וואַדים סאַלמאַנאָוו |

וואַדים סאַלמאַנאָוו

V. סאַלמאַנאָוו איז אַן אויסגעצייכנטער סאָוועטישער קאָמפּאָזיטאָר, דער מחבר פון פילע סימפאָנישע, כאָראַלע, קאַמער אינסטרומענטאַלע און וואָקאַלע ווערק. זײ ן אראטאריע־לידצוועלף"(לויט א. בלאָק) און דער כאָר ציקל "לעבדושקאַ", סימפאָניע און קוואַרטעץ געווארן עכט קאַנקוועסץ פון סאָוויעט מוזיק.

סאַלמאַנאָוו געוואקסן אין אַ ינטעליגענט משפּחה, ווו מוזיק איז קעסיידער געשפילט. זײ ן פאטער , א מעטאלורגישער אינזשעניר פון פאך , איז געװען א גוטער פיאניסט און האט אין דער פרײע צײט געשפילט אין דער הײם ווערק פון א ברייטע קאמפאזיטארן : פון י.ס. באך ביז פ. ליסט און פ. טשאָפין, פון מ. גלינקא ביז ש. רחמאנינוף. באמערקנדיק די פעאיקייטן פון זיין זוהן, האט דער טאטע אים פון 6 יאר אנגעהויבן אריינפירן מיט סיסטעמאטישע מוזיק-לעקציעס, און דער יינגל, נישט אן ווידערשטאנד, האט געפאלגט דעם טאטע'ס ווילן. באלד אײדער דער יונגער, צוגעזאגטער קלעזמער איז ארײן אין קאנסערוואטאריע, איז זײן פאטער געשטארבן, און דער זיבעצן־יעריקער װאדים איז געגאנגען ארבעטן אין א פאבריק, און שפעטער האט זיך גענומען פארנומען הידראגעאלאגיע. אבער איין טאג, נאכדעם וואס ער האט באזוכט דעם קאנצערט פון ע' גילעלס, אויפגערעגט פון דעם וואס ער האט געהערט, האט ער באשלאסן זיך אפצוגעבן מיט מוזיק. די באַגעגעניש מיט דעם קאָמפּאָזיטאָר א. גלדקאָווסקי האָט אין אים געשטארקט דעם באַשלוס: אין 1936 איז סאַלמאַנאָוו אַרײַן אין לענינגראַדער קאָנסערוואַטאָריע אין דער קלאַס פֿון קאָמפּאָזיציע פֿון מ.גנעסין און אינסטרומענטן פֿון מ.שטיינבערג.

סאַלמאַנאָוו איז דערצויגן געוואָרן אין די טראַדיציעס פֿון דער הערלעכער פּעטערבורגער שול (וואָס האָט איבערגעלאָזט אַן אָפּדרוק אויף זײַנע ערשטע קאָמפּאָזיציעס), אָבער גלײַכצײַטיק האָט ער זיך שטאַרק פֿאַראינטערעסירט מיט דער הײַנטיקער מוזיק. פון סטודענט אַרבעט, 3 ראָמאַנז שטיין אויס אין סט. א, בלאָק – סאַלמאַנאָווס באַליבט פּאָעט, סוויט פֿאַר סטרונע אָרקעסטער און קליין סימפאָניע, אין וואָס די יחיד פֿעיִקייטן פון דעם קאָמפּאָזיטאָר ס סטיל זענען שוין ארויסגעוויזן.

מיט די אָנהייב פון די גרויס פּאַטריאָטיק מלחמה, סאַלמאַנאָוו גייט צו די פראָנט. זײ ן שעפעריש ע טעטיקײ ט הא ט זי ך װידע ר אנגעהויב ן נא ך דע ר מלחמ ה פארענדיקט . זינט 1951 הייבט זיך אָן די פּעדאַגאָגישע אַרבעט אין דער לענינגראַדער קאָנסערוואַטאָרי און דויערט ביז די לעצטע יאָרן פֿון זײַן לעבן. איבער אַ יאָרצענדלינג און אַ האַלב, 3 שטריקוואַרג קוואַרטעץ און 2 טריאָס זענען קאַמפּאָוזד, די סימפאָניש בילד "וואַלד", די וואָקאַל-סימפאָניק ליד "זויאַ", 2 סימפאָניעס (1952, 1959), די סימפאָניש סוויט "פּאָעטישע בילדער" (באזירט אויף די ראָמאַנען פֿון ג.ק.ס , דער באַגריף פון די קינסטלער איז ראַפינירט - העכסט עטישע און אָפּטימיסטיש אין זיין יקער. זייַן עסאַנס ליגט אין דער באַשטעטיקונג פון טיף רוחניות וואַלועס וואָס העלפֿן אַ מענטש באַקומען ווייטיקדיק אָנפֿרעגן און יקספּיריאַנסיז. גלײכצײטי ק װער ן דעפיניר ט או ן פארשײד ט ד י אײנצלנ ע שטריכן : ד י טראדיציאנעל ע אינטערפראצי ע פו ן דע ר סאנאטע ר אלגע ר אי ן דע ם סאנאטע־סימפאני ע ציקל , װער ט פארלאז ט או ן דע ר ציקלע ר גו ט װער ט איבערגעטראכט ; די ראָלע פון ​​פּאָליפאָניש, לינעאַרלי פרייַ באַוועגונג פון קולות אין דער אַנטוויקלונג פון טעמעס איז ימפּרוווד (וואָס פירט דעם מחבר אין דער צוקונפֿט צו דער אָרגאַניק ימפּלאַמענטיישאַן פון סיריאַל טעכניק), אאז"ו ו. די רוסישע טעמע סאָונדס ברייטלי אין באָראָדינאָ ס ערשטער סימפאָניע, עפּאָס אין באַגריף, און אנדערע חיבורים. די בירגערלעכע שטעלע אַנטפּלעקט זיך קלאָר אין דער אָראַטאָריאָ-ליד "די צוועלף".

זינט 1961, סאַלמאַנאָוו קאַמפּאָוזד אַ נומער פון ווערק מיט סיריאַל טעקניקס. דאָס זײַנען די קוואַרטעטן פֿונעם דריטן ביזן זעקסטן (1961—1971), די דריטע סימפֿאָניע (1963), די סאָנאַטע פֿאַר סטרונע אָרקעסטער און פּיאַנע, אאז"ו ו, אָבער, די דאָזיקע חיבורים האָבן נישט געצויגן קיין שארפע ליניע אין סאַלמאַנאָווס שעפעריש עוואָלוציע: ער האָט געראטן. צו נוצן נײַע מעטאָדן פֿון קאָמפּאָזיטאָר טעכניק ניט ווי אַן ציל פֿאַר זיך, נאָר אָרגאַניק אַרײַננעמען זיי אין דער סיסטעם פֿון מיטלען פֿון דער אייגענער מוזיקאַלישער שפּראַך, און זיי אונטערגעבן דעם אידעאָלאָגישן, פיגוראַטיוון און קאָמפּאָזיטאָרישן פּלאַן פֿון זייערע ווערק. אַזאַ, למשל, איז די דריטע, דראַמאַטיק סימפאָניע - די מערסט קאָמפּליצירט סימפאָניש ווערק פון דעם קאָמפּאָזיטאָר.

זינט די מיטן 60 ס. הייבט זיך אָן אַ נײַער שטראָף, דער שפיץ־צייט אינעם קאָמפּאָזיטאָרס ווערק. ווי קיינמאָל פריער, אַרבעט ער אינטענסיווע און פרוכטיק, קאַמפּאָוזינג כאָרז, ראָמאַנז, קאַמער-ינסטרומענטאַל מוזיק, די פערט סימפאָניע (1976). זיין יחיד סטיל ריטשאַז די גרעסטע אָרנטלעכקייַט, סאַמערייזינג די זוכן פֿאַר פילע פריערדיקע יאָרן. די "רוסישע טעמע" קומט ווידער, אָבער אין אַ אַנדערש קאַפּאַציטעט. דער קאָמפּאָזיטאָר ווענדט זיך צו פֿאָלקס־פּאָעטישע טעקסטן, און שאַפֿט פֿון זיי זײַנע אייגענע מעלאָדיעס דורכגעדרונגען מיט פֿאָלקסלידער. אַזאַ זענען די כאָר קאַנסערץ "סוואַן" (1967) און "גוט יונגערמאַן" (1972). די פערטע סימפאָניע איז געווען דער רעזולטאַט פון דער אַנטוויקלונג פון סאַלמאַנאָווס סימפאָנישע מוזיק; אין דער זעלביקער צייט, דאָס איז זיין נייַע שעפעריש טייאָף. דער דרײַ־טיילדיקער ציקל ווערט באַהערשט מיט ליכטיקע ליריק־פֿילאָסאָפֿישע בילדער.

אין די מיטן 70ער יאָרן. סאַלמאַנאָוו שרייבט ראָמאַנס צו די ווערטער פון די טאַלאַנטירט וואָלאָגדאַ פּאָעט נ. רובצאָוו. דאָס איז איינער פון די לעצטע ווערק פון די קאַמפּאָוזער, קאַנווייינג ביידע די פאַרלאַנג פון אַ מענטש צו יבערגעבן מיט די נאַטור, און פילאָסאָפיקאַל רעפלעקטיאָנס אויף לעבן.

סאַלמאַנאָווס ווערק ווײַזן אונדז אַ גרויסן, ערנסטן און אָפנהאַרציקן קינסטלער, וואָס נעמט זיך צו האַרצן און דרוקט אויס פֿאַרשיידענע לעבנס־קאָנפֿליקטן אין זײַן מוזיק, שטענדיק בלײַבט געטרײַ צו אַ הויכער מאָראַלישער און עטישער שטעלע.

ט׳ ערשװאה