Plácido Domingo (Plácido Domingo) |

פּלáסידאָ דאָמינגאָ

José Placido Domingo Embil איז געבוירן אויף יאנואר 21, 1941 אין מאַדריד אין אַ משפּחה פון זינגערס. זיין מוטער (Pepita Embil) און זיין פאטער (Plácido Domingo Ferer) זענען באַוווסט פּערפאָרמערז אין די זאַרזועלאַ זשאַנראַ, די שפּאַניש נאָמען פֿאַר אַ קאָמעדיע מיט געזאַנג, טאַנצן און גערעדט דיאַלאָג.

כאָטש דער יינגל איז אריין אין דער וועלט פון מוזיק פון פרי קינדשאַפט, זיין כאַביז זענען וועריד. אין אַכט יאָר האָט ער שוין אויפֿגעטראָטן פֿאַרן עולם ווי אַ פּיאַניסט, שפּעטער האָט ער זיך פֿאַראינטערעסירט מיט געזאַנג. אָבער, פּלאַסידאָ ליב געהאט פוטבאָל און געשפילט אין אַ ספּאָרט מאַנשאַפֿט. אין 1950, די עלטערן אריבערגעפארן צו מעקסיקא. ד א האב ן ז ײ דערפאלגריי ך געצויג ן זײער ע קינסטלעכ ע טעטיקײטן , ארגאניזיר ן זײער ע אײגענ ע טרופע ן אי ן מעקסיקע ־ שטאט .

"אין דער עלטער פון פערצן ... מיין עלטערן זענען פייסט מיט די קשיא צי צו צוגרייטן מיר פֿאַר אַ פאַכמאַן קאַריערע ווי אַ מוזיקער," דאָמינגאָ שרייבט. "ענדלעך האָבן זיי באַשלאָסן מיך צו שיקן אין דער נאַציאָנאַלער קאָנסערוואַטאָרי, וווּ די סטודענטן האָבן געלערנט סײַ מוזיק, סײַ אין אַלגעמיין בילדונג. ס'איז מיר צום ערשטן שווער געווען. איך האָב ליב באַראַדזשאַס, זיך צוגעוווינט צו אים און זיך צוגעפּאַסט צו מיין נייַע לערער פֿאַר אַ זייער לאַנג צייַט. אבער איך גלויבן אין la fona del destino, אין השגחה, אַלץ וואָס געטראפן אין מיין לעבן יוזשאַוואַלי פארקערט אויס פֿאַר די בעסטער. טאַקע, אויב מיין לערער וואָלט געווען לעבעדיק, איך וואָלט נישט האָבן געענדיקט אין די קאָנסערוואַטאָרי און מיין גורל וואָלט נישט פּאַסירן אַז רעוואָלוציע וואָס איז געווען באַלד אויף דעם נייַ לעבן וועג. אויב איך וואלט געבליבן ביי באַראַדזשאַס, וואָלט איך מיסטאָמע שטרעבט צו ווערן אַ קאָנצערט פּיאַניסט. און כאָטש שפּילן פּיאַנע איז געווען גרינג — איך האָב גוט געלייענט פֿון דערזען, געהאַט אַ נאַטירלעך מוזיקאַליטעט — בין איך צווייפֿל, אַז איך וואָלט געמאַכט אַ גרויסער פּיאַניסט. ענדליך, ווען עס זענען נישט געווען קיין נייע אומשטענדן, וואלט איך קיינמאל נישט אנגעהויבן זינגען אזוי פרי ווי עס האט פאסירט.

אין עלטער פון זעכצן, פּלאַסידאָ ערשטער ארויס אין די טרופּע פון ​​זיין עלטערן ווי אַ זינגער. אינעם טעאטער פון זארזועלא האט ער געהאלטן עטליכע פארשטעלונגען און אלס דיריגענט.

"מאַנועל אַגוילאַר, דער זון פון אַ באַוווסט מעקסיקאַנער דיפּלאָמאַט וואָס האָט געארבעט אין די פארייניקטע שטאַטן, האָט געלערנט מיט מיר אין דער קאָנסערוואַטאָרי," שרייבט דאָמינגאָ. "ער האָט שטענדיק געזאָגט אַז איך וויסט מיין צייט אויף מוזיקאַליש קאָמעדיע. אין 1959 ער גאַט מיר אַ אַדישאַן אין די נאַשאַנאַל אָפּעראַ. איך האָב דאַן אויסגעקליבן צוויי אַריעס פון דעם באַריטאָן רעפּערטואַר: דער פּראָלאָג פֿון Pagliacci און די אַריאַ פֿון André Chénier. ד י חברי ם פו ן דע ר קאמיסיע , װא ס האב ן מי ך דערהערט , האב ן געזאגט , א ז זײע ר געפעל ט מי ט מײ ן שטימע , אבע ר זײע ר מײנונ ג בי ן אי ך געװע ן א טענער , ניש ט קײ ן באריטאן ; מ׳האט מיך געפרעגט צי איך קאן זינגען א טענור־אריה. דעם רעפּערטואַר האָב איך גאָר ניט געקענט, נאָר איך האָב געהערט עטלעכע אַריאַן און האָב פֿאָרגעלייגט, אַז זיי זאָלן עפּעס זינגען פֿון דער דערזען. זיי האָבן מיר געבראַכט די נאָטעס פֿון לאָריס אַריאַ "ליבע איז ניט פאַרבאָטן" פֿון גיאָרדאַנאָס "פֿעדאָראַ", און טראָץ דעם פֿאַלש געזונגען אויבערשטן "לאַ", האָט מען מיר געפֿינט צו מאַכן אַ קאָנטראַקט. מיטגלידער פון דער קאָמיסיע זענען איבערצייגט אַז איך בין טאַקע אַ טענער.

איך בין געווען דערשטוינט און יקסייטאַד, ספּעציעל זינט די קאָנטראַקט האט געגעבן אַ לייַטיש סומע פון ​​געלט, און איך בין בלויז אַכצן יאָר אַלט. אין דער נאַציאָנאַלער אָפּעראַ זײַנען געווען צוויי סיפּן סעזאָנען: נאַציאָנאַל, אין וועלכן אָרטיקע קינסטלער האָבן געשפּילט, און אינטערנאַציאָנאַל, פֿאַר וועלכן מען האָט פֿאַרבעטן צו זינגען די פֿירנדיקע טיילן פֿון באַרימטע וואָקאַליסטן פֿון איבער דער וועלט, און טעאַטער־זינגער האָט מען גענוצט אין די פֿאָרשטעלונגען צו שטיצן. ראָלעס. פאקטיש, איך איז געווען פארבעטן דער הויפּט צו דורכפירן פּונקט אַזאַ פּאַרץ בעשאַס די אינטערנאַציאָנאַלע סעאַסאָנס. מייַן פאַנגקשאַנז אויך אַרייַנגערעכנט לערנען טיילן מיט אנדערע זינגערס. איך בין געווען אַ באַגלייטער בשעת ארבעטן אויף פילע אָפּעראַס. צווישן זיי זענען געווען פאַוסט און גלוקאָווסקיס אָרפעוס, בעת דער צוגרייטונג פון וועלכן איך האָב באַגלייט די רעפּעטיציעס פון דער כאָרעאָגראַפיע אננא סאָקאָלאָוו.

מייַן ערשטער אָפּעראַ ראָלע איז געווען באָרסאַ אין ריגאָלעטטאָ. אין דער פּראָדוקציע, קאָרנעל מקניל פּערפאָרמז די טיטל ראָלע, פלאַוויאַנאָ לאַבאָ סאַנג די דוק, און Ernestina Garfias סאַנג גילדאַ. עס איז געווען אַ יקסייטינג טאָג. מיינע עלטערן, ווי די בעלי־בתּים פֿון זייער אייגענעם טעאַטער־געשעפט, האָבן מיר צוגעשטעלט אַ פּרעכטיקן קליידונג. לאבא האט זיך געוואונדערט ווי אזוי דער אנהייבער טענור האט געראטן צו באקומען אזא שיין אנצוג. עטלעכע חדשים שפּעטער, איך האָב געשפּילט אין אַ מער באַטייטיק טייל - געזאַנג דעם טשאַפּלאַן אין דער מעקסיקאַן פּרעמיערע פון ​​Poulencs Dialogues des Carmelites.

אין די 1960/61 סעזאָן, פֿאַר די ערשטער מאָל, איך געהאט די געלעגנהייט צו שפּילן צוזאמען מיט די בוילעט זינגערס Giuseppe Di Stefano און Manuel Ausensi. צווישן מיינע ראָלעס זענען געווען רעמענדאַדאָ אין קאַרמען, ספּאָלעטטאַ אין טאָסקאַ, גאָלדפינטש און אַבבע אין אַנדרע טשעניער, גאָראָ אין מאַדאַמאַ באַטערפליי, גאַסטאָן אין לאַ טראַוויאַטאַ און דער עמפּעראָר אין טוראַנדאָט. דער קייסער זינגט קוים, אָבער זײַן לבוש איז לאַגזשעריאַס. מרת , מי ט װעלכע ר אי ך הא ב שוי ן דעמאל ט פונק ט בעםע ר באקענט , פעל ט אוי ך איצ ט ניש ט קײ ן געלעגנהײ ט צ ו דערמאנע ן װ י שטאל ץ אי ך בי ן געװע ן מי ט דע ר פראכטפולע ר קלײדונג , כאט ש ד י ראלע ן אליי ן אי ז געװע ן קלײניקײט . װע ן מע ן הא ט אי ם אנגעבאט ן צ ו שפיל ן דע ם קײזער , הא ב אי ך גארניש ט געקענ ט טוראנדוט . איך וועל קיינמאל נישט פארגעסן מיין ערשטע אויפטרעטונג אין רעפּעטיציע צימער, וואו אין יענעם מאמענט האבן די כאר און ארקעסטער זיך אויסגעלערנט דעם נומער "אוי לבנה, פארוואס שפעטסטו?". טאָמער, ווען איך וואָלט געווען עדות צו זייער אַרבעט הייַנט, איך וואָלט באַמערקן אַז דער אָרקעסטער שפּילט פלאַך, און די כאָר זינגט נישט אַזוי גוט, אָבער אין יענע מאָמענטן די מוזיק האָט מיך גאָר געכאַפּט. דאָס איז געווען איינער פון די העלסטע ימפּרעססיאָנס אין מיין לעבן - איך האָבן קיינמאָל געהערט אַזאַ אַ שיין זאַך.

באלד נאך זיין דעבוט האט דאמינגא שוין געזונגען אין דאלאס אפערע הויז, דערנאך איז ער דריי סעזאנען געווען א סאליסט פון דער אפערע אין תל אביב, וואו ער האט געראטן צו באקומען די נויטיגע דערפארונג און פארברייטערן זיין רעפערטואר.

אין דער צווייטער העלפט פון די 60 ס, די זינגער האט אַ ברייט פּאָפּולאַריטעט. אין האַרבסט 1966, ער איז געווארן אַ סאָלאָיסט מיט די ניו יארק סיטי אָפּעראַ הויז און פֿאַר עטלעכע סעאַסאָנס געשפילט אויף זייַן בינע אַזאַ לידינג ראָלעס ווי Rudolf און Pinkerton (La Boheme און Madama Butterfly דורך G. Puccini), Canio in Pagliacci דורך R. לעאָנקאוואַללאָ, דזשאָסע אין "קאַרמען" פֿון י. ביזעט, האָפֿמאַן אין "די מעשׂיות פֿון האָפֿמאַן" פֿון י. אָפֿענבאַך.

אין 1967, דאָמינגאָ ימפּרעסט פילע מיט זיין ווערסאַטילאַטי, בריליאַנטלי פּערפאָרמינג אין לאָהענגרין אויף דער האַמבורג בינע. און אין די סוף פון 1968, דאַנק צו אַ צופאַל, ער געמאכט זיין דעבוט אין די מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ: אַ האַלב שעה איידער דער פאָרשטעלונג, דער באַרימט פראַנקאָ קאָרעללי פּעלץ שלעכט, און דאָמינגאָ איז געווארן רענאַטאַ טעבאַלדי ס שוטעף אין אַדריען לעקאָווורער. באריכטן פון קריטיקס זענען יונאַנאַמאַסלי ינטוזיאַסטיק.

אין זעלבן יאָר איז דער שפּאַנישער זינגערין געווען כּבֿוד צו זינגען בײַם עפֿענונג פֿון דער סעזאָן אין לאַ סקאַלאַ, אין הערן, און איז זינט דעמאָלט געבליבן אַן אומפֿאַרהיטנדיקע באַצירונג פֿון דעם טעאַטער.

סוף־כּל־סוף, אין 1970, האָט דאָמינגאָ סוף־כּל־סוף געכאַפּט זײַנע לאַנדשאַפֿטן, ערשט אויפֿגעטראָטן אין לאַ גיאָקאָנדאַ פֿון פּאָנטשיעללי און אין דער נאַציאָנאַלער אָפּעראַ פּאָעט פֿון פֿ. טאָרראָבאַ, און דערנאָך אין קאָנצערטן. אין אקטאבער פון זעלבן יאָר, האָט דאָמינגאָ צום ערשטן מאָל געשפּילט אין ווערדי'ס מאַסקעראַדע-באַלל, אין אַן אַנסאַמבל מיט דעם באַרימטן שפּאַנישן זינגער Montserrat Caballe. שפעטע ר האב ן ז ײ געגרינדע ט אײנע ם פו ן ד י בעםט ע באקאנט ע דועטן .

זינט דעמאָלט, די גיך קאַריערע פון ​​Placido Domingo קענען ניט מער זיין טרייסט צוריק צו די פעדער פון די טשראָניקלער, עס איז שווער אפילו צו ינומערייט זיין טריומפס. די נומער פון אָפּעראַ פּאַרץ אַרייַנגערעכנט אין זיין שטענדיק רעפּערטואַר איז יקסידיד אַכט טוץ, אָבער, אין דערצו, ער האט גערן געזאַנג אין זאַרזועלאַס, אַ באַליבט זשאַנראַ פון שפּאַניש פאָלק מוזיקאַליש פאָרשטעלונג. מיטאַרבעט מיט אַלע גרויסע דיריגענטן פֿון אונדזער צײַט און מיט אַ סך פֿילם־רעזשיסאָרן, וואָס האָבן מיט זײַן באַטייליקונג געפֿילמירט אָפּערעס — פראַנקאָ זעפֿירלי, פֿראַנצעסקאָ ראָסי, יוסף שלעזינגער. לאָמיר צוגעבן אַז זינט 1972 איז דאָמינגאָ אויך סיסטעמאַטיש אויפֿגעטראָטן ווי אַן אָנפירער.

דורכאויס די 70ער און 80ער יארן האט דאמינגא שטענדיג געזונגען אין די פארשטעלונגען פון די וועלט'ס הויפט טעאטערס: לאנדאן'ס קאווענט גארדן, מילאן'ס לא סקאלא, פאריז גראנד אפערע, האמבורג און ווין אפערע. די זינגער האט געגרינדעט שטאַרק טייז מיט די וועראָנאַ אַרענאַ פעסטיוואַל. א חשובער ענגלישער מוזיקאלאג און היסטאריקער פון דער אפערע-הויז ג. ראזענטאל האט געשריבן: ״דאמינגא איז געווען אן אמתער אנטפלעקונג פון פעסטיוואל-פארשטעלונגען. נאָך בירלינג האָב איך נאָך נישט געהערט קיין טענאָר, אין וועמענס פֿאָרשטעלונג וואָלט געווען אַזוי פֿיל פֿאַרכאַפּנדיקע לירישקייט, אַן אמתער קולטור און אַ צאַרטן טעם.

אין 1974, דאָמינגאָ - אין מאָסקווע. די האַרציקע אויפֿפֿירונג פֿון דעם זינגער פֿון קאַוואַראַדאָססי איז לאַנג געבליבן אין דער זכּרון פֿון אַ סך מוזיק־ליבערס.

"מייַן רוסיש דעבוט איז געווען אויף 8 יוני 1974," שרייבט דאָמינגאָ. - דער אָפּטראָג וואָס מאָסקווע האָט געגעבן די לאַ סקאַלאַ טרופּע איז טאַקע ימפּלאַוסאַבאַל. נא ך דע ר אויפפירונ ג הא ט מע ן אונד ז אפלאדירט , אויסגעדריקט ע באשטעטיגונ ג אוי ף אל ע עקזיסטירנדיק ע אופנים , פא ר פינ ף או ן פערציק מינוט . מיט דער זעלבער דערפֿאָלג זענען דורכגעפֿירט געוואָרן איבערחזרן אויפֿפֿירונג פֿון "טאָסקאַ" דעם 10טן און 15טן יוני. מײַנע עלטערן זײַנען געווען מיט מיר אין סאָוועטן־פֿאַרבאַנד, און מיר זײַנען געפֿאָרן מיט דער נאַכט־באַן, וואָס מע קאָן פֿריִער אָנרופן די "ווײַסע נאַכט־צוג", וויבאלד עס איז גאָר קיין פֿינצטער נישט געוואָרן קיין לענינגראַד. די שטאָט איז געווען איינער פון די מערסט שיין איך האָבן געזען אין מיין לעבן.

דאָמינגאָ איז אונטערשיידן דורך אַמייזינג פאָרשטעלונג און דעדיקאַציע. רעקאָרדירונגען אויף פּלאַטעס, אַרבעט אויף ראַדיאָ און טעלעוויזיע, פֿאָרשטעלונגען אַלס דיריגענט און שרײַבער זאָגן עדות וועגן דעם ברייטן און ווערסאַטילישן טאַלאַנט פֿון דעם זינגערס קינסטלערישע נאַטור.

"אַ גלענצנדיק זינגער מיט אַ ווייך, זאַפטיק, פליענדיק קול, פּלאַסידאָ דאָמינגאָ קאַנגקערז צוהערערס מיט ספּאַנטייניאַטי און אָפנהאַרציק," שרייבט י. ריאַבאָוואַ. – זיין פאָרשטעלונג איז זייער מוזיקאַליש, עס איז קיין אַפעקטאַד פון געפילן, פּלייינג פֿאַר די וילעם. דאָמינגאָ ס קינסט שטייגער איז אונטערשיידן דורך הויך וואָקאַל קולטור, ריטשנאַס פון טימברע נואַנסיז, פּערפעקשאַן פון פראַסינג, ויסערגעוויינלעך בינע כיין.

א ווערסאַטאַל און סאַטאַל קינסטלער, ער זינגט ליריש און דראַמאַטיק טענאָר פּאַרץ מיט גלייַך הצלחה, זיין רעפּערטואַר איז ריזיק - וועגן הונדערט ראָלעס. פילע טיילן זענען רעקאָרדעד דורך אים אויף רעקאָרדס. די ברייטע דיסקאָגראַפי פון די זינגער כולל אויך פאָלקס לידער - איטאַליעניש, שפּאַניש, אמעריקאנער. אַן בלי־ספֿק דערפֿאָלג איז דאָמינגאָ'ס אויפֿפֿירונג פֿון לידינג־ראָלעס אין די באַדייטנדיקסטע אָפּערע־אַדאַפּטאַציעס פֿון דער לעצטער צײַט — La Traviata און Otello פֿון F. Zeffirelli, Carmen פֿון F. Rosi.

אַלעקסיי פּאַרין שרייבט: "אמעריקאנער ליבע צו רעקאָרדירן רעקאָרדס. אין האַרבסט 1987, דאָמינגאָ האט געעפנט די מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ סעזאָן אַכט מאָל. ער איז געווען סערפּאַסט בלויז דורך קאַרוסאָ. דאָמינגאָ באקומען די לאָנגעסט שטייענדיק אָוואַציע אין דער וועלט פון אָפּעראַ, ער אָונז די גרעסטע נומער פון באָווס נאָך דער פאָרשטעלונג. "ער האָט ניט נאָר געשפּילט אין דער הויפּט קראַטער פון עטנאַ, אנטיילגענומען אין אַ לעבן בראָדקאַסט פון אַ ספּייסשיפּ, און נישט געזאַנג אין אַ צדקה קאָנצערט אין פראָנט פון די פּענגגוואַנז פון אַנטאַרקטיקאַ," שרייבט דאָמינגאָ ס נאָענט פרייַנד, דיריגענט און קריטיקער האַרווי. סאַקס. די מענטשלעך ענערגיע און קינסט פּאַסאַבילאַטיז פון דאָמינגאָ זענען גראַנדיאָוס - דערווייַל, פון קורס, עס איז נישט אַ איין טענאָר מיט אַזאַ אַ ברייט און טעסיטוראַ דייווערס רעפּערטואַר ווי דאָמינגאָ. צי די צוקונפֿט וועט שטעלן אים אין די זעלבע רודערן ווי Caruso און Callas, צייט וועט באַשליסן. אָבער, איין זאַך איז שוין זיכער: אין דער מענטש פון דאָמינגאָ, מיר האָבן צו האַנדלען מיט די גרעסטע פארשטייער פון דער איטאַליעניש אָפּעראַט טראַדיציע פון ​​דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט, און זיין אייגענע זאָגן פון זיין געשעעניש קינסט קאַריערע איז פון גרויס אינטערעס.

דאָמינגאָ איז אין דער הויפּט פון זיין שעפעריש כוחות. מיוזישאַנז און מוזיק ליבהאבערס זען אים ווי אַ פאָרזעצן פון די מערקווירדיק טראדיציעס פון די בוילעט טענאָרס פון דער פאַרגאַנגענהייט, אַ קינסטלער וואָס קריייטיוולי באַרייַכערן די ירושה פון זיין פּרעדאַסעסערז, אַ העל פארשטייער פון די וואָקאַל קולטור פון אונדזער צייַט.

דאָ איז אַן אויסצוג פון אַ רעצענזיע מיטן נאָמען "אָטהעללאָ ווידער אין לאַ סקאַלאַ" (מאַגאַזין מוזיקאַליש לעבן, אפריל 2002): שטופּ און ענערגיע, וואָס זענען געווען כאַראַקטעריסטיש פון די זינגער אין זיין בעסטער יאָרן. און דאָך איז געשען אַ נס: דאָמינגאָ, כאָטש ער האָט געהאַט שוועריקייטן אין דעם אויבערשטן רעגיסטר, האָט געפֿינט אַ מער דערוואַקסן, מער ביטערער אויסטײַטש, די פֿרוכט פֿון לאַנגע אָפּשפּיגלונגן פֿונעם גרויסן קינסטלער, דעם לעדזשאַנדערישן אָטהעללאָ פֿון דער צווייטער העלפֿט פֿונעם XNUMXסטן יאָרהונדערט, וואָס האָט געהאַט. נאָר געענדיקט.

"אָפּעראַ איז אַן ימאָרטאַל קונסט, עס האט שטענדיק געווען," זאגט דאָמינגאָ. - און וועט לעבן אַזוי לאַנג ווי מענטשן זענען באַזאָרגט וועגן אָפנהאַרציק געפילן, ראָמאַנס ...

מוזיק איז ביכולת צו הייבן אונדז כּמעט צו שליימעס, עס איז ביכולת צו היילן אונדז. איינער פון די גרעסטע פרייד פון מיין לעבן איז צו באַקומען בריוו פון מענטשן וואָס מיין קונסט האט געהאָלפֿן צו ומקערן געזונט. מיט יעדער גייט פארביי, איך בין מער און מער קאַנווינסט אַז מוזיק עננאָבלע, העלפּס אין קאַמיונאַקייטינג מענטשן. מוזיק לערנט אונדז האַרמאָניע, ברענגט שלום. איך גלייב אז דאס איז איר הויפט רוף.