פאָרשטעלונג אויף איין שטריקל; ינקריסינג די קייט פון די פערט שטריקל צו דריי אָקטאַווז און אנדערע.)

טשאָפּינס פּיאַנע עטודעס זענען אויך באשאפן אונטער דער השפּעה פון פּאַגאַניני. און כאָטש אין טשאָפּינס פּיאַניסטישע נוסח איז שווער צו זען אַ דירעקטן פֿאַרבינדונג מיט פּאַגאַנינס טעכניקן, פֿונדעסטוועגן איז טשאָפּין שולדיק פֿאַר זײַן נײַער אויסטײַטשונג פֿונעם עטודע־זשאַנער. אַזוי האָט דער ראָמאַנטישער פּיאַניזם, וואָס האָט געעפֿנט אַ נײַע תּקופֿה אין דער געשיכטע פֿון דער פּיאַנע־פֿאָרשטעלונג, בלי־ספֿק זיך געשאַפֿן אונטער דער השפּעה פֿונעם נײַעם ווירטואָזישן סטיל פֿון פּאַגאַניני.

VD Konen

חיבורים:

פֿאַר סאָלאָ פֿידל — 24 קאפריקע אויפ. 1 (1801-07; עד. מיל., 1820), הקדמה און ווערייישאַנז ווי די האַרץ סטאַפּס (Nel cor piu non mi sento, אויף אַ טעמע פון ​​פּאַיסיעללאָ ס La Belle Miller, 1820 אָדער 1821); פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער – 5 קאָנצערטאָס (ד-דור, אָפּ. 6, 1811 אָדער 1817-18; ה-מינער, אָפּ. 7, 1826, עד. פ., 1851; E-dur, אָן אָפּ., 1826; ד-מאָל, אָן אָפּ., 1830, עד. מיל., 1954; א-מאָל, אָנגעהויבן אין 1830), 8 סאָנאַטאַז (1807-28, אַרייַנגערעכנט נאַפּאָלעאָן, 1807, אויף איין שטריקל; פרילינג, פּרימאַוועראַ, 1838 אָדער 1839), פּערפּעטואַל באַוועגונג (יל. moto perpetuo, אָפּ. 11, נאָך 1830), ווערייישאַנז (די מכשפה, La streghe, אויף אַ טעמע פון ​​סוסמאַיר ס חתונה פון בענעווענטאָ, אָפּ. 8, 1813; Prayer, Preghiera, אויף אַ טעמע פון ​​ראָססיני ס משה, אויף איין שטריקל, 1818 אָדער 1819; איך פילן ניט מער טרויעריק בייַ די כאַרט, Non piu mesta accanto al fuoco, אויף אַ טעמע פון ​​ראָססיני ס סינדערעלאַ, אויף ראָססיני ס טאַנקרעד, אָפּ. 12, מיסטאָמע 1819); פֿאַר וויאָלאַ און אָרקעסטער - סאָנאַטאַ פֿאַר גרויס וויאָלאַ (מיסטאָמע 1834); פֿאַר פֿידל און גיטאַרע — 6 סאנאטאס, אויפ. 2 (1801-06), 6 סאָנאַטאַז, אָפּ. 3 (1801-06), קאַנטאַבילע (ד-מאָל, עד. פֿאַר סקר. און פפּ., וו., 1922); פֿאַר גיטאַרע און פֿידל – סאָנאַטע (1804, עד. פר. / מ., 1955/56), גראַנד סאָנאַטאַ (רעד. לפז. – וו., 1922); קאַמער ינסטרומענטאַל אַנסאַמבאַלז - קאָנסערט טריאָו פֿאַר וויאָלאַ, וולק. און גיטאַרן (שפּאַניש 1833, עד. 1955-56), 3 קוואַרטעץ, אָפּ. 4 (1802-05, עד. מיל., 1820), 3 קוואַרטעץ, אָפּ. 5 (1802-05, עד. מיל., 1820) און 15 קוואַרטעץ (1818-20; עד. קוואַרטעט נומ 7, פר./מ., 1955/56) פֿאַר פֿידל, וויאָלאַ, גיטאַרע און וואָקאַלס, 3 קוואַרטעץ פֿאַר 2 סקר., וויאָלאַ און וולק. (1800, עד. קוואַרטעט ע-דור, לפז., 1840); וואָקאַל-ינסטרומענטאַל, שטים חיבורים א.א.וו.

רעפֿערענצן:

יאַמפּאָלסקי י., פּאַגאַניני – גיטאַריסט, "סם", 1960, נומער 9; זיין אייגענע, Niccolò Paganini. לעבן און שעפֿערישקייט, מ., 1961, 1968 (נאָטאָגראַפי און טשראָנאָגראַף); זיין אייגענע, Capricci N. Paganini, M., 1962 (ב-קאַ צוהערער פון קאַנסערץ); פּאַלמין אַג, ניקקאָלאָ פּאַגאַניני. 1782-1840. קורץ ביאָגראַפֿישע סקיצע. ספר פאר יוגנט, ל., 1961.