טאַקט |
דײטשע טאקט , פו ן לאט . טאַקטוס - פאַרבינדן
זינט די 17 יאָרהונדערט, די גרונט אַפּאַראַט פון מעטער אין מוזיק, אַ אָפּטיילונג פון אַ שטיק פון מוזיק וואָס הייבט זיך אָן מיט אַ שטאַרק מעטריק אַקצענט. אין מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, ט זענען אונטערשיידן דורך ווערטיקאַל שורות שטייענדיק אין פראָנט פון די אַקסענץ - באַר שורות. היסטאָריש קומט ט פֿון די באַגלייטענע בונקעס. מוזיק פון די טאַנצן כאַראַקטער פון מונדיר ביץ, די ינטערוואַלז צווישן וואָס זענען נאָענט צו די ינטער-שלאָגן ינטערוואַלז פון אַ נאָרמאַל דויפעק, רובֿ אַקיעראַטלי עסטימאַטעד אין מאַגנאַטוד דורך דירעקט מערקונג. אין מענסוראַל מוזיק, אַזאַ אַ פּרימיטיוו "שלאָגן ט." געגעבן נאַטור. א מאָס פון נאָטיץ (לאַטייַן מענסוראַ, דערפאר איטאַליעניש מיסוראַ און פראנצויזיש מעזשער, טייַטש ט.). אין אַרס אַנטיקוואַ, לאָנגאַ קאָראַספּאַנדיד צו דעם מאָס; שפּעטער אין פֿאַרבינדונג מיט די הקדמה צו פּאָליפאָניק. די מוזיק פון קלענערער טאָן דוריישאַנז, די אַבסאָלוט ווערט פון וואָס געוואקסן, די ראָלע פון די מעזשערמאַנט אַפּאַראַט פּאַסיז צו ברעוויס; אינעם 16טן יארהונדערט ווען דער טערמין טאקטוס קומט אריין אין באנוץ ווערט ער געגלייבט מיט דער נארמאלער גרייס פונעם סעמיברעוויס. זינט ינקריסאַז און דיקריסאַז ("פּראַפּאָרשאַנז") קען טוישן די געדויער פון הערות קאַמפּערד צו זייער נאָרמאַל ווערט (ינטאַדזשער וואַלאָר), צוזאמען מיט T. alla semibreve עס זענען געווען T. alla breve (רעכט צו כאַווינג, ברעוויס איז געווען יקווייטיד צו דער נאָרמאַל ווערט פון semibrevis) און alla minima (ווען דאַבאַלד). אי ן 17 ט ן יארהונדער ט װע ן ט ׳ אי ז געשאפ ן געװאר ן אי ן דע ר מאדערנע . זינען, סעמיברעוויס, וואָס איז געווארן אַ "גאַנץ טאָן", בלייבט אַ אַפּאַראַט קאָראַספּאַנדינג צו די ווערט פון נאָרמאַל ט.; נאך א פארגרעסערונג אין איר געדויער איז אבער פארבונדן מיטן אויסשטרעקן פון דעם עצם ט., צו-רי פארלירט דעם ווערט פון דער דעפיניציע. מיטלען פון צייט. נײע ט װער ט געװײנלע ך צעטײל ט מי ט שװאכער ע אקצענט ן אוי ף שײדע ר (טײלמא ל 4 ) אדע ר צײלנדי ק צײט ן (דײטש ע זדהלצײטען) , אי ן דורכשניט , א ן אומגעפער , נא ך אי ן געדויער ט צ ו מענסורעל ע ט , אבע ר ב. שעהן , אנגעצייכנט אלס פערטל פון א גאנצער צעטל (= סעמימינימא).
ט''ס פארוואנדלונג פון א ציילונג איינהייט אין א גרופע פון ציילן איינהייטן (גרופנטאקט, אין דער טערמינאלאגיע פון ה. שונעמאן) און דער ענדערונג פון דער מאדערנער מענטשלעכער נאטאציע האבן אנגעצייכנט דעם אויפקום פון א נייעם ריטם, וואס איז געווען פארבונדן מיט דער צעשיידונג פון מוזיק פון מוזיק. שייַכות Arts, די אַנטוויקלונג פון ינסטר. מוזיק און אינסטר. באַגלייטן צו וואָק. מוזיק און אַ ראַדיקאַל ענדערונג אין מוזיק. שפּראַך. וועד-יאָרהונדערט. פּאָליפאַניק טראכטן האט וועג צו קאָרדאַל, וואָס געפונען פונדרויסנדיק. אויסדרוק אין דער נאָוטיישאַן אין די פאָרעם פון אַ כעזשבן, וואָס איז געווען סאַפּלאַנטיד אין די 17 יאָרהונדערט. אַלט וועג פון שרייבן אָטד. קולות, און אין די ימערדזשאַנס אין די זעלבע 17 יאָרהונדערט. קעסיידערדיק אַקאַמפּנימאַנט - basso continuo. דער דאָזיקער באַגלייטונג אַנטפּלעקט קלאר די טאָפּל אַרטיקולאַציע כאַראַקטעריסטיש פון נײַער מוזיק; צוזאמען מיט מעלאָדיק אַרטיקולאַטיאָן אויס אַרטיקולאַטיאָן אין סעגמאַנץ אָנגעפילט מיט זוך. האַרמאָניע, וואָס הייבט זיך אָן אין שטאַרקע מאָמענטן, אָפט צונויפפאַלן מיט די ענדונגען פון טיילן פונעם ניגון. די אַקסענץ זענען רעגיאַלייטאַד דורך די נייַע מוזיק. מעטער - ט., וואָס טוט נישט צעשמעלצן מוזיק, אָבער, ווי אַ קעסיידערדיק באַס, אַרטיקיאַלייץ עס. מעטריק סיגנאַפייער. די באַר שורה (ספּאָראַדיש געפונען אין אָרגאַנאַזיישאַנאַל טאַבלאַטורע פון די 14 יאָרהונדערט, אָבער געקומען אין אַלגעמיין נוצן אין די 17 יאָרהונדערט) טוט נישט אָנווייַזן אַ האַלטן אָדער פּויזע (ווי דער גרענעץ פון אַ שורה פון פסוק), אָבער בלויז אַ מעטריק שורה. אַקצענט (ד.ה. דער נאָרמאַל אָרט פון דעם אַקצענט, מיט וואָס, ווי אין אַקצענט-טיפּ ווערסעס, דער פאַקטיש אַקצענט קען נישט צונויפפאַלן). ניט ענלעך אַלע טייפּס פון פסוק מעטער (ביידע פֿאַרבונדן מיט מוזיק און אַקצענט סיזעס אפגעשיידט פון עס, ווו די נומער פון סטרעסאַז שטענדיק דינען צו באַשטימען די מאָס פון אַ פסוק אָדער שורה), אין ספּאַסיפיקלי מוסעס. אין מעטער, די קלאַל רעפערס בלויז צו אַקצענט און טוט נישט באַשטימען די גרייס פון פראַסעס און פּיריאַדז. אָבער מעטריק. אַקצענטירונג אין מוזיק איז מער קאָמפּליצירט ווי אין פּאָעזיע: אַנשטאָט פון אַ פּשוט אָפּאָזיציע פון מעטריקלי סטרעסט (שטאַרק) און ניט-געשטרעקט (שוואַך) סילאַבאַלז, ט איז געשאפן דורך אַ סיקוואַנס פון סטרעסאַז וואָס זענען אַנדערש אין שטאַרקייַט. אין די 4-קלאַפּ טי, די 1 ייַנטיילן איז שווער סטרעסט, די 3 איז לעפיערעך שטאַרק, און די 2 און 4 זענען שוואַך. אַזאַ אַ סיקוואַנס פון סטרעסאַז קענען זיין באמערקט אויב די ביץ קאַנווענשאַנאַלי גענומען ווי גלייַך זענען טאַקע גלייַך, אָדער צי די יקוואַלאַטי איז ווייאַלייטיד דורך אַלע מינים פון אַגאָדזשי. דיווייישאַנז, אַקסעלעריישאַנז, דיסעלעריישאַנז, פערמאַטן, אאז"ו ו. די דיפעראַנסיז צווישן די שאַרעס זענען אויסגעדריקט ניט אַזוי פיל אין אַבסאָלוט הויך, אָבער אין דער ריכטונג פון זייַן ענדערונגען: פֿאַר שטאַרק שאַרעס, אַדוואַנטידזשיז זענען כאַראַקטעריסטיש. אַ שטאַרק אָנהייב נאכגעגאנגען דורך אַ פאַרקלענערן אין באַנד, פֿאַר שוואַך ביץ - אויף די פאַרקערט, אַ פאַרגרעסערן אין באַנד (און וואָולטידזש).
די אַקצענט סכעמע פון ט איז די קלאַל, מיט וואָס די פאַקטיש אַקצענטיישאַן מוזן זיין קאָראַלייטאַד, אָבער דער ברעג קען נישט זיין איינגעזען אין געזונט. די פּרעזערוויישאַן פון דעם סכעמע אין דער פאַרטרעטונג איז פאַסילאַטייטיד דורך זייַן פּאַשטעס, אין באַזונדער, די אפילו אָפּטייל פון טאָן וואַלועס. אין די פאַרהעלטעניש-באזירט מענסוראַל ריטם, דזשאַקסטאַפּאַזישאַנז פון אַניקוואַל וואַלועס (1: 2) זענען בילכער, און דעריבער גרעסערע טאָן וואַלועס אין זייער "גאנץ" פאָרעם זענען גלייַך צו 3 קלענערער אָנעס. די גראָוינג וויכטיקייט פון די "ימפּערפיקט" אָפּטייל פון הערות אין 2 גלייַך טיילן (סטאַרטינג פון די 14 יאָרהונדערט) אַלאַוז אונדז צו באַטראַכטן דעם תקופה ווי אַ טראַנזישאַנאַל איינער פון מאָדאַל ריטם (זען מאָדס), אָדער מענסוראַל אין זייַן ריין פאָרעם, צו זייגער, ווו אַלע די הויפּט. נאָט דויערן ווערן געשאפן דורך צעטיילן אַ גאַנץ טאָן אין האַלב, פערטל, אַכט, זעכצנטער, אאז"ו ו. די "קוואַדראַט" 4-בלאַט סטרוקטור, מיט וואָס קוואַרטערס באַשטימען דעם טעמפּאָ פון מוזיק, כאַראַקטעריזיז די הויפּט. טיפּ T., "געוויינטלעך גרייס" (ענגליש פּראָסט צייט), די באַצייכענונג צו-ראָגאָ (C) אין מענסוראַל נאָוטיישאַן ינדיקייץ טעמפּוס ימפּערפעקטום (ברעוויס = 2 סעמיבריווז, אין קאַנטראַסט צו 
, דינאָטינג טעמפּוס פּערפעקטום) און פּראָלאַטיאָ מיינער (פעלן פון אַ פּונקט, אין קאַנטראַסט צו 
и 
, אנגעוויזן אַז סעמיברעוויס איז 2, ניט 3 מינימאַע). ווערטיקאַל באַר דורך גרייס נאָוטיישאַן (
) , װא ס הא ט אנגעװיזע ן א האלבע ר פו ן אל ע דויערן , או ן גלײכ ן ברעװי ס צ ו דע ם נארמאל ן װער ט פו ן סעמיברעװיס , הא ט זי ך אנגעהויב ן באצײכנע ן T. alla breve , אי ן װעלכ ן מי ט א 4 טײלונ ג אי ז ד י טעמפ ע אײנהײ ט געװארן . 
און נישט 
. אַזאַ אַ טעמפּאָ אַפּאַראַט איז די הויפּט. ניט בלויז אַ צייכן פון "גרויס אַלע ברעווע" (4/2), אָבער אויך פיל מער געוויינטלעך "קליין אַלע ברעווע" (2/2), ד"ה 2-לאָבעד ט., די געדויער פון וואָס איז ניט מער גלייַך צו ברעוויס, אָבער גאַנץ טאָן (ווי אין C צייט כסימע). דעזיגניישאַנז פון אנדערע סיזעס פון טי אין די פאָרעם פון פראַקשאַנז פון די הויפּט. סיזעס אויך קומען פון די מענסוראַל באַצייכענונג פון פּראַפּאָרשאַנז, וואָס, אָבער, האָבן גאָר געביטן זייער טייַטש. אין מענסוראַל נאָוטיישאַן, פּראַפּאָרשאַנז טוישן די געדויער פון הערות אָן טשאַנגינג די ווערט פון צייַט, די אַפּאַראַט פון צייַט; 3/2, פֿאַר בייַשפּיל, מיטל אַז 3 הערות זענען גלייַך אין געדויער צו צוויי פון די זעלבע הערות פון נאָרמאַל גרייס (אין מאָדערן נאָוטיישאַן, דאָס איז אנגעוויזן דורך אַ טריפּלאַט -
מיט דעם אונטערשייד אַז די מענסוראַל באַצייכענונג איז ניט שייך צו אַקצענטואַציע און טוט נישט ויסטיילן די 1 טן פון דער גרופּע ווי אַ שטאַרק איינער). זייגער נאָוטיישאַן 3/2 קאַמפּערד צו טי 2/2 () טוט נישט טוישן די ווערט פון טאָן געדויער, אָבער ינקריסיז טי מיט איין און אַ האַלב מאל.
אין אַ בראָכצאָל וואָס באַצייכנט די גרייס פון ט, דער נומעראַטאָר ינדיקייץ די נומער פון שאַרעס, און דער דענאָמינאַטאָר ינדיקייץ זייער מוזיקאַליש ווערט, אָבער עס זענען באשעפענישן פון דעם הערשן. אויסנעמען. לויט די נומער פון שאַרעס, יוזשאַוואַלי אונטערשיידן טי פּשוט מיט איין שטאַרק געשפּאַנט (2- און 3-טייל) און קאָמפּלעקס, קאַנסיסטינג פון צוויי אָדער מער פּשוט אָנעס, מיט Ch. אַקצענט (שטאַרק געשפּאַנט) אין דער ערשטער פון זיי און צווייטיק (לעפיערעך שטאַרק געשפּאַנט) אין די מנוחה. אויב די טיילן זענען גלייַך, ט גערופן. סאַמעטריקאַל (קאָמפּלעקס - אין אַ נעראָוער זינען), אויב אַניקוואַל - אַסיממעטריק אָדער געמישט. קאָמפּלעקס (סיממעטרי.) ט אַרייַננעמען 4-, 6-, 9- און 12-ביט, געמישט - 5-, 7-ביט, אאז"ו ו. אין דעם קלאַסאַפאַקיישאַן, די דענאָמינאַטאָר פון די זייגער באַצייכענונג איז נישט גענומען אין חשבון אין אַלע, פֿאַר בייַשפּיל. טי 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 זענען קלאַסאַפייד ווי 16-טייל סיזעס. דער חילוק ליגט דאָך נישט אין דער געדויער פון די מאָס שלאָגן (פֿאַר ל. בעטהאָווען קען מען נאָכקומען דעם פּאַמעלעכן טייל אין דער 3/8 צייט דער שנעלער טייל אין דער 3/4 צייט, וואו דער גאַנצער ט. איז קירצער. ווי די אַכט פון די פריערדיקע טעמפּאָ), אָבער אין זייַן וואָג (די קלענערער הערות, די לייטער זיי ויסקומען). אינעם 18טן יארהונדערט איז די אויסוואל פון נאט-ווערט פארן קלאפ געווענליך באגרעניצט געווארן צו א פערטל (tempo ordinario) און א האלב (tempo alla breve); אין נאָוטיישאַן פון גרייס מיט אַ דענאָמינאַטאָר פון 8, דער נומעראַטאָר איז שטענדיק צעטיילט דורך 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) און האט נישט אָנווייַזן די נומער פון באַסעס. שאַרעס וואָס באַשטימען דעם גאַנג, און זייער עקסט. אָפּטייל מיט 3 (אַנשטאָט די נאָרמאַל אפילו דיוויזשאַן). די בייטייליקקייט פון ט 6/8 איז קלאָר אין פאַרגלייַך (סימאַלטייניאַס אָדער סאַקסעסיוו) מיט ט 2/4: בשעת האַלטן די זעלבע טעמפּאָ, יוזשאַוואַלי.
; 9/8 און 12/8 זענען 3- און 4-קלאַפּ טי (אין קלאַסיש מוזיק, די נומער פון ביץ אין טי טוט נישט יקסיד 4). אין 3/8 צייט, די גאנצע ט (ווי די מענשוראַל ט) אָפט אַקט ווי אַ טעמפּאָ אַפּאַראַט און דעריבער, עס מוזן זיין אנערקענט ווי מאַנאַליטיק (אין 3 עס איז יוזשאַוואַלי געפירט אין פּאַמעלעך טעמפּאָ, אין וואָס די דזשעסטשערז פון די אָנפירער טאָן ניט שטימען צו די הויפּט שאַרעס, אָבער צו זייער סאַבדיוויזשאַנז). די זעלבע נומעראַטאָרס מיט אַ דענאָמינאַטאָר פון 4 קענען אָנווייַזן אַ טריפּלאַץ אָפּטייל אין טעמפּאָ אַלע ברעווע: 6/4 איז נישט אַ קאָמפּלעקס ט, אָבער אַ פּשוט 2-טייל, טריפּלאַט ווערסיע . 3/4 קענען זיין ביידע 3-טייל און מאָנאָפּאַרט: אין ל. בעטהאָווען ס שנעל טעמפּאָס, די 1 פאַל איז דערלאנגט אין די פוגה פון די סאָנאַטאַ אָפּ. 106 ( = 144), די 2 - אין סטשערזאָ סימפאָניש ( . = פון 96 צו 132). גלייכקייט טי 3/4 און אין די סטשערזאָ פון בעטהאָווען ס 3 און 9 סימפאָניעס ( ... = = 116) ווייזט אַז ט. קען אויך מאל זיין פארשטאנען ווי מאָנאָקאָט. אין דער זעלביקער וועג, איך געווענדט די נאָוטיישאַן אַפּ באָראָדין אין דער צווייטער טייל פון דער 2טער סימפאָניע; אין די כעזשבן, עד. NA רימסקי-קאָרסאַקאָוו און AK Glazunov עס איז געווען ריפּלייסט דורך 1/1. מאָנאָקאָטילעדאָנאָוס און אנדערע פּשוט טי זענען אָפט גרופּט אין "ט. העכערע סדר" (מאל ווערט דאָס אָנגעוויזן דורך דעם קאָמפּאָזיטאָרס באַטאָנען, למשל "ritmo a tre battute" אין דער סטשעראָ פון בעטהאָווענס 9טער סימפאָניע; זען קונסט. מעטער).
אין די ראָמאַנטיש טקופע, די ברירה פון טאָן וואַלועס פֿאַר ביץ ווערט מער דייווערס. אין בעטהאָווענס לעצטע סאָנאַטעס, די באַצייכענונגען 13/16 און 9/16 אָנווייַזן אַז די שלאָגן ווערט 
., און 6/16 און 12/32 אין די 2 פאַל אָנווייַזן אַז אין אַ 3-טייל ט., ווו די ביץ זענען אַכט, די טריפּלעט אָפּטייל איז ריפּלייסט דורך אַן אפילו איינער (דער זעלביקער ענדערונג אין ינטראַלאָבאַר פּולסאַטיאָן אין אַ 4- טייל ט קען מען באַצייכענען ווי 8 /8 נאָך 12/8, למשל אין ליסטס פּרעלודעס). די ינקריסינג דייווערסיטי אַפּלייז אויך צו די נומער פון שאַרעס, וואָס איז ניט מער לימיטעד צו פיר. 6/4 קענען ווערן אַ פאַקטיש קאָמפּלעקס ט., וואָס באשטייט פון ביידע צוויי 3-טיילן און דריי 2-טיילן (מיט לעפיערעך שטאַרק 3-טע און 5-טיילן; אַזאַ ט זענען געפונען אין פ. ליסט, סוו רחמאַנינאָוו, IF סטראַווינסקי). געמישט (אַסיממעטריק) סיזעס אויך דערשייַנען: 5/4 (די טריפּלאַט ווערסיע איז 15/8, פֿאַר בייַשפּיל, אין דעבוססי ס פיס), 7/4, אאז"ו ו. געמישט סיזעס זענען זעלטן. מאל יינזאַם אַסיממעטריק. ט זענען ינטערספּערסט צווישן סיממעטריק אָנעס ווי זייער יקספּאַנשאַן אָדער רעדוקציע. ב. שעה געמישט ט רעפּראַזענץ די פֿאַרבאַנד פון 2 ט (עס איז גענוג צו פאַרגלייַכן 7/4 אין ליסט ס דאַנטע סימפאָניע און די אַלטערניישאַן פון 3/4 און C אין זיין פאַוסט סימפאָניע). אזו י פלעג ן געמיש ט װער ן אי ן פראזעס , פא ר װעלכ ע ד י באר־ליני ע דינע ן אל ם באצײכנונ ג פו ן גרענעצן , או ן ניש ט שטארק ע קלעפ . אַזאַ אַ טייל אין ט איז אָפט געניצט ווען רעקאָרדינג מוזיק וואָס געהערט צו אנדערע ריטאַמז אין די זייגער סיסטעם. סיסטעמען, למשל. רוסיש נאַר. לידער ("פאָלק ט." סאָקאַלסקי), אין טעמעס וואָס זענען באַראָוד דורך קאַמפּאָוזערז פון פאָלקלאָר אָדער סטילייזד ווי עס (5/4 פון מי גלינקאַ, 11/4 פון נ.א. רימסקי-קאָרסאַקאָוו, 9/8
ער האט עס אין די מעשה פון דער אומזעהיקער שטאט קיטעזש וכו'). אַזעלכע ט.-פראַסעס קענען זיין גלייַך אין נומער פון שאַרעס צו די געוויינטלעך פּשוט אָדער קאָמפּליצירט סימעטריעס. ט (למשל, 2/4 אין די פינאַלע פון טשאיקאָווסקיס 2טער סימפאָניע). אַרויס פֿון דער רוסישער מוזיק, איז אַ בײַשפּיל פֿון טשאָפּינס הקדמה אין סי־מאָל, וווּ יעדער ט איז אַ פֿראַזע, אין וועלכן דער 1טער פערטל קען נישט באַטראַכט ווערן אַלס אַ שטאַרקע צייט, און דער 3טער – ווי אַ רעלאַטיוו שטאַרקע צייט.
רעפֿערענצן: Agarkov O., אויף די אַדאַקוואַסי פון דער מערקונג פון אַ מוזיקאַליש מעטער, אין: מוזיקאַליש קונסט און וויסנשאַפֿט, וואָל. 1, מ., 1970; כאַרלאַפּ מג, זייגער סיסטעם אין מוזיקאַליש ריטם, אין זאַמלונג: פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש ריטם, מ., 1978; זען אויך ליט. אין קונסט. מעטער, מעטריק.
MG Harlap
