Jacques Offenbach |

זאק אפפענבאך

"אָפענבאַך איז געווען — ווי הויך עס קלינגט ניט — געווען איינער פֿון די ביגאַסט קאָמפּאָזיטאָרן פֿונעם 6טן יאָרהונדערט," האָט געשריבן י. סאָלערטינסקי. “נאָר ער האָט געאַרבעט אין גאָר אַן אַנדער זשאַנער ווי שומאַן אָדער מענדעלסאָן, וואַגנער אָדער בראַהמס. ער איז געווען אַ בריליאַנט מוזיקאַליש פעללעטאָןיסט, באַפף סאַטיריסט, ימפּראַווייזער ..." ער באשאפן 100 אָפּעראַס, אַ נומער פון ראָמאַנס און וואָקאַל אַנסאַמבאַלז, אָבער די הויפּט זשאַנראַ פון זיין ווערק איז אָפּערעטע (וועגן XNUMX). צווישן אָפֿענבאַךס אָפּערעטן שטייען אויס אין זייער באַטײַט אָרפעוס אין גיהנום, די בעל העלענאַ, לעבן אין פּאַריז, די דוטשעסס פֿון געראָלשטיין, פּעריקאָלאַ און אַנדערע. אין אַן אָפּערעטע פֿון געזעלשאַפֿטלעכן וויציזם, אָפֿט מאָל פֿאַרוואַנדלט אין אַ פּאַראָדיע אויפֿן לעבן פֿון דער הײַנטיקער צווייטער אימפּעריע, פֿאַרשילטן דעם ציניזם און פֿאַרדאָרבקייט פֿון דער געזעלשאַפֿט, "פֿיבעריש טאַנצן אויפֿן ווולקאַן", אין דעם מאָמענט פֿון אַן אומקאָנטראָלאַבלי שנעלער באַוועגונג צו דער סאַדאַן קאַטאַסטראָפע. . "... א דאנק דעם אוניווערסאלן סאטירישן פארנעם, די ברייט פון גראָטעסקישע און באשולדיגנדיקע גענעראַליזאציעס," האָט אָפֿענבאַך באַמערקט, "פארלאָזט אָפענבאַטש די רייען פון אָפּערעטע קאָמפּאָזיטאָרן — הערווע, לעקאָק, דזשאָהאַן שטראוס, לעהאַר — און דערנענטערט זיך צו דער פאלאַנקס פֿון גרויסע סאַטיריסטן — אַריסטאָפאַנעס. , Rabelais , Swift , Voltaire , Daumier , אאז"ו ו אָפענבאך'ס מוזיק, אומאומענדיקער אין מעלאָדישע ברייטהאַרציקייט און ריטמישער גענייקייט, אָנגעצייכנט מיט גרויס יחיד אָריגינאַליטעט, פאַרלאָזט זיך בפֿרט אויף דער פראנצויזישער שטאָטישער פֿאָלקלאָר, די פּראַקטיס פֿון פּאַריזער שאַנסאָננער, און פּאָפּולערע טענץ אין יענער צײַט, בפֿרט גאַלאָפּ. און קוואַדריל. ז י הא ט ארײנגענומע ן װאונדערלעכ ע קינסטלעכ ע טראדיציע ס : ד י װיצ ־ טיק ע או ן גלאנציק ע פו ן ג ׳ ראסיני , דע ר פײערדיקע ר טעמפערא ט פו ן ק״ ם װעבער , ד י ליריש ם פו ן א בוי ל או ן פ . דער קאָמפּאָזיטאָר האָט גלייך דעוועלאָפּעד די דערגרייכונגען פון זיין לאַנדסמאַן און הייַנטצייַטיק - איינער פון די קריייטערז פון דער פראנצויזיש קלאַסיש אָפּערעטע F. Hervé. אָבער רובֿ פון אַלע, אין טערמינען פון לייטנאַס און חן, Offenbach עקאָוז WA Mozart; נישט אומזיסט האָט מען אים גערופן דער "מאָזאַרט פֿון די שאמפּס עליז".

י. אפנבאך איז געבוירן געווארן אין דער פאמיליע פון ​​א שול חזן. פֿאַרמאָגט אויסערגעוויינלעכע מוזיקאַלישע פֿעיִקייטן, ביז 7 יאָר האָט ער מײַסטערט דעם פֿידל מיט דער הילף פֿון זײַן פֿאָטער, צו 10 יאָר האָט ער זיך אַליין אויסגעלערנט שפּילן טשעלאָ, און צו 12 יאָר האָט ער אָנגעהויבן אויפֿטרעטן אין קאָנצערטן ווי אַ ווירטואָזישער טשעליסט. און קאָמפּאָזיטאָר. אין 1833, נאָכדעם ווי ער איז אַריבער קיין פּאַריז — די שטאָט, וואָס איז געוואָרן זײַן צווייטע היים, וווּ ער האָט געוואוינט כּמעט זײַן גאַנץ לעבן — איז דער יונגער מוזיקער אַרײַן אין קאָנסערוואַטאָריע אין דער קלאַס פֿון פ. הלוי. אין די ערשטע יאָרן נאָכן פֿאַרענדיקן דעם קאָנסערוואַטאָרי האָט ער געאַרבעט ווי אַ טשעליסט אינעם אָרקעסטער פֿונעם טעאַטער פֿון אָפּעראַ קאָמיק, געשפּילט אין פֿאַרוויילונג־אינסטאַנצן און סאַלאַנז, און געשריבן טעאַטער און פּאָפּ־מוזיק. ער האָט מיט קראַפט געגעבן קאָנצערטן אין פּאַריז, האָט ער אויך לאַנג געטיילט אין לאָנדאָן (1844) און קעלן (1840 און 1843), וווּ אין איינעם פֿון די קאָנצערטן האָט אים פֿ. ליסט באַגלייט אין אנערקענונג פֿונעם טאַלאַנט פֿונעם יונגן פֿאָרשטעלונג. פֿון 1850 ביז 1855 האָט אָפֿענבאַך געאַרבעט ווי אַ שטעקן קאָמפּאָזיטאָר און דיריגענט אינעם טעאַטער פֿראַנצויזיש, און האָט קאָמפּאָזיטירט מוזיק פֿאַר די טראַגעדיעס פֿון פּ. קאָרניל און י. ראַסין.

אין 1855 האָט אָפֿענבאַך געעפֿנט זײַן אייגענעם טעאַטער "Bouffes Parisiens", וווּ ער האָט געאַרבעט ניט נאָר ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר, נאָר אויך ווי אַן אַנטראַפּראַנער, בינע־דירעקטאָר, דיריגענט, מיט־שרײַבער פֿון ליברעטיסטן. אַזוי ווי זײַנע צײַטשריפֿטן, די באַרימטע פֿראַנצויזישע קאַרטאָאָניסטן אָ.דאַומיער און פּ. גאַוואַרני, דער קאָמיקער ע. לאַביטשע, זאַט אָפֿענבאַך זײַנע פֿאָרשטעלונגען מיט פֿײַנט און קײַסטיקן שׂכל, און טייל מאָל מיט סאַרקאַזם. דער קאָמפּאָזיטאָר האָט צוגעצויגן קאַנדזשעניאַלע שרײַבער-ליברעטיסטן א.מעליאַק און ל'הלוי, די אמתע מיט-מחברים פֿון זײַנע פֿאָרשטעלונגען. און אַ קליין, באַשיידן טעאַטער אויף די טשאַמפּס עליסעעס ווערט ביסלעכווייַז אַ באַליבט באַגעגעניש אָרט פֿאַר די פּאַריזער ציבור. דער ערשטער גראַנדיאָוס הצלחה איז וואַן דורך די אָפּערעטע "אָרפעוס אין גיהנום", בינע אין 1858 און וויטסטאַנד 288 פּערפאָרמאַנסיז אין אַ רודערן. די דאָזיקע ביציטע פּאַראָדיע פֿון דער אַקאַדעמישער אַנטיקוויטי, אין וועלכן די געטער אַראָפּגיין פֿון באַרג אָלימפּוס און טאַנצן אַ פֿראַנצויזענער קאַנקאַן, האָט אַנטהאַלט אַ קלאָרע רמז צו דער סטרוקטור פֿון דער מאָדערנער געזעלשאַפֿט און מאָדערנער מאָראַל. ווייַטער מוזיקאַליש און בינע ווערק - קיין ענין וואָס טעמע זיי זענען געשריבן אויף (אַנטיקיטי און בילדער פון פאָלקס פייע טאַלעס, די מיטל עלטער און פּערווויאַן עקזאָטישיזאַם, די געשעענישן פון פראנצויזיש געשיכטע פון ​​די XNUMXth יאָרהונדערט און די לעבן פון הייַנטצייַטיק) - שטענדיק פאַרטראַכטנ מאָדערן מאָרעס. אין אַ פּאַראָדיש, קאָמיקער אָדער ליריקאַל שליסל.

נאָך "אָרפעוס" זענען געשטעלט "גענעוויעוו פון בראַבאַנט" (1859), "פאָרטוניאָ ס ליד" (1861), "שיין עלענאַ" (1864), "בלובערד" (1866), "פּאַריז לעבן" (1866), "דוטשעסס פון געראָלשטיין. " (1867), "פּעריכאָלע" (1868), "גזלנים" (1869). אפענבאך'ס רום פארשפרייט זיך אינדרויסן פון פראנקרייך. זײנ ע אפערעטע ן װער ן געשפיר ט אי ן אויסלאנד , באזונדער ם אפט ע אי ן װי ן או ן פעטערבורג . אין 1861 האָט ער זיך אַוועקגענומען פון דער פירערשאַפט פונעם טעאַטער, כּדי כסדר צו קענען גיין אויף טור. דער זעניט פון זיין רום איז די פּאַריזער וועלט עקסהיביטיאָן פון 1867, ווו "פּאַריזיש לעבן" איז דורכגעקאָכט, וואָס האָט צוזאַמען די מלכים פון פּאָרטוגאַל, שוועדן, נאָרווייַ, דער וויצע-רוי פון עגיפּטן, דער פּרינץ פון וואַלעס און דער רוסישער צאַר אלעקסאנדער צווייטער אין דער וועלט. סטאָלז פון די Bouffes Parisiens טעאַטער. די פראַנקאָ-פּרוסישע מלחמה האָט איבערגעריסן אָפֿענבאַךס גלענצנדיקע קאַריערע. זײנ ע אפערעט ן פארלאז ן דע ר בינע . אין 1875, ער איז געווען געצווונגען צו דערקלערן זיך באַנגקראַפּט. אי ן 1876 , כד י פינאנציעל ע צושטיצ ן זײ ן פאמיליע , אי ז ע ר געגאנגע ן אוי ף א טור ן קײ ן אמעריקע , װא ו ע ר הא ט געפיר ט גארטן־קונצערטן . אין יאָר פֿון דער צווייטער וועלט־אוישטעלונג (1878) ווערט אָפֿענבאַך כּמעט פֿאַרגעסן. די דערפאָלג פון זײַנע צוויי שפּעטערדיקע אָפּערעטעס מאַדאַם פאַוואַרד (1878) און די טאכטער ​​פֿון טאַמבאָור־מיידזשער (1879) העלפֿט אַ ביסל העכער די סיטואַציע, אָבער אָפֿענבאַךס כבוד ווערט ענדלעך פֿאַרשאַדעט פֿון די אָפּערעטע פֿון דעם יונגן פֿראַנצייזישן קאָמפּאָזיטאָר טש. Lecoq. אָפענבאַך, וואָס איז געשלאָגן געוואָרן פון אַ האַרץ קרענק, אַרבעט אויף אַ ווערק וואָס ער באַטראַכט ווי זיין לעבנס-ווערק – די ליריק-קאָמישע אָפּערע די מעשיות פון האָפֿמאַן. עס שפּיגלט אָפּ די ראָמאַנטישע טעמע פֿון דער אומדערגרייכקייט פֿונעם אידעאַל, די אילוזאָריע נאַטור פֿון דער ערדישער עקזיסטענץ. אָבער דער קאָמפּאָזיטאָר האָט נישט געלעבט צו זען איר פּרעמיערע; עס איז געווען פארענדיקט און בינע דורך E. Guiraud אין 1881.

I. נעמיראָווסקייַאַ

אַזוי ווי מייערביר האָט אָנגענומען די פֿירנדיקע פּאָזיציע אין דעם מוזיקאַלישן לעבן פֿון פּאַריז אין דער תּקופֿה פֿון דער בורזשואזע מלוכה פֿון לואי־פֿיליפּן, אַזוי האָט אָפֿענבאַך דערגרייכט די ברייטסטע אָנערקענונג אין דער צווייטער אימפּעריע. אי ן דע ר ארבע ט או ן אי ן דע ם גאנ ץ אײנצלנ ם אויםזע ן פו ן בײד ע גרוים ע ארטיסטן , האב ן זי ך אפגעשפיגלט , ד י װיכטיק ע אי ן רעאליטעט ; זיי זענען געווארן די מויל-פּיעסעס פון זייער צייַט, סיי זייַן positive און נעגאַטיוו אַספּעקץ. און אויב מייערבעער איז רעכט גערעכנט ווי דער שאַפֿער פון די זשאַנראַ פון פראנצויזיש "גרויס" אָפּעראַ, אָפפענבאַך איז אַ קלאַסיש פון פראנצויזיש, אָדער גאַנץ, פּאַריזער אָפּערעטע.

וואָס זענען זייַן כאַראַקטעריסטיש פֿעיִקייטן?

די פאריזישע אפערעטע איז א פראדוקט פון דער צווייטער אימפעריע. דאָס איז אַ שפּיגל פון איר געזעלשאַפטלעך לעבן, וואָס אָפט געגעבן אַ אָפן בילד פון מאָדערן געשווירן און חסרונות. די אָפּערעטע איז אויסגעוואַקסן פֿון טעאַטראַלישע אינטערלודען אָדער רעוויו־טיפּ רעצענזיעס, וואָס האָבן רעאַגירט אויף די אַקטועלע ענינים פֿון טאָג. ד י פיר ן פו ן קינסטלעכ ע פארזאמלונגען , גלענצנדיק ע או ן װיציק ע אימפראװיזאציע ס פו ן גאָגועטן , װ י אוי ך ד י טראדיצי ע פו ן שאנסאנער , ד י טאלאנטירט ע האר ן פו ן שטעטלדיק ן פאלקלאר , האב ן אי ן ד י דאזיק ע פארשטעלונגע ן א לעבנסגעגעב ן שטראם . וואָס די קאָמישע אָפּערע האָט ניט געקענט טאָן, דאָס הייסט, אָנזעטיקן די פֿאָרשטעלונג מיט אַ מאָדערנער אינהאַלט און מיט דער מאָדערנער סיסטעם פֿון מוזיקאַלישע אינטאַנאַציעס, האָט די אָפּערעטע געטאָן.

עס וואָלט זיין פאַלש, אָבער, צו יבערשאַצן זייַן סאָושאַלי אנטפלעקנדיק באַטייַט. אָפּגעלאָזן אין כאַראַקטער, שפּאָט אין טאָן און לייכטזיניק אין אינהאַלט - דאָס איז געווען די הויפּט פֿעיִקייטן פון דעם פריילעך טעאַטער זשאַנראַ. די מחברים פֿון אָפּערעטע־פֿאָרשטעלונגען האָבן זיך באַנוצט מיט אַנעקדאָטאַלע פּלאַנעווען, אָפֿט מאָל געטראָפֿן פֿון טאַבלוידישע צײַטונגס־כראָניקן, און האָבן, קודם־כּל, געשטרעבט צו שאַפֿן מאָדנע דראַמאַטישע סיטואַטיאָנס, אַ וויציקן ליטעראַרישן טעקסט. די מוזיק האָט געשפּילט אַ סאַבאָרדאַנייט ראָלע (דאָס איז דער עיקר צווישן דער פּאַריזער אָפּערעטע און דער ווינער): עס האָבן דאָמינירט לעבעדיקע, ריטמיקלי געווירציקע קאַפּעלעטן און טאַנץ־דיווערטיסמענטן, וואָס זענען געווען "שיכטע" מיט ברייטע פּראָזע-דיאַלאָגן. דאָס אַלץ האָט אַראָפּגעלאָזט דעם אידעאָלאָגישן, קינסטלערישן און טאַקע מוזיקאַלישן ווערט פֿון אָפּערעטע־פֿאָרשטעלונגען.

פונדעסטוועגן, אין די הענט פון אַ גרויסער קינסטלער (און אַזאַ איז בלי ספק געווען אָפֿענבאַך!) איז די אָפּערעטע געווען אָנגעזעטיקט מיט עלעמענטן פון סאַטירע, אַקוטע אַקטואַליטעט, און איר מוזיק האָט באַקומען אַ וויכטיקע דראַמאַטישע באַטײַט, אַדורכגעדרונגען, ניט ווי אַ קאָמיקער אָדער "גרויס". אָפּעראַ, מיט בכלל צוטריטלעך וואָכעדיק ינטאַניישאַנז. עס איז קיין צופאַל אַז ביזעט און דעליבעס, דאָס הייסט, די מערסט דעמאָקראַטיש קינסטלער פון די ווייַטער דור, וואָס מאַסטערד די ווערכאַוס. מאָדערן מוזיקאַליש רעדע, געמאכט זייער דעבוט אין די אָפּערעטע זשאַנראַ. און אויב גאָונאָד איז געווען דער ערשטער צו אַנטדעקן די נייַע ינטאַניישאַנז ("פאַוסט" איז געווען געענדיקט אין דעם יאָר פון דער פּראָדוקציע פון ​​​​"אָרפעוס אין גיהנום"), אָפפענבאַך האט זיי מערסט פאַרקערפּערן אין זיין אַרבעט.

* * *

זשאק אָפענבאך (זיין אמת'ע נאמען איז געווען עבערשט) איז געבוירן געווארן דעם 20טן יוני 1819 אין קעלן (דייטשלאנד) אין דער פאמיליע פון ​​א פרומען רבי'ן; זינט קינדשאַפט, ער געוויזן אינטערעס אין מוזיק, ספּעשאַלייזד ווי אַ טשעליסט. אין 1833 איז אָפֿענבאַך אַריבער קיין פּאַריז. פֿון איצט אָן, ווי עס איז געווען דער פאַל מיט מייערביר, פֿראַנקרייַך ווערט זיין צווייט היים. נאָכן פֿאַרענדיקן דעם קאָנסערוואַטאָרי איז ער אַרײַן אין טעאַטער אָרקעסטער ווי אַ טשעליסט. אָפענבאַך איז געווען צוואַנציק יאָר אַלט, ווען ער האָט דעביוטירט ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר, וואָס האָט זיך אָבער ניט געראָטן. דערנאָך האָט ער זיך ווידער געוואָנדן צום טשעלאָ – ער האָט געגעבן קאָנצערטן אין פּאַריז, אין די שטעט פֿון דײַטשלאַנד, אין לאָנדאָן, אָן אָפּגעלאָזן קיין קאָמפּאָזיטאָרישע ווערק אינעם וועג. אָבער, כּמעט אַלץ וואָס ער געשריבן איידער די 50 ס איז פאַרפאַלן.

אין די יאָרן 1850—1855 איז אָפֿענבאַך געווען אַ דיריגענט אינעם באַקאַנטן דראַמע טעאַטער "קאָמעדיע פֿראַנדזש", ער האָט אָנגעשריבן אַ סך מוזיק פֿאַר פֿאָרשטעלונגען און האָט צוגעצויגן צו מיטאַרבעטן סײַ באַוווּסטע, סײַ אָנהייבער מוזיקער (צווישן די ערשטע — מייערביר, צווישן די צווייטע). – גאָונאָד). זײנ ע איבעריק ע פרװו ן צ ו קריג ן א קאמיסיע , צ ו שרײב ן א ן אפערע , זײנע ן ני ט געלונגע ן . אפענבאך ווענדט זיך צו אן אנדער סארט טעטיקייט.

זינט די אָנהייב פון די 50ער יאָרן, דער קאָמפּאָזיטאָר פלאָרימאָנד הערווע, איינער פון די גרינדערס פון די אָפּערעטע זשאַנראַ, האט פארדינט פּאָפּולאַריטעט מיט זיין וויציק איין-אַקט מיניאַטורעס. ער האָט צוגעצויגן דעליבעס און אָפנבאַך צו זייער שאַפונג. דער יענער האָט באַלד געראָטן צו אַקליפּסינג די כבוד פון Hervé. (לויט דער פיגוראטיווער באמערקונג פון איין פראנצויזישער שרייבער, איז אובערט געשטאנען פאר די טירן פון דער אפערעטע. הערווע האט זיי אביסל געעפענט, און אפענבאך איז אריינגעקומען... פלארימאנד הערווע (אמתער נאמען – Ronge, 1825-1892) – דער מחבר פון בערך א. הונדערט אָפּערעטעס, דער בעסטער צווישן זיי איז "מאַדעמאָיסעל נייטוש" (1883).

אין 1855 האָט אָפֿענבאַך געעפֿנט זײַן אייגענעם טעאַטער, מיטן נאָמען "פּאַריזער בופֿס": דאָ, אין אַ ענג צימער, האָט ער מיט זײַן מוזיק געשפּילט פֿריילעכע בופֿלאָנדעס און אידילישע פּאַסטעריעס, וואָס זענען געשפּילט געוואָרן פֿון צוויי אָדער דרײַ אַקטיאָרן. א הייַנטצייַטיק פון די באַרימט פראנצויזיש קאַרטאָאָניסטן Honore Daumier און Paul Gavarni, קאַמידיאַן יודזשין לאַביטשע, Offenbach סאַטשערייטאַד פּערפאָרמאַנסיז מיט סאַטאַל און קאַסטיק וויציקייַט, שפּאָט וויץ. ער האָט צוגעצויגן גלײַכע שרײַבער, און אויב דער דראַמאַטורג שרײַבער אין דעם פֿולן זינען פֿון וואָרט איז געווען אַ מיטשרײַבער פֿון מייערבירס אָפּעראַן, דעמאָלט אין דער מענטש פֿון הענרי מעילהאַק און לודאָוויק האַלעווווי — אין דער נאָענטער צוקונפֿט מחברים פֿונעם ליברעטאָ "קאַרמען". – אָפענבאַך האָט זיך געקריגן זײַנע איבערגעגעבענע ליטעראַרישע מיטאַרבעטער.

1858 – אָפענבאַך איז שוין אונטער פערציק – איז אַ באַשטימענדיקן קער אין זײַן גורל. דאָס איז דאָס יאָר פֿון דער פּרעמיערע פֿון אָפֿענבאַךס ערשטע גרויסע אָפּערעטע, אָרפעוס אין גיהנום, וואָס איז פֿאָרגעקומען צוויי הונדערט אַכט און אַכט פֿאָרשטעלונגען אין אַ ריי. (אין 1878 איז פארגעקומען אין פאריז די 900סטע פאָרשטעלונג!). דערנאָך, אויב מיר נאָמען די מערסט באַרימט ווערק, "גענעוויעוו פון בראַבאַנט" (1859), "שיין העלענאַ" (1864), "בלובערד" (1866), "פּאַריז לעבן" (1866), "די דוטשעסס פון געראָלשטיין" (1867), "פּעריקאָלאַ" (1868), "גזלנים" (1869). די לעצטע פֿינף יאָר פֿון דער צווייטער אימפּעריע זײַנען געווען די יאָרן פֿון אָפֿענבאַךס אומגעטיילטע כבוד, און זײַן קלימאַקס איז געווען 1857: אין צענטער פֿון די פּרעכטיקע פֿײַערונגען געווידמעט דער עפֿענונג פֿון דער וועלט־אוישטעלונג, זײַנען פֿאָרגעקומען פֿאָרשטעלונגען פֿון "פּאַריזער לעבן".

אָפענבאַך מיט דער גרעסטער שעפערישער שפּאַנונג. ער איז ניט נאָר דער מחבר פֿון דער מוזיק פֿאַר זײַנע אָפּערעטען, נאָר אויך אַ מיטשרײַבער פֿון אַ ליטעראַרישן טעקסט, אַ בינע־דירעקטאָר, אַ דיריגענט און אַן אַנטראַפּראַנער פֿון דער טרופּע. ער האָט שטאַרק געפֿילט די ספּעציפֿישקייטן פֿונעם טעאַטער, פֿאַרענדיקט די כעזשבן בײַ רעפּעטיציעס: פֿאַרקירצט דאָס, וואָס מע זעט אויס, פֿאַרברייטערט, ריאַראַנגירט די צאָל. ד י דאזיק ע שטארק ע טעטיקײ ט װער ט קאמפליצירט , דור ך אפט ע רײז ן קײ ן פרעמד ע לענדער , װא ו אפענבא ך אי ז אומעטו ם באגלײ ט מי ט הילכיק ע רום .

דער ייַנבראָך פון דער צווייטער אימפעריע האָט פּלוצעם פאַרענדיקט אָפֿענבאַךס גלענצנדיקע קאַריערע. זײַנע אָפּערעטן פֿאַרלאָזן פֿון דער בינע. אין 1875, ער איז געווען געצווונגען צו דערקלערן זיך באַנגקראַפּט. די שטאַט איז פאַרפאַלן, די טעאַטער פאַרנעמונג איז צעלאָזן, די האַכנאָסע פון ​​די מחבר איז געניצט צו דעקן חובות. כּדי צו שפּײַזן זײַן משפּחה, איז אָפֿענבאַך געפֿאָרן אויף אַ רייַזע קיין די פֿאַראייניקטע שטאַטן, וווּ ער האָט אין 1876 געפֿירט גאָרטן קאָנצערטן. און כאָטש ער שאַפֿט אַ נײַע, דרײַ־אַקטיקע אויסגאַבע פֿון פּעריקאָלאַ (1874), מאַדאַם פֿאַוואַרד (1878), טאכטער ​​פֿון טאַמבאָור־מײַסטער (1879) — ווערק, וואָס זײַנען ניט נאָר אין זייערע קינסטלערישע מידות נישט ערגער פֿון די פריערדיקע, נאָר אויך העכערן זיך. זיי , עפֿענען זיך נײַע, לירישע אַספּעקטן פֿונעם גרויסן טאַלאַנט פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר — ער דערגרייכט בלויז מיטלמעסיקע דערפֿאָלג. (צו דער צײַט איז אָפֿענבאַך'ס רום פֿאַרשאַדעט געוואָרן דורך טשאַרלעס לעקאָק ​​(1832—1918), אין וועמענס ווערק ווערט פֿאָרגעשטעלט אַ לירישער אָנהייב צום שאָדן פֿון פּאַראָדיע און פֿריילעך שפּאַס אַנשטאָט אַן אומגעהאַלטן קאַנקאַן. זײַנע מערסט באַרימטע ווערק זענען מאַדאַם אַנגאָס טאָכטער ( 1872) און גיראָפלע-גיראָפלע (1874) די אָפּערעטע פון ​​ראבערט פּלונקעטט די בעלז פון קאָרנוויל (1877) איז אויך זייער פאָלקס.)

אָפענבאך איז אנגעשטעקט מיט אן ערנסטער הארץ קראנקהייט. אָבער אין אַנטיסאַפּיישאַן אויף זײַן אָט־אָט טויט, אַרבעט ער פֿײַערלעך אויף זײַן לעצטן ווערק — דער ליריק־קאָמעדיע־אָפּערע „מעשׂיות‟ (אין אַ פּינטלעךער איבערזעצונג, „דערשאַפֿטן‟) פֿון האָפֿמאַן. ע ר הא ט ניש ט געדארפ ט באזוכ ן דע ר פרעמיער ע : א ן פארענדיק ן דע ם פארטיק ן אי ז ע ר געשטארב ן דע ם 4 ט ן אקטאבע ר 1880 .

* * *

אָפֿענבאַך איז דער מחבר פֿון איבער הונדערט מוזיקאַלישע און טעאַטראַלע ווערק. אַ גרויס אָרט אין זײַן ירושה איז פֿאַרנומען מיט ינטערלודען, פאַרסעס, מיניאַטורע פֿאָרשטעלונגען-רעצענזיעס. אָבער, די נומער פון צוויי אָדער דרייַ-אַקט אָפּערעטאַ איז אויך אין די צענדליקער.

די פּלאַנעווען פון זיין אָפּערעטאַ זענען דייווערס: דאָ זענען אַנטיקוויטי ("אָרפעוס אין גיהנום", "שיין עלענאַ") און בילדער פון פאָלקס פייע טאַלעס ("בלועבערד") און די מיטל עלטער ("גענעוויעוו פון בראַבאַנט") און פּערווויאַן. עקסאָטיזאַם ("פּעריקאָלאַ") און פאַקטיש געשעענישן פון דער פראנצויזיש געשיכטע פון ​​די XNUMXth יאָרהונדערט ("מאַדאַם פאַוואַרד"), און די לעבן פון הייַנטצייַטיק ("פּאַריזער לעבן"), אאז"ו ו. אבער אַלע די פונדרויסנדיק דייווערסיטי איז פֿאַראייניקטע דורך די הויפּט טעמע - די בילד פון מאָדערן מאָרעס.

צי עס זענען אַלטע, קלאַסישע פּלאַנעווען, צי נײַע, רעדנדיק אָדער וועגן בעלעטריסטיקע לענדער און געשעענישן, אָדער וועגן דער אמתער ווירקלעכקייט, טוען אָפֿענבאַךס צײַטשריפֿטן אומעטום און אומעטום, געשלאָגן פֿון אַ פּראָסטער קראַנקייט — פֿאַרשטערונג פֿון מאָראַל, קאָרופּציע. צו שילדערן אַזאַ אַלגעמיינע קאָרופּציע, שפּירט אָפֿענבאַך נישט קיין פֿאַרבן און דערגרייכט אַ מאָל אַ פּלאָגן סאַרקאַזם, אַנטפּלעקט די געשווירן פֿון דער בורזשואזע סיסטעם. אָבער, דאָס איז נישט דער פאַל אין אַלע אָפענבאַטש ס ווערק. א פּלאַץ פון זיי זענען דעדאַקייטאַד צו פֿאַרוויילערישע, פראַנגקלי עראָטיש, "קאַנקאַן" מאָומאַנץ, און בייזע שפּאָט איז אָפט ריפּלייסט דורך ליידיק וויציקייַט. אַזאַ געמיש פֿון דעם סאָציאַל־בײַטנדיקן מיט דעם בולעוואַרד־אַנעקדאָטאַל, דאָס סאַטירישן מיט דאָס לייכטזיניקע, איז דער הויפּט סתירה פֿון אָפֿענבאַךס טעאַטראַלע פֿאָרשטעלונגען.

דערפֿאַר האָבן פֿון דער גרויסער ירושה פֿון אָפֿענבאַך איבערגעלעבט בלויז עטלעכע ווערק אינעם טעאַטער רעפּערטואַר. דערצו זײַנען זײערע ליטעראַרישע טעקסטן, טראָץ זײער װיצקײט און סאַטירישער שאַרפֿקײט, גרױס פֿאַרװאַלקט, װײַל די אָנװײַזונגען צו אַקטואַלע פֿאַקטן און געשעענישן, װאָס אין זײ זײַנען אַרײַן, זײַנען פֿאַרעלטערט. (צוליב דעם, אין היימישע מוזיקאַלישע טעאַטערס, ווערן די טעקסטן פֿון אָפֿענבאַךס אָפּערעטן דורכגעמאַכט אַ באַטייטיקע, טייל מאָל ראַדיקאַלע פּראַסעסינג.). אבער די מוזיק האט נישט עלטער. אָפֿענבאַךס אויסגעצייכנטע טאַלאַנט האָט אים געשטעלט אין דער שפּיץ פֿון די מײַסטערס פֿונעם גרינגן און צוטריטלעך ליד און טאַנצן זשאַנער.

אָפֿענבאַךס הויפּט־מקור פֿון מוזיק איז דער פראנצויזישער שטאָטישער פֿאָלקלאָר. און כאָטש פילע קאַמפּאָוזערז פון די קאָמיקער אָפּעראַ פון די XNUMXth יאָרהונדערט ווענדן צו דעם מקור, קיין איינער איידער אים איז געווען ביכולת צו אַנטדעקן די פֿעיִקייטן פון די נאציאנאלע וואָכעדיק ליד און טאַנצן מיט אַזאַ קאַמפּליטנאַס און קינסט שליימעס.

דא ס אי ז אבע ר ניש ט באגרענעצ ט צ ו זײנ ע פארדינסטן . אָפענבאַך האָט ניט בלויז איבערגעחזרט די שטריכן פון שטאָטיש פֿאָלקלאָר – און אויבן אַלע די פירונג פון פּאַריזער שאַנסאָננער – נאָר זיי אויך באַרייכערט מיט דער דערפאַרונג פון פּראָפעסיאָנאַלע קינסטלערישע קלאַסיקער. מאָזאַרטס ליכטיקייט און חן, ראָסיניס שׂכל און גלאַנץ, וועבערס פֿײַערדיקן טעמפּעראַמענט, די לירישקייט פֿון באָילדיע און העראָלד, די פֿאַרכאַפּנדיקע, פּיקאַנטע ריטמס פֿון אַבערט - דאָס אַלץ און נאָך אַ סך פֿאַרקערפּערט זיך אין אָפֿענבאַךס מוזיק. אָבער, עס איז אנגעצייכנט דורך גרויס יחיד ערידזשאַנאַליטי.

ניגון און ריטם זענען די דעפינירטע פֿאַקטאָרן פֿון אָפֿענבאַךס מוזיק. זײַן מעלאָדישע ברייטהאַרציקייט איז אומאומענדיק, און זײַן ריטמישער דערפֿאָנדקייט איז אויסערגעוויינלעך פֿאַרשיידענע. די לעבעדיק אפילו סיזעס פון פּעפּי קאַפּלאַט לידער זענען ריפּלייסט דורך גראַציעז טאַנצן מאָוטיפס אויף 6/8, די מאַרטשינג דאַטיד שורה - דורך די געמאסטן סווייינג פון באַרקאַראָלעס, די טעמפּעראַמענטאַל שפּאַניש באָלעראָס און פאַנדאַנגאָס - דורך די גלאַט, גרינג באַוועגונג פון די וואַלץ, אאז"ו ו. די ראָלע פון ​​דאַנסיז פאָלקס אין דער צייט - קוואַדריילז און גאַלאַפּ (זען ביישפילן 173 אַ BCDE ). אוי ף זײע ר באזע , בוי ט אפענבאך , רעפרײנע ן פו ן פסוקים , — כאראל ע רעפרײנען , װא ס ד י דינאמיק ע פו ן דע ר אנטװיקלונ ג אי ז פו ן א װערטל־נאטור . די אָנצינדנדיקע ענדגילטיקע אַנסאַמבלן ווײַזן ווי פֿרוכטליך אָפֿענבאַך האָט גענוצט די דערפאַרונג פֿון קאָמיקער אָפּערע.

ליכטיקייט, שׂכלות, חן און אימפעטישער אימפולס — די דאָזיקע מידות פֿון אָפֿענבאַךס מוזיק שפּיגלען זיך אָפּ אין זײַן אינסטרומענטן. ער קאַמביינז די פּאַשטעס און דורכזעיקייַט פון די קלאַנג פון די אָרקעסטער מיט אַ העל כאַראַקטעריסטיש און סאַטאַל קאָליר רירט וואָס דערגאַנג די וואָקאַל בילד.

* * *

טראץ די באמערקטע ענלעכקייטן זענען פאראן אייניקע אונטערשיידן אין אפענבאך'ס אפערעטן. דריי ווערייאַטיז פון זיי קענען זיין אויסגעדריקט (מיר לאָזן באַזונדער אַלע אנדערע טייפּס פון קליין כאַראַקטער): דאָס זענען אָפּערעטע-פּאַראָדיעס, קאָמעדיעס פון מאַנירן און ליריק-קאָמעדיע אָפּערעטעס. ביישפילן פון די טייפּס קענען ריספּעקטיוולי דינען ווי: "שיין העלענאַ", "פּאַריזיאַן לעבן" און "פּעריטשאָלע".

אָפענבאַך האָט זיי באַצייכנט אויף די אַלטע פּלאַנעווען סאַרקאַסטיש: למשל, דער מיטהאָלאָגישער זינגער אָרפעוס האָט זיך באַוויזן ווי אַ ליבהאָבער מוזיקלער, די רייניקע עורידיסע ווי אַ לייכטזיניקע דאַמע פון ​​דער דעממאָנד, בשעת די אַמניפּאַטאַנטע געטער פון אָלימפּוס האָבן זיך פאַרוואַנדלט אין אָפענטיק און וואָלופּטואָוס זקנים. מיט דער זעלבער גרינגקייט האָט אָפֿענבאַך אויף אַ מאָדערנעם אופֿן "אויסגעפֿירט" מייַסעלע פּלאַנעווען און פּאָפּולערע מאָטיוון פֿון ראָמאַנטישע ראָמאַנען און דראַמעס. אזוי האט ער אנטפלעקט אַלט מעשיות באַטייַטיק אינהאַלט, אָבער אין דער זעלביקער צייט פּאַראָדיד די געוויינטלעך טעאַטער טעקניקס און סטיל פון אָפּעראַ פּראָדוקציע, שפּאָט זייער אָססיפיעד קאַנווענשאַנאַליטי.

די מאַנירן קאָמעדיעס האָבן גענוצט אָריגינעל פּלאַנעווען, אין וואָס די מאָדערן בורזשואזע באַציונגען זענען מער גלייַך און שארף יקספּאָוזד, געשילדערט אָדער אין אַ גראָוטעסק רעפראַקשאַן ("די דוטשעסס: געראָלסטעינסקייַאַ"), אָדער אין די גייסט פון אַ רעוויו רעוויו ("פּאַריזער לעבן").

סוף־כּל־סוף, אין אַ צאָל פֿון אָפֿענבאַךס שאַפֿונגען, אָנגעהויבן מיטן ליד פֿון "פֿאָרטוניאָ" (1861), איז דער לירישער שטראָם מער אַרויסגעוואָרפֿן געוואָרן — מע האָט אויסגעמעקט די שורה, וואָס האָט אָפּגעטיילט די אָפּערעטע פֿון דער קאָמיקער אָפּערע. און די געוויינטלעך שפּאָט לינקס דער קאָמפּאָזיטאָר: אין די בילד פון די ליבע און טרויער פון פּעריקאָלאַ אָדער דזשאַסטין פאַוואַרד, ער קאַנווייד עכט אָפנהאַרציק געפילן, אָפנהאַרציק. דער דאזיקער שטראם איז געווארן שטארקער און שטארקער אין די לעצטע יארן פון אפענבאך'ס לעבן און איז פארענדיקט געווארן אין די מעשיות פון האפמאן. די ראָמאַנטישע טעמע וועגן דער אומדערגרייכלעכקייט פֿונעם אידעאַל, וועגן דער אילוזיע פֿון דער ערדישער עקזיסטענץ, ווערט דאָ אויסגעדריקט אין אַ פֿרײַ-ראַפּסאָדי-פֿאָרם - יעדער אַקט פֿון דער אָפּערע האָט זײַן אייגענע פּלאַנעווען, שאַפֿט אַ געוויסן "שטימונג-בילד" לויטן אויסלייג פֿונעם געשטאַלטן. קאַמף.

אָפענבאַך האָט זיך לאַנגע יאָרן באַזאָרגט וועגן דעם געדאַנק. צוריק אין 1851, איז געוויזן אין אַ פּאַריזער דראַמע טעאַטער אַ פינף-אַקט פאָרשטעלונג פון די מעשיות פון האָפפמאַן. אויפֿן סמך פֿון אַ צאָל קורצע דערציילונגען פֿונעם דײַטשישן ראָמאַנטישן שרײַבער, האָבן די מחברים פֿון דער פּיעסע, דזשולעס באַרביער און מיטשעל קאַררע, זיך געמאַכט האָפֿמאַן צו דעם העלד פֿון דרײַ ליבע־אַוואַנטורעס; זייער פּאַרטיסאַפּאַנץ זענען די סאָוללעסס ליאַלקע אָלימפּיאַ, די טויטלעך קראַנק זינגער אַנטאָניאַ, די ינסידיאַס קאָורטיזאַן דזשוליעט. יעדער פּאַסירונג ענדס מיט אַ דראַמאַטיק קאַטאַסטראָפע: אויף דעם וועג צו גליק, דער מיסטעריעז אַדווייזער לינדאָרף שטענדיק שטיי אויף, טשאַנגינג זיין אויסזען. און די בילד פון די באליבטע אנטלויפן דעם דיכטער איז פּונקט ווי טשיינדזשאַבאַל ... (דער יסוד פֿון די געשעענישן איז די קורצע דערציילונג פֿון עטאַ האָפֿמאַן "דאָן וואַן", אין וועלכער דער שרײַבער דערציילט וועגן זײַן באַגעגעניש מיט אַ באַרימטן זינגער. די איבעריקע בילדער זײַנען באַטראָגן פֿון אַ צאָל אַנדערע קורצע דערציילונגען ("גאָלדענע פּאָט") , "סאַנדמאַן", "אַדווייזער", אאז"ו ו).)

אָפֿענבאַך, וועלכער האָט זײַן גאַנץ לעבן געפּרוּווט שרײַבן אַ קאָמישע אָפּערע, איז געווען פֿאַרכאַפּט פֿון דער פּלאַנעווען פֿון דער פּיעסע, וווּ די וואָכעדיקע דראַמע און פֿאַנטאַזיע האָבן זיך אַזוי באַזונדער פֿאַרבונדן. אָבער ערשט מיט דרײַסיק יאָר שפּעטער, ווען דער לירישער שטראָם אין זײַן ווערק איז געוואָרן שטאַרקער, האָט ער געקענט פֿאַרווירקלעכן זײַן חלום, און אַפֿילו דעמאָלט ניט גאָר: דער טויט האָט אים אָפּגעהאַלטן פֿון פֿאַרענדיקן דאָס ווערק — האָט דער קלאַווירער ערנסט גויראַוד אינסטרומענטירט. זינט דעמאלט – די פּרעמיערע איז פאָרגעקומען אין 1881 – זענען די האָפמאַן דערציילונגען פעסט אַרײַן אין דער וועלט-טעאַטער רעפּערטואַר, און די בעסטע מוזיקאַלישע נומערן (אַרײַנגערעכנט די באַרימטע באַרקאַראָלע - זען בײַשפּיל 173). в) געווארן ברייט באקאנט. (אין די שפעטערדיקע יארן האט די דאזיקע בלויז קאמישע אפערע פון ​​אפענבאך דורכגעמאכט פארשידענע רעוויזיעס: דער פראזע טעקסט איז פארקירצט געווארן, וואס איז פארביטן געווארן מיט רעציטאטיוון, איינצעלנע ציפערן זענען איבערגעארבעט געווארן, אפילו אקטן (זייער צאל איז פארמינערט געווארן פון פינף ביז דריי). מ.גרעגאָר (1905).)

די קינסטלערישע מעלדן פֿון אָפֿענבאַךס מוזיק האָבן פֿאַרזיכערט איר לאַנג־טערמין, שטענדיקער פּאָפּולערקייט — זי קלינגט סײַ אין טעאַטער, סײַ אין קאָנצערט־פֿאָרשטעלונגען.

Offenbach, אַ מערקווירדיק בעל פון די קאָמעדיע זשאַנראַ, אָבער אין דער זעלביקער צייט אַ סאַטאַל ליריקיסט, איז איינער פון די באַוווסט פראנצויזיש קאַמפּאָוזערז פון דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט.

מ'דרוסקין

• רשימה פון הויפּט אָפּערעטעס פון אָפפענבאַך →