אננא יאַקאָוולעוונאַ פּעטראָוואַ-וואָראָביעוואַ |

אננא פּעטראָוואַ-וואָראָביעוואַ

ניט לאַנג, בלויז דרייַצן יאר, די קאַריערע פון ​​אננא יאַקאָוולעוונאַ פּעטראָוואַ-וואָראָביעוואַ דויסט. אבער אפילו די יאָרן זענען גענוג צו אַרייַן איר נאָמען אין דער געשיכטע פון ​​רוסיש קונסט מיט גאָלדען אותיות.

"... זי האָט געהאַט אַ שטימע פון ​​פענאָמענאַלן, זעלטענער שיינקייט און שטאַרקייט, אַ "סאַמעט" טימברע און אַ ברייט קייט (צוויי און אַ האַלב אָקטאַוועס, פֿון "פ" קליין ביז "ב-פלאַך" דער צווייטער אָקטאַוו), אַ שטאַרקע בינע-טעמפּעראַמענט , פארמאגט א ווירטואזא שטים טעכניק," שרייבט פרוזשאנסקי. "אין יעדער טייל האָט דער זינגער געשטרעבט צו דערגרייכן אַ פולשטענדיקע וואָקאַלע און בינע אחדות."

איינער פֿון די צײַטשריפֿטן פֿון דער זינגערין האָט געשריבן: „זי וועט נאָר אַרויסקומען, איצט וועסטו באַמערקן אַ גרויסע אַקטריסע און אַן אינספּירירטע זינגערין. אין דעם מאָמענט, איר יעדער באַוועגונג, יעדער דורכפאָר, יעדער וואָג איז ימפּרוווד מיט לעבן, געפיל, קינסט אַנאַמיישאַן. איר מאַגיש קול, איר שעפעריש שפּיל איז גלייַך אַסקינג פֿאַר אין די האַרץ פון יעדער קאַלט און פּאַטעטיש ליבהאָבער.

אננא יאַקאָוולעוונאַ וואָראָביעוואַ איז געבוירן געוואָרן דעם 14טן פעברואר 1817 אין פעטערבורג, אין דער משפּחה פון אַ לערער אין די כאָרעס פון די קייסעריש פעטערבורגער טעאַטער. זי האָט פֿאַרענדיקט דער פּעטערבורגער טעאַטער־שול. ערשטנס האָט זי געלערנט אין באַלעט־קלאַס פֿון ש. דידלאָ, און דעמאָלט אין די געזאַנג קלאַס פון אַ. סאַפּיענזאַ און ג. לאָמאַקין. שפעטער האט אננא זיך פארבעסערט אין שטים־קונסט אונטער דער אנווייזונג פון ק׳ קאוואס און מ׳ גלינקא.

אין 1833, נאָך אַ תּלמיד אין דער טעאַטער שולע, אננא האט געמאכט איר דעבוט אויף דער אָפּעראַ בינע מיט אַ קליין טייל פון פּיפּאָ אין ראָססיני ס די גנבים מאַגפּי. קאַנאַסערז מיד באמערקט איר בוילעט וואָקאַל אַבילאַטיז: קאָנטראַלטאָ זעלטן אין שטאַרקייַט און שיינקייט, ויסגעצייכנט טעכניק, יקספּרעסיוונאַס פון געזאַנג. שפּעטער האָט די יונגע זינגערין געשפּילט ווי ריטאַ ("צאַמפּאַ, דער ים גזלן אָדער די מירמלשטיין כּלה").

אין יענער צײַט איז די קייסעריש בינע כּמעט אין גאַנצן איבערגעגעבן געוואָרן צו דער איטאַליענישער אָפּערע, און די יונגע זינגערין האָט נישט געקאָנט גאָר אַנטפּלעקן איר טאַלאַנט. טראץ איר דערפאלג איז אננא, נאכן פארענדיקן דעם קאלעדזש, באשטימט געווארן דורך דעם דירעקטאר פון די אימפעריאלע טעאטערס א. געדעאנאוו צום כאר פון דער פעטערבורגער אפערע. אין דעם פּעריאָד, וואָראָביעוואַ האָט אָנטייל גענומען אין דראַמעס, וואַודוויללע, פאַרשידן דיווערטיסמאַנט, געטאן אין קאַנסערץ מיט די פאָרשטעלונג פון שפּאַניש אַריאַס און ראָמאַנס. בלויז א דאנק די באמיאונגען פון ק. קאוואס, וועלכער האט אפשאצן דעם שטימע און בינע-טאלאנט פונעם יונגן קינסטלער, האט זי באקומען די געלעגנהייט אויפצוטרעטן דעם 30טן יאנואר 1835 אלס ארזאטשע, נאכדעם איז זי איינגעשריבן געווארן אלס סאליסט פון דער פעטערבורגער אפערע. .

וואָראָביעוואַ איז געוואָרן אַ סאָלאָיסט, און האָט אָנגעהויבן באַהערשן דעם "בעלקאַנטאָ" רעפּערטואַר - דער עיקר אָפּערעס פֿון ראָסיני און בעלליני. אבע ר דא ן אי ז פארגעקומע ן א געשעעניש , װא ס הא ט זי ך שוי ן ב ײ אי ר גורל , פארענדערט . מיכאַיל איוואנאָוויטש גלינקאַ, וועלכער האָט אָנגעהויבן אַרבעטן אויף זײַן ערשטער אָפּערע, האָט מיט דעם אוממישטענדיקן און דורכדרינגענדיקן בליק פֿון דעם קינסטלער אויסגעצייכנט צוויי צווישן פילע זינגער פֿון דער רוסישער אָפּערע, און האָט זיי אויסגעקליבן אויפֿצופֿירן די הויפּט־טיילן פֿון דער צוקונפֿטיקער אָפּערע. או ן ניש ט בלוי ז אויסגעוויילט , נא ר אוי ך אנגעהויב ן צוגרײט ן ז ײ צ ו דע ר אויספיר ן פו ן א פאראנטװארטלעכ ן שליחות .

"די קינסטלער האָבן געשפּילט מיט מיר מיט אָפנהאַרציק ברען," האָט ער שפּעטער זיך דערמאָנט. "פּעטראָוואַ (דעמאָלט נאָך וואָראָביאָוואַ), אַ ומגעוויינטלעך טאַלאַנטירט קינסטלער, שטענדיק געבעטן מיר צו זינגען צו איר יעדער נייַ מוזיק פֿאַר איר צוויי מאָל, די דריט מאָל זי שוין סאַנג די ווערטער און מוזיק געזונט און געוואוסט דורך האַרץ ... "

די זינגערס לייַדנשאַפט פֿאַר גלינקאַס מוזיק איז געוואקסן. משמעות, אַפֿילו דעמאָלט דער מחבר איז געווען צופֿרידן מיט איר הצלחה. ממילא, סוף זומער 1836 האָט ער שוין אָנגעשריבן אַ טריאָ מיט אַ כאָר, "אַך, נישט פֿאַר מיר, דער אָרעמאַן, דער געוואלדיקער ווינט," אין זײַנע אייגענע ווערטער, "באַטראַכטנדיק די מיטלען און טאַלאַנט פון פרוי וואָראָביעוואַ”.

דעם 8טן אַפּריל 1836 האָט די זינגערין געשפּילט ווי אַ שקלאַף אין דער דראַמע "מאָלדאַווישער ציגײַנערין, אָדער גאָלד און דאַגער" פֿון ק. באַקטורין, וווּ זי האָט בײַם אָנהייב פֿונעם דריטן בילד אויפֿגעפֿירט אַן אַריה מיט אַ פֿרויען־כאָר, געשריבן פֿון גלינקאַ.

באל ד אי ז פארגעקומע ן ד י פרעמיער ע פו ן גלינקא ס ערשט ע אפערע , היסטאָריש ע פא ר רוסיש ע מוזיק . VV Stasov געשריבן פיל שפּעטער:

דעם 27סטן נאוועמבער 1836 איז צום ערשטן מאָל געגעבן געוואָרן גלינקאַס אָפּערע "סוסאַנין"...

די פאָרשטעלונגען פון סוזאַנין זענען געווען אַ סעריע פון ​​סעלאַבריישאַנז פֿאַר גלינקאַ, אָבער אויך פֿאַר די צוויי הויפּט פּערפאָרמערז: אָסיפּ אַפאַנאַסייעוויטש פּעטראָוו, וואָס געשפילט די ראָלע פון ​​סוזאַנין, און אננא יאַקאָוולעוונאַ וואָראָביעוואַ, וואָס געשפילט די ראָלע פון ​​וואַניאַ. די יענער איז געווען נאָך אַ זייער יונג מיידל, בלויז אַ יאָר אויס פון טעאַטער שולע און ביז די זייער אויסזען פון סוזאַנין פארמשפט צו קריכן אין די כאָר, טראָץ איר אַמייזינג קול און אַבילאַטיז. פֿון די ערשטע פֿאָרשטעלונגען פֿון דער נײַער אָפּערע, זײַנען די דאָזיקע בײדע קינסטלער זיך אױפֿגעשטאַנען צו אַזאַ הײך פֿון קינסטלערישער אויפֿפֿירונג, װאָס ביז דעמאָלט האָט קײנער פֿון אונדזערע אָפּערע־פֿאַרטרעטער נישט דערגרייכט. אין דעם צייַט, פּעטראָוו ס קול האט באקומען אַלע זייַן אַנטוויקלונג און געווארן דער גלענצנדיק, "שטאַרק באַס" וועגן וואָס גלינקאַ רעדט אין זיין הערות. וואָראָביעוואַ ס קול איז געווען איינער פון די מערסט ויסערגעוויינלעך, אַמייזינג קאַנטראַלטאָס אין גאַנץ אייראָפּע: באַנד, שיינקייט, שטאַרקייט, ווייך - אַלץ אין עס סאַפּרייזד די צוהערער און אַקטאַד אויף אים מיט יריזיסטאַבאַל כיין. אבע ר ד י קינסטלעכ ע אײגנשאפט ן פו ן בײד ע ארטיסט ן האב ן װײ ט איבערגעלאז ן ד י שלימות ה פו ן זײער ע שטימען .

דראַמאַטיק, טיף, אָפנהאַרציק געפיל, טויגעוודיק צו דערגרייכן אַמייזינג פּאַטאָס, פּאַשטעס און עמעסדיק, לייַדנשאַפט - אַז ס וואָס מיד שטעלן פּעטראָוו און וואָראָביאָוואַ אין דער ערשטער אָרט צווישן אונדזער פּערפאָרמערז און געמאכט די רוסישע ציבור צו גיין אין קראַודז צו די פּערפאָרמאַנסיז פון "איוואן סוזאַנין". גלינקא אלײ ן הא ט גלײ ך אפשאצ ט ד י גאנצ ע כבודי ם פו ן ד י דאזיק ע צװ ײ אויפפירע ר או ן מיטגעפיל ט גענומע ן זײע ר העכערע ר קינסטלערישע ר דערציאונג . עס איז גרינג צו פֿאָרשטעלן, ווי ווייט טאַלאַנטירטע, שוין רײַך טאַלאַנטירטע קינסטלער פֿון נאַטור האָבן זיך געדאַרפֿט טרעטן, ווען אַ גלענצנדיקער קאָמפּאָזיטאָר איז פּלוצעם געוואָרן זייער פֿירער, אַדווייזער און לערער.

באלד נאָך דעם פאָרשטעלונג, אין 1837, אננא יאַקאָוולעוונאַ וואָראָביעוואַ געווארן פּעטראָוו ס פרוי. גלינקא האט געגעבן די נײ־געװײנטע די טײערסטע, אומזיסלעכע מתנה. אָט דערצײלט די קינסטלער אַלײן דערפֿון אין אירע זכרונות:

"אין סעפטעמבער, אָסיפּ אַפאַנאַסיעוויטש איז געווען זייער זארגן וועגן דעם געדאַנק פון וואָס צו געבן אים ווי אַ נוץ סקעדזשולד פֿאַר 18 אקטאבער. זומער , בײ ם חתונה־ארבעט , הא ט ע ר אינגאנצ ן פארגעם ן דע ם טאג . אין יענע צייטן... האט יעדער קינסטלער געמוזט נעמען פאר זיך אליין צו קאמפאזירן די פארשטעלונג, אבער אויב ער איז נישט געקומען מיט עפעס נייעס, נאר נישט געוואלט געבן דעם אלטן, האט ער זיך געראטן אין גאנצן פארלירן די בענעפיט פארשטעלונג (וואס איך אַמאָל יקספּיריאַנסט אויף זיך), דאָס זענען דעמאָלט די כּללים. דעם 18טן אָקטאָבער איז נישט ווײַט, מיר מוזן באַשליסן עפּעס. אַזוי אויסטײַטשנדיק, זײַנען מיר געקומען צום מסקנא: וואָלט גלינקאַ מסכים געווען צו לייגן נאָך איין סצענע פֿאַר וואַניע אין זײַן אָפּערע. אין אקט 3, סוזאַנין שיקט וואַניאַ צו די מאַנערז הויף, אַזוי עס וואָלט זיין מעגלעך צו לייגן ווי וואַניאַ לויפט דאָרט?

מייַן מאַן איז מיד געגאנגען צו נעסטאָר וואַסיליעוויטש קוקאָלניק צו דערציילן וועגן אונדזער געדאַנק. דער ליאַלקע האָט זיך זײער צוגעהערט, און ער האָט געזאָגט: קום, ברודער, אין אָװנט, װעט מישאַ הײַנט זײַן מיט מיר, און מיר װעלן רעדן. 8 אזײגע ר אי ן אװנ ט אי ז אהי ן געגאנגע ן אהי ן אסיפ א פאנאסיעװיטש . ער קומט אַרײַן, זעט, אַז גלינקאַ זיצט בײַם פּיאַנע און ברומען עפּעס, און דער פּופּיל גײט אַרום אין צימער און מורמלט עפּעס. קומט אויס, אַז דער פּופּיל האָט שוין געמאַכט אַ פּלאַן פֿאַר אַ נײַער סצענע, די ווערטער זײַנען כּמעט גרייט, און גלינקאַ שפּילט אויס אַ פֿאַנטאַזיע. ביידע האָבן זיך אָנגעכאַפּט דעם געדאַנק מיט פאַרגעניגן און דערמוטיקט אָסיפּ אַפאַנאַסיעוויטש, אַז די בינע וועט זיין גרייט דעם 18טן אָקטאָבער.

דעם אנדערן טאג, 9 אינדערפרי, הערט מען א שטארקע רוף; איך בין נאך נישט אויפגעשטאנען, נו, דאכט איך, ווער איז דאס, וואס איז געקומען אזוי פרי? מיט אמאל קלאפט מען אן אין דער טיר פון מיין צימער, און איך הער גלינקאס קול:

– דאַמע, שטיי אויף שנעל, איך האָב געבראַכט אַ נייע אַריאַ!

אין צען מינוט בין איך געווען גרייט. איך גיי אַרויס, און גלינקאַ זיצט שוין בײַם פּיאַנע און ווײַזט אָסיפּ אַפֿאַנאַסיעוויטש אַ נײַע סצענע. מ'קען זיך פארשטעלן מיין חידוש ווען איך האב זי געהערט און געווען איבערצייגט אז די בינע איז כמעט אינגאנצן גרייט, דאס הייסט אלע רעציטאטיוון, אנדאנטע און אלעגרא. איך האָב זיך נאָר געפרוירן. ווען האט ער געהאט צייט עס צו שרייבן? נעכטן האָבן מיר גערעדט וועגן איר! ― נו, מיכאַיל איװאַנאָװיטש ― זאָג איך ― דו ביסט נאָר אַ מכשף. און ער שמײכלט נאָר אַ שמײכל און זאָגט צו מיר:

– איך, מעטרעסע, האָב דיר געבראַכט אַ פּלאַן, כּדי איר זאָלט עס קענען פּרוּוון מיט שטימע און צי עס איז געווען פֿינק געשריבן.

איך סאַנג און געפונען אַז דעפטלי און אין קול. נאָך דעם איז ער אַוועק, אָבער האָט צוגעזאָגט באַלד צו שיקן אַן אַריה, און אָרקעסטרירן די בינע ביז אָנהייב אָקטאָבער. דעם 18טן אָקטאָבער איז אָסיפּ אַפֿאַנאַסיעוויטשס בענעפיטן אויפֿפֿירונג געווען די אָפּערע אַ לעבן פֿאַרן צאַר מיט אַן נאָך סצענע, וואָס איז געווען אַ ריזיקער דערפֿאָלג; פילע גערופן די מחבר און פּערפאָרמער. זינט דעמאלט איז די דאזיקע נאך סצענע געווארן א טייל פון דער אפערע, און אין דער פארם ווערט זי געשפירט ביז היינט.

עס זענען דורכגעגאנגען עטלעכע יאָר, און די דאַנקבאַר זינגער איז ביכולת צו אַדאַקוואַטלי דאַנקען איר בעל-דין. ע ס אי ז געשע ן אי ן יא ר 1842 , אי ן יענ ע נאוועמבער־טעג , װע ן ד י אפערע ר רוסל ן או ן ליודמילא , אי ז ערשט ע געשפיר ט געװאר ן אי ן פעטערבורג . בײַ דער פּרעמיערע און בײַ דער צווייטער פֿאָרשטעלונג, צוליב אַנאַ יאַקאָוולעוונער קראַנקייט, האָט דער טייל פֿון ראַטמיר אויפֿגעפֿירט די יונגע און אומדערלעבטע זינגערין פּעטראָוואַ, איר נאָמען. זי האָט געזונגען גאַנץ טרויעריק, און אין אַ סך אַספּעקטן האָט מען דערפֿאַר די אָפּערע קאַלט אויפֿגענומען. "די עלטסטע פּעטראָוואַ האָט זיך באַוויזן אויף דער דריטער אויפֿפֿירונג," שרייבט גלינקאַ אין אירע הערות, "זי האָט געשפּילט די סצענע פונעם דריטן אַקט מיט אַזאַ ענטוזיאַזם, אַז זי האָט דערפרייען דעם עולם. הויך און פּראַלאָנגד אַפּלאָדיסמענטן ריזאַנדיד, פייַערלעך אַרויסרופן ערשטער מיר, דעמאָלט פּעטראָוואַ. ד י דאזיק ע רופ ן האב ן זי ך געצויג ן 17 פארשטעלונגע ן... ״ מי ר לײג ן צו , א ז לוי ט ד י צײטונגען , אי ז דע ר זינגע ר טײ ל מא ל געװע ן געצװאונגע ן צ ו פארשרײב ן ד י רטמי ר אריה .

VV Stasov האט געשריבן:

“איר הויפּט ראָלעס, בעשאַס איר 10-יאָר בינע קאַריערע, פון 1835-1845, זענען געווען אין די פאלגענדע אָפּעראַס: איוואן סוזאַנין, רוסלאַן און ליודמילאַ – גלינקאַ; "סעמיראַמידע", "טאַנקרעד", "גראַף אָרי", "די גנבענע מאַגפּיע" - ראָססיני; "מאָנטאַגעס און קאַפּולעץ", "נאָרמאַ" - בעלליני; "די סידזש פון קאַלאַיס" - דאָניזעטטי; "טעאָבאַלדאָ און יסאָלינאַ" - מאָרלאַקטשי; "צאַמפּאַ" - העראָלד. אין 1840, זי, צוזאַמען מיט די באַרימט, בריליאַנט איטאַליעניש מאַקאַראָנען, געטאן "מאָנטאַגועס און קאַפּולעטי" און געפירט די וילעם אין אַ ינדיסקרייבאַבאַל פרייד מיט איר לייַדנשאַפטלעך, פּאַטעטיק פאָרשטעלונג פון דער טייל פון ראָמעאָ. אין זעלבן יאָר האָט זי געזונגען מיט דער זעלבער שלימות און באַגייסטערונג דעם טייל פֿון טעאָבאַלדאָ אין מאָרלאַקשיס "טעאָבאַלדאָ און איזאָלינאַ", וואָס איז אין זײַן ליברעטאָ זייער ענלעך צו מאָנטאַגוס און קאַפּולעטן. װעג ן דע ר ערשטע ר פו ן ד י צװ ײ אפערע ן הא ט קוקאלניק ע געשריב ן אי ן כודזשעסטװענ י גאזעטא : ״זאג ט מי ר , פו ן װעמע ן הא ט טעאבאלד ע איבערנעמע ן ד י װאונדערלעכ ע פײנשט ע או ן אמת ע פו ן דע ם שפיל ? בלויז די אַבילאַטיז פון די העכסטן קאַטעגאָריע זענען ערלויבט צו טרעפן די שיעור פון די עלעגאַנט מיט איין ינספּייערד פּרעזענטמענט, און קאַפּטיווייטינג אנדערע, זענען זיך געפירט אַוועק, ענדיורינג צו די סוף די וווּקס פון תאוות, און די שטאַרקייט פון די קול, און די מינדסטע. שיידז פון דער ראָלע.

אָפּעראַ געזאַנג איז דער פייַנט פון דזשעסטיקולאַטיאָן. עס איז קיין קינסטלער וואָס וואָלט נישט זיין לפּחות עפּעס לעכערלעך אין אָפּעראַ. פרוי פּעטראָוואַ אין דעם רעספּעקט סטרייקס מיט אַמייז. ניט נאָר איז עס ניט מאָדנע, פאַרקערט, אַלץ אין איר איז פּיקטשעראַסק, שטאַרק, יקספּרעסיוו, און דער הויפּט אמת, אמת! ..

אָבער, אָן אַ צווייפל, פֿון אַלע ראָלעס פֿון אַ טאַלאַנטירט קינסטלערישן פּאָר, די אויסגעצייכנטסטע אין שײַכות פֿון שטאַרקייט און אמת פֿון היסטאָרישן קאָליר, אין טיפֿקייט פֿון געפיל און אָפֿנטלעכקייט, אין אומאָפּהענגיק פּשוטקייט און אמת, זײַנען געווען זייערע ראָלעס אין גלינקאַס צוויי גרויסע נאַציאָנאַלע. אָפּעראַ. דאָ זיי האָבן קיינמאָל געהאט קיין רייוואַלז ביז איצט.

אַלץ, וואָס וואָראָביעוואַ האָט געזונגען, האָט אין איר פֿאַרשילטן אַן ערשטקלאַסישן בעל־עגלה. די ווירטואָזישע איטאַליענישע פּאַרץ האָט די קינסטלער אויסגעפֿירט אַזוי, אַז זי איז פֿאַרגליכן געוואָרן מיט די באַרימטע זינגערס — אַלבאָני און פּאָלינאַ וויאַרדאָ־גאַרסיאַ. אין 1840 האָט זי געזונגען מיט י. פּאַסטאַ, נישט פֿאַרלוירן דעם באַוווּסטישן זינגערין.

די בריליאַנט קאַריערע פון ​​די זינגער איז געווען קורץ. צוליב דער גרויסער שטימע-לאָסט, און די טעאַטער-פאַרוואַלטונג האָט געצווינגן די זינגערין צו שפּילן אין מענערישע טיילן, האָט זי פאַרלוירן איר שטימע. דאָס איז געשען נאָך דער פאָרשטעלונג פון די באַריטאָנע טייל פון ריטשארד ("די פּוריטאַנס"). אַזוי אין 1846 זי האט צו פאַרלאָזן די בינע, כאָטש וואָראָביאָוואַ-פּעטראָווואַ איז געווען ליסטעד אין דער אָפּעראַ טרופּע פון ​​טעאַטער ביז 1850.

אמת, זי האָט ווײַטער געזונגען סײַ אין סאַלאַנז, סײַ אין שטוב־קרײַז, נאָך אַלץ פֿרייען צוהערער מיט איר מוזיקאַליטעט. פּעטראָוואַ-וואָראָביעוואַ איז געווען באַרימט פֿאַר איר פּערפאָרמאַנסיז פון ראָמאַנס פון גלינקאַ, דאַרגאָמיזשסקי, מוססאָרגסקי. גלינקאַס שוועסטער לי שעסטאָקאָוואַ האָט זיך דערמאָנט, אַז ווען זי האָט ערשט געהערט מוסאָרגסקיס דער יתום, אויפֿגעפֿירט פֿון פּעטראָוואַ, האָט זי זיך ערשט געוואונדערט, דערנאָך אויסגעבראָכן אין טרערן, אַז זי האָט זיך לאַנג נישט געקענט באַרואיקן. עס איז אוממעגלעך צו באַשרייַבן ווי אַנאַ יאַקאָוולעוונאַ האָט געזונגען, אָדער בעסער געזאָגט; מען דאַרף הערן, וואָס אַ גאון קאָן טאָן, אַפֿילו אויב ער האָט אין גאַנצן פֿאַרלוירן זײַן שטימע און איז שוין אין פֿאַרגאַנגענע יאָרן.

אין דערצו, זי גענומען אַ לעבעדיק טייל אין דער שעפעריש הצלחה פון איר מאַן. פּעטראָוו אָוז אַ פּלאַץ צו זיין ימפּעקאַבאַל געשמאַק, סאַטאַל פארשטאנד פון קונסט.

מוסאָרגסקי האָט געווידמעט דער זינגערין מאַרפאַ'ס ליד "אַ בעיבי איז אַרויס" פֿון דער אָפּערע "כאָוואַנשטשינאַ" (1873) און "וויגליד" (נומער 1) פֿונעם ציקל "לידער און טענץ פֿון טויט" (1875). ד י קונסט פו ן דע ם זינגע ר אי ז געװע ן שטאר ק געשאצ ט פו ן א . װערסטאװסקי , ט ׳ שעווטשענקאָ . דער קינסטלער קאַרל בריוללאָוו, אין 1840, געהערט די קול פון די זינגער, איז געווען דילייטיד און, לויט זיין קאָנפעסיע, "קען נישט אַנטקעגנשטעלנ טרערן ...".

דער זינגער איז געשטארבן דעם 26טן אפריל 1901 .

"וואָס האָט פּעטראָוואַ געטאָן, ווי אַזוי האָט זי פֿאַרדינט אַזאַ לאַנגן און האַרציקן זכּרון אין אונדזער מוזיקאַלישער וועלט, וואָס האָט געזען אַ סך גוטע זינגערס און קינסטלער, וואָס האָבן געווידמעט קונסט אַ סך מער צײַט ווי די שפּעטע וואָראָביאָוואַ? געשריבן אין יענע טעג די רוסישע מוזיקאַלישע צײַטונג. – און דאָ איז וואָס: א.י. וואָראָביאָוואַ צוזאַמען מיט איר מאַן, דער פאַרשטאָרבענעם הערלעכער זינגערין אָאַ פּעטראָוו, זענען געווען די ערשטע און גלענצנדיקע פּערפאָרמערס פון די צוויי הויפּט טיילן פון גלינקאַס ערשטער רוסישער נאַציאָנאַלער אָפּערע לעבן פאַרן צאַר – וואַניע און סוזאַנין; און איך פּעטראָוואַ איז געווען אין דער זעלביקער צייַט די רגע און איינער פון די מערסט טאַלאַנטירט פּערפאָרמערז פון די ראָלע פון ​​ראַטמיר אין גלינקאַס רוסלאַן און ליודמילאַ.