וויקטאָריאַ דע לאס אנדזשעלעס |

לאס אנדזשעלעס נצחון

וויקטאָריאַ דע לאס אנדזשעלעס איז געבוירן אויף 1 נאוועמבער 1923 אין באַרסעלאָנאַ, אין אַ זייער מוזיקאַליש משפּחה. שוין אין אַ פרי עלטער, זי דיסקאַווערד גרויס מוזיקאַליש אַבילאַטיז. אויפֿן פֿאָרשלאָג פֿון איר מוטער, וואָס האָט געהאַט אַ זייער גוטן שטימע, איז די יונגע וויקטאָריאַ אַרײַן אין באַרסעלאָנאַ קאָנסערוואַטאָריע, וווּ זי האָט אָנגעהויבן לערנען געזאַנג, שפּילן פּיאַנע און גיטאַרע. שוין די ערשטע פאָרשטעלונגען פון לאס אנדזשעלעס ביי סטודענט קאנצערטן, לויט עדות, זענען געווען די פארשטעלונגען פונעם בעל.

דער דעבוט פֿון וויקטאָריאַ דע לאס אנדזשעלעס אויף דער גרויסער בינע איז פֿאָרגעקומען ווען זי איז געווען 23 יאָר אַלט: זי האָט געזונגען די ראָלע פֿון דער קאָונטעסס אין מאָזאַרטס חתונה פֿון פיגאַראָ אינעם ליסעאָ טעאַטער אין באַרסעלאָנאַ. נאָך דעם איז געווען אַ נצחון אין די מערסט פּרעסטידזשאַס וואָקאַל פאַרמעסט אין גענעוואַ (גענעוואַ פאַרמעסט), אין וואָס די זשורי הערט צו די פּערפאָרמערז אַנאַנאַמאַס, זיצן הינטער די קערטאַנז. נאָך דעם נצחון, אין 1947, האָט וויקטאָריאַ באַקומען אַ פאַרבעטונג פון דער ביביסי ראַדיאָ פירמע צו אָנטייל נעמען אין דער בראָדקאַסט פון מאַנועל דע פאַלאַס אָפּעראַ לעבן איז קורץ; די גלענצנדיקע אויפֿפֿירונג פֿון דער ראָלע פֿון סאַלוד האָט צוגעשטעלט דעם יונגן זינגער אַ דורכפֿאַל צו אַלע לידינג סטאַגעס פֿון דער וועלט.

די ווייַטער דריי יאָר ברענגען לאס אנדזשעלעס אפילו מער רום. וויקטאָריאַ האָט געמאכט איר דעבוט אין דער גראַנד אָפּעראַ און די מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ אין גאָונאָד ס פאַוסט, קאָווענט גאַרדאַן האָט אַפּלאָדירט איר אין La Bohème פון Puccini, און די דיסיזשאַנז פון La Scala ענטוזיאַסטיק באַגריסן איר אַריאַדנע אין ריטשארד סטראַוס 'אָפּערע. אַריאַדנע אויף נאַקסאָס. אבער די בינע פון ​​די מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ, ווו לאס אנדזשעלעס פּערפאָרמז רובֿ אָפט, ווערט די באַזע פּלאַטפאָרמע פֿאַר די זינגער.

כּמעט גלייך נאָך איר ערשטער סאַקסעסיז, וויקטאָריאַ האָט געחתמעט אַ לאַנג-טערמין ויסשליסיק קאָנטראַקט מיט EMI, וואָס באשלאסן איר ווייַטער גליקלעך גורל אין געזונט רעקאָרדינג. אין סך־הכּל האָט דער זינגער רעקאָרדירט ​​21 אָפּעראַן און מער ווי 25 קאַמער־פּראָגראַמען פֿאַר עמי; ס׳רובֿ פֿון די רעקאָרדירונגען זײַנען אַרײַנגענומען געוואָרן אינעם גאָלדענעם פאָנד פֿון שטים־קונסט.

אין די פּערפאָרמינג נוסח פון לאס אנדזשעלעס איז געווען קיין טראַגיש ברייקדאַון, קיין מאָנומענטאַל גראַנדור, קיין עקסטאַטיק סענסואַליטי - אַלץ וואָס יוזשאַוואַלי טרייבט אַ דערהויבן אָפּעראַ וילעם. פונדעסטוועגן, פילע קריטיקערס און פשוט אָפּעראַ ליבהאבערס רעדן וועגן דער זינגער ווי איינער פון די ערשטער קאַנדאַדייץ פֿאַר דעם טיטל פון "סאָפּראַנאָ פון די יאָרהונדערט". עס איז שווער צו באַשטימען וואָס פֿאַר אַ סאָפּראַנאָ עס איז געווען - ליריק-דראַמאַטיש, ליריק, ליריק-קאָלאָראַטוראַ, און אפֿשר אפילו אַ הויך רירעוודיק מעזאָ; קיינער פון די דעפֿיניציעס וועט נישט זיין ריכטיק, ווייַל פֿאַר אַ פאַרשיידנקייַט פון קולות מאַנאָנס גאַוואָטטע ("מאַנאָן") און די ראָמאַנס פון סאַנטוזזאַ ("כבֿוד פון לאַנד"), וויאָלעטטאַ ס אַריאַ ("לאַ טראַוויאַטאַ") און קאַרמען ס דיוואַניישאַן ("קאַרמען") ”), מימי’ס דערציילונג ( “La Bohème”) און אַ באַגריסונג פון עליזאַבעטה ("טאַננהאַוסער"), לידער פון שובערט און פאַורé, סקאַרלאַטיס קאַנזאָנעס און גראַנאַדאָס גויעסקע, וואָס זענען געווען אין דעם זינגערס רעפּערטואַר.

דער עצם געדאַנק פון אַ וויקטאָריאַן קאָנפליקט איז געווען פרעמד. עס איז נאָוטווערדי אַז אין פּראָסט לעבן די זינגער האט אויך געפרוווט צו ויסמיידן אַקוטע סיטואַטיאָנס, און ווען זיי זענען אויפגעשטאנען, זי בעסער צו אַנטלויפן; דערפאר, צוליב חילוקי דעות מיט ביטשאם, אנשטאט א שטורמישע שואאוון, האט זי פשוט גענומען און איז אוועק אין מיטן פון די קארמען רעקארדירונג סעסיע, ווי א רעזולטאט פון וועלכע די רעקארדירונג איז פארענדיקט געווארן בלויז א יאר שפעטער. טאָמער פֿאַר די סיבות, די אָפּעראַט קאַריערע פון ​​לאס אנדזשעלעס לאַסטיד פיל ווייניקער ווי איר קאָנצערט טעטיקייט, וואָס האט נישט האַלטן ביז לעצטנס. צווישן די לעפיערעך שפּעטע ווערק פון דער זינגער אין אָפּעראַ, זאָל מען באַמערקן די גאנץ צוגלייך און גלייך געזונגען טיילן פון Angelica אין Vivaldis Furious Roland (איינער פון די ווייניק לאס אנדזשעלעס רעקאָרדירונגען געמאכט נישט אויף EMI, אָבער אויף Erato, געפירט דורך Claudio Shimone) און Dido אין Purcell's Dido and Aeneas (מיט John Barbirolli אין די קאָנדוקטאָרס שטיין).

צווישן די וואָס האָבן אָנטייל גענומען אין דעם קאָנצערט אין כּבֿוד פון די 75 יאָרטאָג פון וויקטאָריאַ דע לאס אנדזשעלעס אין סעפטעמבער 1998, עס איז געווען קיין איין וואָקאַליסט - די זינגער זיך געוואלט אַזוי. זי האט אלײן נישט געקאנט קומען צו איר אײגענעם יום־טוב צוליב קראנקהייט. די זעלבע סיבה האָט פאַרהיטן דעם באַזוך פון לאס אנדזשעלעס אין סט פעטערבורג אין האַרבסט 1999, ווו זי איז געווען צו ווערן אַ זשורי מיטגליד פון דער עלענאַ אָבראַזצאָוואַ אינטערנאַציאָנאַלער וואָקאַל קאַמפּאַטישאַן.

עטלעכע ציטירט פון ינטערוויוז מיט די זינגער פון פאַרשידענע יאָרן:

"איך האָב אַמאָל גערעדט מיט פרענדז פון מאַריאַ קאַללאַס, און זיי געזאגט אַז ווען מאַריאַ איז ארויס אין די MET, איר ערשטער קשיא איז געווען: "זאג ​​מיר וואָס וויקטאָריאַ טאַקע לייקס?" קיינער האט איר נישט געקענט ענטפערן. איך האב געהאט אזא שם. צולי ב דײ ן רחמנות , װײטקײט , פארשטײ ט איר ? איך בין פאַרשווונדן. קײנע ר הא ט ניש ט געוװסט , װא ס ע ס קומ ט מי ט מי ר אויס ן טעאטער .

איך בין קיינמאָל געווען אין רעסטראַנץ אָדער נייטקלאַבז. איך האָב נאָר געארבעט אין שטוב אַליין. זיי האָבן מיך נאָר געזען אויף דער בינע. קיין איינער קען אפילו וויסן ווי איך פילן וועגן עפּעס, וואָס מיין גלויבן זענען.

עס איז געווען באמת שרעקלעך. איך האָב געלעבט צוויי גאָר באַזונדערע לעבנס. וויקטאָריאַ דע לאס אנדזשעלעס - אָפּעראַ שטערן, עפנטלעך פיגור, "די געזונט מיידל פון די מעט", ווי זיי גערופן מיר - און וויקטאָריאַ מאַרגינאַ, אַן אַנרימאַרקאַבאַל פרוי, לאָודיד מיט אַרבעט, ווי אַלע אנדערע. איצט עס מיינט צו זיין עפּעס ויסערגעוויינלעך. אויב איך וואָלט ווידער געווען אין דער סיטואַציע, איך וואָלט פירן זיך גאָר אַנדערש."

"איך האב שטענדיק געזונגען ווי איך געוואלט צו. טראָץ אַלע די רייד און אַלע די קליימז פון די קריטיקס, קיינער האט קיינמאָל דערציילט מיר וואָס צו טאָן. איך האָב קיינמאָל נישט געזען מיין צוקונפֿט ראָלעס אויף דער בינע, און דעמאָלט עס זענען געווען כּמעט קיין הויפּט זינגערס וואָס וואָלט קומען צו שפּילן אין ספּאַין מיד נאָך דער מלחמה. אַזוי איך קען נישט מאָדעל מיין ינטערפּריטיישאַנז אויף קיין מוסטער. איך האָב אויך געהאַט אַ מזל, וואָס איך האָב געהאַט די געלעגנהייט אַליין צו אַרבעטן אויף דער ראָלע, אָן דער הילף פֿון אַ דיריגענט אָדער דירעקטאָר. איך טראַכטן אַז ווען איר זענט צו יונג און יניקספּיריאַנסט, דיין ינדיווידזשואַליטי קענען זיין חרובֿ דורך די מענטשן וואָס קאָנטראָלירן איר ווי אַ שמאַטע ליאַלקע. זיי ווילן איר אין איין ראָלע אָדער אנדערן צו זיין מער פון אַ רעאַליזיישאַן פון זיך, און נישט פון זיך.

"פֿאַר מיר, געבן אַ קאָנצערט איז עפּעס זייער ענלעך צו גיין צו אַ פּאַרטיי. ווען מען קומט אַהין, פֿאַרשטייט מען כּמעט גלײַך וואָס פֿאַר אַ אַטמאָספֿער זיך אַנטוויקלט זיך יענעם אָוונט. איר גיין, יבערגעבן מיט מענטשן, און נאָך אַ בשעת איר לעסאָף פאַרשטיין וואָס איר דאַרפֿן פון דעם אָוונט. אזוי איז אויך מיט א קאנצערט. ווען מען הייבט אן זינגען הערט מען די ערשטע רעאקציע און פארשטייט גלייך ווער פון די פארזאמלט אין זאל זענען אייערע פריינט. איר דאַרפֿן צו פאַרלייגן נאָענט קאָנטאַקט מיט זיי. צום ביישפּיל, אין 1980 האָב איך געשפילט אין די וויגמאָרע האַלל און איך בין געווען זייער נערוועז, ווײַל איך בין געווען שלעכט און כּמעט גרייט צו אָפּזאָגן די פֿאָרשטעלונג. איך בין אָבער אַרײַן אַרײַן אויף דער בינע און, כּדי איבערצוקומען מײַן נערוועזקייט, האָב איך זיך געוואָנדן צום עולם: "איר קענט דאָך אַ פּאַטש, אויב איר ווילט," און זיי האָבן געוואָלט. אלע האבן זיך גלײך אפגערופן. אַזוי אַ גוט קאָנצערט, ווי אַ גוט פּאַרטיי, איז אַ געלעגנהייט צו טרעפן ווונדערלעך מענטשן, אָפּרוען אין זייער געזעלשאַפט און דאַן גיין וועגן דיין געשעפט, האַלטן די זכּרון פון די גרויס צייט פארבראכט צוזאַמען.

די אויסגאבע האָט גענוצט אַן אַרטיקל פֿון איליאַ קוכאַרענקאָ