פּראָגראַם מוזיק |

דייַטש פּראָגראַם מוזיק, פראנצויזיש מוזיק אַ פּראָגראַם, איטאַליעניש. מוזיק אַ פּראָגראַם פּראָגראַם מוזיק

מוזיקאַלישע ווערק וואָס האָבן אַ געוויסע מינדלעך, אָפט פּאָעטיש. פּראָגראַם און אַנטדעקן דעם אינהאַלט ימפּרינטיד אין עס. דער דערשיינונג פון מוזיק פּראָגראַממינג איז פארבונדן מיט ספּעציפיש. פֿעיִקייטן פון מוזיק וואָס ויסטיילן עס פון אנדערע. פאָדערן-אין. אין די פעלד פון ווייַזנדיק געפילן, שטימונגען און רוחניות לעבן פון אַ מענטש, מוזיק האט וויכטיק אַדוואַנטידזשיז איבער אנדערע. פאָדערן דורך איר. מינאַצאַד, דורך געפילן און שטימונגען, מוזיק איז ביכולת צו פאַרטראַכטנ פילע. דערשיינונגען פון פאַקט. אָבער, עס איז נישט ביכולת צו אַקיעראַטלי דעזיגנייט וואָס פּונקט ז דעם אָדער אַז געפיל אין אַ מענטש, עס איז נישט ביכולת צו דערגרייכן די אָביעקטיוו, קאַנסעפּטשואַל קאָנקרעטנעסס פון די אַרויסווייַזן. די מעגליכקייטן פון אזא קאנקרעטיזאציע פארמאגט די רייד שפראך און ליטעראטור. שטרעבונג פֿאַר סאַבסטאַנטיוו, קאַנסעפּטשואַל קאָנקרעטיזאַטיאָן, קאַמפּאָוזערז שאַפֿן פּראָגראַם מוזיק. פּראָדוקציע; פּריסקרייבינג אָפּ. פּראָגראַם, זיי צווינגען די מיטל פון רייד שפּראַך, קונסט. ליט-רי אַקט אין אחדות, אין סינטעז מיט די פאַקטיש מוזעס. מיטל. די אחדות פון מוזיק און ליטעראַטור איז אויך פאַסילאַטייטיד דורך די פאַקט אַז זיי זענען צייַטווייַליק קונסט, טויגעוודיק צו ווייַזן די וווּקס און אַנטוויקלונג פון די בילד. כפרה חילוק. דער פּראָצעס איז שוין לאַנג. אין אלטע צייטן, עס זענען געווען קיין זעלבסטשטענדיק ענטיטיז אין אַלע. טייפּס פון משפט - זיי אַקטאַד צוזאַמען, אין אחדות, די פּראָצעס איז געווען סינקרעטיש; גלײכצײטי ק אי ז ע ס געװע ן נא ך פארבונד ן מי ט ארבעטער־טעטיקײ ט או ן מי ט דעקאמפ . מין פון ריטואַלז, ריטואַלז. אי ן יענע ר צײ ט אי ז יעדע ר פו ן ד י קלאגע ן געװע ן אזו י באגרעניצ ט פו ן געלט , א ז ע ס אי ז געװע ן פו ן סינקרעטיש . אחדות אַימעד בייַ סאַלווינג געווענדט פּראָבלעמס קען נישט עקסיסטירן. די סאַבסאַקוואַנט אַלאַקיישאַן פון קליימז איז באשלאסן ניט בלויז דורך אַ ענדערונג אין די וועג פון לעבן, אָבער אויך דורך די וווּקס פון די פּאַסאַבילאַטיז פון יעדער פון זיי, אַטשיווד אין די סינקרעטיק. אחדות פֿאַרבונדן מיט דעם וווּקס פון עסטעטיש. מענטשלעכע געפילן. גלײכצײטי ק הא ט זי ך קײנמא ל ניש ט אויפגעהערט , ד י אײנהײדונ ג פו ן קונסט , ארײ ן ד י אײניקו ת פו ן מוזיק ן מי ט װארט , פאעזיע , — בפֿרט אין אַלערלײ װאַקס. און וואָק.-דראַמאַטיק. זשאַנראַז. אין די אָנהייב. אינעם 19טן יאָרהונדערט, נאָך אַ לאַנגער תּקופֿה פֿון עקזיסטענץ פֿון מוזיק און פּאָעזיע אַלס אומאָפּהענגיקע קונסט, האָט זיך נאָך מער פֿאַרשטאַרקט די טענדענץ צו זייער אחדות. דא ס אי ז שוי ן געװע ן באשלאס ן ניש ט דור ך זײע ר שװאכקײט , נא ר פו ן זײע ר שטארקײט , דור ך ד י אײגענע ם צ ו דע ר גרעניץ . פון אַפּערטונאַטיז. ווייַטער באַרייַכערונג פון די אָפּשפּיגלונג פון פאַקט אין אַלע זייַן דייווערסיטי, אין אַלע זייַן אַספּעקץ קען זיין אַטשיווד בלויז דורך די שלאָס קאַמף פון מוזיק און ווערטער. און פּראָגראַממינג איז איינער פון די טייפּס פון אחדות פון מוזיק און די מיטל פון רייד שפּראַך, ווי אויך ליטעראַטור, דינאָוטינג אָדער ווייַזנדיק די זייטן פון אַ איין אָפּשפּיגלונג כייפעץ, וואָס מוזיק איז נישט ביכולת צו יבערגעבן מיט זייַן אייגן מיטל. T. אָ., אַ ינטאַגראַל עלעמענט פון דער פּראָגראַם מוזיק. פּראָד. איז אַ מינדלעך פּראָגראַם באשאפן אָדער אויסדערוויילט דורך דער קאַמפּאָוזער זיך, צי עס איז אַ קורץ פּראָגראַם כעדינג וואָס ינדיקייץ אַ דערשיינונג פון פאַקט, וואָס דער קאַמפּאָוזער האט אין זינען (די פּיעסע "מאָרגן" פון ע. גריג פֿון מוזיק צו דער דראַמע פֿון ג. איבסען "פער גינט"), אמאל "רעפערענדיג" דעם צוהערער צו א געוויסע ליט. פּראָד. ("מעקבעט" ר. שטראוס — סימפאניע. פּאָעמע "באַזירט אויף שייקספּירס דראַמע"), אָדער אַ לאַנגער אויסצוג פֿון אַ ליטעראַרישן ווערק, אַ פּרטימדיקע פּראָגראַם וואָס דער קאָמפּאָזיטאָר האָט צוזאַמענגעשטעלט לויט איין אָדער אַנדערע ליט. פּראָד. (סימף. סוויט (2טע סימפאָניע) "אַנטאַר" פון רימסקי קאָרסאַקאָוו באזירט אויף דער מייַסע מיט די זעלבע נאָמען פון אָ. און. סענקאָווסקי) אָדער אויס פון קאָנטאַקט מיט Ph.D.

ניט יעדער טיטל, ניט יעדער דערקלערונג פון מוזיק קענען זיין באטראכט ווי זייַן פּראָגראַם. דער פּראָגראַם קען נאָר קומען פון דער מחבר פון די מוזיק. אויב ער האט נישט דערציילט די פּראָגראַם, דעמאָלט זיין געדאַנק איז געווען ניט-פּראָגראַם. אויב ער ערשטער געגעבן זיין אָפּ. פּראָגראַם, און דעמאָלט פארלאזן עס, אַזוי ער איבערגעזעצט זיין אָפּ. אין די ניט-פּראָגראַם קאַטעגאָריע. דער פּראָגראַם איז נישט אַ דערקלערונג פון מוזיק, עס קאַמפּלאַמאַנץ עס, ריווילינג עפּעס וואָס איז פעלנדיק אין מוזיק, ינאַקסעסאַבאַל צו די עמבאַדימאַנט פון מוסעס. מיטל (אַנדערש עס וואָלט זיין יבעריק). אין דעם אונטערשיידן זיך פונדאַמענטאַלי פון יעדן אַנאַליסיס פון דער מוזיק פון אַ ניט-פּראָגראַם אָפּ., קיין באַשרײַבונג פון איר מוזיק, אַפֿילו די פּאָעטישע, כולל. און פֿון דער באַשרײַבונג פֿון דעם מחבר פֿון אָפּ. און אָנווייזנדיק אויף ספּעציפֿישע דערשיינונגען, צו-ראָן געפֿירט אין זיין שעפֿערישקייט. באוווסטזיין פון געוויסע מוזעס. בילדער. און וויצע ווערסאַ - פּראָגראַם אָפּ. איז נישט אַ "איבערזעצונג" פֿון דער פּראָגראַם אַליין אויף דער מוזיק־לשון, נאָר אַ אָפּשפּיגלונג פֿון די מוזעס. מיטל פון דער זעלביקער כייפעץ, וואָס איז דעזיגנייטיד, שפיגלט אין די פּראָגראַם. די קעפּל, וואָס דער מחבר אַליין האָט געגעבן, זענען אויך נישט קיין פּראָגראַם, אויב זיי באַצייכענען נישט קיין ספּעציפֿישע דערשיינונגען פון דער ווירקלעכקייט, נאָר באַגריפן פון אַן עמאָציאָנעלן פלאַך, וואָס די מוזיק גיט איבער אַ סך מער גענוי (למשל, כעדינגז ווי "עצבות" א.א.וו.). עס כאַפּאַנז אַז די פּראָגראַם איז אַטאַטשט צו די פּראָדוקט. דורך דעם מחבר זיך, איז נישט אין אָרגאַניק. אחדות מיט מוזיק, אָבער דאָס איז שוין באַשטימט דורך די קונסט. די פעאיקייט פונעם קאמפאזיטאר, אמאל אויך לויט ווי גוט ער האט צונויפגעשטעלט אדער אויסגעקליבן די מינדליכע פראגראם. דאָס האט גאָרנישט צו טאָן מיט די קשיא פון די עסאַנס פון די דערשיינונג פון פּראָגראַממינג.

מוז אליין פארמאגט געוויסע מיטלען פון קאנקרעטיזאציע. שפּראַך. צווישן זיי זענען די מוזעס. פיגוראַטיווענעסס (זען געזונט געמעל) - אַ אָפּשפּיגלונג פון פאַרשידן סאָונדס פון פאַקט, אַססאָסיאַטיווע רעפּראַזאַנטיישאַנז דזשענערייטאַד דורך מוזיק. סאָונדס - זייער הייך, געדויער, טימברע. אַ וויכטיקער קאָנקרעטיזאַציעמיטל איז אויך דאָס צוציען די שטריכן פון “געווענדטע” זשאַנערס – טאַנצן, מאַרש אין אַלע זיינע ווערייאַטיז, אאז"ו ו, נאַציאָנאַל-כאַראַקטיריסטישע שטריכן פון מוזעס קענען אויך דינען ווי קאָנקרעטיזאציעס. שפּראַך, מוזיק סטיל. די אַלע מיטלען פון קאָנקרעטיזיישאַן מאַכן עס מעגלעך צו אויסדריקן די אַלגעמיינע באַגריף פון אָפּ. (למשל, די נצחון פון ליכט פאָרסעס איבער פינצטער אָנעס, וכו'). און נאָך זיי טאָן ניט צושטעלן אַז סאַבסטאַנטיוו, קאַנסעפּטשואַל קאַנקרעטיזאַטיאָן, וואָס איז צוגעשטעלט דורך די מינדלעך פּראָגראַם. דערצו, די מער וויידלי געניצט אין מוזיק. פּראָד. מוזיק געהעריק. מיטל פון קאָנקרעטיזאַטיאָן, די מער נייטיק פֿאַר די פול מערקונג פון מוזיק זענען די ווערטער, די פּראָגראַם.

איין טיפּ פון פּראָגראַממינג איז בילד פּראָגראַממינג. עס כולל ווערק וואָס ווייַזן איין בילד אָדער אַ קאָמפּלעקס פון בילדער פון פאַקט וואָס טוט נישט אַנדערגאָו ביינגז. ענדערונגען איבער זייַן געדויער. דאס זענען בילדער פון נאַטור (לאַנדשאַפט), בילדער פון בונקס. פעסטיװיטעטן , טאנצן , שלאכט ן אאז״װ , מוזיק . בילדער אַבדזשעקץ פון ינאַנאַמאַט נאַטור, ווי געזונט ווי פּאָרטרעט מוסעס. סקעטשאַז.

די רגע הויפּט טיפּ פון מוזיק פּראָגראַממינג - פּלאַנעווען פּראָגראַממינג. מקור פון פּלאַץ פֿאַר ווייכווארג פּראָדוקטן. פון דעם מין דינט בפֿרט ווי קונסט. ליט. אין דער פּלאַנעווען-פּראָגראַם מוזיק. פּראָד. מוזיק אַנטוויקלונג. בילדער אין אַלגעמיין אָדער אין באַזונדער קאָראַספּאַנדז צו דער אַנטוויקלונג פון דער פּלאַנעווען. אונטערשיידן צווישן גענעראַליזעד פּלאַנעווען פּראָגראַממינג און סאַקווענטשאַל פּלאַנעווען פּראָגראַממינג. דער מחבר פון אַ ווערק רילייטינג צו די גענעראַליזעד פּלאַנעווען טיפּ פון פּראָגראַממינג און פארבונדן דורך די פּראָגראַם מיט איינער אָדער אנדערן ליט. פּראָדוקציע, טוט נישט ציל צו ווייַזן די געשעענישן דיפּיקטיד אין עס אין אַלע זייער סיקוואַנס און קאַמפּלעקסיטי, אָבער גיט מוסעס. כאַראַקטעריסטיש פון די הויפּט בילדער פון ליט. פּראָד. און דער גענעראַל ריכטונג פון דער אַנטוויקלונג פון דער פּלאַנעווען, די ערשט און לעצט קאָראַליישאַן פון די אַקטינג פאָרסעס. אויף די פאַרקערט, דער מחבר פון אַ ווערק בילאָנגינג צו די סיריאַל פּלאַנעווען טיפּ פון פּראָגראַממינג זוכט צו ווייַזן ינטערמידייט סטאַגעס אין דער אַנטוויקלונג פון געשעענישן, מאל די גאנצע סיקוואַנס פון געשעענישן. אַפּעלירן צו דעם טיפּ פון פּראָגראַממינג איז דיקטייטיד דורך פּלאַץ, אין וואָס די מיטל סטאַגעס פון אַנטוויקלונג, וואָס טאָן ניט גיינ ווייַטער אין אַ גלייַך שורה, אָבער זענען פֿאַרבונדן מיט די הקדמה פון נייַע אותיות, מיט אַ ענדערונג אין די באַשטעטיקן פון די אַקציע, מיט געשעענישן. וואָס זענען נישט אַ דירעקט קאַנסאַקוואַנס פון די פריערדיקע סיטואַציע, ווערן וויכטיק. אַפּעלירן צו סאַקווענטשאַל פּלאַנעווען פּראָגראַממינג אויך דעפּענדס אויף שעפֿערישקייט. קאַמפּאָוזער סעטטינגס. פאַרשידענע קאָמפּאָזיטאָרס אָפט איבערזעצן די זעלבע פּלאַץ אין פאַרשידענע וועגן. למשל, די טראַגעדיע "ראָמעאָ און דזשוליעט" פון וו. שייקספּיר ינספּייערד פּי טשייקאָווסקי צו שאַפֿן אַ ווערק. גענעראַליזעד פּלאַנעווען טיפּ פון פּראָגראַממינג (אָווערטורע-פאַנטאַזיע "ראָמעאָ און דזשוליעט"), G. Berlioz - צו שאַפֿן אַ פּראָדוקט. סעקווענשאַל-פּלאַץ טיפּ פון פּראָגראַממינג (דראַמאַטיק סימפאָניע "ראָמעאָ און דזשוליעט", אין וואָס דער מחבר אפילו גייט ווייַטער פון ריין סימפאָניסם און אַטראַקץ אַ שטים אָנהייב).

אין די פעלד פון מוזיק שפּראַך קענען ניט זיין אונטערשיידן. סימנים פון פּ. ב דאָס איז אויך אמת פֿאַר די פאָרעם פון ווייכווארג פּראָדוקטן. אין אַרבעט רעפּריזענטינג די פּיקטשעראַסק טיפּ פון פּראָגראַממינג, עס זענען קיין פּרירעקוואַזאַץ פֿאַר די ימערדזשאַנס פון ספּעציפיש. סטראַקטשערז. טאַסקס, צו קאָרן שטעלן דורך די מחברים פון ווייכווארג פּראָדוקטן. פון אַ גענעראַליזעד פּלאַנעווען טיפּ, זענען הצלחה דורכגעקאָכט דורך פארמען דעוועלאָפּעד אין ניט-פּראָגראַם מוזיק, בפֿרט די סאָנאַטאַ אַללגראָ פאָרעם. די מחברים פון דער פּראָגראַם אָפּ. סאַקווענטשאַל פּלאַנעווען טיפּ האָבן צו שאַפֿן מוסעס. פאָרעם, מער אָדער ווייניקער "פּאַראַלעל" צו די פּלאַנעווען. אבער זיי בויען עס דורך קאַמביינינג די עלעמענטן פון פאַרשידענע. פארמען פון ניט-פּראָגראַם מוזיק, אַטראַקטינג עטלעכע פון ​​די מעטהאָדס פון אַנטוויקלונג שוין וויידלי רעפּריזענטיד אין עס. צווישן זיי איז די ווערייישאַן אופֿן. עס אַלאַוז איר צו ווייַזן ענדערונגען וואָס טאָן ניט ווירקן די עסאַנס פון די דערשיינונג, וועגן פילע אנדערע. וויכטיק פֿעיִקייטן, אָבער פֿאַרבונדן מיט די פּרעזערוויישאַן פון אַ נומער פון קוואַלאַטיז, וואָס מאכט עס מעגלעך צו דערקענען די בילד, אין וועלכער נייַ פאָרעם עס אויס. דער פּרינציפּ פון מאָנאָטהעמאַטיזאַם איז ענג שייך צו די ווערייישאַן אופֿן. ניצן דעם פּרינציפּ אין טערמינען פון פיגוראַטיווע טראַנספאָרמאַציע, אַזוי וויידלי געניצט דורך F. ליסט אין זיינע סימפאנישע לידער א.א.וו. פּראָדוקציע, דער קאַמפּאָוזער גיינז אַ גרעסערע פרייהייט צו נאָכפאָלגן די פּלאַנעווען אָן די געפאַר פון דיסטורבינג די מוזיק. גאַנץקייט אָפּ. אן אנדער טיפּ פון מאָנאָטהעמאַטיזאַם פֿאַרבונדן מיט די לייטמאָטיוו כאַראַקטעריזיישאַן פון די אותיות (זען. קינאָוט), געפינט אַפּלאַקיישאַן Ch. arr. אין סיריאַל-פּלאַץ פּראָדוקציע. ערידזשאַנייטאַד אין דער אָפּעראַ, די לייטמאָטיוו כאַראַקטער איז אויך טראַנספערד צו דער געגנט פון ינסטר. מוזיק, וואו איינע פון ​​די ערשטע און מערסטע ריזאָרטן איז געווען דער ג. בערליאָז. זיין עסאַנס ליגט אין דעם פאַקט אַז איין טעמע איבער די אָפּ. אַקט ווי אַ כאַראַקטעריסטיש פון דער זעלביקער העלד. זי אנטפלעקט זיך יעדעס מאל אין א נייעם קאנטעקסט, באצייכנט די נייע סביבה ארום דעם העלד. די טעמע קענען טוישן זיך, אָבער ענדערונגען אין עס טאָן ניט טוישן זייַן "אָביעקטיוו" טייַטש און פאַרטראַכטנ בלויז ענדערונגען אין די שטאַט פון די זעלבע העלד, אַ ענדערונג אין געדאנקען וועגן אים. דער אָפּטראָג פון די לייטמאָטיוו כאַראַקטעריסטיש איז מערסט צונעמען אין סייקליסיטי טנאָים, סוויטנאַס און טורנס אויס צו זיין אַ שטאַרק מיטל פון קאַמביינינג די קאַנטראַסטינג פּאַרץ פון די ציקל, ריווילינג אַ איין פּלאַנעווען. עס פאַסילאַטייץ די עמבאַדימאַנט אין מוזיק פון סאַקסעסיוו פּלאַנעווען געדאנקען און די יונאַפאַקיישאַן פון די פֿעיִקייטן פון סאָנאַטאַ אַללגראָ און סאָנאַטאַ-סימפאָניע אין אַ איין-באַוועגונג פאָרעם. ציקל, כאַראַקטעריסטיש פון די באשאפן דורך F. א בלאַט פון די סימפאָניש זשאַנראַ. לידער. מיסק. די טריט פון אַ קאַמף זענען קאַנווייד מיט די הילף פון לעפיערעך פרייַ אָנעס. עפּיזאָדן, דער קאַנטראַסט צווישן וואָס קאָראַספּאַנדז צו די קאַנטראַסט פון טיילן פון דער סאָנאַטאַ-סימפאָניע. ציקל, דעמאָלט די עפּיסאָודז זענען "געבראַכט צו אחדות" אין אַ קאַמפּרעסט רעפּריז, און לויט די פּראָגראַם, איינער אָדער אנדערן פון זיי איז סינגגאַלד. פון די פונט פון מיינונג פון די ציקל, די רעפּריסע יוזשאַוואַלי קאָראַספּאַנדז צו די פינאַלע, פֿון די פונט פון מיינונג פון די סאָנאַטאַ אַללגראָ, די 1 און 2 עפּיסאָודז שטימען צו די ויסשטעלונג, די 3 ("סטשערזאָ" אין די ציקל) קאָראַספּאַנדז צו די עפּיזאָד. אַנטוויקלונג. ליסט האט די נוצן פון אַזאַ סינטעטיש. פארמען זענען אָפט קאַמביינד מיט די נוצן פון דעם פּרינציפּ פון מאָנאָטהעמאַטיזאַם. אַלע די טעקניקס ערלויבט קאַמפּאָוזערז צו שאַפֿן מוזיק. פארמען וואָס שטימען צו די יחיד פֿעיִקייטן פון די פּלאַנעווען און אין דער זעלביקער צייט אָרגאַניק און האָליסטיק. אָבער, נייַ סינטעטיש די פארמען קענען ניט זיין גערעכנט ווי בילאָנגינג צו דער פּראָגראַם מוזיק אַליין.

עס זענען פּראָגראַם מוזיק. cit., אין וואָס ווי אַ פּראָגראַם ינוואַלווד פּראָדוקטן. געמעל, סקולפּטור, אפילו אַרקאַטעקטשער. אַזעלכע זענען, למשל, סימפֿאָניש ליסטס לידער "דער שלאַכט פֿון די הונים" באזירט אויף די פרעסק פון וו. קאַולבאַך און "פון וויגעלע ביז קבר" באזירט אויף דער צייכענונג פון מ. זישי, זיין אייגענע פּיעסע "די טשאַפּעל פון וויליאם". דערציילן"; "בעטראָטהאַל" (צו די געמעל פון רפאל), "דער דענקער" (באזירט אויף די סטאַטוע פון ​​מיטשעלאַנגעלאָ) פון פפּ. סייקאַלז "יאָרן פון וואַנדערינגז", אאז"ו ו. אָבער, די פּאַסאַבילאַטיז פון ונטערטעניק, קאַנסעפּטשואַל קאַנקרעטיזאַטיאָן פון די קליימז זענען נישט יגזאָסטיוו. עס איז ניט קיין צופאַל אַז פּיינטינגז און סקאַלפּטשערז זענען צוגעשטעלט מיט אַ קאָנקרעטייזינג נאָמען, וואָס קענען זיין באַטראַכט ווי אַ מין פון זייער פּראָגראַם. דעריבער, אין מוזיק ווערק געשריבן אויף די יקער פון פאַרשידן ווערק שילדערן, קונסט, אין עסאַנס, פאַרבינדן ניט בלויז מוזיק און געמעל, מוזיק און סקולפּטור, אָבער מוזיק, געמעל און וואָרט, מוזיק, סקולפּטור און וואָרט. און די פאַנגקשאַנז פון די פּראָגראַם אין זיי זענען דורכגעקאָכט דורך Ch. arr. ניט מאַניאַפאַקטשערד ויסמאָלן, קליימז, אָבער אַ מינדלעך פּראָגראַם. דאָס איז באַשטימט בפֿרט דורך די דייווערסיטי פון מוזיק ווי אַ צייַטווייַליק קונסט-וואַ און געמעל און סקולפּטור ווי אַ סטאַטיק, "רוים" קונסט. וואָס שייך אַרקאַטעקטשעראַל בילדער, זיי זענען בכלל נישט ביכולת צו קאָנקרעטיזירן מוזיק אין טערמינען פון טעמע און קאַנסעפּס; מוזיק מחברים. ווערק פֿאַרבונדן מיט אַרקאַטעקטשעראַל מאָנומענץ, ווי אַ הערשן, זענען ינספּייערד ניט אַזוי פיל דורך זיך ווי דורך געשיכטע, די געשעענישן וואָס זענען פארגעקומען אין זיי אָדער לעבן זיי, די אגדות וואָס האָבן דעוועלאָפּעד וועגן זיי (די פּיעסע "ווישעגראַד" פון די סימפאָניש ציקל פון B. Smetana "My Motherland", די דערמאָנטע פּיאַנע פּיעסע "די טשאַפּעל פֿון וויליאם דערציילט" פֿון ליסט, וואָס דער מחבר האָט ניט צופֿעליק פֿאָרגעשטעלט מיט דער עפּיגראַף "איינער פֿאַר אַלע, אַלע פֿאַר איין").

פּראָגראַממינג איז געווען אַ גרויס קאָנקוועסט פון די מוזעס. פּראָצעס. זי האָט געפירט צו דער באַרייכערונג פון דער ריי פון ווירקלעכקייט בילדער, אָפּגעשפּיגלט אין די מוזעס. פּראָד., די זוכן פֿאַר נייַ יקספּרעסאַז. מיטלען, נײַע פֿאָרמען, האָבן בײַגעטראָגן צו דער באַרײַכערונג און דיפערענציאַציע פֿון פֿאָרמען און זשאַנערן. דער צוגאַנג פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר צו דער קלאַסישער מוזיק ווערט געווענליך באַשטימט דורך זײַן פֿאַרבינדונג מיטן לעבן, מאָדערנקייט און אויפֿמערקזאַמקייט צו אַקטואַלע פּראָבלעמען; אין אַנדערע פֿאַלן ביישטייערט זי אַליין צו דעם קאָמפּאָזיטאָרס צונאַמענשאַפט צו דער פאַקט און זײַן טיפער פאַרשטאַנד. אָבער, אין עטלעכע וועגן P.m. איז ערגער צו ניט-פּראָגראַם מוזיק. די פּראָגראַם שמאָל די מערקונג פון מוזיק, דיווערט די ופמערקזאַמקייַט פון די אַלגעמיינע געדאַנק אויסגעדריקט אין עס. די עמבאַדימאַנט פון פּלאַנעווען געדאנקען איז יוזשאַוואַלי פארבונדן מיט מוזיק. קעראַקטעריסטיקס וואָס זענען מער אָדער ווייניקער קאַנווענשאַנאַל. דעריבער די אַמביוואַלאַנטע שטעלונג פון פילע גרויסע קאָמפּאָזיטאָרן צו פּראָגראַממינג, וואָס האָט זיי צוגעצויגן און סײַ אָפּגעשטויסן (דברות פון פי”י טשייקאווסקי, ג’ מהלער, ר’ שטראוס א.א.וו.). פּ.מ. איז ניט אַ זיכער: די העכסטן סאָרט פון מוזיק, פּונקט ווי ניט-פּראָגראַם מוזיק איז נישט. דאס זענען גלייַך, גלייַך לאַדזשיטאַמאַט ווערייאַטיז. דער חילוק צווישן זיי טוט נישט ויסשליסן זייער קשר; ביידע גענעראַ זענען אויך פֿאַרבונדן מיט די וואָק. מוזיק. אַזוי, די אָפּעראַ און די אָראַטאָריאָ זענען געווען די וויגעלע פון ​​פּראָגראַם סימפאָניסם. די אפערע־איבערטורע איז געווען דער פראטאטיפוס פון דער פראגראם סימפאניע. לידער; אין דער אָפּערע־קונסט זײַנען אויך פֿאַראַן די פּרירעקוואַזאַטן פֿאַר לייטמאָטיוויזם און מאָנאָטעמאַטיזם, וואָס ווערן אַזוי ברייט גענוצט אין פּ.מ. אין קער, ניט-פּראָוגראַמד ינסטר. די מוזיק איז ינפלואַנסט דורך די וואָק. מוזיק און פּ.מ. געפונען אין פ.מ. נייַ וועט אויסדריקן. פּאַסאַבילאַטיז ווערן די פאַרמאָג פון ניט-פּראָגראַם מוזיק אויך. די אַלגעמיינע טרענדס פון דער עפּאָכע ווירקן די אַנטוויקלונג פון קלאַסיש מוזיק און ניט-פּראָגראַם מוזיק.

די אחדות פון מוזיק און פּראָגראַם אין די פּראָגראַם אָפּ. איז ניט אַבסאָלוט, ינדיסאַלאַבאַל. ע ס פאס ט א ז ד י פראגרא ם װער ט ניש ט געבראכ ט צ ו דע ם צוהערער , בײ ם אויפפיר ן אפ . פּראָדוקט, צו וואָס דער מחבר פון די מוזיק רעפערס די צוהערער, ​​טורנס אויס צו זיין ניט באַקאַנט צו אים. די מער גענעראַליזעד פאָרעם דער קאַמפּאָוזער טשוזיז צו ימבאַדי זיין געדאַנק, די ווייניקער שעדיקן צו מערקונג וועט זיין געפֿירט דורך אַזאַ אַ "צעשיידונג" פון די מוזיק פון די ווערק פון זייַן פּראָגראַם. אַזאַ אַ "צעשיידונג" איז שטענדיק אַנדיזייראַבאַל ווען עס קומט צו דער דורכפירונג פון מאָדערן. אַרבעט. אָבער, עס קען זיין נאַטירלעך ווען עס קומט צו די פאָרשטעלונג פון פּראָדוקציע. אַ פריער תקופה, ווייַל פּראָגראַם געדאנקען קען פאַרלירן זייער שייכות און באַטייַט איבער צייַט. אין די קאַסעס, די מוזיק פּראָד. צו אַ גרעסערע אָדער ווייניקער מאָס פאַרלירן די פֿעיִקייטן פון פּראָגראַממאַביליטי, ווענדן אין ניט-פּראָגראַממאַבלע אָנעס. אזו י אי ז ד י ליניע ם צװיש ן פ . און ניט-פּראָגראַם מוזיק, אין אַלגעמיין, איז גאָר קלאָר, אין די היסטאָריש. אַספּעקט איז קאַנדישאַנאַל.

AP м. אנטוויקלט זיך אין עיקר איבער דער געשיכטע פון ​​פּראָפ. אייז isk-va. די ערליאַסט פון די ריפּאָרץ געפֿונען דורך ריסערטשערז וועגן ווייכווארג מוסעס. אָפּ. רעפערס צו 586 בק. - דאָס יאָר ביי די פּיטהיאַן שפּילערייַ אין דעלפי (דר. גריכנלאנד), דער אַוולעטיסט סאַקאַאָ האָט דורכגעפֿירט אַ פּיעסע פֿון טימאָסטענעס וואָס שילדערט דעם שלאַכט פֿון אַפּאָללאָ מיטן שלאנג. פי ל פראגראם־ארבע ט אי ז געשאפ ן געװאר ן אי ן שפעטערדיקע . צווישן זיי זענען די קלאַוויער סאָנאַטאַס "ביבל סטאָריעס" פון די לעיפּזיג קאַמפּאָוזער י. Kunau, קלעזמער מיניאַטורעס פון F. קופּערין און י. F. Rameau, קלאַוויער "Capriccio אויף די אָפּפאָר פון אַ באליבטע ברודער" דורך I. C. באַק. פּראָגראַממינג איז אויך דערלאנגט אין די ווערק פון די וויעננעסע קלאַסיקס. צווישן זייערע ווערק: די טריאַד פֿון פּראָגראַם סימפֿאָניעס פֿון י. היידן, כאראקטערייזינג דעצ. די צייטן פון טאָג (נומער 6, "מאָרגן"; נומ 7, "מיטאג"; נומ 8, "אָוונט"), זיין געזעגענונג סימפאָניע; "פּאַסטאָראַל סימפאָניע" (נומ 6) פון בעטהאָווען, אַלע טיילן פון וואָס זענען צוגעשטעלט מיט פּראָגראַממאַטיק סאַבטייטאַלז און אויף די כעזשבן עס איז אַ נאָטיץ וויכטיק פֿאַר פארשטאנד די טיפּ פון פּראָגראַממאַטיסיטי פון דער מחבר פון אָפּ. - "מער אויסדרוק פון געפילן ווי בילד", זיין אייגענע פּיעסע "די שלאַכט פון וויטטאָריאַ", ערידזשנאַלי בדעה פֿאַר מעטשאַניקאַל. אייז פּאַנהאַראָניקאָן קיילע, אָבער דעמאָלט געטאן אין אָרק. אויסגאבעס, און ספעציעל זיין אָווערטורע צום באַלעט "די שאַפֿונגען פֿון פּראָמעטהעוס", צו דער טראַגעדיע "קאָריאָלאַנוס" פֿון קאָלין, די אָווערטורע "לעאָנאָראַ" נומ. 1-3, די אָווערטורע צו דער טראַגעדיע "עגמאָנט" פֿון געטהע. געשריבן ווי ינטראַדאַקשאַנז צו דראַמעס. אָדער מוזיק-דראַמע. פּראָדוקציע, זיי באַלד פארדינט זעלבסטשטענדיקייַט. שפּעטער פּראָגראַם אָפּ. זענען אויך אָפט באשאפן געווארן אלס הקדמה צו ק.-ל. ליט. פּראָד., לוזינג איבער צייַט, אָבער, וועט אַרייַן. פונקציאָנירן. די אמתע פלאַוערינג פון P. ב געקומען אין דער תקופה פון מוזיק. ראמאנטיזם. אין פאַרגלייַך מיט פארשטייערס פון קלאַסיש און אפילו אויפקלערונג עסטעטיק, ראָמאַנטיש קינסטלער פארשטאנען די ספּעסיפיקס פון דעקאָמפּ. פאָדערן-אין. זיי האָבן געזען אַז יעדער פון זיי שפּיגלט אָפּ דאָס לעבן אויף זיין אייגענעם אופן, מיט מיטלען וואָס נאָר זיין אייגענע און שפּיגלען אָפּ דעם זעלבן אָביעקט, אַ דערשיינונג פון אַ געוויסער זייט וואָס איז צו אים צוטריטלעך, וואָס דעריבער איז יעדער פון זיי אַ ביסל באגרענעצט און גיט אַן אומפולשטענדיק בילד. פון פאַקט. דאָס איז וואָס געפֿירט די ראָמאַנטיש אַרטיס צו דער געדאַנק פון סינטעז פון קונסט אין סדר צו אַ מער פולשטענדיק, מאַלטילאַטעראַל אַרויסווייַזן פון דער וועלט. מוזיק. ראָמאַנטיקס האָבן פּראָקלאַמירט די קלינגוואָרט פון דער באַנייַען פון מוזיק דורך זייַן פֿאַרבינדונג מיט פּאָעזיע, וואָס איז איבערגעזעצט אין פילע. אייז פּראָד. פּראָגראַם אָפּ. פאַרנעמען אַ וויכטיק אָרט אין דער אַרבעט פון פ. מענדעלסאָן-באַרטהאָלדי (אויווערטורע פֿון מוזיק צו שייקספּירס „אַ האַלבער נאַכט־חלום“, איבערקערענישן „הברידעס“, אָדער „פֿינגאַלס הײל“, „ים שטילקײט און אַ מזל־שווימען“, „שײנער מלוזינה“, „רוי בלאַס“, א.א.וו.), ר. . שומאן (איבערטורעס צו בייראָנס מאַנפריד, צו סצענעס פֿון געטהע'ס פאַוסט, פּל. fp. פיעסעס און סייקאַלז פון פיעסעס, אאז"ו ו). ספּעציעל וויכטיק איז P. ב קויפט פון ג. בערליאָז ("פאַנטאַסטיש סימפאָניע", סימפאָניע "האראָלד אין איטאליע", דראַמע. סימפאָניע "ראָמעאָ און דזשוליעט", "לוויה און טריומפאַל סימפאָניע", אָוווערטורז "וואַווערליי", "געהיים ריכטער", "מלך ליר", "ראָב רוי" אאז"ו ו) און F. ליסט (סימפאָניע "פאַוסט" און סימפאָניע צו די "געטלעך קאָמעדיע" דורך דאַנטע, 13 סימפאָניע. לידער, פל. fp. פיעסעס און סייקאַלז פון פיעסעס). דערנאָך, אַ וויכטיק צושטייַער צו דער אַנטוויקלונג פון P. ב געבראכט ב. קרעם (סימ. לידער "ריכאַרד דער דריטער", "לאַגער וואַללענשטיין", "גאַקאָן דזשאַרל", ציקל "מיין מוטערלאַנד" פון 6 לידער), א. דוואָřáק (סימ. לידער "וואַסערמאַן", "גאָלדענע שפּינדל", "וואַלד טויב" א.א.וו. סטראַוס (סימפּ. לידער "דאָן וואַן", "טויט און השכלה", "מאַבעט", "טיל ולענשפּיגל", "אַזוי גערעדט זאַראַטושטראַ", פאַנטאַסטיש. ווערייישאַנז אויף די נייטלי טעמע "דאָן קוויקסאָטע", "היים סימפאָניע", אאז"ו ו). פּראָגראַם אָפּ. אויך באשאפן דורך ק. דעביסי (אָרק. פּרעלוד "נאָכמיטאָג פון אַ פאַון", סימפאָניע. סייקאַלז "נאָקטורנעס", "ים", אאז"ו ו), מ. רעגער (4 סימפאָניע לידער לויט בוקלין), א. אָנגער (סימפ. ליד "ליד פון ניגאַמאָן", סימפאָניע.

פּראָגראַממינג האט באקומען אַ רייַך אַנטוויקלונג אין רוסיש. מוזיק. פֿאַר רוסיש נאַט. מוזיק שולן אַפּעלירן צו ווייכווארג דיקטייטיד עסטעטיש. די שטעלונגען פון אירע פירנדיקע פאָרשטייער, זייער פאַרלאַנג צו דעמאָקראַטיע, די אַלגעמיינע פאַרשטיייקקייט פון זייערע ווערק, ווי אויך די “אָביעקטיווע” נאַטור פון זייער אַרבעט. פון שריפטן, אָסנ. אויף ליד טעמעס און, דעריבער, מיט עלעמענטן פון דער סינטעז פון מוזיק און ווערטער, ווייַל דער צוהערער, ​​ווען ער באמערקט זיי, קאָראַלייץ טעקסטן פון קאָרעספּאָנדענץ מיט מוזיק. לידער ("קאַמאַרינסקייַאַ" פֿון גלינקאַ), רוסיש. קאָמפּאָזיטאָרן זענען באַלד געקומען צו דער פאַקטישער מוזיקאַלישער קאָמפּאָזיציע. א נומער פון בוילעט פּראָגראַם אָפּ. געשאַפֿן מיטגלידער פֿון דער "מעכטיקער האַנדפול" - מאַ באַלאַקירעוו (סימפאָנישן ליד "טאַמאַראַ"), מפּ מוססאָרגסקי ("בילדער אין אַן אויסשטעלונג" פֿאַר פּיאַנע), NA רימסקי קאָרסאַקאָוו (סימפאָנישן געמעל "סאַדקאָ", סימפאָניע "אַנטאַר"). א גרויס נומער פון ווייכווארג פּראָדוקטן געהערט צו פּי טשייקאָווסקי (1 סימפאָניע "ווינטער דרעאַמס", סימפאָניע "מאַנפריד", פאַנטאַזיע אָוווערטשער "ראָמעאָ און דזשוליעט", סימפאָניש ליד "פראַנסעסקאַ דאַ רימיני" אאז"ו ו). וויבראַנט ווייכווארג פּראָדוקטן AK Glazunov (סימפאָניק ליד "סטענקאַ ראַזין"), AK Lyadov (סימפאָניק פּיינטינגז "באַבאַ יאַגאַ", "מאַגיק לייק" און "קיקימאָראַ"), וואַס. ש. קאַליניקאָוו (סימפאָניק געמעל "צעדער און פאלם בוים"), סוו רחמאַנינאָוו (סימפאָניק פאַנטאַזיע "פעלץ", סימפאָניש ליד "איי פון די דעד"), אַן סקריאַבין (סימפאָניק "ליד פון עקסטאַסי", "די ליד פון פייער" ( "פּראָמעטהעוס"), פּל. פפּ פיעסעס).

פּראָגראַממינג איז אויך וויידלי רעפּריזענטיד אין די אַרבעט פון אַולז. קאָמפּאָזיטאָרן, ינק. סס פּראָקאָפיעוו ("סקיטהיאַן סוויט" פֿאַר אָרקעסטער, סימפאָניש סקיצע "האַרבסט", סימפאָניש געמעל "חלומות", פּיאַנע שטיק), נ. יאַ. מיאסקאָווסקי (סימפאָנישע לידער "שווייגעניש" און "אַלאַסטאָר", סימפֿאָניעס נומ' 10, 12, 16, אאז"ו ו), דד שאָסטאַקאָוויטש (סימפאָניעס נומ 2, 3 ("מייַ טאָג"), 11 ("1905"), 12 ("1917") "), אאז"ו ו). פּראָגראַם אָפּ. זענען אויך באשאפן דורך פארשטייערס פון יינגער דורות פון אַולז. קאָמפּאָזיטאָרן.

פּראָגראַממינג איז כאַראַקטעריסטיש ניט בלויז פון פאַכמאַן, אָבער אויך פון Nar. מוזיק פאָדערן. צװישן די פעלקער מוזעס. קאַלטשערז צו-ריק אַרייַננעמען דעוועלאָפּעד ינסטר. מוזיק-מאַכן, עס איז פֿאַרבונדן ניט בלויז מיט דער פאָרשטעלונג און ווערייישאַן פון ליד מעלאָדיעס, אָבער אויך מיט די שאַפונג פון חיבורים אומאָפּהענגיק פון ליד קונסט, ב.כ. ווייכווארג. אַזוי, פּראָגראַם אָפּ. מאַכן אַ באַטייטיק טייל פון קאַזאַך. (קוי) און קירג. (kyu) instr. פיעסעס. יעדער פֿון די ווערק, אויפֿגעפֿירט פֿון אַ סאָלאָיסט-אינסטרומענטאַליסט (צווישן די קאַזאַכן – קוישי) אויף איינעם פֿון די בונקס. אינסטרומענטן (דאַמברא, קאָביז אָדער סיביזגאַ בײַ די קאַזאַכן, קאָמוז, א.א.וו. בײַ די קירגיז), האָבן אַ פּראָגראַם נאָמען; פּל. פון די פּיעסעס זענען געווארן טראדיציאנעלער, ווי לידער וואָס ווערן איבערגעגעבן אין פאַרשידענע שפּראַכן. וועריאַנץ פון דור צו דור.

א וויכטיקע ביישטייערונג צו דער דעקונג פון דער דערשיינונג פון פּראָגראַממינג האָבן די קאָמפּאָזיטאָרן אַליין, וואָס האָבן געאַרבעט אין דעם געביט – פ. ליסט, ג. בערליאָז און אַנדערע. די מוזיקאלאגיע האט זיך נישט בלויז נישט פארשטאנען אין פארשטאנד פון דער דערשיינונג פון פ. עס איז באַטייטיק, למשל, אַז די מחברים פון אַרטיקלען אויף פּ.מ., שטעלן אין די גרעסטע מערב אייראפעישער. מוזיק ענציקלאפעדיעס און זאָלן גענעראַליזירן די דערפאַרונג פון לערנען דעם פּראָבלעם, געבן זייער ווייג דעפֿיניציעס צו דער דערשיינונג פון פּראָגראַממינג (זען גראָוו'ס ווערטערבוך פון מוזיק און מוזיק, ז' 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , אמאל אפילו אפזאגן ג.-ל. דעפֿיניציעס (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

אין רוסלאַנד, די לערנען פון די פּראָגראַממינג פּראָבלעם אנגעהויבן אין דער צייט פון אַקטיוויטעטן פון רוסלאַנד. קלאסישע מוזיק שולן, פארשטייערס פון וואָס לינקס וויכטיק סטייטמאַנץ אויף דעם אַרויסגעבן. אויפמערקזאמקייט צו דעם פּראָבלעם פון פּראָגראַממינג איז געווען ספּעציעל פאַרשטאַרקן אין סאָוו. צייַט. אין די 1950ער יאָרן אויף די בלעטער פון דעם זשורנאַל. "סאָוועטיש מוזיק" און גאַז. "סאָוועטיש קונסט" איז געווען ספּעציעל. דיסקוסיע וועגן מוזיק. ווייכווארג. די דאָזיקע דיסקוסיע האָט אויך אַנטפּלעקט דיפערענצן אין דער פאַרשטאַנד פון דער דערשיינונג פון פ.מ. ) או ן פא ר צוהערער , װעג ן ד י פראגראמבילי ק פו ן ״באװאוסטזיניקע ״ או ן ״באװאוסטזיניק״ , װעג ן פראגראמ ־ ביליטי ק אי ן ניש ט פראגראמע ר מוזיק , א״א . אָן אַ פּראָגראַם אַטאַטשט צו אָפּ. דורך דעם קאמפאזיטאר אליין. אזא שטאנדפונקט פירט אומבארעכטיגט צו דער אידענטיפיצירונג פון פראגראמעטישקייט מיט אינהאלט, צו דערקלערונג פון אלע מוזיק אלס פראגראמאטיש, צו דער בארעכטיגונג פון "געגעסן" אומגעזאגטע פראגראמען, דהיינו ארביטרערישע אינטערפּרעטאציע פון ​​דעם קאמפאזיטארס אידייען, קעגן וועלכע די קאמפאזיטארן אליין האבן אלעמאל שארף. קעגן. אין די 50-60 ס. עס זענען ארויס גאַנץ עטלעכע ווערק וואָס האָבן געמאכט אַ באַשטימט צושטייַער צו דער אַנטוויקלונג פון פּראָגראַממאַביליטי פּראָבלעמס, ספּעציעל אין די געגנט פון דעלימיטאַטיאָן פון די טייפּס פון פּראָגראַממינג שפּראַך. אָבער, אַ יונאַפייד פארשטאנד פון דער דערשיינונג פון פּראָגראַממאַביליטי איז נאָך נישט געגרינדעט.

רעפֿערענצן: טשייקאָווסקי פּי, בריוו צו הפּ פון מעק פון 17 פעברואר / 1 מערץ 1878 און 5/17 דעצעמבער 1878, אין דעם בוך: טשייקאָווסקי פּי, קאָררעספּאָנדענסע מיט NF von Meck, vol. 1 , מ.-ל., 1934 , דער זעלבער , פאלן . coll. soch., vol. VII, M., 1961 ז. 124-128, 513-514; זיין, אָ פּראָגראַם מוזיק, מ.-ל., 1952; קוי צ. א., רוסיש ראָמאַנס. עסיי וועגן איר אַנטוויקלונג, פעטערבורג, 1896, ז. 5; Laroche, עפּעס וועגן פּראָגראַם מוזיק, די וועלט פון קונסט, 1900, בענד. 3, פּ. 87-98; זײ ן אײגענעם , איבערזעצער ס הקד ה צ ו האנסליק ס בו ך ״אוי ף דע ם מוזיקאליש ן שײנע״ , געזאמלט . מוזיק קריטישע אַרטיקלען, וואָל. 1 , מ , 1913 , ז . 334-61; זיין, איינער פון האַנסליקס מתנגדים, שם, ז. 362-85; סטאַסאָוו וווו, קונסט אין די 1901 יאָרהונדערט, אין דעם בוך: 3 יאָרהונדערט, פעטערבורג, 1952, די זעלבע, אין זיין בוך: איזבר. soch., vol. 1 , מ , 1917 ; יאַסטרעבצעוו וו, מײַנע זכרונות פֿון נ.א. רימסקי־קאָרסאַקאָוו, ב. 1959, P., 95, L., 1951, p. 5; שאָסטאַקאָוויטש ד., וועגן עכט און אויסגעטראַכט פּראָגראַממינג, "סם", 1953, נומ 1959; באָבראָווסקי VP, סאָנאַטאַ פאָרעם אין רוסיש קלאַסיש פּראָגראַם מוזיק, מ., 7 (אַבסטראַקט פון דיס.); Sabinina M., וואָס איז פּראָגראַם מוזיק?, MF, 1962, No 1963; אַראַנאָווסקי מ., וואָס איז פּראָגראַם מוזיק?, מ., 1968; טיולין יו. נ., וועגן פּראָגראַממאַביליטי אין די ווערק פון Chopin, L., 1963, M., 1965; כאָלאָוו יו., וועגן מוזיקאַליש פּראָגראַממינג, מ., 11; Auerbach L., קאָנסידערינג די פּראָגראַממינג פּראָבלעמס, "SM", XNUMX, No XNUMX. זען אויך ליט. אונטער די אַרטיקלען מוזיקאַליש עסטעטיק, מוזיק, געזונט געמעל, מאָנאָטהעמאַטיזאַם, סימפאָניש פּאָעמע.

יו. נ כאָלאָוו