אָסיפּ אַפאַנאַסיעוויטש פּעטראָוו |

אָסיפּ פּעטראָוו

"דער קינסטלער קען זיין איינער פון די קריייטערז פון רוסיש אָפּעראַ. בלויז א דאנק אזעלכע זינגער ווי ער האט אונזער אפערע געקענט פארנעמען א הויכן פלאץ מיט כבוד צו אויסהאלטן די פארמעסט מיט דער איטאַליענישער אפערע״. דאָס איז ווי וווו סטאַסאָוו איז דער אָרט פון אָסיפּ אַפאַנאַסיעוויטש פּעטראָוו אין דער אַנטוויקלונג פון נאציאנאלע קונסט. יאָ, דער זינגער האָט געהאַט אַן אמתע היסטאָרישע שליחות – ער איז געוואָרן אין די אָנהייב פון דעם נאַציאָנאַלן מוזיקאַלישן טעאַטער, צוזאַמען מיט גלינקע געלייגט דעם יסוד.

אין די היסטארישע פּרעמיערע פון ​​איוואן סוזאַנין אין 1836, אָסיפּ פּעטראָוו האט דורכגעקאָכט די הויפּט טייל, וואָס ער צוגעגרייט אונטער די גיידאַנס פון מיכאַיל יוואַנאָוויטש גלינקאַ זיך. און זינט דעמאלט האט דער אויסגעצייכנטער קינסטלער הערשט אויף דער נאציאנאלער אפערע־בינע.

דער אָרט פון פּעטראָוו אין דער געשיכטע פון ​​רוסיש אָפּעראַ איז דיפיינד דורך די גרויס רוסיש קאַמפּאָוזער מוססאָרגסקי ווי גייט: "פּעטראָוו איז אַ טיטאַן, וואָס האט אויף זיין האָמעריק פּלייצעס כּמעט אַלץ וואָס איז געווען באשאפן אין דראַמאַטיק מוזיק - אָנהייב פון די 30 ס ... איבערגעגעבן, וויפיל אומפאַרגעסטלעכע און טיפע קינסטלערישע געלערנט פונעם טייערן זיידן.

אָסיפּ אַפאַנאַסיעוויטש פּעטראָוו איז געבוירן 15 נאוועמבער 1807 אין דער שטאָט פון עליסאַוועטגראַד. יאָנקאַ (ווי ער איז געווען גערופן דעמאָלט) פּעטראָוו איז געוואקסן ווי אַ גאַס יינגל, אָן אַ פאטער. מאַמע, אַ באַזאַר הענדלער, האָט פֿאַרדינט גראָשן מיט שווערע אַרבעט. צו זיבן יאָר איז יאָנקע אַרײַן אין קהילה־כאָר, וווּ עס האָט זיך קלאָר אַרויסגעוויזן זײַן קלאַנגיקער, זייער שיין טרעבל, וואָס האָט זיך ענדלעך פֿאַרוואַנדלט אין אַ שטאַרקן באַס.

אין עלטער פון פערצן יאָר איז געשען אַ ענדערונג אין דעם יינגל'ס גורל: זיין מוטערס ברודער האָט צו אים גענומען יאָנקע, כּדי אים צו צוגעוווינט צו געשעפטן. קאָנסטאַנטין סאַוווויטש פּעטראָוו איז געווען שווער אויף האַנט; דע ר ײנגל האט געמוזט באצאלן פאר זײן פעטערס ברויט מיט שװער ארבעט, אפט אפילו בײנאכט. דערצו האָט מײַן פעטער געקוקט אויף זײַנע מוזיקאַלישע כאַביז ווי עפּעס אומנייטיק, באַלעווען. דער קעיס האט געהאלפן: דער רעגימענטאלער באנדא האט זיך באזעצט אין שטוב. ופמערקזאַמקייט צו די מוזיקאַליש אַבילאַטיז פון דעם יינגל, ער איז געווארן זיין ערשטער מאַדרעך.

קאָנסטאַנטין סאַװיטש האָט קאַטעגאָריש פֿאַרװערט די דאָזיקע קלאַסן; ער האט שװער געשלאגן זײן פּלימעניק, װען ער האט אים געכאפט אין פראקטיסינג אויף דעם אינסטרומענט. אבער די עקשנות יאנקא האט נישט אפגעגעבן.

באל ד אי ז מײ ן פעטע ר אװעקגעפאר ן צװ ײ יא ר אויפ ן געשעפט , איבערלאזנדי ק זײ ן פּלימעניק . אָסיפּ איז געווען אונטערשיידן דורך רוחניות גוטהאַרציקייַט - אַ קלאָר שטערונג פֿאַר טריידינג. קאָנסטאַנטין סאַוווויטש איז געווען ביכולת צו צוריקקומען אין דער צייט, ניט דערלויבט דעם שלימאַזלדיק סוחר צו גאָר צעשטערן זיך, און אָסיפּ איז יקספּעלד פון די "פאַל" און די הויז.

"דער סקאַנדאַל מיט מײַן פעטער האָט אויסגעבראָכן פּונקט אין דער צײַט, ווען זשוראַכאָווסקיס טרופּע איז געווען אויף טורן אין עליסאַוועטגראַד," שרײַבט מל"ל לבוב. – לויט איין ווערסיע, האָט זשוראַכאָווסקי אַקסאַדענאַלי געהערט ווי פיליקייַט פּעטראָוו שפּילט אויף גיטאַרע, און פארבעטן אים צו דער טרופּע. אן אנדער ווערסיע זאגט אַז פּעטראָוו, דורך עמעצער ס פּאַטראָן, גאַט אויף דער בינע ווי אַן עקסטרע. די שאַרף אויג פון אַ יקספּיריאַנסט אַנטראַפּראַנער דערקענט פּעטראָוו ס געבוירן בינע בייַזייַן, וואָס מיד פּעלץ אין יז אויף דער בינע. נאָך דעם, פּעטראָוו סימד צו בלייַבן אין דער טרופּע.

אין 1826 האָט פּעטראָוו דעביוטירט אויף דער עליסאַוועטגראַד־בינע אין א. שאכאָווסקיס פּיעסע "דער קאָזאַקן פּאָעט". ער האָט גערעדט דער טעקסט אין אים און געזונגען פּסוקים. די הצלחה איז געווען גרויס ניט בלויז ווייַל ער פּלייַעד "זיין אייגענע יאָנקאַ" אויף דער בינע, אָבער דער הויפּט ווייַל פּעטראָוו "איז געבוירן אויף דער בינע."

ביז 1830, די קליינשטעטלדיק בינע פון ​​פּעטראָוו ס שעפעריש טעטיקייט איז פארבליבן. ער האָט געשפּילט אין ניקאָלאַעוו, כאַרקאָוו, אדעס, קורסק, פּאָלטאַוואַ און אנדערע שטעט. דער טאלאנט פון דעם יונגן זינגער האט געצויגן אלץ מער אויפמערקזאמקייט פון צוהערערס און ספעציאליסטן.

אין דעם זומער פון 1830 אין קורסק, MS געצויגן די ופמערקזאַמקייַט פון פּעטראָוו. לעבעדעוו, דירעקטאָר פון דער פעטערבורגער אָפּערע. די אַדוואַנטידזשיז פון דער יונג קינסטלער זענען ומלייקנדלעך - קול, אַקטינג, ספּעקטאַקיאַלער אויסזען. אַזוי, פאָרויס פון די הויפּטשטאָט. "אויפן וועג," האָט פּעטראָוו געזאָגט, "מיר האָבן זיך אָפּגעשטעלט עטלעכע טעג אין מאָסקווע, געפונען מ.ס. שטשעפּקין, מיט וועמען איך קען שוין... ער האָט געלויבט די פעסטקייט פאַר אַ שווערע מעשה און מיר דערווייל דערמוטיקט, זאָגנדיק אַז ער האָט באַמערקט אין מיר אַ גרויס פיייקייַט צו זיין אַ קינסטלער. ווי צופרידן איך איז געווען צו הערן די ווערטער פון אַזאַ אַ גרויס קינסטלער! ז ײ האב ן מי ר געגעב ן אזו י פי ל כוחו ת או ן כח , א ז אי ך הא ב ניש ט געװאוסט , װ י אי ם אויסצודריק ן מײ ן דאנקבארקײ ט צ ו אים , פא ר זײ ן גוטמוטיקײ ט צ ו א ן אומבאקאנט ן באזוכן . אויםע ר הא ט ע ר מי ך געפיר ט אי ן באלשוי ן טעאטער , צ ו ד י מאדאם ם סאנטאג ס קאנװערט . אי ך בי ן זי ך אינגאנצ ן דערפריי ט מי ט אי ר זינגען ; ביז דעמאלט האב איך נאך קיינמאל נישט געהערט אזא זאך און אפילו נישט פארשטאנען צו וועלכע שלימות די מענטשליכע שטימע קען דערגרייכן.

אין פעטערבורג האט פעטראוו ווייטער פארבעסערט זיין טאלאנט. ע ר הא ט זי ך אנגעהויב ן אי ן דע ר הויפטשטא ט מי ט דע ם טײ ל פו ן סאראסטרא , אי ן מאצאצ ט אי ן מאגאזשיר ן פלויט , או ן דע ר דאזיקע ר דעבו ט הא ט ארויסגערופ ן א גינציק ן ענטפער . אין דער צײַטונג "נאָרדערן בי" קען מען לייענען: "דאָס מאָל, אין דער אָפּערע דער מאַגישער פֿלייט, האָט זיך צום ערשטן מאָל באַוויזן אויף אונדזער בינע הער פּעטראָוו, אַ יונגער קינסטלער, און אונדז צוגעזאָגט אַ גוטן זינגער־אַקטיאָר."

"אזוי, אַ זינגער פֿון פֿאָלק, פּעטראָוו, איז געקומען אין דעם יונגן רוסישן אָפּערע־הויז און האָט עס באַרײַכערט מיט די אוצרות פֿון פֿאָלקסגעזאַנג," שרײַבט מל. לבאָוו. – פֿון אַן אָפּערע־זינגער האָט מען דעמאָלט געפֿאָדערט אַזעלכע הויכע קלאַנגען, וואָס זײַנען געווען ניט צוטריטלעך פֿאַר דער שטימע אָן ספּעציעלע אויסלערנען. ד י שװערקײט ן אי ז געלעג ן אי ן דע ם פאקט , א ז ד י פאָרמירונג ן פו ן הויכע ר קלאנגע ן הא ט געפאדער ט א נײ ע טעכניק , אנדערש , פו ן דע ר פאר ־ שטעלונ ג פו ן קלאנגע ן װעלכ ע זײנע ן באקאנט ע צ ו א געגעב ן שטימע . געוויינטלעך, פּעטראָוו קען נישט בעל דעם קאָמפּלעקס טעכניק אין צוויי חדשים, און דער קריטיקער איז געווען רעכט ווען ער באמערקט אין זיין געזאַנג אין די דעבוט "אַ שאַרף יבערגאַנג פון עס אין דער אויבערשטער הערות." עס איז געווען די בקיעס פון סמודינג דעם יבערגאַנג און מאַסטערינג זייער הויך סאָונדס אַז פּעטראָוו פּערסיסטענט געלערנט מיט קאַוואָס אין סאַבסאַקוואַנט יאָרן.

נאָך דעם איז געווען גלענצנדיק ינטערפּריטיישאַנז פון גרויס באַס פּאַרץ אין אָפּעראַס פון ראָססיני, מעגול, בעליני, אַובערט, וועבער, מייערביר און אנדערע קאַמפּאָוזערז.

"אין אַלגעמיין, מיין דינסט איז געווען זייער צופרידן," פּעטראָוו געשריבן, "אָבער איך געהאט צו אַרבעטן פיל, ווייַל איך געשפילט אין דראַמע און אָפּעראַ, און קיין ענין וואָס אָפּעראַ זיי געבן, איך איז געווען פאַרנומען אומעטום ... כאָטש איך געווען צופרידן מיט מיין הצלחה אין זיין אויסדערוויילט פעלד, אָבער זעלטן ער איז געווען צופֿרידן מיט זיך נאָך דער פאָרשטעלונג. טײלמאל האב איך געליטן פון דעם מינדסטן דורכפאל אויף דער בינע און פארבראכט שלאפלאזע נעכט, און דעם אנדערן טאג װאלסט איר געקומען צו א רעפּעטיציע – ם׳האט זיך אזוי געשעמט צו קוקן אויף קאװאס. מיין לייפסטייל איז געווען זייער באַשיידן. איך האָב געהאַט ווייניק באַקאַנטע... צום מערסטן בין איך געזעסן אין שטוב, יעדן טאָג געזונגען וואָג, געלערנט ראָלעס און געגאַנגען אין טעאַטער.

פּעטראָוו איז ווײַטער געווען אַן ערשטקלאַסיקער פּערפאָרמער פֿונעם מערב־אייראָפּעישן אָפּעראַטישן רעפּערטואַר. כאראקטעריסטיש , הא ט ע ר שטענדי ק אנטײלגענומע ן אי ן פארשטעלונגע ן פו ן דע ר איטאליענישע ר אפערע . צוזאמע ן מי ט זײנ ע פרעמד ע חברים , הא ט ע ר געזונגען , אי ן ד י אפערע ן פו ן בעליני , ראסיני , דאניעטי , או ן ד א הא ט ע ר אנטדעק ט זײנ ע ברײדסט ע קינסטלעכ ע מעגלעכקײטן , אקטױו־פעניקײטן , סײ ן פאר ן סטיל .

זײַנע דערגרייכונגען אינעם אויסלענדישן רעפּערטואַר האָבן געפֿירט אַן אָפנהאַרציקע באַוואונדערונג פון זיינע צייטשריפטן. עס איז כּדאַי צו ציטירן שורות פֿון לאַזשעשניקאָווס ראָמאַן דער באַסורמאַן, וואָס רעפֿערירט אויף מײַערבירס אָפּערע: „דערמאָנט איר פּעטראָוו אין ראבערט דער שטן? און ווי נישט צו געדענקען! איך האָב אים נאָר אַמאָל געזען אין דער ראָלע, און ביזן הײַנטיקן טאָג, ווען איך טראַכט וועגן אים, כאַפּן מיר אָן קלאַנגען, ווי קולות פֿון גיהנום: "יאָ, פּאַטראָן." און דאָס קוק, פֿון דעם כיין, פֿון וועלכן דיין נשמה האָט ניט די כּוח זיך צו באַפרייען, און דאָס זאַפרען פּנים, פאַרקרימט פון דער פרענזי פון תאוות. און דער דאָזיקער האָרעװאַלד, פֿון װעלכן, דאַכט זיך, אַ גאַנצן נעסט פֿון שלאַנגן גרייט זיך אַרױסצוקריכן...“

און דאָ איז וואָס אַן סעראָוו: "באַווונדערן די נשמה מיט וואָס פּעטראָוו פּערפאָרמז זיין אַריזאָו אין דער ערשטער אַקט, אין דער סצענע מיט ראבערט. דאס גוטע געפיל פון פאטערלעך ליבשאפט איז אין סתירה מיט דעם כאראקטער פון דעם גיהנום, דערפאר, צו געבן נאטירלעכקייט צו דעם אויסגאס פון הארץ, אן פארלאזן די ראלע, איז א שווערע זאך. פּעטראָוו גאָר באַקומען די שוועריקייט דאָ און אין זיין גאנצע ראָלע.

סעראָוו ספּעציעל באמערקט אין די שפּיל פון די רוסישע אַקטיאָר אַז פּעטראָוו פייווערד אונטערשיידן פון אנדערע בוילעט פּערפאָרמערז פון דעם ראָלע - די פיייקייט צו געפֿינען מענטשהייַט אין דער נשמה פון די ראָשע און ונטערשטרייַכן די דעסטרוקטיווע מאַכט פון בייז מיט אים. סעראָוו האָט געטענהט, אַז פּעטראָוו אין דער ראָלע פֿון בערטראַם האָט איבערגעשטיגן פערזינג, און טאַמבוריני, און פֿאָרמעז, און לעוואַסעור.

די קאָמפּאָזיטאָרין גלינקאַ האָט נאָענט נאָכגעפֿאָלגט דעם זינגערס שעפֿערישע הצלחה. ער איז געווען ימפּרעסט דורך פּעטראָוו ס שטימע רייַך אין געזונט נואַנסיז, וואָס קאַמביינד די מאַכט פון אַ דיק באַס מיט די מאָביליטי פון אַ ליכט באַריטאָן. "דאָס שטימע האָט אויסגעזען ווי דער נידעריק-ליגנדיקער קלאַנג פֿון אַ ריזיקן זילבער־געגאָסן גלאָק," שרייבט לבאָוו. "אויף הויכע הערות האט עס געפינצטערט ווי בליץ פינקלען אין די געדיכטע פינצטערניש פונעם נאכט הימל." בעכעסקעם די שעפעריש פּאַסאַבילאַטיז פון פּעטראָוו, Glinka געשריבן זיין סוזאַנין.

דעם 27טן נאָוועמבער 1836 איז אַ וויכטיקער טאָג פֿאַר דער פּרעמיערע פֿון גלינקאַס אָפּערע אַ לעבן פֿאַרן צאַר. דאָס איז געווען די בעסטער שעה פון פּעטראָוו - ער האט בריליאַנטלי אנטפלעקט די כאַראַקטער פון די רוסישע פּאַטריאָט.

דאָ זענען בלויז צוויי באריכטן פון ינטוזיאַסטיק קריטיקס:

"אין דער ראָלע פון ​​סוזאַנין, פּעטראָוו רויז צו די פול הייך פון זיין ריזיק טאַלאַנט. ער באשאפן אַן עלטער-אַלט טיפּ, און יעדער געזונט, יעדער וואָרט פון פּעטראָוו אין די ראָלע פון ​​סוזאַנין וועט פאָרן אין ווייַט זאמען.

"דראַמאַטיק, טיף, אָפנהאַרציק געפיל, טויגעוודיק צו דערגרייכן אַמייזינג פּאַטאָס, פּאַשטעס און עמעסדיקקייט, לייַדנשאַפט - דאָס איז וואָס גלייך שטעלן פּעטראָוו און וואָראָביאָוואַ אין דער ערשטער אָרט צווישן אונדזער פּערפאָרמערז און געמאכט די רוסישע ציבור צו גיין אין קראַודז צו די פּערפאָרמאַנסיז פון" לעבן פֿאַר די צאר "".

אין גאַנץ, פּעטראָוו געזאַנג די טייל פון סוזאַנין צוויי הונדערט דריי און ניינציק מאל! די ראָלע האָט געעפֿנט אַ נײַע, וויכטיקסטע בינע אין זײַן ביאָגראַפֿיע. דער וועג איז אויסגעבראָכן געוואָרן פֿון גרויסע קאָמפּאָזיטאָרן — גלינקאַ, דאַרגאָמיזשסקי, מוסאָרגסקי. אַזוי ווי די מחברים אַליין, זײַנען אים געווען גלײַך אונטערטעניק צו די טראַגישע, סײַ די קאָמישע ראָלעס. זיין שפּיץ, נאָך סוזאַנין, זענען Farlaf אין רוסלאַן און ליודמילאַ, מעלניק אין רוסאַלקאַ, לעפּאָרעללאָ אין דער שטיין גאַסט, וואַרלאַאַם אין באָריס גאָדונאָוו.

דער קאָמפּאָזיטאָר סי קוי האָט געשריבן וועגן דער אויפֿפֿירונג פֿון דער טייל פֿון Farlaf: "וואָס קען איך זאָגן וועגן הער פּעטראָוו? ווי צו אויסדריקן אַלע די צינדז פון יבערראַשן צו זיין ויסערגעוויינלעך טאַלאַנט? ווי צו קאַנוויי אַלע די סאַטאַלטי און טיפּ פון שפּיל; געטריישאַפט פון אויסדרוק צו די קלענסטער שיידז: העכסט ינטעליגענט געזאַנג? זאל ס נאָר זאָגן אַז פון די פילע ראָלעס אַזוי טאַלאַנטירט און אָריגינעל באשאפן דורך פּעטראָוו, די ראָלע פון ​​Farlaf איז איינער פון די בעסטער.

און VV Stasov, רעכט געהאלטן פּעטראָוו ס פאָרשטעלונג פון די ראָלע פון ​​Farlaf ווי אַ מאָדעל דורך וואָס אַלע פּערפאָרמערז פון דעם ראָלע זאָל זיין גלייַך.

דעם 4טן מײַ 1856 האָט פּעטראָוו ערשט געשפּילט די ראָלע פֿון מעלניק אין דאַרגאָמיזשסקיס רוסאַלקע. דער קריטיק האָט באַטראַכט זײַן שפּיל אַזוי: „מיר קענען זיכער זאָגן, אַז מיסטער פּעטראָוו האָט בלי־ספֿק אַרײַנגענומען אַ באַזונדערן רעכט אויפֿן טיטל פֿון קינסטלער, מיט שאַפונג פון די דאָזיקע ראָלע. זיין פּנים אויסדרוקן, בערייש רעציטיישאַן, ומגעוויינטלעך קלאָר פּראָונאַנסייישאַן ... זיין מימיק קונסט איז געבראכט צו אַזאַ אַ גראַד פון שליימעס אַז אין די דריט אַקט, אין זיין בלויז אויסזען, אָן געהער אַ איין וואָרט נאָך, דורך דעם אויסדרוק פון זיין פּנים, דורך די קאַנוואַלשאַן. באַוועגונג פֿון זײַנע הענט, איז קלאָר, אַז דער אומגליקלעכער מילער איז משוגע געוואָרן.

צוועלף יאָר שפּעטער קען מען לייענען די דאָזיקע רעצענזיע: “די ראָלע פֿון מעלניק איז איינע פון ​​די דריי אומפאַרגלײַכלעכע טיפן וואָס פּעטראָוו האָט געשאַפֿן אין דריי רוסישע אָפּערעס, און עס איז ניט מסתּמא אַז זײַן קינסטלערישער שעפֿערישקייט האָט אין מעלניק ניט דערגרייכט די העכסטע גרענעצן. אין אַלע פֿאַרשיידענע שטעלעס פֿון מעלניק, אין וועלכן ער אַנטפּלעקט זשעדנע, קנעכטקייט צום פּרינץ, פרייד בײַם זען געלט, פֿאַרצווייפלונג, משוגעת, איז פּעטראָוו גלײַך גרויס.

צו דעם מוז מען צוגעבן, אַז דער גרויסער זינגער איז אויך געווען אַן אייגנאַרטיקער בעל-מייסטער פון קאַמער-וואָקאַל-פאָרשטעלונג. די צײַטשריפֿטן האָבן אונדז איבערגעלאָזט אַ סך עדות פֿון פּעטראָװס סאַפּרייזינגלי דורכדרינגענדיקן אינטערפּרעטאַציע פֿון די ראָמאַנסן פֿון גלינקאַ, דאַרגאָמיזשסקי, מוסאָרגסקי. צוזאמען מיט די בריליאַנט קריייטערז פון מוזיק, אָסיפּ אַפאַנאַסיעוויטש קענען זיין בעשאָלעם גערופן דער גרינדער פון רוסיש וואָקאַל קונסט ביידע אויף דער אָפּעראַ בינע און אויף די קאָנצערט בינע.

דעם קינסטלערס לעצטע און אויסערגעוויינלעכע העכערונג אין ינטענסיטי און גלאַנץ שטאַמט פון די 70ער יאָרן, ווען פּעטראָוו האָט געשאַפֿן אַ צאָל וואָקאַלע און בינע־מײַסטערווערק; צווישן זיי זענען לעפּאָרעללאָ ("דער שטיין גאַסט"), איוואן דער שרעקלעכער ("די דינסט פון פּסקאָוו"), וואַרלאַאַם ("באָריס גאָדונאָוו") און אנדערע.

ביז דעם סוף פון זיין טעג, פּעטראָוו האט נישט טייל מיט דער בינע. אין די פיגוראַטיווע אויסדרוק פון מוסאָרגסקי, ער "אויף זיין טויט בעט, ער בייפּאַסט זיין ראָלעס."

דער זינגער איז געשטארבן דעם 12טן מערץ 1878 .

רעפֿערענצן: גליקאַ מ., הערות, "רוסישע אַנטיקוויטי", 1870, באנד. 1-2, מי גלינקאַ. ליטערארישע ירושה, באנד. 1, מ.-ל., 1952; סטאַסאָוו וווו, אָאַ פּעטראָוו, אין דעם בוך: רוסיש מאָדערן פיגיערז, ב. 2 , פעטערבורג , 1877 , ז . 79-92, די זעלבע, אין זיין בוך: אַרטיקלען וועגן מוזיק, באנד. 2, M., 1976; לבאָוו מ., אָ. פּעטראָוו, מ.-ל., 1946; לאַסטאָטשקינאַ ע., אָסיפּ פּעטראָוו, מ.-ל., 1950; Gozenpud A., מוזיקאַליש טעאַטער אין רוסלאַנד. פון די אָריגינס צו גלינקאַ. עסיי, ל., 1959; זײַן אייגענעם, דער רוסישער אָפּעראַ־טעאַטער פֿונעם 1טן יאָרהונדערט, (באַנד 1836) – 1856-2, (באַנד 1857) – 1872-3, (באַנד 1873) – 1889-1969, ל., 73-1; ליוואַנאָוואַ טן, אָפּעראַ קריטיק אין רוסלאַנד, Vol. 1, ניט. 2-2, vol. 3, ניט. 4-1966, M., 73-1 (אַרויסגעבן XNUMX צוזאַמען מיט VV Protopopov).