Samuil Feinberg |

שמואל פיינבערג

עסטעטיש ימפּרעססיאָנס פון אַ לייענען בוך, געהערט מוזיק, געזען אַ בילד קענען שטענדיק זיין באַנייַען. דער מאַטעריאַל זיך איז יוזשאַוואַלי אין דיין באַזייַטיקונג. אבע ר ד י ספעציפיש ע אײנדרו ק פו ן דורכפיר ן אנטפלעקונגען , פארװײנט ן ביסלעכװײ ז מי ט דע ר צײ ט אי ן אונדזע ר זכרון . און נאָך, די מערסט לעבעדיק מיטינגז מיט בוילעט הארן, און רובֿ ימפּאָרטאַנטלי, אָריגינעל ינטערפּראַטערז, פֿאַר אַ לאַנג צייַט שנייַדן אין די רוחניות באוווסטזיין פון אַ מענטש. אַזעלכע אײַנדרוקן זײַנען אַוודאי אַרײַן באַגעגענישן מיט פיינבערגס פּיאַניסטישע קונסט. זײנ ע באגריפן , זײנ ע פארטײטשונגע ן האב ן ניש ט ארײנגעטראג ן אי ן קײ ן מסגרת , אי ן קײ ן קאנאן ; ער האָט דערהערט די מוזיק אויף זײַן אייגענעם אופן – יעדן פֿראַזע, אויף זײַן אייגענעם אופן האָט ער באמערקט די פאָרם פון דער ווערק, איר גאַנצער סטרוקטור. דאָס קען מען זען אַפֿילו הײַנט, ווען מען פֿאַרגלײַכט פֿײַנבערגס רעקאָרדירונגען מיט די שפּיל פֿון אַנדערע גרויסע מוזיקער.

די קאָנצערט טעטיקייט פון די קינסטלער האט געדויערט מער ווי פערציק יאר. די מוסקאָוויטעס האָבן אים צוגעהערט צום לעצטן מאָל אין 1956. און פֿײַנבערג האָט זיך דערקלערט פֿאַר אַ גרויסן קינסטלער שוין בײַם סוף פֿונעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע (1911). א סטודענט פון א.ב. גאָלדענווייסער האָט, אויסער דער הויפּט-פּראָגראַם (פּרעלודע, כאָראַל און פוגה פון פראַנק, רחמאַנינופֿס דריטע קאָנסערטאָ און אַנדערע ווערק), אויפֿמערקזאַמקייט געבראַכט פֿונעם אונטערזוכונגס־קאָמיטעט, אַלע 48 פּרעלודעס און פֿוגעס פֿון באַטשס גוט־געלומפּערטן קלאַוויער.

זינט דעמאלט האט פיינבערג געגעבן הונדערטער קאנצערטן. אבע ר צװיש ן ז ײ פארנעמ ט א באזונדער ן פלא ץ א פארשטעלונ ג אי ן דע ר װאלד־שול ע אי ן סאקאלניקי . ע ס אי ז געשע ן אי ן יא ר 1919 . XNUMX. לענין איז געקומען באַזוכן די בחורים. אויף זײַן בקשה האָט פֿײַנבערג דאַן געשפּילט טשאָפּינס פּרעלודע אין די־מאַור. דער פּיאַניסט האָט זיך דערמאָנט: "יעדער, וואָס האָט געהאַט דעם פאַרגעניגן צו אָנטייל נעמען אין אַ קליינעם קאָנצערט לויט זייער מעגליכקייט, האָט זיך ניט געקענט איבערגעבן דורך די אַמייזינג און שטראַלנדיקע לעבן-ליבע פון ​​וולאדימיר איליטש ... איך האָב געשפּילט מיט דעם אינערלעכער באַגייסטערונג, באַקאַנטער. צו יעדער קלעזמער, ווען איר ויסקומען צו פיזיקלי פילן אַז יעדער קלאַנג געפינט אַ ליב, סימפּאַטעטיק ענטפער פון די וילעם.

פיינבערג, א קלעזמער מיט דער ברייטער אויסזעהן און גרויסער קולטור, האט אסאך אכטונג געגעבן אויף קאמפאזיציע. צווישן זיינע קאָמפּאָזיציעס זענען דרײַ קאָנצערטאָס און צוועלף סאָנאַטאַז פֿאַר פּיאַנע, וואָקאַלע מיניאַטורעס באזירט אויף לידער פֿון פּושקין, לערמאָנטאָוו, בלאָק. פֿון אַ היפּשן קינסטלערישן ווערט זײַנען פיינבערגס טראַנסקריפּציעס, בפֿרט פֿון באַךס ווערק, וואָס זײַנען אַרײַן אינעם רעפּערטואַר פֿון אַ סך קאָנצערט פּיאַניסטן. ער האָט געווידמעט אַ סך ענערגיע מיט פּעדאַגאָגיע, זייענדיק אַ פּראָפֿעסאָר אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע זינט 1922. (אין 1940 איז ער באַלוינט געוואָרן מיט דער גראַד פֿון דאָקטאָר פֿון קונסט). צווישן זיינע סטודענטן זענען געווען קאָנצערט קינסטלער און לערערס י. אַפּטעקאַרעוו, נ. עמעליאַנאָוואַ, V. מערזשאַנאָוו, V. פּעטראָווסקייַאַ, ל. זיוזין, ז. יגנאַטיעוואַ, V. Natanson, A. Sobolev, מ. יעשטשענקאָ, ל. ראָשטשינאַ און אנדערע. פונדעסטוועגן, איז ער אַרײַן אין דער געשיכטע פֿון דער סאָוועטישער מוזיקאַלישער קונסט, קודם־כּל, ווי אַן אויסגעצייכנטער בעל־פּיאַנע־פֿאָרשטעלונג.

עמאָציאָנעל און אינטעלעקטואַל אָנהייב איז עפעס פעסט צוגעבונדן אין זיין מוזיקאַליש וועלט מיינונג. פּראָפעסאָר וואַ נאַטאַנסאָן, אַ סטודענט פון פיינבערג, באַטאָנט: “אַן ינטואַטיוו קינסטלער, ער האָט געלייגט גרויס וויכטיקייט צו דער דירעקטער, עמאָציאָנעלער מערקונג פון מוזיק. ער האָט געהאַט אַ נעגאַטיווע שטעלונג צו יעדן באַוואוסטן "דירעקטיאָן" און ינטערפּריטיישאַן, צו ווייט-געוועקטע נואַנסיז. ע ר הא ט אינגאנצ ן פארזאמל ט אינטואיצי ע או ן אינטעליגענץ . אַזעלכע אויפֿפֿירונגס-קאָמפּאָנענטן ווי דינאַמיק, אַגאָגיק, אַרטיקולאַציע, געזונט־פּראָדוקציע האָבן שטענדיק געווען סטיליסטיש באַרעכטיקט. אפילו אַזעלכע אויסגעמעקטע ווערטער ווי “לייענען דעם טעקסט” זענען געוואָרן באַטייטיק: ער האָט “דערזען” די מוזיק סאַפּרייזינגלי טיף. אמאל האט זיך אויסגעזען, אז ער איז געווען ענג אין די ראמען פון איין ווערק. זײ ן קינסטלעכ ן שכל , הא ט זי ך גענומע ן צ ו ברײטע ר סטיליסטיש ע גענעראליזאציעס .

פֿון יענער צײַט איז זײַן רעפּערטואַר, וואָס איז געווען צוזאַמענגעשטעלט פֿון מאַסיווע שיכטן, כאַראַקטעריסטיש. איינע פֿון די גרעסטע איז די מוזיק פֿון באַק: 48 פּרעלודעס און פֿוגעס, ווי אויך רובֿ פֿון די אָריגינעלע קאָמפּאָזיטאָרן פֿונעם גרויסן קאָמפּאָזיטאָר. „זײַן אויפֿפֿירונג פֿון באַך," האָבן פיינבערגס תּלמידים געשריבן אין 1960, "פֿאַרדינט אַ ספּעציעלע לערנען. געארבע ט זײ ן גאנצ ן שעפעריש ן לעב ן אוי ף באכ ס פאליפאניע , הא ט פײנבערג , װ י א פארפירער , דערגרייכ ט אזעלכ ע הויכע ר רעזולטאט ן אי ן דע ם געביט , װא ס ד י באדײטונ ג פו ן װעלכע ר אי ז אפש ר ניש ט אינגאנצ ן אנטדעק ט געװארן . אין זײַן אויפֿפֿירונג "שכּינקט" פֿײַנבערג קיינמאָל נישט די פֿאָרעם, "באַוואונדערט" נישט די פּרטים. זייַן ינטערפּריטיישאַן לייזונג פון דער אַלגעמיין טייַטש פון די אַרבעט. ער האט די קונסט פון מאָלדינג. די סאַטאַל, פליענדיק פראַסעס פון די פּיאַניסט שאפן, ווי עס איז, אַ גראַפיק צייכענונג. קאַנעקטינג עטלעכע עפּיסאָודז, כיילייטינג אנדערע, עמפאַסייזינג די פּלאַסטיסיטי פון מוזיקאַליש רייד, ער אַטשיווז אַ אַמייזינג אָרנטלעכקייַט פון פאָרשטעלונג.

דער "ציקליקאַל" צוגאַנג דעפינירט פיינבערגס שטעלונג צו בעטהאָווען און סקריאַבין. איינע פֿון די מעמעריקע עפּיזאָדן פֿון מאָסקווער קאָנצערט־לעבן איז די אויפֿפֿירונג פֿונעם פּיאַניסט פֿון צוויי און דרײַסיק בעטהאָווען סאָנאַטאַן. צוריק אין 1925 האָט ער געשפּילט אַלע צען סקריאַבין סאָנאַטעס. אין פאַקט, ער אויך גלאָובאַלי מאַסטערד די הויפּט ווערק פון טשאָפּין, שומאַן און אנדערע מחברים. און פֿאַר יעדן קאָמפּאָזיטאָר, וואָס ער האָט אויפֿגעפֿירט, האָט ער געקענט געפֿינען אַ באַזונדערן קוקווינקל, טייל מאָל אַנטקעגן דער אַלגעמיין אָנגענומען טראַדיציע. אין דעם זינען איז די אָבסערוואַציע פון ​​א.ב. גאָלדענווייזער אָנווייזנדיק: „ניט אַלעמאָל איז מעגלעך צו שטימען מיט אַלץ אין פיינבערגס אויסטײַטשונג: זײַן טענדענץ צו שווינדלדיק שנעלע טריט, די אָריגינאַליטעט פֿון זײַנע קייזער — דאָס אַלץ קאָן מען צו מאָל טענהן; אָבער, די אויסערגעוויינלעכע מאַסטעריקייט פֿונעם פּיאַניסט, זײַן אייגענער אינדיווידואַליטעט, און אַרויסגעוואָרפֿן שטאַרקן אָנהייב, מאַכן די אויפֿפֿירונג איבערצייגנדיק און פֿאַרכאַפּן אומווילנדיק אַפֿילו דעם אָפּשיידנדיקן צוהערער.

פיינבערג האָט מיט באַגייסטערונג געשפּילט די מוזיק פֿון זײַנע צײַטשריפֿטן. אַזוי האָט ער באַקענט צו די צוהערער אינטערעסאַנטע חידושים פֿון נ. מיאַסקאָווסקי, אַן אַלעקסאַנדראָװ, צום ערשטן מאָל אין די וססר האָט ער אויפֿגעפֿירט דעם דריטן פּיאַנע־קאָנצערט פֿון ש. פּראָקאָפיעוו; געוויינטלעך, איז ער געווען אַן אויסגעצייכנטער איבערזעצער אויך פֿון זײַנע אייגענע חיבורים. די אָריגינאַליטעט פון פיגוראַטיווע טראכטן, וואָס איז טאָכיק אין פיינבערג, האט נישט פאַרראַטן דעם קינסטלער אין דער ינטערפּריטיישאַן פון מאָדערן אָפּוסעס. און פיינבערגס פּיאַניזם גופא איז געווען באַצייכנט מיט ספּעציעלע מידות. פּראָפעסאָר אַ.אַ. ניקאָלאַעוו האָט אויפֿמערקזאַמקייט צו דעם: "די טעכניק פֿון פיינבערגס פּיאַניסטישע פֿעיִקייט זײַנען אויך מאָדנע — די באַוועגונגען פֿון זײַנע פֿינגער, קיינמאל ניט שלאָגן, און ווי גלעטן די שליסלען, דער טראַנספּעראַנט און טייל מאָל סאַמעטן טאָן פֿון דעם אינסטרומענט, דער קאַנטראַסט פֿון קלאַנגן, די עלאַגאַנס פון די רידמיק מוסטער."

... אַמאָל אַ פּיאַניסט באמערקט: "איך טראַכטן אַז אַ פאַקטיש קינסטלער איז בפֿרט קעראַקטערייזד דורך אַ ספּעציעל רעפראַקטיווע אינדעקס, וואָס ער איז ביכולת צו שאַפֿן אַ געזונט בילד." פיינבערגס קאאפיציאנט איז געווען ריזיק.

ליט. ציט.: פּיאַניזם ווי אַ קונסט. – מ., 1969; מאַסטערי פון די פּיאַניסט. – מ., 1978.

ליט.: SE Feinberg. פּיאַניסט. קאָמפּאָזיטאָר. פאָרשער. – מ., 1984.

ל גריגאָריעוו, י פּלאַטעק