פֿראַזע |

פון די גריכיש פּראַסיס - אויסדרוק, וועג פון אויסדרוק

1) קיין קליין לעפיערעך גאַנץ מוזיקאַליש ויסקער.

2 ) אי ן דע ר לערנע ן פו ן מוזיקאליש ע פארם , א בוי , װא ס פארנעמ ט א צװיש ן פאזיציע , צװיש ן מאטיוו ן או ן זאץ .

רעפּריזענטינג אַ באַזונדער אַפּאַראַט פון מוזיק. רייד, F. איז אפגעשיידט פון די ארומיקע קאַנסטראַקשאַנז דורך קאַזוראַ, אויסגעדריקט דורך מיטל פון מעלאָדי, האַרמאָניע, מעטראָרהיטהם, געוועב, אָבער אַנדערש פון זאצן און פּיריאַדז דורך לעפיערעך ווייניקער פולשטענדיקקייט: אויב דער זאַץ ענדיקט זיך מיט אַ קלאר פּראַנאַונסט האַרמאָניק. קאַדענזאַ, דעמאָלט F. "קענען סוף אויף קיין קאָרד מיט קיין באַס" (יוו ספּאָסאָבין). עס כולל צוויי אָדער מער מאטיוון, אָבער עס קען אויך זיין אַ קעסיידערדיק קאַנסטראַקשאַן, נישט צעטיילט אָדער בלויז קאַנדישאַנאַלי צעטיילט אין מאָטיוון. דער זאַץ, אין קער, קען באַשטייען ניט בלויז פון 2 F., אָבער פון מער אָדער ווייניקער פון זיי, אָדער ניט זיין צעטיילט אין F.

ל בעטהאָווען. סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 7, טייל וו.

מאָטיוו סטרוקטור פון פראַסעס.

דזשי ראָסיני "דער באַרבער פון סעוויללע", אַקט צווייטער, קווינטעט.

מאָטיוו סטרוקטור פון פראַסעס.

ל בעטהאָווען. סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 10, No 1, טייל ווו.

פֿון דער מיינונג פון דער פּסיכאָלאָגיע פון ​​מערקונג, F., דיפּענדינג אויף די וואָג און קאָנטעקסט, קענען זיין אַטריביאַטאַד צו די ערשטער (פאָניק) און די רגע (סינטאַקטיק) וואָג פון מערקונג (E. Nazaikinsky, 1972).

דער טערמין "F." איז געווען באַראָוד פון די דאָקטערין פון מינדלעך רייד אין די 18 יאָרהונדערט, ווען די פראגעס פון דיסמעמבערינג פון די מוזעס. פארמען באקומען אַ ברייט טעאָרעטיש. טערעץ ווי אין קשר מיט דער אַנטוויקלונג פון אַ נייַ האָמאָפאָניק האַרמאָניק. נוסח, און מיט די טאַסקס פון פּערפאָרמינג פיר - די פאָדערונג פֿאַר מינינגפאַל ריכטיק פראַסינג. דעם אַרויסגעבן קונה באַזונדער ערדזשאַנסי אין די בעראָוק טקופע, ווייַל. אין די דאָמינאַנט ביז די 17 יאָרהונדערט. וואָק. קאַזוראַ ס מוזיק מיטל. די מאָס איז געווען באשלאסן דורך די סטרוקטור פון די טעקסט, די סאָף פון די מינדלעך פראַזע (שורה), וואָס, אין קער, איז געווען פארבונדן מיט די לענג פון די טשאַנט. אטעמען. אין אינסטר. מוזיק, וואָס האט זיך געשווינד אַנטוויקלט אין די 17-18 סענטשעריז, דער פּערפאָרמער אין פראַסעס ענינים קען פאַרלאָזנ זיך בלויז אויף זיין אייגן. קונסט. פלער.

ל בעטהאָווען. סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 31. נומ 2, טייל ווו.

מאָטיוו סטרוקטור פון פראַסעס.

מי גלינקא. "איוואן סוזאַנין", וואַניאַ ס ליד.

דעם פאַקט איז באמערקט דורך F. Couperin, וואָס אין די הקדמה צו די 3 העפט "Pièces de Clavecin" (1722) ערשטער געוויינט דעם טערמין "F." צו באַצייכענען אַ קליין סטראַקטשעראַל אַפּאַראַט פון מוזיק. רעדע, אונטערשטרייכן אַז עס קענען זיין דעלימיטעד דורך מער ווי אַ פּויזע, און ינטראָודוסינג אַ ספּעציעל כאַראַקטער (') צו דעלימיטירן פראַסעס. א ברייטערע טעאָרעטישע אַנטוויקלונג פון פראגעס פון דיסמעמבערמאַנט פון מוזעס. רעדעס באקומען אין די ווערק פון איך. מאַטטעזאָנאַ. "מוזיק ווערטערבוך" Ж. G. רוסאָו (ר., 1768) דיפיינז F. ווי "אַן אַנינטעראַפּטיד האַרמאָניש אָדער מעלאָדיק פּראַגרעשאַן וואָס האט אַ מער אָדער ווייניקער גאַנץ טייַטש און ענדס מיט אַ האַלטן אין אַ מער אָדער ווייניקער גאנץ קאַדענזאַ". און. מאַטעזאָן, I. A. AP Schultz און J. קירנבערגער האָט אויסגעדריקט דעם געדאַנק פון עטלעכע סטאַגעס פון יונאַפאַקיישאַן פון קאַנסטראַקשאַנז פון קליין צו גרעסערע. G. צו. קאָטש האָט פאָרגעשטעלט אַ נומער פון שטעלעס אויף די סטרוקטור פון די מוסעס וואָס זענען געווארן קלאַסיש. רייד. אין זיינע ווערק איז אַ מער פּינטלעך דילימיטיישאַן פון די וואָג וניץ פון די מוזעס. רייד און וויסיקייַט פון די ינערלעך טייל פון אַ 4-באַר זאַץ אין די קלענסטער איין-באַר קאַנסטראַקשאַנז, וואָס ער רופט "unvollkommenen Einschnitten", און גרעסערע צוויי-באַר סטראַקטשערז, געשאפן פון איין-באַר אָנעס, אָדער ינדיוויזאַבאַל אָנעס, דיפיינד ווי " vollkommenen Einschnitten”. אין 19 אין. פארשטאנד פ. ווי אַ צוויי-באַר סטרוקטור, ינטערמידייט צווישן אַ איין-באַר מאָטיוו און אַ 4-באַר זאַץ, ווערט כאַראַקטעריסטיש פון די טראדיציעס. מוזיק טעאָריע (ל. בוסלער, E. פרוט, א. C. אַרענסקי). א נייַע בינע אין דער לערנען פון די סטרוקטור פון מוזיק. רעדע איז פארבונדן מיט די נאָמען X. רימאן, וועלכער האט געשטעלט די פראגעס פון איר צעשמעטערונג אין נאענטן פארבינדונג מיט דער סיסטעם פון מוזעס. ריטמס און מעטריקס. אין זיין ווערק F. צום ערשטן מאל באהאנדלט ווי א מעטריק. אחדות (אַ גרופּע פון ​​צוויי איין-באַר מאָוטיפס מיט איין שווער שלאָגן). טרא ץ דע ר היסטארישע ר פראגרעסיװיטעט , הא ט ד י דוקטרינ ע פו ן צעשפאלט ן זי ך גענומע ן אי ן ד י װערק ן פו ן רימא ן עטלעכ ע . סקולאסטיש א כאראקטער נישט פריי פון איינזייטיגקייט און דאגמאטיזם. פֿון רוסלאַנד. סייאַנטיס אויף די סטרוקטור פון מוזיק. רעדע איז אכטונג געגעבן געווארן אויף ש. און. טאַניעוו, ג. L. קאַטאַר, איך. AT. סאָפוין, ל. A. מאַזל, יו. N. טיולין, וו. A. צוקערמאן. אין זייערע ווערק, ווי אין מאָדערן צוים. מוזיקאלאגיע , אי ז געקומע ן א ן אװע ק פו ן דע ם ענג ן רײ ן מעטריקע ר פארשטאנ ד פו ן פ . און אַ ברייטערער מיינונג פון דעם באַגריף, באזירט אויף אַ פאַקטיש-לעבן דיסמעמבערמאַנט. אפילו טאַנעעוו און קאַטואַר האָבן אנגעוויזן אַז פ. קען פאָרשטעלן אַן ינעווייניק ינדיווידזשאַבאַל קאַנסטראַקשאַן און האָבן אַ ניט-קוואַדראַט סטרוקטור (למשל, אַ דריי-ציקל). ווי געוויזן אין די ווערק פון טיולין, F. קענע ן נאכפאלג ן אײנע ר נאכ ן צװײטן , א ן פאראײניקונ ג אי ן העכער ע ארדענונגען , װא ס אי ז כאראקטעריישיש ע פו ן װאק . מוזיק, ווי געזונט ווי אַנטוויקלונג סעקשאַנז אין ינסטר. מוזיק. T. אָ., אין קאַנטראַסט צו די פּעריאָדס און זאצן וואָס זענען כאַראַקטעריסטיש פון די ויסשטעלונג, פ. עס איז געווען מער "ומעטומיק", דורכדרינג אַלע די מוזעס. פּראָד. מאַזל און צוקערמאַן האָבן גערעדט פֿאַר פֿאַרשטיין פ. ווי טימאַטיק-סינטאַקס. אחדות; ווי טיולין, זיי אונטערגעשטראכן די ינעוואַטאַביליטי פון קאַסעס ווען די לענג פון די באַצייכענונג פון אַ געגעבן מוסעס. אָפּשניט, איר קענען נוצן ביידע די טערמין "מאָטיוו" און די טערמין "F.". אַזעלכע קאַסעס שטייען ווען קעסיידערדיק קאַנסטראַקשאַנז מיט אַ לענג פון מער ווי איין מאָס זענען דער ערשטער בינע פון ​​אַרטיקולאַטיאָן אין אַ זאַץ. די דיפעראַנסיז ליגן אין די פונט פון מיינונג פון וואָס די דערשיינונג איז באַטראַכט: דער טערמין "מאָטיוו" רעדט אלא פון מוזיק.

ל בעטהאָווען. סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 106, טייל א.

רעפֿערענצן: אַרענסקי א., גייד צו דער לערנען פון די פארמען פון אינסטרומענטאלע און שטים מוזיק, מ., 1893, 1921; קאַטואַר ג., מוזיקאַליש פאָרעם, טייל 1, מ., 1934; ספּאָסאָבין י., מוזיקאַליש פאָרעם, מ. - ל., 1947, מ., 1972; מאַזל ל., סטרוקטור פון מוזיקאַלישע ווערק, מ., 1960, 1979; טיולין יו., די סטרוקטור פון מוזיקאַליש רעדע, ל., 1962; Mazel L., Zukkerman V., אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1967; Nazaikinsky K., אויף דער פּסיכאָלאָגיע פון ​​מוזיקאַליש מערקונג, מ., 1972.

IV Lavrentieva