פּאַראַלעליזם |
פּאַראַלליסם (פון גריכיש פּאַראַלנלאָס - פּאַראַלעל, ליט. - ליגן אָדער גיין זייַט ביי זייַט) - די באַוועגונג פון צוויי אָדער מער קולות פון פּאָליפאָניק פּאָליפאָני. אָדער האָמאָפאָניק מוזיק. פאַבריקס מיט די פּרעזערוויישאַן פון די זעלבע מעהאַלעך אָדער ינטערוואַלז צווישן זיי ("עפענען" פּ.), ווי געזונט ווי זיכער פארמען פון באַוועגונג פון קולות אין איין ריכטונג ("פאַרבאָרגן" פּ.). פ׳ דארף זיך אונטערשיידן פון פארפליכטן דעם זעלבן קול אין א אקטאוו און אפילו אין עטליכע אקטאוועס, וואס ווערט כסדר גענוצט ביי פראפ. מוזיק. P. איז כאַראַקטעריסטיש פון זיכער טייפּס פון בעדז. קליימז פון זיכער פעלקער, מוזיק. זשאַנראַז (למשל, רוסיש און אוקרייניש קאַנט). באקאנט זינט אלטע צייטן; די ערשטע פארמען פון פראפ. פּאָליפאָניע איז באזירט אויף דער פּאַראַלעל באַוועגונג פון שטימען, און ניט בלויז דריט, אָבער אויך פינפט, קוואַרץ, און אַפֿילו סעקונדעס זענען געניצט (זען אָרגאַנום). דערנאָך, אין פּראָף. מוזיק געפונען אַפּלאַקיישאַן טש. arr. פ׳ דריטע און זעקסטע. פ אָקטאַוועס און פינפט אין די 13-14 יאָרהונדערט. מוזיק איז געווען פאַרבאָטן. טעאָריע ווי ווייאַלייטינג די זעלבסטשטענדיקייַט פון דער באַוועגונג פון יעדער פון די קולות. אין די 18 יאָרהונדערט, איין ויסנעם צו דעם הערשן איז געגרינדעט - פּאַראַלעל פיפטז זענען ערלויבט ווען ריזאַלווינג די געוואקסן פינפט-סעקסטאַקאָרד פון די VII גראַד צו די שטאַרקעכץ (די אַזוי גערופענע "מאָזאַרטיאַן פיפטהס"):
אין די 17-18 סענטשעריז. דער כלל פון איסור פ' אקטאוועס און פינפטן איז אויך אויסגעברייטערט געווארן אויף פאלן פון "באבאהאלטען" פ' (אויסגערעכנט די אזוי גערופענע "הערן פינפטן") – באוועגונגען פון קולות אין איין ריכטונג צו אן אקטאווע אדער פינפטע, ווי אויך אזא פירונג. פון שטימען, מיט קראָם פּאַראַלעל אָקטאַוון אָדער פינפטן זענען געשאפן אויף שטאַרק קלאַפּן פון מיטלען (אַפֿילו אויב די ינטערוואַלז זענען נישט געהאלטן איבער די גאנצע מאָס); אוי ך דע ר איבערגײ ג צ ו דע ר אקטאװע ר אדע ר פינפטע ר דור ך דע ר קעגנ ־ טע ר באװעגונ ג פו ן שטימע ן אי ז געװע ן פארבאטן . עטלעכע טהעאָריסץ (G. Zarlino) געהאלטן ווי אַנדיזייראַבאַל די סאַקסעשאַן פון צוויי פּאַראַלעל הויפּט טערדז רעכט צו דער טריטאָנע געשאפן דורך דער נידעריקער טאָן פון איין און דער אויבערשטער טאָן פון די אנדערע:
אין פיר, אַחוץ חיבורים פון אַ שטרענג סטיל און לערנען צייטונגען אויף האַרמאָניע און פּאָליפאָני, אַלע די כּללים זענען באמערקט אין Ch. arr. אין באַציונג צו די בעסטער דייַטלעך עקסטרעם קולות פון מוזעס. שטאָף.
און זינט די 19 יאָרהונדערט פּ. פינפט און גאַנץ קאָנסאָנאַנסעס זענען אָפט דיליבראַטייטיד דורך קאַמפּאָוזערז צו דערגרייכן אַ זיכער קונסט. ווירקונג (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) אָדער צו ריקריייט די כאַראַקטער פון די Nar. פּלייינג מוזיק, די קאָליר פון אַנטיקוויטי (Verdi's Requiem).
רעפֿערענצן: סטאַסאָוו VV, בריוו צו הער ראָסטיסלאַוו וועגן גלינקאַ, טעאַטער און מוזיקאַליש בוליטאַן, 1857, נומ 42 (אויך אין דעם בוך: VV Stasov. אַרטיקלען וועגן מוזיק, רעדאַגירט דורך VV Protopopov, נומער 1, מ., 1974, זז. 352- 57); טיולין יו. נ., פּאַראַלעליזאַמז אין מוזיקאַליש טעאָריע און פיר, ל., 1938; אמבראס ע״ו , צור לעהר ע פו ן קווינטענווערבאטע , לפּז , 1859 ; טאַפערט, װ., דאס װערבאָט דער קוויטען־פּאַראַלעלען, לפּז., 1869; רימאן ה., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (זעלביקער אין Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); לעמאכער ה., פלאודערײ איבער דאס װערבאט פון פאראלעלען, ״זפם״, 1937, בד 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in Systematischer Darstellung, Breslau, 1938.
