דריי-טייל פאָרעם |

דרייַ-טייל פאָרעם - טיפּ פון קאַמפּאַזישאַן סטרוקטור, פֿון די 2 שטאָק. 17 יאָרהונדערט געווענדט אין אייראָפּע. פּראָפ. מוזיק ווי אַ פאָרעם פון אַ גאַנץ שפּיל אָדער טייל פון עס. ט.ף. אין ספּעציעל טייַטש פון דעם טערמין ימפּלייז ניט בלויז די בייַזייַן פון דרייַ הויפּט. סעקשאַנז, אָבער אויך אַ נומער פון באדינגונגען וועגן די שייכות פון די סעקשאַנז און זייער סטרוקטור (אַלגעמיין אנגענומען דעפֿיניציע פון ​​T.f. זענען גיידיד דער הויפּט דורך די ווערק פון J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven פון דער פרי און מיטל פּיריאַדז פון שעפֿערישקייט, אָבער, ענלעך פארמען אין שפּעטער מוזיק אָפט אַנדערש פון די קלאסישע פאָרעם). עס זענען פּשוט און קאָמפּליצירט טי ה. אין אַ פּשוט 1 טייל איז אַ איין-טאָן אָדער מאַדזשאַלייטינג צייַט (אָדער אַ קאַנסטראַקשאַן וואָס ריפּלייסיז עס), דער מיטל טייל, ווי אַ הערשן, האט נישט אַ סטאַביל סטרוקטור, און די 3 טייל איז אַ רעפּריז פון דער ערשטער, מאל מיט אַ פאַרלענגערונג; מעגלעך און פרייַ. פּעריאָד (ניט-ריפּרייז ט. פ.). אין שווערע ט.ף. דער 1סטער טייל איז יוזשאַוואַלי אַ פּשוט צוויי- אָדער דריי-טייל פאָרעם, די מיטל טייל איז ענלעך אין סטרוקטור צו די 1 אָדער מער פריי, און די 3 טייל איז אַ רעפּרייז פון דער ערשטער, פּינטלעך אָדער מאַדאַפייד (אין וואָק. אָפּ. - יבערכאַזערונג פון מוזיק, אָבער ניט דאַווקע און מינדלעך טעקסט). צווישן פּשוט און קאָמפּלעקס טף איז אויך אַ ינטערמידייט פאָרעם: דער מיטל (צווייטער) טייל - אין אַ פּשוט צוויי- אָדער דרייַ-טייל פאָרעם, און די עקסטרעם - אין די פאָרעם פון אַ צייַט. אויב די יענער איז נישט ערגער אין גרייס און ווערט צו די מיטל טייל, די גאנצע פאָרעם איז נעענטער צו די קאָמפּלעקס ט.ף. (וואַלץ אופ. 40 נומ 8 פֿאַר פּיאַנע פֿון פּי טשײַקאָווסקי); אויב די פּעריאָד איז קורץ, דאַן צו אַ פּשוטע מיט אַ הקדמה און אַ מסקנא וואָס עס באַצייכנט ("דאָס ליד פֿון דעם אינדישן גאַסט" פֿון דער אָפּערע "סאַדקאָ" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו). די הקדמה און מסקנא (קאָד) זענען געפונען אין קיין פאָרעם פון ט.ף., ווי געזונט ווי די קאַנעקטינג טיילן צווישן די הויפּט. סעקשאַנז, מאל דיפּלויד (ספּעציעל אין קאָמפּלעקס ט.ף צווישן די מיטל אָפּטיילונג און די רעפּריז).

דער ערשטער אָפּטיילונג פון ט.ף. פּערפאָרמז אַן עקספּאָסיטיאָן פֿונקציע (אין אַ קאָמפּלעקס טעכניש פאָרעם, מיט עלעמענטן פון אַנטוויקלונג), דאָס איז, עס רעפּראַזענץ אַ פּרעזענטירונג פון אַ טעמע. מיטל (2טער טייל) פּשוט ט.ף. – רובֿ אָפט די אַנטוויקלונג פון מוסעס. מאַטעריאַל דערלאנגט אין טייל 1. עס זענען מיטל פּאַרץ געבויט אויף אַ נייַע טעמע. מאַטעריאַל וואָס קאַנטראַסט מיט דעם מאַטעריאַל פון די עקסטרעם טיילן (מאַזורקאַ סי-דור אָפּ. 33 נומ 3 פון טשאָפּין). אמאל אנטהאלט דער מיטל טייל סיי נייע מאטעריאל און סיי די אנטוויקלונג פון דער טעמע פונעם 1טן טייל (3טער טייל – נאָקטורן – פון די 2טע סטרינגס פונעם באָראָדינער קוואַרטעט). אין שווערע ט.ף. דער מיטל אָפּטיילונג איז כּמעט שטענדיק קאַנטראַסט מיט די עקסטרעם; אויב עס איז געשריבן אין פּעריאָדיש פארמען, פּשוט צוויי- אָדער דרייַ-טייל, עס איז אָפט גערופן אַ טריאָו (ווייַל אין די 17 און פרי 18 יאָרהונדערט עס איז יוזשאַוואַלי דערלאנגט אין דרייַ קולות). קאָמפּלעקס ט פ. מיט אזא מיטל טייל, די פריים. אין שנעל, בפרט טאַנצן, פּיעסעס; מיט אַ ווייניקער פאָרמאַלייזד, מער פליסיק מיטל טייל (עפּיזאָד) - מער אָפט אין פּאַמעלעך ברעקלעך.

דער טייַטש פון די רעפּריז ט.ף. יוזשאַוואַלי באשטייט אין די האַסקאָמע פון ​​די הויפּט. בילד פון די שפּיל נאָך קאַנטראַסטינג אָדער אין די רעפּראָדוקציע פון ​​די הויפּט מוזיק. געדאנקען אין אַ האָליסטיק פאָרעם נאָך דער אַנטוויקלונג פון זייַן אָטד. זייטן און עלעמענטן; אין ביידע קאַסעס, די רעפּריז קאַנטריביוץ צו די קאַמפּליטנאַס פון די פאָרעם. אויב די ריפּרייז איז געביטן אַזוי אַז אַ נייַ מדרגה פון שפּאַנונג איז באשאפן אין עס קאַמפּערד צו די 1 טייל פון די פאָרעם, ט.ף. איז גערופן דינאַמיש (אַזאַ פארמען זענען פיל מער געוויינטלעך צווישן פּשוט ט.ף ווי קאָמפּלעקס אָנעס). טייל מאָל אַ רעפּריז פון אַ פּשוט ט.ף. הייבט זיך נישט אן אין הויפט שליסל ("פארגעסן וואלס" נומ' 1 פארן פיאנא ליסט, "מעשה'לע" אויפ'ן 26 נומ' 3 פאר פיאנא מעדטנער). אמאל קומט צוריק דער הויפט שליסל, אבער נישט די טעמע פונעם 1טן אפטיילונג (די אזוי גערופענע טאנאלע רעפריז; "ליד אָן ווערטער" ג-מאָל נומ 6 פֿאַר מענדעלסאָן).

ט.ף. קענען זיין עקסטענדעד און ענריטשט דורך די יבערכאַזערונג פון זייַן טיילן, פּינטלעך אָדער וועריד. אין פּשוט ט.ף. די 1 פּעריאָד איז אָפט ריפּיטיד, אין אָטד. קאַסעס מיט טראַנספּאָזיציע אָדער טייל טראַנספּאַזישאַן אין אנדערע שליסלען (1טער טייל פון די לעווייַע מאַרץ - ביז טריאָו - פון בעטהאָווענס סאָנאַטאַ נומ 12 פֿאַר פּיאַנע; דער פארגעסן וואַלץ נומער 1 פֿאַר ליסט ס פּיאַנע; עטוד אופ. 25 נומ 11 פון טשאָפּין; מאַרץ אָפּ. 65 נומ 10 פֿאַר פּראָקאָפיעוו ס פּיאַנע). די מיטל און ריפּרייז זענען ריפּיטיד ניט ווייניקער אָפט. אויב די ווערייישאַן פון די מיטל אָדער די 3 אָפּטיילונג בעשאַס זייער יבערכאַזערונג איז פֿאַרבונדן מיט אַ ענדערונג אין טאָנאַליטי, די פאָרעם איז גערופן אַ פּשוט טאָפּל דרייַ-טייל און אַפּראָוטשיז די ראָנדאָו-שייפּט. אין שווערע ט.ף. צום סוף ווערט טיילמאָל איבערגעחזרט די טריאָ און דער 3טער אָפּטיילונג ("מערץ פֿון טשערנאָמאָר" פֿון דער אָפּערע "רוסלאַן און ליודמילאַ" פֿון גלינקאַ); אויב מען גיט אנשטאט איבערחזרן א נייער טריא, שטייען א צווייפל קאמפלעקס טף. (קאָמפּלעקס ט.ף. מיט צוויי טריאָס), אויך אַ נאָענטער ראָנדאָ ("חתונה-מאַרש" פֿון מוזיק ביז שייקספּירס קאָמעדיע "אַ האַלבער נאַכט־חלום" פֿון מענדעלסאָהן).

צו דער קאַמפּלאַקיישאַן פון ט.ף. פירט ניט בלויז צו די איבערחזרן פון טיילן, אָבער אויך צו זייער ינערלעך וווּקס: די ערשט מאָדולאַטינג צייַט פון פּשוט ט.ף. קענען קריגן די פֿעיִקייטן פון אַ סאָנאַטאַ ויסשטעלונג, די מיטל - דיוועלאַפּמאַנץ, און די גאנצע פאָרעם - די פֿעיִקייטן פון אַ סאָנאַטאַ אַלעגרו (זען סאָנאַטאַ פאָרעם). אין אנדערע פאלן, נייַ מאַטעריאַל אין די מיטל טייל פון די ט.ף. (פּשוט אָדער קאָמפּליצירט) איז דיטיילד אין די קאָד אָדער אין די סוף פון די רעפּרייז אין טש. טאָנאַליטי, וואָס קריייץ אַ פאַרהעלטעניש פון טעמעס טיפּיש פֿאַר אַ סאָנאַטאַ אָן אַנטוויקלונג.

טראָץ די פּאַשטעס און נאַטוראַלנעסס פון זייַן ראַונדיד סטרוקטור (ABA אָדער ABA1), T.f. דיסקרייבד מינים איז אויפגעשטאנען שפּעטער ווי די צוויי-טייל איינער און האט נישט אַזאַ דירעקט און קלאָר ווי דער טאָג וואָרצל ווי די לעצטע אין די נאַר. מוזיק. אָנהייב ט.ף. פֿאַרבונדן בפֿרט מיט מוזיק. ט-רום, ספּעציעל מיט די אָפּעראַ אַריאַ דאַ קאַפּאָ.

פּשוט ט.ף. עס איז געווענדט ווי די פאָרעם צו. – ל. אָפּטיילונג ניט-סיקליק. פּראָד. (ראָנדאָ, סאָנאַטאַ אַללגראָ, קאָמפּלעקס טף, אאז"ו ו), ווי אויך אין ראָמאַנס, אָפּעראַ אַריאַס און אַריאָסאָו, קליין טאַנצן און אנדערע שטיק (למשל, אין פּרעלודז, עטודעס). ווי די פאָרעם איז פרייַ. שפּילט פּשוט ט.ף. געווארן פארשפרייט אין דער נאך בעטהאוון צייט. טײלמאל געפינט מען זי אויך אלס א פארם פון דעם לאנגזאםן טייל פונעם מחזור (אין טשאיקאָווסקיס פֿידל־קאָנצערט; דער פּרטימדיקסטער בײַשפּיל איז אין רחמאַנינאָווס 2טן פּיאַנע־קאָנצערט). דינאַמיש פּשוט ט.ף. ספּעציעל פּראָסט אין עף טשאָפּין, פּי טשייקאָווסקי, אַן סקריאַבין.

קאָמפּלעקס ט פ. געוויינט אין טאַנצן. פיעסעס און מאַרשאַז, נאָקטורנעס, ימפּראָמפּטו און אנדערע ינסטרוקטיאָנס. זשאַנראַז, און אויך ווי אַ פאָרעם פון אַן אָפּעראַ אָדער באַלעט נומער, ווייניקער אָפט אַ ראָמאַנס ("איך געדענק אַ ווונדערלעך מאָמענט", "איך בין דאָ, ינעזיללאַ" פון גלינקאַ). קאָמפּלעקס טי ה. איז זייער פּראָסט. אין די מיטל טיילן פון דער סאָנאַטאַ-סימפאָניע. סייקאַלז, ספּעציעל שנעל (סטשערזאָ, מינועט), אָבער אויך פּאַמעלעך. די מערסט דעוועלאָפּעד סאַמפּאַלז פון קאָמפּלעקס ט.ף. פאָרשטעלן נעק-רי סימף. בעטהאָווענס סטשערזאָ, לעווייַע מאַרץ פון זיין "העלדן" סימפאָניע, סימפאָניע. סטשערזאָ פֿון אַנדערע קאָמפּאָזיטאָרן (למשל, די 2טע טיילן פֿון דער 5טער און 7טער סימפאָניע פֿון שאָסטאַקאָוויטש), ווי אויך די באַזונדערע. שטיקלעך פֿון ראָמאַנטישע קאָמפּאָזיטאָרן (למשל, טשאָפּינס פּאָלאָנאַיסע אויפֿן 44). ע ם זײנע ן אוי ך געװע ן שװערע ר ט . ספּעציעלע מין, למשל. מיט עקסטרעמע טיילן אין דער פאָרם פון אַ סאָנאַטאַ אַללגראָ (סטשערזאָ פון בעטהאָווענס 9 סימפאָניע און באָראָדינס 1 סימפאָניע).

אין די טעאָרעטישע אונטערשיידן ווערק ט פ. פון עטלעכע אנדערע טייפּס פון מוזיק. פארמען זענען דיפיינד אין פאַרשידענע וועגן. אַזוי, אין אַ נומער פון מאַניואַלז, קאָמפּלעקס ט.ף. מיט דער עפּיזאָד איז אַטריביאַטאַד צו די פארמען פון ראָנדאָ. עס זענען אָביעקטיוו שוועריקייטן ביי דיפערענשייישאַן פּשוט ט.ף. מיט אַ מיטל, דעוועלאָפּינג די מאַטעריאַל פון די 1 באַוועגונג, און אַ פּשוט רעפּריזיישאַן צוויי-טייל פאָרעם. ווי אַ הערשן, די יבערכאַזערונג אין די רעפּריסע פון ​​די גאנצע ערשט צייַט איז געהאלטן די הויפּט זאָגן פון די טריפּאַרטייט פאָרעם, און איין זאַץ - צוויי-טייל (אין דעם פאַל, נאָך קרייטיריאַ זענען אויך גענומען אין חשבון). E. פּראָוט האלט ביידע פון ​​די טייפּס פון פארמען ווי צוויי-טייל, ווייַל די מיטל גיט קיין קאַנטראַסט, טענדז צו ריפרייז און איז אָפט ריפּיטיד צוזאמען מיט אים. אדרבה, א.שענבערג טײטשט בײדע טיפן אויס אלס דרײ־טײלדיקע פארמען, װײל זײ אנטהאלטן א רעפריז (ד״ה דער 3טער טײל), אפילו אויב ער װערט פארקירצט. עס זעט אויס פּאַסיק, ניט געקוקט אויף דעם אָדער יענעם אונטערשייד צווישן די טיפן, וואָס מען באַטראַכט, זיי צו פֿאַראייניקן אונטערן אַלגעמיינעם באַגריף פֿון אַ פּשוטער רעפּרעזאַציע-פאָרעם. די פּראַפּאָרשאַנז פון עטלעכע פּראָדוקטן. טאָן ניט שטימען צו די נאָמען פון די טיפּ פון פאָרעם צו וואָס זיי געהערן (למשל, אין T.f. מיט אַ קאָד, עס קען זיין 4 גלייַך טיילן). םן. קאָמפּאָזיציעס וואָס זענען טריפּאַרטייט אין אַלגעמיין זינען פון דעם וואָרט זענען נישט יוזשאַוואַלי גערופן ט.ף. ספּעציעל דער טייַטש פון דעם טערמין. אַזעלכע, למשל, זײַנען דרײַ-אַקטער אָפּערעס, דרײַ־באַוועגונגען סימפֿאָניעס, קאָנצערטאָס, א.א.וו., סטראָפיק. וואָק. קאמפאזיציעס מיט דריי סטעפס טעקסטן מיט פארשיידענע מוזיק א.א.וו.

רעפֿערענצן: זען אין קונסט. מוזיקאַליש פאָרעם.