סיריאַליטי, סיריאַליזאַם |

פראנצויזיש מוזיק סעריע, דייַטש. serielle Musik - סיריאַל, אָדער סיריאַל, מוזיק

איינער פון די ווערייאַטיז פון סיריאַל טעכנאָלאָגיע, מיט וואָס אַ סעריע פון ​​דעקאָמפּ. פּאַראַמעטערס, למשל. סעריע פון ​​פּיטשיז און ריטם אָדער פּיטשיז, ריטם, דינאַמיק, אַרטיקולאַטיאָן, אַגאָגיקס און טעמפּאָ. S. זאָל זיין אונטערשיידן פון פּאָליסעריעס (ווו צוויי אָדער מער סעריע פון ​​איין, יוזשאַוואַלי הויך-הייך, פּאַראַמעטער זענען געניצט) און פון סיריאַליטי (וואָס מיטל די נוצן פון סיריאַל טעכניק אין די ברייט זינען, ווי געזונט ווי די טעכניק פון בלויז אַ הויך -הייך סעריע). א ביישפּיל פון איינער פון די סימפּלאַסט טייפּס פון S. ס טעכניק: די סאַקסעשאַן פון פּיטשיז איז רעגיאַלייטאַד דורך אַ סעריע אויסדערוויילט דורך די קאַמפּאָוזער (פּעך), און די געדויער פון סאָונדס איז רעגיאַלייטאַד דורך אַ סעריע פון ​​​​דוריישאַנז פרילי אויסדערוויילט אָדער דערייווד פון אַ פּעך סעריע (ד"ה, אַ סעריע פון ​​אן אנדער פּאַראַמעטער). אזוי, אַ סעריע פון ​​12 פּיטשיז קענען זיין פארוואנדלען אין אַ סעריע פון ​​12 געדויער - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, ימאַדזשאַן אַז יעדער ציפֿער ינדיקייץ די נומער פון XNUMX. (אַכט, דרייסיק סעקונדעס) אין דער געגעבן געדויער:

ווען אַ פּעך סעריע איז סופּעראַמפּאָוזד אויף אַ רידמיק איינער, נישט אַ סיריאַל, אָבער אַ סיריאַל שטאָף ערייזאַז:

AG Schnittke. קאָנסערטאָ נומער 2 פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער.

ש. איז אויפגעשטאנען אלס א פארלענגערונג פון די פרינציפן פון סיריע טעכניק (הויך-געשטימטע סעריע) צו אנדערע פראמטרים וואס זענען געבליבן פריי: געדויער, רעדזשיסטער, ארטיקולאציע, טימברע, אאז"ו ו. נייַ וועג: אין דער אָרגאַניזאַציע פון ​​מוזיק. מאַטעריאַל, די ראָלע פון ​​נומעריקאַל פּראַגרעשאַנז, נומעריקאַל פּראַפּאָרשאַנז ינקריסיז (למשל, אין די 3 טייל פון EV דעניסאָוו ס קאַנטאַטאַ "די זון פון די ינקאַס", די אַזוי גערופענע אָרגאַנייזינג נומערן זענען געניצט - 6 סאָונדס פון די סעריע, 6 דינאַמיש שיידז , 6 טימבערס). עס איז אַ טענדענץ צו קאָנסיסטענט און גאַנץ נוצן פון די גאנצע קייט פון מיטל פון יעדער פון די פּאַראַמעטערס אָדער צו "ינטערטשראָמאַטיק", ד"ה צו די צונויפגיסן פון פאַרשידענע פּאַראַמעטערס - האַרמאָניע און טימברע, פּעך און געדויער (די יענער איז קאַנסיווד ווי אַ קאָרעספּאָנדענץ פון נומעריקאַל סטראַקטשערז, פּראַפּאָרשאַנז; זען דעם בייַשפּיל אויבן). ק. סטאָקהאַוסען האָט פאָרגעשטעלט דעם געדאַנק פון דזשוינינג 2 אַספּעקץ פון מוסעס. צייט - מיקראָטימע, רעפּריזענטיד דורך די פּעך פון די געזונט, און מאַקראָטימע, רעפּריזענטיד דורך זיין געדויער, און אַקאָרדינגלי אויסגעשטרעקט ביידע אין איין שורה, דיוויידינג די שטח פון געדויער אין "לאַנג אָקטאַוועס" (Dauernoktaven; פּעך אָקטאַוועס, ווו די פּיטשיז זענען שייַכות ווי 2: 1, פאָרזעצן אין לאַנג אָקטאַוועס, ווו די געדויער זענען פארבונדן אין די זעלבע וועג). די יבערגאַנג צו אפילו גרעסערע צייט וניץ דינאַוץ ריליישאַנשיפּ וואָס אַנטוויקלען אין מוזעס. פאָרעם (ווו די מאַנאַפעסטיישאַן פון די 2: 1 פאַרהעלטעניש איז די פאַרהעלטעניש פון סקווערנאַס). די פאַרלענגערונג פון דעם פּרינציפּ פון סיריאַליטי צו אַלע די פּאַראַמעטערס פון מוזיק איז גערופן גאַנץ סימפאָניע (אַ ביישפּיל פון מולטידימענסיאָנאַל סימפאָניע איז סטאָקהאַוסען ס גרופּעס פֿאַר דריי אָרקעסטערס, 1957). אָבער, די אַקציע פון ​​אַפֿילו די זעלבע סעריע אין פאַרשידענע פּאַראַמעטערס איז נישט באמערקט ווי יידעניקאַל, דעריבער די שייכות פון די פּאַראַמעטערס מיט יעדער אנדערער ב"ה טורנס אויס צו זיין אַ בעלעטריסטיק, און די ינקריסינגלי שטרענג אָרגאַניזאַציע פון ​​פּאַראַמעטערס, ספּעציעל מיט גאַנץ ש. דער פאַקט מיטל אַ גראָוינג געפאַר פון ינקאָהערענסע און כאַאָס, די אָטאַמאַטיזאַם פון די זאַץ פּראָצעס, און די אָנווער פון די קאָמפּאָזיטאָר ס אָדיטאָרי קאָנטראָל איבער זיין אַרבעט. P. Boulez האָט געוואָרנט קעגן "פאַרבײַטן די אַרבעט מיט אָרגאַניזאַציע." Total S. מיטל דער סוף פון דער זייער אָריגינעל געדאַנק פון די סעריע און סיריאַליזיישאַן, פירט צו אַ פּאָנעם אומגעריכט יבערגאַנג אין די פעלד פון פריי, ינטואַטיוו מוזיק, אָפּענס דעם וועג צו אַלאַטאָריקס און עלעקטראָניק (טעכניש מוזיק; זען עלעקטראָניש מוזיק).

איינער פון די ערשטער יקספּיריאַנסיז ש. קענען זיין געהאלטן סטרינגס. טרײא פֿון ע. גאָלישעװ (דערשינען אין 1925), װוּ מען האָט, אַ חוץ 12-טאָן-קאָמפּלעקסן, גענוצט ריטמיק. רודערן. א .װעבער ן אי ז געקומע ן אויפ ן געדאנ ק פו ן ש , װעלכע ר אי ז אבע ר ניש ט געװע ן קײ ן סיריאליסט , אי ן דע ם גענויע ן זי ן פו ן דע ם װארט ; אין אַ נומער פון סיריאַל ווערק. ער ניצט דערגאַנג. אָרגאַניזירן מיטל - רעגיסטרירן (למשל, אין דער 1טער טייל פון דער סימפאָניע אָפּ. 21), דינאַמיש-אַרטיקולאַטאָרי ("וואַריאַטיאָנס" פֿאַר פּיאַנע אָפּ. 27, 2טער טייל), רידמיק (קוואַזי-סעריע פון ​​ריטם 2, 2, 1 , 2 אין "וואַריאַטיאָנס" פֿאַר אָרקעסטער, אָפּ.30). בעוואוסטזיניק און כסדר האט ש.געווענדט O. Messiaen אין "4 רידמישע שטודיעס" פארן פיאנא. (למשל, אין פייער אינזל וו, נומ 4, 1950). ווײַטער האָט בולעז זיך געוואָנדן צו ש. ("פּאָלפֿאָניע רענטגענ" פֿאַר 18 אינסטרומענטן, 1951, "סטרוקטורעס", 1אַ, פֿאַר 2 פפּ, 1952), סטאַקהאַוסען ("קרײַז שפּיל" פֿאַר אַן אַנסאַמבל אינסטרומענטן, 1952; "קאָונטערפּאָינץ" פֿאַר אַן אַנסאַמבאַל פון אינסטרומענטן, 1953; גרופּעס פֿאַר דריי אָרקעסטערס, 1957), L. Nono (מיטינגז פֿאַר 24 אינסטרומענטן, 1955, קאַנטאַטאַ ינטעראַפּטיד ליד, 1956), A. Pusser (וועבערן זכּרון קווינטעט, 1955), און אנדערע. אין פּראָדוקציע אַולז. קאָמפּאָזיטאָרן, למשל. דורך דעניסאָוו (נומער 4 פון די שטים ציקל "איטאַליעניש לידער", 1964, נומער 3 פון "5 מעשיות וועגן הער קעונער" פֿאַר קול און אַנסאַמבאַל פון ינסטראַמאַנץ, 1966), אַאַ פּיאַרט (2 פּאַרץ פון 1 און 2 סימפאָניע, 1963 , 1966), AG Schnittke ("מוזיק פֿאַר קאַמער אָרקעסטער", 1964; "מוזיק פֿאַר פּיאַנע און קאַמער אָרקעסטער", 1964; "פּיאַניססימאָ" פֿאַר אָרקעסטער, 1968).

רעפֿערענצן: דעניסאָוו עוו, דאָדעקאַפאָני און פּראָבלעמס פון מאָדערן קאַמפּאָוזינג טעכניק, אין: מוזיק און מאַדערנאַטי, וואָל. 6, מ., 1969; שניאורסאָן גם, סיריאַליזם און אַלאַטאָריקס - "די אידענטיטעט פון פאַרקערט", "סם", 1971; קיין 1; סטאָקהאַוסען ק., וועבערנס קאָנסערט פֿאַר 9 ינסטרומענץ אויף. 24, "מעלאָס", 1953, דזשאַהרג. 20, ה. 12, די זעלבע, אין זיין בוך: טעקסטע..., בד ל, Köln, (1963); זײַן אייגענעם מוזיק אין ראַם אינעם בוך: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, מיינץ, 1959, (ה.) 2; פון זיין אייגענער, קאדענצריתמיק ביי מאצארט, שם, 1961, (ח.) 4 (אוקראיניש איבערזעצונג – סטאקהאוזען ק., ריטמישני קאדאנסי פון מארזאט, אין זאמלונג: אוקראיניש מוזיקאלאגיע, ז' 10, קיפּוו, 1975, ז' 220-71 ); זיין אייגענער, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, אין זיין בוך: Texte…, Bd 1, 1963; גרעדינגער פ., דאס סעריעל, אין די רייהע, 1955, (ח.) 1; פוסעור ה., צור מעטאדיק, שם, 1957, (ח.) 3; קרענעק ע., איז געווען "רייהענמוזיק"? "NZfM", 1958, דזשאַהרג. 119 , ה 5 , 8 ; זיין אייגענע, Bericht über Versuche in total determinierter Music, "Darmstädter Beiträge", 1958, (ה.) 1; זיין, עקסטענץ און לימאַץ פון סיריאַל טעקניקס "MQ", 1960, V. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 פון די זעלבע , Wandlungen der musikalische Form, שם, 1960, (ה.) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (ה.) 1; שנבעל ד , קארלהיינץ סטאקהאוזען , אין די רייהע , 1958 , (ח ) 4 ; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27 , ה 12 ; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, אין Die Reihe, 11, (ה.) 1960; וואלף כר, בער פאָרם, שם, 6, (ח.) 1960; בויעז פ., די מוזיקדענקען הײטע 7, מײנץ – ל. – פ. – נ״י, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, אונטער דעם טיטל: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (רוסיש איבערזעצונג - Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1962th Century, M. ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1965, Jahrg. 1976; Westergaard P., Webern און "Total Organization": אַן אַנאַליסיס פון דער צווייטער באַוועגונג פון פּיאַנע ווערייישאַנז, אָפּ. 1963, "פּערספּעקטיווז פון נייַע מוזיק", ניו יאָרק - פּרינסטאַן, 103 (וו. 27, נומ 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der Seriellen Musik, רעגענסבורג, 1 ; דעפּערט ה., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (דאַרמשטאַדט, 2); סטעפאן ר., בבער שווייעריגקייטן דער בעווערטונג און דער אנאליזע נייעסטער מוזיק, "מוזיק", 1966, יאהרג 1972, ה' 1972; וואָגט ה., ניו מוזיק סעיט 26, שטוטג., (3); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1945), Structures 1972 (1925), אין Perspektiven Neuer Musik, Mainz. (1); קאַרקאָשקאַ ע., Hat Webern seriell componiert?, צמז, 1952, ה. 1974; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, אין Forum musicologicum, בערן, (1975).

יו. ח כאָלאָפּאָוו