פּיאַנע פאָרשטעלונג: אַ קורץ געשיכטע פון ​​דעם אַרויסגעבן

די געשיכטע פֿון דער פּראָפֿעסיאָנעלער מוזיקאַלישער אויפֿפֿירונג האָט זיך אָנגעהויבן אין יענע צײַטן, ווען עס האָט זיך באַוויזן דאָס ערשטע מוזיקאַלישע שטיק, וואָס איז פֿאַרשריבן געוואָרן אין נאָטעס. פאָרשטעלונג איז דער רעזולטאַט פון דער צוויי-וועג טעטיקייט פון דעם קאָמפּאָזיטאָר, וואָס דריקט אויס זײַנע געדאַנקען דורך מוזיק, און דעם פּערפאָרמער, וואָס ברענגט צו לעבן דעם מחברס שאַפונג.

דער פּראָצעס פון פּערפאָרמינג מוזיק איז פול פון סיקריץ און סודות. אין יעדער מוזיקאַלישער ינטערפּריטיישאַן, צוויי טענדענץ זענען פריינט און קאָנקורירן: די פאַרלאַנג פֿאַר ריין אויסדרוק פון דעם קאָמפּאָזיטאָר ס געדאַנק און די פאַרלאַנג פֿאַר גאַנץ זיך-אויסדרוק פון די ווירטואָז שפּילער. דער נצחון פון איין טענדענץ פירט אומבארעכטיג צו די באַזיגן פון ביידע - אַזאַ אַ פּאַראַדאָקס!

לאָמיר נעמען אַ פאַסאַנייטינג נסיעה אין דער געשיכטע פון ​​דער פּיאַנע און פּיאַנע פאָרשטעלונג און פּרובירן צו שפּור ווי דער מחבר און פּערפאָרמער האָבן ינטעראַקטיד איבער די תקופות און סענטשעריז.

XVII-XVIII סענטשעריז: בעראָוק און פרי קלאַסיסיזאַם

אין די צייטן פון באַך, סקאַרלאַטטי, קופּערין און האַנדעל, די שייכות צווישן פּערפאָרמער און קאָמפּאָזיטאָר איז געווען כּמעט קאָ-מחבר. דע ר אויפפירע ר הא ט געהא ט א אומבאגרענעצט ע פרײהײט . דער מוזיקאַלישער טעקסט קען זיין סאַפּלאַמענטאַד מיט אַלע סאָרץ פון מעליסמאַס, פערמאַטאַס און ווערייישאַנז. דער קלעמעלע מיט צוויי מאַנואַלן האָט מען אָן רחמנות גענוצט. די פּעך פון די באַס שורות און מעלאָדי איז געביטן ווי געוואלט. דערהויבן אָדער אַראָפּלאָזן דעם אָדער יענער טייל מיט אַן אָקטאַוו איז געווען אַ ענין פון נאָרמז.

קאָמפּאָזיטאָרן, וואָס האָבן זיך פֿאַרלאָזט אויף דער ווירטואָסיטעט פֿונעם איבערזעצער, האָבן זיך אַפילו נישט געדאַרפט קאָמפּאָזיטירן. נאָך געחתמעט אַוועק מיט אַ דיגיטאַל באַס, זיי ענטראַסטיד דעם זאַץ צו די וועט פון די פּערפאָרמער. די טראַדיציע פֿון דער פֿרײַער פּרעלוד לעבט נאָך אין עקאָ אין די ווירטואָזישע קאַדענזאַן פֿון קלאַסישע קאָנצערטס פֿאַר סאָלאָ־אינסטרומענטן. אַזאַ פרייע באַציאונגען צווישן קאָמפּאָזיטאָר און פּערפאָרמער לאָזט ביזן היינטיקן טאָג די מיסטעריע פון ​​באַראָוק מוזיק ניט אויסגעלייזט.

סוף 18 טן יאָרהונדערט

א ברייקטרו אין פּיאַנע פאָרשטעלונג איז געווען די אויסזען פון די גרויס פּיאַנע. מיט דעם אָנקומען פון דער "מלך פון אַלע ינסטראַמאַנץ," די תקופה פון ווירטואָוס סטיל אנגעהויבן.

ל. בעטהאָווען האָט אַרײַנגעבראַכט אַלע כּוח און כּוח פֿון זײַן געניוס אויפֿן אינסטרומענט. די 32 סאָנאַטאַס פון די קאָמפּאָזיטאָר זענען אַן אמת עוואָלוציע פון ​​די פּיאַנע. אויב מאָזאַרט און היידן האָבן נאָך געהערט אָרקעסטראַל אינסטרומענטן און אָפּעראַטיש קאָלאָראַטוראַס אין דער פּיאַנע, דעמאָלט בעטהאָווען געהערט די פּיאַנע. עס איז געווען בעטהאָווען וואס געוואלט זיין פּיאַנע צו געזונט ווי בעטהאָווען געוואלט. נואַנסיז און דינאַמיש שיידז זענען ארויס אין די הערות, אנגעצייכנט דורך דעם מחבר 'ס האַנט.

אין די 1820ער יאָרן האָט זיך אַרויסגעוויזן אַ גאַלאַקסי פֿון פֿאָרשטעלונגען, ווי פ. קאַלקברענער, ד. שטייבלט, וועלכער האָט, בײַם שפּילן אויף פּיאַנע, העכער אַלץ אָפּגעשאַצט די ווירטואַזיטעט, שוידערלעכקייט און סענסאַציאָנאַליזם. דער עיקר איז, לויט זייער מיינונג, געווען דער קלערן פון אלערליי אינסטרומענטן. פא ר זעלבםטװײז ן זײנע ן ארגאניזיר ט געװאר ן פארמע ן פו ן ווירטואזעס . פ. ליסט האָט מיט געהעריק צונעמעניש אַזעלכע פּערפאָרמערס "די ברודערשאַפט פון פּיאַנע אַקראָבאַץ".

ראָמאַנטיש 19 יאָרהונדערט

אין די 19 יאָרהונדערט, ליידיק ווירטואָסיטי געגעבן וועג צו ראָמאַנטיש זיך-אויסדרוק. קאָמפּאָזיטאָרן און פּערפאָרמערז אין דער זעלביקער צייַט: שומאַן, טשאָפּין, מענדעלסאָן, ליסט, בערליאָז, גריעג, סיינט-סאַענס, בראַהמס - געבראכט מוזיק צו אַ נייַ מדרגה. דער פּיאַנע איז געוואָרן אַ מיטל צו מודה זײַן די נשמה. די געפילן אויסגעדריקט דורך מוזיק זענען רעקאָרדעד אין דעטאַל, מאַטיקיאַלאַסלי און מויסערפאַלי. אזעלכ ע געפיל ן האב ן אנגעהויב ן פאדער ן פארזיכטיק ע באהאנדלונג . דער מוזיקאַלישער טעקסט איז געוואָרן כּמעט אַ מיזבייעך.

ביסלעכווייַז, די קונסט פון מאַסטערינג דעם מחבר 'ס מוזיקאַליש טעקסט און די קונסט פון רעדאַגירן הערות. אַ סך קאָמפּאָזיטאָרן האָבן געהאַלטן פֿאַר אַ פליכט און אַ כּבֿוד צו רעדאַגירן די ווערק פֿון גאונים פֿון אַמאָליקע תּקופֿות. ע ם אי ז געװע ן א דאנ ק דע ם פ . מענדלס ן א ז ד י װעל ט הא ט זי ך אויסגעלערנ ט דע ם נאמע ן פו ן י״ ס באך .

די 20 יאָרהונדערט איז אַ יאָרהונדערט פון גרויס דערגרייכונגען

אין דעם 20סטן יאָרהונדערט, האָבן די קאָמפּאָזיטאָרן אויסגעדרייט דעם אויפֿפֿירונג־פּראָצעס צו אַן אומפֿרעגנדיקער דינען דעם מוזיקאַלישן טעקסט און דעם כוונה פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר. ראַוועל, סטראַווינסקי, מעדטנער, דעבוסי האָבן ניט בלויז געדרוקט אין דעטאַל קיין נואַנס אין די פּאַרץ, אָבער אויך ארויס טרעטאַנינג דערקלערונגען אין פּעריאָדיקאַלז וועגן אַנסקרופּיאַלאַס פּערפאָרמערז וואָס פאַרקרימט דעם מחבר ס גרויס הערות. פֿון דעסטוועגן, האָבן די פֿאָרשטעלונגען מיט כּעס געטענהט, אַז די פֿאַרטיידונג קען נישט ווערן אַ קליטש, דאָס איז קונסט!

ד י געשיכט ע פו ן פיאנ ע אויפפירונ ג הא ט זי ך א ס ך דורכגעמאכ ט , אבע ר אזעלכ ע נעמען , װ י ש״ ר ריטשטער , ק . איגומנאוו , ג , גינזבורג , ג . נעױהאוס , מ , יודינא , ל . זייער שעפֿערישקייט אַז צווישן עס קען נישט זיין קיין רייוואַלרי צווישן קאַמפּאָוזער און פּערפאָרמער. ביידע דינען די זעלבע זאַך - איר מאַדזשעסטי מוזיק.