סענעזינאָ (סענעזינאָ) |
סענעסינאָ
אין דער הויפּט פון דער אָפּעראַ הויז פון די 1650 יאָרהונדערט זענען געווען די פּרימאַ דאָנאַ (“פּרימאַ דאָנאַ”) און די קאַסטראַטאָ (“פּרימאָ ואָמאָ”). היסטאָריש, טראַסעס פון די נוצן פון קאַסטראַטי ווי זינגערס זענען צוריק צו די לעצטע צוויי יאָרצענדלינג פון די XNUMXth יאָרהונדערט, און זיי אנגעהויבן זייער ינקערשאַן אין אָפּעראַ אַרום XNUMX. אָבער, מאָנטעווערדי און קאַוואַללי אין זייער ערשטער אָפּעראַ ווערק האָבן נאָך געניצט די סערוויסעס פון פיר נאַטירלעך געזאַנג קולות. אבער די פאַקטיש פלאַוערינג פון די קונסט פון קאַסטראַטי ריטשט אין די נעאַפּאָליטאַן אָפּעראַ.
קאַסטראַטיאָן פון יונגע מענטשן, צו מאַכן זיי זינגערס, האט מיסטאָמע שטענדיק געווען. אָבער עס איז געווען בלויז מיט די געבורט פון פּאָליפאָני און אָפּעראַ אין די 1588th און XNUMXth סענטשעריז אַז קאַסטראַטי איז אויך נייטיק אין אייראָפּע. די באַלדיק סיבה פֿאַר דעם איז געווען די XNUMX פּאַפּאַל פאַרבאָט אויף פרויען זינגען אין קירך טשאָירז, ווי געזונט ווי פּערפאָרמינג אויף טעאַטער סטאַגעס אין די פּאַפּאַל שטאַטן. ייִנגלעך זענען געניצט צו דורכפירן ווייַבלעך אַלט און סאָפּראַנאָ טיילן.
אבע ר אי ן דע ר עלטער , װע ן ד י שטימ ע צעבראכ ן זי ך או ן אי ן יענע ר צײט , װער ן ז ײ שוי ן געפארענ ע זינגער , פארלירט ט דע ר קלײ ט פו ן שטימע ן זײ ן קלארקײ ט או ן רײנקײט . כּדי דאָס זאָל נישט פּאַסירן, האָט מען אין איטאליע, ווי אויך אין שפּאַניע, קאַסטרירט ייִנגלעך. די אָפּעראַציע סטאַפּט די אַנטוויקלונג פון די לאַרענקס, פּראַזערווינג פֿאַר לעבן אַ פאַקטיש קול - אַלט אָדער סאָפּראַנאָ. דערװײ ל הא ט זי ך דע ר ריפקע ר װײטע ר אנטװיקל ט או ן נא ך מע ר װ י ב ײ ד י געװײנלעכ ע ױנג ע לײט , הא ט דא ם קאסטרא ט געהא ט א א ס ך גרויםע ר פארמע ן פו ן ארויסגעלאזט ע לופט , װ י אפיל ו פרויען , מי ט א סאפראן־שטימע . די שטאַרקייַט און ריינקייַט פון זייער קולות קענען ניט זיין פאַרגלייַכן מיט די קראַנט אָנעס, אַפֿילו אויב זיי זענען הויך קולות.
די אפעראציע איז דורכגעפירט געווארן אויף בחורים, געווענליך צווישן אכט און דרייצן יאר. וויבאלד אזעלכע אפעראציעס זענען געווען פארבאטן, זענען זיי שטענדיג דורכגעפירט געווארן אונטער דעם טערעץ פון עפעס א קראנקהייט אדער א עקסידענט. מע ן הא ט דא ם קינ ד אײנגעטונקע ן אי ן א באד ן מי ט װארעמ ע מילך , געב ן א דאז ע אפיום , צ ו פארגרײכ ן ד י װײטיק . די זכר דזשענאַטאַליאַ זענען נישט אַוועקגענומען, ווי פּראַקטיסט אין די מזרח, אָבער די טעסטיקלעס זענען שנייַדן און עמפּטיד. יונגע מענטשן זענען אומגעפערט געוואָרן, אָבער מיט אַ קוואַליטעט אָפּעראַציע זיי זענען נישט ימפּאַטאַנט.
די קאַסטראטן האָבן זיך אויסגעשפּאָטט צו זייער האַרצן אין דער ליטעראַטור, און דער עיקר אין דער בופֿאָן־אָפּערע, וואָס האָט זיך אויסגעצייכנט מיט שטאַרקייט און עיקר. ד י דאזיק ע אטאקע ס האב ן אבע ר ניש ט גענומע ן צ ו זײע ר געזאנג־קונסט , נא ר דער עיקר , אוי ף זײע ר דרויסנדיקע ר טראג , עפע ם או ן א ן אל ץ אומדערטרעגלעכ ן שװער . דאס געזאנג פון די קאסטראטישע, וואס האט גאנץ פאראייניגט דעם טימב פון א בחוריש שטימע און די שטארקייט פון די לונגען פון א דערוואקסענער מענטש, איז נאך אלץ געלויבט געווארן אלס דער שפיץ פון אלע געזאנג-דערגרייכונגען. ד י הויפט־פארפירע ר אי ן א היפשע ר װײט ע פו ן ז ײ זײנע ן נאכגעפאלג ט געװאר ן ארטיסט ן פו ן דע ר צװײטע ר ראנג : אײנע ר אדע ר עטלעכ ע טענאר ן או ן פרויען־שטימען . די פּרימאַדאָנע און די קאַסטראָטאָ האָבן געמאַכט, אַז די דאָזיקע זינגער זאָלן נישט באַקומען צו גרויסע און ספּעציעל צו דאַנקבאַרע ראָלעס. זכר באַסאַז ביסלעכווייַז פאַרשווונדן פון ערנסט אָפּעראַ ווי פרי ווי ווענעטיאַן צייט.
אַ צאָל איטאַליענישע אָפּערע־זינגער־קאַסטראַטן האָבן דערגרייכט אַ הויכער שלימות אין דער שטים און פּערפאָרמער קונסט. צווישן די גרויסע "מוזיקאָ" און "וואָנדער", ווי קאַסטראַטאָ זינגערס זענען גערופן אין איטאליע, זענען קאַפערעללי, קאַרעסטיני, גואַדאַגני, פּאַקסיאַראָטי, ראָגיני, וועללוטי, קרעסענטיני. צווישן די ערשטער עס איז נייטיק צו טאָן סענעסינאָ.
די עסטימאַטעד דאַטע פון געבורט פון סענעסינאָ (פאַקטיש נאָמען Fratesco Bernard) איז 1680. אָבער, עס איז העכסט מסתּמא אַז ער איז פאקטיש יינגער. אַזאַ אַ מסקנא קענען זיין ציען פון די פאַקט אַז זיין נאָמען איז דערמאנט אין די רשימות פון פּערפאָרמערז בלויז פון 1714. דעמאָלט אין וועניס, ער געזאַנג אין "סעמיראַמידע" פון פּאָללאַראָלאָ זר. ער אנגעהויבן צו לערנען די געזאַנג פון סענעסינאָ אין באַלאָוני.
אין 1715 שרייבט דער אימפּרעסאַריאָ זאַמבעקאַרי וועגן דעם שטייגער פון דער זינגערס אויפֿפֿירונג:
“סענעסינאָ פירט זיך נאָך משונהדיק, ער שטייט באַוועגלעך ווי אַ סטאַטוע, און אויב טייל מאָל מאַכט ער עפּעס אַ האַווייַע, איז דאָס פּונקט פאַרקערט פון וואָס מען דערוואַרט. זיינע רעציטאַטיוון זענען אַזוי שרעקלעך ווי ניקאָליני ס געווען שיין, און ווי פֿאַר די אַריאַס, ער פּערפאָרמז זיי גוט אויב ער כאַפּאַנז צו זיין אין די קול. אבע ר נעכט ן אי ן דע ר בעסטע ר אריע , אי ז ע ר געגאנגע ן צװ ײ באר ט פארויס .
קאַסאַטי איז לעגאַמרע אומדערטרעגלעך, און ווייַל פון זיין נודנע פּאַטעטיק געזאַנג, און ווייַל פון זיין יגזאָרביטאַנט שטאָלץ, ער האט צוזאַמען מיט סענעסינאָ, און זיי האָבן קיין רעספּעקט פֿאַר קיינעם. דערפֿאַר קאָן מען זיי נישט זען, און כּמעט אַלע נאַפּאָליטאַנס באַטראַכטן זיי (אויב מע טראַכט זיי בכלל) ווי אַ פּאָר זיך-צדיקים סריסים. זיי האָבן קיינמאָל נישט געזונגען מיט מיר, ניט ענלעך די מערסט אָפּעראַ קאַסטראַטי וואָס האָבן געשפּילט אין נאַפּלעס; בלויז די צוויי איך קיינמאָל פארבעטן. און איצט קאָן איך זיך טרייסטן אין דעם, אַז אַלעמען באַהאַנדלט זיי שלעכט.
אין 1719, סענעסינאָ זינגט אין הויף טעאַטער אין דרעזדן. מיט אַ יאָר שפּעטער, איז אַהער געקומען דער באַרימטער קאָמפּאָזיטאָר הענדעל צו רעקרוטירן פּערפאָרמערס פֿאַר דער רויאַל מוזיק־אַקאַדעמיע, וואָס ער האָט געשאַפֿן אין לאָנדאָן. צוזאַמען מיט סענעסינאָ, בערענשטאַדט און מאַרגעריטאַ דוראַסטאַנטי זענען אויך געגאנגען צו די ברעג פון די "נעפּלדיק אַלביאָן".
סענעסינאָ איז לאַנג געבליבן אין ענגלאַנד. ער האט געזונגען מיט גרויס דערפאלג אין דער אקאדעמיע, געזונגען פירנדיקע ראלעס אין אלע אפערעעס פון באנאנסיני, אריאָסטי און בעיקר פון האנדעל. כאָטש אין יושר דאַרף מען זאָגן, אַז די באַציִונג צווישן דעם זינגער און דעם קאָמפּאָזיטאָר איז נישט געווען די בעסטע. סענעסינאָ איז געווארן דער ערשטער פּערפאָרמער פון די הויפּט פּאַרץ אין אַ נומער פון האַנדעל ס אָפּעראַס: אָטטאָ און פלאַוויוס (1723), יוליוס קיסר (1724), ראָדעלינדאַ (1725), סקיפּיאָ (1726), אַדמעטוס (1727), "סירוס" און "תּלמי" (1728).
דעם 5טן מײַ 1726 איז פֿאָרגעקומען די פּרעמיערע פֿון הענדעלס אָפּערע אַלכּסנדר, וואָס איז געווען אַ גרויסער דערפֿאָלג. סענעסינאָ, וואָס האָט געשפילט די טיטל ראָלע, איז געווען אין די שפּיץ פון רום. די הצלחה איז געווען שערד מיט אים דורך צוויי פּרימאַ דאָנאַז - Cuzzoni און Bordoni. צום באַדויערן, די בריטיש האָבן געשאפן צוויי לאגערן פון ומגליקלעך פארערערס פון פּרימאַדאַנאַז. סענעסינאָ איז געווען מיד פון די שנאה פון די זינגערס, און האט געזאגט אַז ער איז קראַנק, ער געגאנגען צו זיין כאָומלאַנד - צו איטאליע. שוי ן נאכ ן צופאל ן פו ן דע ר אקאדעמיע , אי ן יא ר 1729 , אי ז הענד ל אליי ן געקומע ן קײ ן סענעסינא , אי ם בעטן , א ז זא ל זי ך אומקערן .
אַזוי, טראָץ אַלע דיסאַגרימאַנץ, סענעסינאָ, סטאַרטינג אין 1730, אנגעהויבן צו שפּילן אין אַ קליין טרופּע אָרגאַניזירט דורך האַנדעל. ער האָט געזונגען אין צוויי פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס נײַע ווערק, Aetius (1732) און אָרלאַנדאָ (1733). אָבער, די קאַנטראַדיקשאַנז זענען געווען צו טיף און אין 1733 עס איז געווען אַ לעצט ברעכן.
ווי די שפּעטערדיקע געשעענישן האָבן אַרויסגעוויזן, האָט די דאָזיקע קריגערײַ געהאַט ווײַטערדיקע קאָנסעקווענצן. ז י אי ז געװאר ן אײנע ר פו ן ד י הויפט־סיבות , װא ם אי ן קעגנערשאפ ט צ ו דע ר האנדל ס טרופע , אי ז געשאפ ן געװאר ן ד י ״אפע ר פו ן דע ר אדלשט״ , אנפירע ר פו ן נ . צוזאַמען מיט סענעסינאָ, אן אנדער בוילעט "מוזיקאָ" - Farinelli סאַנג דאָ. פאַרקערט צו עקספּעקטיישאַנז, זיי האָבן זיך גוט צוזאמען. טאָמער די סיבה איז אַז Farinelli איז אַ סאָפּראַניסט, בשעת סענעסינאָ האט אַ קאָנטראַלטאָ. אָדער טאָמער סענעסינאָ פשוט בעעמעס אַדמייערד די בקיעס פון אַ יינגער קאָלעגע. לטובת דער צווייטער איז די מעשה, וואָס איז געשען אין 1734 ביי דער פּרעמיערע פון א. האַסעס אָפּערע “אַרטאַקסערקסעס” אינעם רויאַל טעאַטער אין לאָנדאָן.
אין דער אָפּערע האָט סענעסינאָ צום ערשטן מאָל געזונגען מיט Farinelli: ער האָט געשפּילט די ראָלע פון אַן בייזן טייראַנט, און Farinelli - אַן אומגליקלעכער העלד וואָס איז טשיינד. אָבער מיט זײַן ערשטן אַריאַ האָט ער אַזוי גערירט דאָס פאַרגליווערט האַרץ פון דעם פאַרצווייפלטן טייראַן, אַז סענעסינאָ, פאַרגעסטנדיק זיין ראָלע, איז צוגעלאָפן צו פאַרינעלי און אים אַרומגענומען.
אט איז די מיינונג פון דעם קאמפאזיטאר י.-י. קוואנץ וואס האט געהערט דעם זינגער אין ענגלאנד:
"ער האט אַ שטאַרק, קלאָר און אָנגענעם קאָנטראַלטאָ, מיט ויסגעצייכנט ינטאַניישאַן און ויסגעצייכנט טרילז. זײַן שטייגער פֿון געזאַנג איז געווען מײַסטערדיק, זײַן אויסדריקלעכקייט האָט ניט געקענט קיין גלײַכן. אָן איבערלאָדן די אַדאַגיאָ מיט אָרנאַמאַנץ, ער געזונגען די הויפּט נאָטעס מיט גלייבן ראַפינירטקייַט. זײנ ע אלגע ר זײנע ן געװע ן פו ל מי ט פײער , מי ט קלאר ע או ן שנעל ע קאזארן , ז ײ זײנע ן געקומע ן פו ן ברוסט , ע ר הא ט ז ײ געפיר ט מי ט גוט ע ארטיקולאציע ס או ן אנגענעמע ן שטיגן . ער האָט זיך גוט אויפֿגעפֿירט אויף דער בינע, אַלע זײַנע זשעסטן זײַנען געווען נאַטירלעך און איידעלע.
ד י אל ע אײגנשאפט ן האב ן זי ך צוגעגרײ ט מי ט א מעכטיקע ר געשטאלט ; זײ ן אויםזע ן או ן אויפפירונ ג זײנע ן געװע ן מע ר פא ר דע ר פארט ײ פו ן א העלד , װ י פא ר א ליבהאבער״ .
די רייוואַלרי צווישן די צוויי אָפּעראַ הייזער ענדיקט זיך אין די ייַנבראָך פון ביידע אין 1737. דערנאָך סענעסינאָ אומגעקערט צו איטאליע.
די מערסט באַרימט קאַסטראַטי באקומען זייער גרויס פיז. זאָגן, אין די 30 ס אין נאַפּלעס, אַ באַרימט זינגער באקומען 600-800 שפּאַניש דאַבלאַנז פּער סעזאָן. די סומע קען האָבן געוואקסן באטייטיק רעכט צו דידאַקשאַנז פון נוץ פּערפאָרמאַנסיז. סענעסינאָ, וועלכער האָט געזונגען אין 800/3693 אינעם סאַן קאַרלאָ טעאַטער, איז דאָ געווען פֿאַר דער סעזאָן 1738 דאָבלאָן, אָדער 39 דוקאַטן.
איבערראַשנדיק, האָבן די אָרטיקע צוהערער רעאַגירט אויף די פֿאָרשטעלונגען פֿונעם זינגער אָן די רעכטע יראת שמים. די באַשטעלונג פון סענעסינאָ איז נישט באנייט די פאלגענדע סעזאָן. דאָס האָט איבערראַשט אַזאַ מוזיקער קענער ווי דע בראָססע: “דער גרויסער סענעסינאָ האָט דורכגעפירט דעם עיקר, איך בין פאַרכאַפּט געוואָרן פונעם טעם פון זיין געזאַנג און שפילן. אי ך הא ב אבע ר מי ט איבערראשונ ג באמערקט , א ז זײנ ע לאנדסלײ ט זײנע ן ניש ט צופריד ן געװארן . זיי באַקלאָגן זיך אַז ער זינגט אין אַלטן נוסח. דאָ איז דער באַווייַז אַז דאָ די מוזיקאַליש טייסץ טוישן יעדער צען יאָר.
פֿון נאַפּלעס, דער זינגער קערט זיך צוריק צו זיין געבוירן טוסקאַני. זײַנע לעצטע פֿאָרשטעלונגען זײַנען, משמעות, פֿאָרגעקומען אין צוויי אָפּערעס פֿון אָרלאַנדיני - "אַרסאַסעס" און "אַריאַדנע".
סענעסינאָ איז געשטאָרבן אין 1750.
