Rondo |

איטאַליעניש. ראָנדאָ, פראנצויזיש ראָנדאָו, פון ראָנד - קרייַז

איינער פון די מערסט וויידספּרעד מוזיקאַליש פארמען וואָס איז דורכגעגאנגען אַ לאַנג וועג פון היסטאָריש אַנטוויקלונג. עס איז באזירט אויף דעם פּרינציפּ פון אָלטערנייטינג די הויפּט, אַנטשיינדזשינג טעמע - רעפרען און קעסיידער דערהייַנטיקט עפּיסאָודז. דער טערמין "רעפרען" איז עקוויוואַלענט צו דער טערמין כאָר. א ליד פון כאר-כאר-טיפ, אין וועלכן אין דעם טעקסט פארגלייכן א כסדר דערהייַנטיקט כאָר מיט אַ סטאַביל כאָר, איז איינער פון די קוואלן פון דער ר-פאָרם. דער גענעראַל סכעמע איז ימפּלאַמענאַד דיפערענטלי אין יעדער תקופה.

אין דער אַלט, בילאָנגינג צו די פּריקלאַסיש. אין דער תקופה פון ר' סאַמפּאַלז, עפּיסאָודז, ווי אַ הערשן, האָבן נישט רעפּריזענטיד נייַע טעמעס, אָבער זענען באזירט אויף מוזיק. רעפרען מאַטעריאַל. דעריבע ר אי ז דעמאל ט געװע ן אײנע ר פינצטער . אין דיקאָמפּ. סטיילז און נאציאנאלע קאַלטשערז האָבן זייער אייגן נאָרמז פון פאַרגלייַך און ינטערקאַנעקשאַן אָטד. טיילן ר.

פראנץ. קלעזמערס (פ. קופערין, י.-פ. ראמאו און אנדערע) האבן געשריבן קליינע שטיקלעך אין דער פארם פון ר' מיט פראגראם-טיטלען (די קוקו פון דאקווין, די שניידער פון קופערין). ד י טעמ ע פו ן דע ם רעפרען , אנגעזאג ט אי ן אנהויב , אי ז אי ן ז ײ װײטע ר איבערגעחזר ט געװאר ן אי ן דע ם זעלביק ן קלא ל או ן א ן קײ ן ענדערונגען . די עפּיזאָדן, וואָס האָבן געקלונגען צווישן אירע פֿאָרשטעלונגען, האָט מען גערופֿן "פּסוקים". זייער נומער איז געווען זייער אַנדערש - פון צוויי ("ווייַנטרויבן פּיקקערס" דורך קופּערין) צו נייַן ("פּאַססאַקאַגליאַ" דורך דער זעלביקער מחבר). אין פאָרעם איז דער רעפרען געווען אַ קוואַדראַט צייַט פון ריפּיטיד סטרוקטור (מאל איבערחזרן אין זייַן גאַנץ נאָך דער ערשטער פאָרשטעלונג). ד י קופלעט ן זײנע ן געשטאנע ן אי ן ד י שליסלע ן פו ן דע ר ערשטע ר גרא ד פו ן קרבנות ( דע ר לעצטע ר אמא ל אי ן הויפט־שליסל ) או ן האב ן געהא ט א מיטל ן אנטװיקלונ ג כאראקטער . מאל זיי אויך פיטשערד רעפרען טעמעס אין אַ ניט-הויפּט שליסל ("די קוקו" דורך דאַקען). אי ן טײ ל פאל ן זײנע ן אויפגעקומע ן נײ ע מאטיוו ן אי ן קופלעטן , װעלכ ע האב ן אבע ר ניש ט געשאפ ן אומאפהענגיקע . יענע ("באליבטע" קופּערין). די גרייס פון קאַפּאַלז קען זיין אַנסטייבאַל. אין פילע קאַסעס, עס ביסלעכווייַז געוואקסן, וואָס איז קאַמביינד מיט דער אַנטוויקלונג פון איינער פון די אויסדרוקן. מיטל, רובֿ אָפט ריטם. אזוי, די ינוויאָלאַביליטי, פעסטקייַט, פעסטקייַט פון די מוזיק דערלאנגט אין די רעפרען איז געווען באַשטימט דורך די מאָביליטי, ינסטאַביליטי פון קאַפּאַלז.

נאָענט צו דעם ינטערפּריטיישאַן פון די פאָרעם זענען אַ ביסל. rondo JS Bach (פֿאַר בייַשפּיל, אין די 2 סוויט פֿאַר אָרקעסטער).

אין עטלעכע מוסטערן ר' איטאַל. קאָמפּאָזיטאָרן, למשל. ג. סאַממארטיני, דער רעפרען איז געווען געטאן אין פאַרשידענע שליסלען. די ראָנדאָס פון FE Bach אַדזשואַנד די זעלבע טיפּ. דער אויסזען פון ווייַט טאָנאַלאַטיז, און מאל אפילו נייַע טעמעס, איז געווען מאל קאַמביינד אין זיי מיט די אויסזען פון אַ פיגוראַטיווע קאַנטראַסט אַפֿילו בעשאַס דער אַנטוויקלונג פון די הויפּט. טעמעס; א דאנ ק דע ם אי ז ר ׳ אריבערגעגאנגע ן פו ן ד י אלטע ר סטאַנדארט ן פו ן דע ר פארם .

אין די ווערק פון די וויעננעסע קלאַסיקס (J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven), R., ווי אנדערע פארמען באזירט אויף האָמאָפאָניק האַרמאָניק. מוזיק טראכטן, אַקווייערז די מערסט קלאָר, שטרענג אָרדערד כאַראַקטער. ר' זיי האָבן אַ טיפּיש פאָרעם פון די פינאַלע פון ​​דער סאָנאַטע-סימפאָניע. ציקל און אַרויס פון עס ווי פרייַ. די שטיק איז פיל זעלטענער (WA Mozart, Rondo A-Moll פֿאַר פּיאַנע, K.-V. 511). דער אלגעמיינער כאראקטער פון ר' מוזיק איז באשלאסן געווארן דורך די הלכות פונעם מחזור, וואס דער פיניעלע פון ​​זיי איז געשריבן געווארן אין א לעבעדיקן קצב אין יענער תקופה און איז געווען פארבונדן מיט דער מוזיק פונעם נאר. ליד און טאַנצן כאַראַקטער. דאָס ווירקט אויף די טעמאַטישע ר' וויענער קלאַסישע און אין דער זעלבער צייט. דיפיינז באַטייַטיק קאַמפּאַזישאַנאַל כידעש - טימאַטיק. דער קאַנטראַסט צווישן די רעפרען און עפּיסאָודז, די נומער פון וואָס ווערט מינימאַל (צוויי, ראַרעלי דרייַ). די פאַרקלענערן אין די נומער פון טיילן פון די טייַך איז קאַמפּאַנסייטאַד דורך אַ פאַרגרעסערן אין זייער לענג און אַ גרעסערע ינערלעך פּלאַץ. אַנטוויקלונג. פֿאַר די רעפרען, אַ פּשוט 2- אָדער 3-טייל פאָרעם ווערט טיפּיש. ווען ריפּיטיד, די רעפרען איז געפירט אויס אין דער זעלביקער שליסל, אָבער איז אָפט אונטערטעניק צו ווערייישאַן; אין דער זעלביקער צייַט, זייַן פאָרעם קענען אויך זיין רידוסט צו אַ פּעריאָד.

ניו פּאַטערנז זענען אויך געגרינדעט אין די קאַנסטראַקשאַן און פּלייסמאַנט פון עפּיסאָודז. דער גראַד פון קאַנטראַסטינג עפּיסאָודז צו די רעפרען ינקריסיז. דער ערשטער עפּיזאָד, גראַוויטייטינג צו די דאָמינאַנט טאָנאַליטי, איז נאָענט צו די מיטן פון די פּשוט פאָרעם אין טערמינען פון די גראַד פון קאַנטראַסט, כאָטש אין פילע קאַסעס עס איז געשריבן אין אַ קלאָר פאָרעם - פּעריאָד, פּשוט 2- אָדער 3-טייל. די צווייטע עפּיזאָד, גראַוויטייטינג צו די עפּאָנימאָוס אָדער סובדאָמינאַנט טאָנאַליטי, איז נאָענט אין קאַנטראַסט צו אַ טריאָו פון אַ קאָמפּלעקס 3-טייל פאָרעם מיט זיין קלאָר קאַמפּאַזישאַנאַל סטרוקטור. צווישן די רעפרען און די עפּיסאָודז, ווי אַ הערשן, עס זענען קאַנעקטינג קאַנסטראַקשאַנז, דער ציל פון וואָס איז צו ענשור די קאַנטיניויישאַן פון די מוסעס. אַנטוויקלונג. בלויז אין נעק-רי איבערגאַנג מאָמענטן פון אַ כער קענען זיין ניטאָ - רובֿ אָפט איידער די צווייטע עפּיזאָד. דעם עמפאַסייזיז די שטאַרקייַט פון די ריזאַלטינג קאַנטראַסט און קאָראַספּאַנדז צו די קאַמפּאַזישאַן גאַנג, לויט וואָס אַ נייַ קאַנטראַסט מאַטעריאַל איז ינטראָודוסט גלייַך. קאַמפּעראַסאַנז, און די צוריקקומען צו די ערשט מאַטעריאַל איז דורכגעקאָכט אין דעם פּראָצעס פון אַ גלאַט יבערגאַנג. דעריבער, פֿאַרבינדונגען צווישן די עפּיזאָד און די רעפרען זענען כּמעט אַבליגאַטאָרי.

אין קאַנעקטינג קאַנסטראַקשאַנז, ווי אַ הערשן, טימאַטיק איז געניצט. רעפרען אָדער עפּיזאָד מאַטעריאַל. אין פילע קאַסעס, ספּעציעל איידער די צוריקקער פון די רעפרען, די לינק ענדס מיט אַ דאָמינאַנט פּרעדיקאַט, קריייטינג אַ געפיל פון טיף דערוואַרטונג. רעכט צו דעם, די אויסזען פון אַ רעפרען איז באמערקט ווי אַ נייטיקייַט, וואָס קאַנטריביוץ צו די פּלאַסטיסיטי און אָרגאַניסיטי פון די פאָרעם אין אַ גאַנץ, זייַן קייַלעכיק באַוועגונג. דער ר. איז יוזשאַוואַלי קראַונד מיט אַן עקסטענדעד קאָדאַ. זייַן וויכטיקייט איז רעכט צו צוויי סיבות. דער ערשטער איז פֿאַרבונדן מיט דער אינערלעכער ר' אייגענער אַנטוויקלונג — צוויי קאַנטראַסטנדיקע פֿאַרגלײַכן דאַרפן גענעראַליזאַציע. דעריבער, אין די לעצט אָפּטיילונג, עס איז מעגלעך, ווי עס איז געווען, צו מאַך דורך אינערציע, וואָס קאָכן אַראָפּ צו די אַלטערניישאַן פון אַ קאָד רעפרען און אַ קאָד עפּיזאָד. איינער פון די וואונדער פון די קאָד איז אין ר' - די אַזוי גערופענע. " געזעגענונג זעמל רופט " - ינטאַניישאַן דיאַלאָגז פון צוויי עקסטרעם רעדזשיסטערס. די צווייטע סיבה איז אז ר' איז דער סוף פונעם מחזור, און ר''ס קאדא פארענדיקט די אנטוויקלונג פונעם גאנצן מחזור.

ר׳ פון דער נאך בעעטהאװער פעריאד איז קעראַקטערייזד מיט נײַע שטריכן. נאָך געוויינט ווי אַ פאָרעם פון די פינאַלע פון ​​די סאָנאַטאַ ציקל, ר' איז מער אָפט געניצט ווי אַ פרייַ פאָרעם. פיעסעס. אין דער ווערק פֿון ר' שומאַן באַווײַזט זיך אַ ספּעציעלע וואַריאַנט פֿון מאַלטי-פֿינצטער ר' ("קאַליידאָסקאָפּיק ר." - לויט גל קאַטואַר), אין וועלכן די ראָלע פֿון די ליגאַמאַנץ ווערט באַטייטיק רידוסט - זיי קענען גאָר ניטאָ. אין דעם פאַל (למשל, אין די 1 טייל פון די ווינער קאַרנאַוואַל), די פאָרעם פון דער פּיעסע אַפּראָוטשיז צו די סוויט פון מיניאַטורעס באליבטע דורך שומאַנן, געהאלטן צוזאַמען דורך די פאָרשטעלונג פון דער ערשטער פון זיי. שומאן און אנדערע הארן פונעם 19טן יארהונדערט. ר׳ ס קאמפאזיציע־ און טאנאלע פלענער װערן פרײער. דער רעפרען קענען אויך זיין געטאן ניט אין די הויפּט שליסל; איינע פֿון זײַנע פֿאָרשטעלונגען ווערט צומאָל אַרויסגעלאָזט, אין וועלכן פֿאַל גייען די צוויי עפּיזאָדן גלייך נאָכן אַנדערן; די נומער פון עפּיסאָודז איז נישט לימיטעד; עס קענען זיין אַ פּלאַץ פון זיי.

ר''ס פארעם גייט אויך אריין אין וואק. זשאַנראַז - אָפּעראַ אַריאַ (פאַרלאַף ס ראָנדאָ פון דער אָפּעראַ "רוסלאַן און ליודמילאַ"), ראָמאַנס ("די סליפּינג פּרינסעס" פון באָראָדין). גאנ ץ אפ ט פארשטעל ן גאנצ ע אפערע ס סצענע ן אוי ך א ראנדא־פארמ ע קאמפאזיציע ( דע ר אנהײ ב פו ן דע ר 4טע ר סצענע ם פו ן דע ר אפערע ר סאדקא , פו ן רימסקי ־ קארסאקאװ) . אין די 20 יאָרהונדערט אַ ראָנדאָ-שייפּט סטרוקטור איז אויך געפֿונען אין אָטד. עפּיזאָדן פֿון באַלעט־מוזיק (למשל, אין דער 4טער סצענע פֿון סטראַווינסקיס פּעטרושקע).

דער פּרינציפּ פון ר. קענען באַקומען אַ פרייער און מער פלעקסאַבאַל ריפראַקשאַן אין פילע וועגן. ראָנדאָ-שייפּט. צווישן זיי איז אַ טאָפּל 3-טייל פאָרעם. עס איז אַ אַנטוויקלונג אין ברייט פון אַ פּשוט 3-טייל פאָרעם מיט אַ דעוועלאָפּינג אָדער טימאַטיקאַללי קאַנטראַסטינג מיטל. זייַן עסאַנס ליגט אין דעם פאַקט אַז נאָך די קאַמפּלישאַן פון די ריפּרייז, עס איז נאָך - די רגע - די מיטל און דעמאָלט דער צווייטער רעפּריז. דער מאַטעריאַל פון דער צווייטער מיטל איז איינער אָדער אנדערן וואַריאַנט פון דער ערשטער, וואָס איז אָדער געטאן אין אַ אַנדערש שליסל, אָדער מיט עטלעכע אנדערע באַשעפעניש. טוישן. אין די דעוועלאָפּינג מיטל, אין זייַן רגע ימפּלאַמענטיישאַן, נייַ מאָטיוו-טעמאַטיש אַפּראָוטשיז קען אויך אויפשטיין. בילדונג. מיט אַ קאַנטראַסטינג איינער, ביינגז זענען מעגלעך. טעמאַטיק טראַנספאָרמאַציע (F. Chopin, Nocturne Des-dur, Op. 27 No 2). די פאָרעם ווי אַ גאַנץ קענען זיין אונטערטעניק צו אַ איין סוף-צו-סוף ווערייישאַן-דינאַמיזינג פּרינציפּ פון אַנטוויקלונג, רעכט צו וואָס ביידע רעפּריסעס פון די הויפּט. טעמעס זענען אויך אונטערטעניק צו באַטייַטיק ענדערונגען. א ענלעך הקדמה פון די דריט מיטל און די דריט רעפּרייז קריייץ אַ דרייַיק 3-טייל פאָרעם. ד י רונדא־פארמ ע פארמע ן האב ן פ . ליס ט ברײ ט גענוצ ט אי ן זײ ן פי . פיעסעס (אַ ביישפּיל פון אַ טאָפּל 3-טייל איז פּעטראַרטש ס סאַנעט נומ 123, אַ דרייַיק איז קאַמפּאַנעללאַ). די פארמען מיט א רעפראנען געהערן אויך צו די ראנדא-פארמירטע פארמען. אין קאַנטראַסט צו די נאָרמאַטיוו ר., דער רעפרען און זייַן חזרות מאַכן אין זיי אפילו סעקשאַנז, אין קשר מיט וואָס זיי זענען גערופן "אַפֿילו ראָנדאָס". זייער סכעמע איז ab מיט b און b, ווו b איז אַ רעפרען. אַזוי איז געבויט אַ פּשוט 3-טייל פאָרעם מיט אַ כאָר (פ. טשאָפּין, זיבעטער וואַלץ), אַ קאָמפּלעקס 3-טייל פאָרעם מיט אַ כאָר (WA מאָראַרט, Rondo alla turca פון סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע א-דור, ק. .-װ׳ 331 ) . דעם מין פון כאָר קענען פּאַסירן אין קיין אנדערע פאָרעם.

רעפֿערענצן: קאַטואַר ג., מוזיקאַליש פאָרעם, טייל 2, מ., 1936, ז. 49; ספּאָסאָבין י., מוזיקאַליש פאָרעם, מ.-ל., 1947, 1972, ז. 178-88; סקרעבקאָוו ש., אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1958, ז. 124-40; מאַזל ל., סטרוקטור פון מוזיקאַליש ווערק, מ., 1960, ז. 229; גאָלאָווינסקי ג., ראָנדאָ, מ., 1961, 1963; מוזיקאַליש פאָרם, עד. יו. טיולינאַ, מ., 1965, ז. 212-22; Bobrovsky V., אויף די וועריאַביליטי פון די פאַנגקשאַנז פון מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1970, ז. 90-93. זען אויך ליט. אין קונסט. מוזיקאַליש פאָרעם.

VP באָבראָווסקי