ווערייישאַנז |

פון לאַט. variatio - טוישן, פאַרשיידנקייַט

א מוזיקאלישע פארם, אין וועלכן א טעמע (מאל צוויי אדער מער טעמעס) ווערט עטליכע מאל דערלאנגט מיט ענדערונגען אין געוועב, מאָדע, טאָנאַליטי, האַרמאָניע, די פאַרהעלטעניש פון קאָנטראַפּונטאַל שטימען, טימברע (ינסטראַמענטיישאַן), אאז"ו ו אין יעדער V., ניט בלויז איין קאָמפּאָנענט (פֿאַר בייַשפּיל, ., געוועב, האַרמאָניע, אאז"ו ו), אָבער אויך אַ נומער פון קאַמפּאָונאַנץ אין די געמיינזאַם. נאך איינס נאכן צווייטן, פארמירן V. א וועריאציאלן ציקל, אבער אין א ברייטערער פארם קענען זיי זיך אריינמישן מיט ג.-ל. אנדערע טימאַטיק. מאַטעריאַל, דעמאָלט דער אַזוי גערופענע. דיספּערסט ווערייישאַן ציקל. אין ביידע קאַסעס, די אחדות פון די ציקל איז באשלאסן דורך די קאַמאַנליטי פון טעמאַטיק ערייזינג פון איין קונסט. פּלאַן, און אַ גאַנץ שורה פון מיוזאַז. אַנטוויקלונג, דיקטירן די נוצן אין יעדער V. פון זיכער מעטהאָדס פון ווערייישאַן און צושטעלן אַ לאַדזשיקאַל. די קשר פון דער גאנצער. V. קענען זיין ווי אַ פרייַ פּראָדוקט. (Tema con variazioni - טעמע מיט V.), און טייל פון קיין אנדערע הויפּט ינסטר. אָדער וואָק. פארמען (אָפּערעס, אָראַטאָריעס, קאַנטאַטאַס).

וו'ס פארעם האט נאר. אָנהייב. זיין אָריגינס גיין צוריק צו יענע סאַמפּאַלז פון פאָלק ליד און ינסטר. מוזיק, וווּ די מעלאָדיע האָט זיך געביטן מיט קאַפּלעטן איבערחזרן. דער הויפּט קאַנדוסיוו צו דער פאָרמירונג פון V. כאָר. ליד, אין וואָס, מיט די אידענטיטעט אָדער ענלעכקייט פון די הויפּט. ניגון, עס זענען קעסיידערדיק ענדערונגען אין די אנדערע קולות פון די כאָר געוועב. אַזאַ פארמען פון ווערייישאַן זענען כאַראַקטעריסטיש פון דעוועלאָפּעד פּאָליגאָלס. קאַלטשערז - רוסיש, לאַסט, און פילע אנדערע. וכו' אין דער געגנט פון נאר. instr. מוזיק ווערייישאַן אנטפלעקט זיך אין פּערד בונקס. טענץ, וואָס שפּעטער געווארן דער יסוד פון טאַנץ. סוויטס. כאָטש די ווערייישאַן אין נאַר. מוזיק אָפט ערייזאַז ימפּראַוויזשאַנאַלי, דאָס טוט נישט אַרייַנמישנ זיך מיט די פאָרמירונג פון ווערייישאַנז. סייקאַלז.

אין פּראָפ. מערב אייראפעישער מוזיק קולטור וואַריאַנט. די טעכניק אנגעהויבן צו נעמען פאָרעם צווישן קאָמפּאָזיטאָרס וואָס געשריבן אין קאָנטראַפּונטאַל. שטרענג סטיל. קאַנטוס פירמוס איז געווען באגלייט דורך פּאָליפאָניש. שטימען, וואָס האָבן באַראָוד זיינע ינטאַניישאַנז, אָבער זיי דערלאנגט אין אַ פאַרשיידן פאָרעם - אין אַ פאַרקלענערן, פאַרגרעסערן, קאַנווערזשאַן, מיט אַ געביטן ריטמיק. צייכענונג וכדו' א פּריפּעראַטאָרי ראָלע געהערט אויך צו ווערייישאַן פארמען אין לוט און קלאַוויער מוזיק. טעמע מיט V. אין מאָדערן. די פארשטאנד פון דער פארם איז אויפגעשטאנען, אפנים, אינעם 16טן יארהונדערט, ווען די פאסאקאגליא און טשאקאָנען האבן זיך באוויזן, פארטרעטן V. אויף אן אומגעענדערטן באס (זען באסאו אָסטינאַטאָ). י פרעסקאָבאַלדי, דזשי פּורסעלל, יי וויוואַלדי, דזשס באַטש, גף הענדעל, עף קופּערין און אנדערע קאַמפּאָוזערז פון די 17-18 סענטשעריז. וויידלי געניצט דעם פאָרעם. אין דער זעלביקער צייט, מוזיקאַליש טעמעס זענען דעוועלאָפּעד אויף ליד טעמעס באַראָוד פון פאָלקס מוזיק (V. אויף די טעמע פון ​​די ליד "דער דרייווער'ס פּייפּ" פון וו. בירד) אָדער קאַמפּאָוזד דורך דער מחבר V. (JS Bach, Aria פון די 30. יאָרהונדערט). ד י מין V. איז געװארן פארשפרײט אויפן 2טן שטאק. 18טן און 19טן יאָרהונדערט אין די ווערק פון י.הײַדן, WA מאָזאַרט, ל. בעטהאָווען, עף שובערט און שפּעטערדיקע קאָמפּאָזיטאָרן. זיי באשאפן פאַרשידן פרייַ פּראָדוקטן. אין דער פאָרעם פון V., אָפט אויף באַראָוער טעמעס, און V. איז געווען אַריינגעבראַכט אין די סאָנאַטאַ-סימפאָניע. סייקאַלז ווי איינער פון די טיילן (אין אַזאַ קאַסעס, די טעמע איז יוזשאַוואַלי קאַמפּאָוזד דורך די קאַמפּאָוזער זיך). ספּעציעל כאַראַקטעריסטיש איז די נוצן פון V. אין די פיינאַלז צו פאַרענדיקן די סייקליק. פארמען (היידנס סימפאָניע נומ 31, מאָזאַרטס קוואַרטעט אין ד-מאָל, ק.-וו. 421, בעטהאָווענס סימפֿאָניעס נומ’ 3 און 9, בראַהמס נומ’ 4). אין קאָנצערט פיר 18 און 1 שטאָק. 19 יאָרהונדערט V. קעסיידער געדינט ווי אַ פאָרעם פון ימפּראַוויזיישאַן: WA Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt און פילע אנדערע. אנדערע האָבן בריליאַנט ימפּראַווייזד V. אויף אַ אויסדערוויילט טעמע.

די אָנהייב פון ווערייישאַן. סייקאַלז אין רוסיש פּראָפ. מוזיק איז צו געפֿינען אין פּאָליגאָאַל. אָרדענונג פון מעלאָדיעס פון זנאַמענני און אנדערע טשאַנץ, אין וואָס כאַרמאַניזיישאַן וועריד מיט קאַפּלעט רעפּאַטישאַנז פון די געזאַנג (שפּעט 17 - פרי 18 סענטשעריז). ד י פארמע ן האב ן געמאכ ט זײע ר צײכ ן אוי ף דע ר פראדוקציע . פּאַרטעס נוסח און כאָר. קאָנצערט 2 שטאָק. 18טן יאָרהונדערט (מס בערעזאָווסקי). אין קאָנ. 18 – בעטן. 19 סענטשעריז אַ פּלאַץ פון V. איז געווען באשאפן אויף די טעמעס פון רוסיש. לידער - פֿאַר פּיאַנעפאָרטע, פֿאַר פֿידל (ד.ע. כאַנדאָשקין), אאז"ו ו.

אין די שפּעטע ווערק פֿון ל. בעטהאָווען און אין די שפּעטערדיקע צײַטן, האָט מען אַנטדעקט נײַע וועגען אין דער אַנטוויקלונג פֿון וועריאַציעס. סייקאַלז. אין מערב אייראָפּע. V. מוזיק אנגעהויבן צו זיין ינטערפּראַטאַד מער פרילי ווי פריער, זייער אָפענגיקייַט אויף די טעמע איז דיקריסט, זשאַנראַ פארמען ארויס אין V., וועריאַץ. דער ציקל איז געגליכן צו אַ סוויט. אין דער רוסישער קלאַסישער מוזיק, לכתחילה אין וואָק., און שפּעטער אין אינסטרומענטאַלן, האָבן מ.י. גלינקאַ און זיינע אנהענגערס געגרינדעט אַ ספּעציעלע מין וועריאַציע. ציקל, אין וועלכן דער ניגון פון דער טעמע איז געבליבן אומפארענדערט, בשעת אנדערע באשטאנדטיילן האבן זיך פארשיידענע. סאַמפּאַלז פון אַזאַ ווערייישאַן זענען געפונען אין די מערב דורך J. Haydn און אנדערע.

דעפּענדינג אויף די פאַרהעלטעניש פון די סטרוקטור פון די טעמע און V., עס זענען צוויי יקערדיק. וואַריאַנט טיפּ. סייקאַלז: דער ערשטער, אין וואָס די טעמע און V. האָבן די זעלבע סטרוקטור, און די רגע, ווו די סטרוקטור פון די טעמע און V. איז אַנדערש. דער ערשטער טיפּ זאָל אַרייַננעמען V. אויף באַססאָ אָסטינאַטאָ, קלאַסיש. ו' (מאל אנגערופן שטרענג) אויף געזאנג-טעמעס און ו' מיט אן אומבענדערנדיקן ניגון. אין שטרענג V., אין דערצו צו סטרוקטור, מעטער און האַרמאָניק זענען יוזשאַוואַלי אפגעהיט. טעמע פּלאַן, אַזוי עס איז לייכט רעקאַגנייזאַבאַל אפילו מיט די מערסט טיף ווערייישאַן. אין ווערי. אין סייקאַלז פון די רגע טיפּ (די אַזוי גערופענע פֿרייַ V.), די קשר פון V. מיט די טעמע וויקאַנז נאָוטיסאַבלי ווי זיי אַנפאָולד. יעדער פון די V. אָפט האט זייַן אייגן מעטער און האַרמאָניע. פּלאַן און אַנטפּלעקט די שטריכן פון ק.-ל. נייַ זשאַנראַ, וואָס אַפעקץ די נאַטור פון די טעמאַטיק און מוזעס. אַנטוויקלונג; די געמיין מיט דער טעמע איז אפגעהיט א דאנק דער אינטאנאציע. אחדות.

עס זענען אויך דיווייישאַנז פון די יסודות. וואונדער פון ווערייישאַן. פארמען. אזוי, אין V. פון דער ערשטער טיפּ, די סטרוקטור מאל ענדערונגען אין פאַרגלייַך מיט די טעמע, כאָטש אין טערמינען פון געוועב זיי גיין נישט ווייַטער פון די לימאַץ פון דעם טיפּ; אין וואַרי. אין סייקאַלז פון דער צווייטער טיפּ, סטרוקטור, מעטער, און האַרמאָניע זענען מאל אפגעהיט אין דער ערשטער V. פון די ציקל און טוישן זיך בלויז אין די ווייַטערדיק אָנעס. באזירט אויף קשר חילוק. טייפּס און ווערייאַטיז פון ווערייישאַנז. סייקאַלז, די פאָרעם פון עטלעכע פּראָדוקטן איז געשאפן. נײַע צייט (לעצט פּיאַנע סאָנאַטאַ נומ 2 פֿון שאָסטאַקאָוויטש).

ווערייישאַנז פון זאַץ. סייקאַלז פון דער ערשטער טיפּ איז באשלאסן דורך די אחדות פון פיגוראַטיווע אינהאַלט: V. אַנטדעקן די קונסט. די מעגלעכקייט פון דער טעמע און זייַן יקספּרעסיוו עלעמענטן, ווי אַ רעזולטאַט, עס דעוועלאָפּס, ווערסאַטאַל, אָבער פֿאַראייניקטע דורך די נאַטור פון די מוסעס. בילד. די אַנטוויקלונג פון V. אין אַ ציקל אין עטלעכע קאַסעס גיט אַ גראַדזשואַל אַקסעלעריישאַן פון די רידמיק. באַוועגונגען (האַנדעלס פּאַסאַקאַגליאַ אין ג-מאָל, אַנדאַנטע פֿון בעטהאָווענס סאָנאַטע אויפֿן 57), אין אַנדערע – אַ דערהייַנטיקונג פון די פּאָליגאָנאַלע שטאָף (באַךס אַריאַ מיט 30 ווערייישאַנז, פּאַמעלעך באַוועגונג פֿון היידן'ס קוואַרטעט אויפֿן 76 נומ 3) אָדער די סיסטעמאַטישע אַנטוויקלונג פֿון די אינטאָנאציעס פון דער טעמע, ערשט פריי באוועגט, און דערנאָך צוזאמענגעזאמלט (1. באוועגונג פון בעטהאָווענס סאָנאַטע אָפּ. 26). די יענער איז פארבונדן מיט אַ לאַנג טראַדיציע פון ​​פינישינג וועריאַץ. ציקל דורך האלטן די טעמע (דאַ קאַפּאָ). בעטהאָווען אָפט געניצט דעם טעכניק, ברענגען די געוועב פון איינער פון די לעצטע ווערייישאַנז (32 V. C-mol) נעענטער צו די טעמע אָדער ריסטאָרינג די טעמע אין די מסקנא. טיילן פון די ציקל (V. אויף די טעמע פון ​​די מאַרץ פון די "חורבות פון אַטהענס"). די לעצטע (לעצט) V. איז יוזשאַוואַלי ברייטער אין פאָרעם און פאַסטער אין טעמפּאָ ווי די טעמע, און פּערפאָרמז די ראָלע פון ​​אַ קאָדאַ, וואָס איז ספּעציעל נייטיק אין פרייַ. ווערק געשריבן אין דער פאָרעם פון V. פֿאַר קאַנטראַסט, מאָזאַרט באַקענענ איין V. איידער די פינאַלע אין דעם טעמפּאָ און כאַראַקטער פון אַדאַגיאָ, וואָס קאַנטריביוטיד צו אַ מער באַוווסט סעלעקציע פון ​​די שנעל לעצט V. די הקדמה פון אַ מאָדע-קאַנטראַסט V. אָדער גרופּע V. אין דעם צענטער פון די ציקל פארמען אַ טריפּאַרטיטע סטרוקטור. די אויפמערקנדיקע סאַקסעשאַן: מינדער – הויפּט – מינדער (32 V. בעטהאָווען, פינאַלע פון ​​בראַהמס סימפאָניע נומ 4) אָדער הויפּט – מיינער – הויפּט (סאָנאַטע א-דור מאָזאַרט, ק.-וו. 331) באַרייַכערן דעם אינהאַלט פון ווערייישאַנז. ציקל און ברענגט האַרמאָניע צו זייַן פאָרעם. אין עטלעכע ווערייישאַנז. סייקאַלז, מאָדאַל קאַנטראַסט איז באַקענענ 2-3 מאל (בעעטהאָווען ס ווערייישאַנז אויף אַ טעמע פון ​​די באַלעט "די וואַלד מיידל"). אין מאָזאַרט'ס מחזורים ווערט די סטרוקטור פֿון V. באַרײַכערט מיט טעקסטוראַלישע קאַנטראַסטן, אײַנגעפֿירט וווּ די טעמע האָט זיי נישט געהאַט (V. אין דער פּיאַנע־סאָנאַטע א-דור, כ.-וו. 331, אין דער סערענאַדע פֿאַר אָרקעסטער ב-דור, ק.-װ. 361 ). א מין פון "צווייט פּלאַן" פון די פאָרעם נעמט פאָרעם, וואָס איז זייער וויכטיק פֿאַר די וועריד קאָליר און ברייט פון די אַלגעמיינע ווערייישאַן אַנטוויקלונג. אין עטלעכע פּראָדוקציע. מאָזאַרט פֿאַראייניקט V. מיט דער המשך פֿון האַרמאָניקס. טראַנזישאַנז (אַטטאַקאַ), אָן דיוויייטינג פון די סטרוקטור פון די טעמע. ווי אַ רעזולטאַט, אַ פליסיק קאַנטראַסט-קאָמפּאָסיטע פאָרעם איז געשאפן אין דעם ציקל, אַרייַנגערעכנט די B.-Adagio און די פינאַלע רובֿ אָפט ליגן אין די סוף פון די ציקל ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. —װ׳ 354 , 398 אאז״װ) . די הקדמה פון Adagio און שנעל ענדינגז ריפלעקס די קשר מיט די סאָנאַטאַ סייקאַלז, זייער השפּעה אויף די סייקאַלז פון V.

די טאנאליטעט פון V. אין די קלאסישע. מוזיק פון 18טן און 19טן יארהונדערט. אפטמא ל הא ט מע ן געהאלט ן ד י זעלב ע װ י אי ן דע ר טעמע , או ן א מאדעל ע קאנטראס ט אי ז אײנגעפיר ט געװאר ן אוי ף דע ר געמײנזאמע ר טאניק , אבע ר שוי ן פ . שובערט , אי ן גרוים ע װעריאציעס . סייקאַלז אנגעהויבן צו נוצן די טאָנאַליטי פון די VI נידעריק שריט פֿאַר V., גלייך נאָך די מינערווערטיק, און דערמיט געגאנגען ווייַטער פון די לימאַץ פון איין שטאַרקעכץ (אַנדאַנטע פון ​​די פאָרעל קווינטעט). אין שפּעטער מחברים, טאָנאַל דייווערסיטי אין ווערייישאַנז. די מחזורים ווערן פארשטארקט (ברהמס, ו' און פוגה אופ. 24 אויף דער טעמע פון ​​האנדעל) אדער, פארקערט, אפגעשוואכט; אין די לעצטע פאַל, די עשירות פון האַרמאָניקס אקטן ווי פאַרגיטיקונג. און טימברע ווערייישאַן ("באָלעראָ" דורך ראַוועל).

וואָק. V. מיט דעם זעלבן ניגון אויף רוסיש. קאָמפּאָזיטאָרן אויך פֿאַראייניקן ליט. טעקסט וואָס גיט אַ איין דערציילונג. אין דער אַנטוויקלונג פון אַזאַ V., בילדער שטייען מאל. מאָומאַנץ קאָראַספּאַנדינג צו די אינהאַלט פון די טעקסט (פּערסיש כאָר פון דער אָפּעראַ "רוסלאַן און ליודמילאַ", וואַרלאַאַם ס ליד פון דער אָפּעראַ "באָריס גאָדונאָוו"). עפֿענען-ענדיקט ווערייישאַנז זענען אויך מעגלעך אין דער אָפּעראַ. ציקלען, אויב אזא פארעם ווערט דיקטירט דורך דעם דראמאטורג. די סיטואַציע (די סצענע אין דער אבער "אַזוי, איך געלעבט" פֿון דער אָפּעראַ "איוואן סוזאַנין", די כאָר "אָה, די צרה קומט, מענטשן" פון דער אָפּעראַ "די לעגענדע פון ​​די ומזעיק שטאָט פון קיטעזש").

צו ווערי. פארמען פון די 1 טיפּ זענען שכייניש צו די V.-טאָפּל, וואָס גייט די טעמע און איז לימיטעד צו איינער פון זייַן וועריד פּרעזאַנטיישאַנז (ראַרעלי צוויי). וועריאַנץ. זיי מאַכן נישט אַ ציקל, ווייַל זיי טאָן ניט האָבן גאַנץ; די נעמען קען גיין צו נעמען II וכו' אין אינסטר. מוזיק פון די 18 יאָרהונדערט V.-טאָפּל יוזשאַוואַלי אַרייַנגערעכנט אין די סוויט, וועריינג איינער אָדער עטלעכע. טאַנצן (פּאַרטיטאַ ה-מאָל באַך פֿאַר סאָלאָ פֿידל), וואָק. אין מוזיק, זיי שטייען ווען די קאַפּלעט איז ריפּיטיד (טריקוועט ס קאַפּאַלז פון דער אָפּעראַ "יודזשין אָנעגין"). א V.-טאָפּל קענען זיין געהאלטן צוויי שכייניש קאַנסטראַקשאַנז, פֿאַראייניקטע דורך אַ פּראָסט טימאַטיק סטרוקטור. מאטעריאל (ארק. הקדמה פון דער צווייטער בילד פונעם פּראָלאָג אין דער אָפּערע “באָריס גאָדונאָוו”, נומ 1 פון פּראָקאָפיעווס “פליטענדיקן”).

ווערייישאַנז פון זאַץ. סייקאַלז פון די 2 טיפּ ("פריי V.") זענען מער שווער. זייער אָריגינס שטאַמען צוריק צום 17טן יאָרהונדערט, ווען די מאָנאָטעמאַטישע סוויט איז געשאַפֿן געוואָרן; אי ן עטלעכ ע פאל ן זײנע ן ד י טאנצ ן געװע ן וו . Bach in partitas – V. אויף כאָר-טעמעס – האָט גענוצט אַ פרייע פּרעזענטירונג, פאַרפעסטיקט די סטראָפֿעס פון דער כאָר-ניגון מיט ינטערלודיעס, טייל מאָל זייער ברייט, און דערמיט אָפּגעשניטן פון דער אָריגינעלער סטרוקטור פונעם כאָר ("Sei gegrüsset, Jesu gütig", "Allein". Gott in der Höhe sei Ehr", BWV 768, 771 אאז"ו ו). אין V. פון די 2 טיפּ, דייטינג צוריק צו די 19 און 20 סענטשעריז, מאָדאַל-טאָנאַל, זשאַנראַ, טעמפּאָ און מעטריק פּאַטערנז זענען באטייטיק ימפּרוווד. קאַנטראַסט: כּמעט יעדער V. רעפּראַזענץ עפּעס נייַ אין דעם רעספּעקט. די קאָרעוו אחדות פון די ציקל איז געשטיצט דורך די נוצן פון ינטאַניישאַנז פון די טיטל טעמע. פו ן ד י אנטװיקל ט װ , אײגענ ע טעמעם , װעלכ ע האב ן א געװיס ע זעלבסטשטענדיקײ ט או ן זי ך צ ו אנטוויקלען . דערפא ר באנוצ ט זי ך אי ן ו׳ ן פו ן א רעפריזע ר צװ ײ , דרײ ־ טײלדיק ע או ן ברײטער ע פארם , אפיל ו ד י טיטע ל טעמע ן הא ט ע ס ניש ט געהא ט (װ . אין ראַליינג די פאָרעם, פּאַמעלעך V. פיעסעס אַ וויכטיק ראָלע אין די כאַראַקטער פון אַדאַגיאָ, אַנדאַנטע, נאָקטורן, וואָס איז יוזשאַוואַלי אין די 72 שטאָק. ציקל, און די לעצט, פּולינג צוזאַמען אַ פאַרשיידנקייַט פון ינטאַניישאַנז. מאַטעריאַל פון די גאנצע ציקל. אָפטמאָל האָט דער לעצטער וו אַ פּאָמפּאָוסליסטער ענדגילטיקער כאַראַקטער (שומאַננס סימפאָנישע עטודעס, דער לעצטער טייל פון דער 2טער סוויטע פאַר אָרקעסטער און ווי אויף טשײַקאָווסקיס ראָקאָקאָ-טעמע); אויב V. איז געשטעלט אין די סוף פון די סאָנאַטאַ-סימפאָניע. ציקל, עס איז מעגלעך צו פאַרבינדן זיי כאָריזאַנטאַלי אָדער ווערטיקלי מיט טימאַטיק. דער מאַטעריאַל פֿון דער פֿריִערדיקער באַוועגונג (טשײַקאָווסקיס טריאָ "לזכר דעם גרויסן קינסטלער", טאַניעווס קוואַרטעט נומ' 3). עטלעכע ווערייישאַנז. די סייקאַלז אין די פיינאַלז האָבן אַ פוגה (סימפאָניק V. אָפּ. 3 דורך דוואָřáק) אָדער אַרייַננעמען אַ פוגה אין איינער פון די פאַר-לעצט V. (78 V. אָפּ. 33 דורך בעטהאָווען, 120טער טייל פון די טשייקאָווסקי טריאָו).

אמאל שרייבט מען וו אויף צוויי טעמעס, זעלטן אויף דריי. אין די צוויי-פינצטער ציקל, איין V. פֿאַר יעדער טעמע פּיריאַדיקלי בייַטנ לויט דער ריי (אַנדאַנטע מיט היידן ס V. אין F-מאָל פֿאַר פּיאַנע, Adagio פון בעטהאָווענס סימפאָניע נומ 9) אָדער עטלעכע V. (פּאַמעלעך טייל פון בעטהאָווענס טריאָו אָפּ. 70 נומ 2) ). די לעצטע פאָרעם איז באַקוועם פֿאַר פֿרייַ ווערייישאַן. קאָמפּאָזיציעס אויף צוויי טעמעס, וווּ V. זענען פֿאַרבונדן דורך פֿאַרבינדונגע טיילן (אַנדאַנטע פֿון בעטהאָווענס סימפֿאָניע 5). אין די פינאַלע פון ​​בעטהאָווענס סימפאָניע נומער 9, געשריבן אין וואַרי. פאָרעם, טש. דער אָרט געהערט צו דער ערשטער טעמע ("די טעמע פון ​​פרייד"), וואָס באַקומען אַ ברייט ווערייישאַן. אַנטוויקלונג, אַרייַנגערעכנט טאָונאַל ווערייישאַן און פוגאַטאָ; די צווייטע טעמע איז ארויס אין די מיטל טייל פון די פינאַלע אין עטלעכע אָפּציעס; אין דער אלגעמיינער פוג-רעפריז זענען די טעמעס קעגנגעשטעלט. דער זאַץ פון די גאנצע פינאַלע איז אַזוי זייער פריי.

ביי די רוסישע V.'ס קלאַסיקס אויף צוויי טעמעס זענען פארבונדן מיט טראַדיץ. די פאָרעם פון V. צו אַן אומבייַטן ניגון: יעדער פון די טעמעס קענען זיין וועריד, אָבער דער זאַץ אין אַ גאַנץ טורנס אויס צו זיין גאַנץ פריי רעכט צו טאָנאַל טראַנזישאַנז, פֿאַרבינדונג קאַנסטראַקשאַנז און קאַונטערפּוינטינג פון די טעמעס ("קאַמאַרינסקייַאַ" דורך גלינקאַ, " אין סענטראַל אזיע" פֿון באָראָדין, אַ חתונה צערעמאָניע פון ​​דער אָפּעראַ "די שניי מיידל"). נאך פרייער איז דער חיבור אין זעלטענע ביישפילן פון V. אויף דריי טעמעס: די גרינגקייט פון שיפטן און פּלעקס פון טהעמאַטיזם איז איר אומזיסטע צושטאַנד (די סצענע אינעם רעזערווירטן וואַלד פֿון דער אָפּערע די שניי מיידל).

V. פון ביידע טייפּס אין סאָנאַטאַ-סימפאָניע. פּראָד. זענען מערסט אָפט געניצט ווי אַ פאָרעם פון פּאַמעלעך באַוועגונג (אַחוץ די אויבן-דערמאנט ווערק, זען די קרויצער סאָנאַטאַ און אַלעגרעטטאָ פון בעטהאָווענס סימפאָניע נומ 7, שובערטס מיידל און טויט קוואַרטעט, גלאַזונאָווס סימפאָניע נומ 6, פּיאַנע קאָנצערט פון פּראָקאָפיעווס סקריאַבין און נומ סימפאָניע נומ 3 און פון די פֿידל קאָנסערטאָ נומ 8), מאל זיי זענען געניצט ווי די 1 באַוועגונג אָדער פינאַלע (באַמפּס זענען דערמאנט אויבן). אין די מאָזאַרט־וואַריאַציעס, וואָס זײַנען אַ טייל פֿונעם סאָנאַטע־ציקל, איז ניטאָ אָדער B.-Adagio (סאָנאַטאַ פֿאַר פֿידל און פּיאַנאָפאָרטע עס-דור, קוואַרטעט ד-מאָל, ק.-וו. 1, 481), אָדער אַזאַ ציקל אַליין. האט ניט קיין פּאַמעלעך פּאַרץ (סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע א-דור, סאָנאַטאַ פֿאַר פֿידל און פּיאַנע א-דור, ק.-וו. 421, 331, אאז"ו ו). V. פון די 305 טיפּ זענען אָפט אַרייַנגערעכנט ווי אַ ינטאַגראַל עלעמענט אין אַ גרעסערע פאָרעם, אָבער דעמאָלט זיי קענען נישט קריגן קאַמפּליטנאַס און וועריאַץ. דער ציקל בלייבט אָפן פֿאַר יבערגאַנג צו אן אנדער טעמע. אָפּטיילונג. דאַטן אין אַ איין סיקוואַנס, V. זענען ביכולת צו קאַנטראַסט מיט אנדערע טימאַטיק. סעקשאַנז פון אַ גרויס פאָרעם, קאַנסאַנטרייטינג די אַנטוויקלונג פון איין מוזעס. בילד. ווערייישאַן קייט. פארמען אָפענגען אויף די קונסט. פּראָדוקציע געדאנקען. אַזוי, אין מיטן 1טן טייל פֿון שאָסטאַקאָוויטשס סימפֿאָניע נומ׳ 1, האָט V. דערלאַנגט אַ גראַנדיאַזע בילד פֿון דער שׂונאי־אייװאַזיע, די זעלבע טעמע און פֿיר V. אין מיטן 7טן טײל פֿון מיאַסקאָווסקיס סימפֿאָניע 1 צייכענען אַ רויִק. בילד פון אַן עפּאָס כאַראַקטער. פֿון פֿאַרשיידענע פּאָליפֿאַנישע פֿאָרמען נעמט זיך פֿאָר דער V. ציקל אין מיטן פֿינאַנציעל פֿון פּראָקאָפֿיעװס קאָנצערט נומער 25. דאָס בילד פֿון אַ שטיפֿערישן כאַראַקטער שטײט אין V. פֿון מיטן סטשערזאָ טריאָ אָפּ. 3 טאַנעעוואַ. די מיטן פון דעבוסי ס נאָקטורן "סעלאַבריישאַנז" איז געבויט אויף די טימברע ווערייישאַן פון די טעמע, וואָס קאַנווייז די באַוועגונג פון אַ פאַרביק קאַרנאַוואַל פּראָצעסיע. אי ן אל ע אזעלכ ע פאלן , װער ן ד י V , ארײנגעצויג ן אי ן א ציקל , טעמאטיש ע קאנטראסטנדי ק מי ט ד י ארומיק ע סעקציע ס פו ן דע ר פארם .

די V. פאָרעם איז טייל מאָל אויסדערוויילט פֿאַר די הויפּט אָדער צווייטיק טייל אין די סאָנאַטאַ אַלעגרו (גלינקאַ ס דזשאָטאַ פון אַראַגאָן, באַלאַקירעוו ס אָוווערטורע אויף די טעמעס פון דרייַ רוסישע לידער) אָדער פֿאַר די עקסטרעם טיילן פון אַ קאָמפּלעקס דרייַ-טייל פאָרעם (2טער טייל פון רימסקי) —קאָרסאַקאָווס שעהעראַזאַדע). דעמאָלט V. ויסשטעלן. סעקשאַנז זענען פּיקט זיך אין די רעפּרייז און אַ דיספּערסט ווערייישאַן איז געשאפן. ציקל, די קאַמפּלאַקיישאַן פון געוועב אין Krom איז סיסטאַמאַטיקלי פונאנדערגעטיילט איבער ביידע זייַן טיילן. פראַנק ס "פּרעלודע, פוגו און ווערייישאַן" פֿאַר אָרגאַן איז אַ ביישפּיל פון אַ איין ווערייישאַן אין רעפּריסע-ב.

פונאנדערגעטיילט וואַריאַנט. דע ר ציקל אנטװיקל ט זי ך װ י דע ר צװײטע ר פלא ן פו ן דע ר פארם , אוי ב דע ר ק.-ל . די טעמע וועריז מיט יבערכאַזערונג. אין דעם אַכטונג, די ראָנדאָ האט ספּעציעל גרויס אַפּערטונאַטיז: די אומגעקערט הויפּט. איר טעמע איז שוין לאַנג געווען אַן אָביעקט פון ווערייישאַן (די פינאַלע פון ​​בעטהאָווענס סאָנאַטאַ אָפּ. 24 פֿאַר פֿידל און פּיאַנע: עס זענען צוויי V. אויף דער הויפּט טעמע אין די רעפּריזע). אין אַ קאָמפּלעקס דרייַ-טייל פאָרעם, די זעלבע פּאַסאַבילאַטיז פֿאַר די פאָרמירונג פון אַ דיספּערסט ווערייישאַן. סייקאַלז זענען געעפנט דורך וועריינג די ערשט טעמע - די צייַט (דוואָראַק - די מיטל פון די 3 טייל פון די קוואַרטעט, אָפּ. 96). דער צוריקקער פון די טעמע איז ביכולת צו ונטערשטרייַכן זייַן וויכטיקייט אין די דעוועלאָפּעד טימאַטיק. די סטרוקטור פון די פּראָדוקט, בשעת ווערייישאַן, טשאַנגינג די געוועב און כאַראַקטער פון די געזונט, אָבער פּראַזערווינג די עסאַנס פון די טעמע, אַלאַוז איר צו דיפּאַן זייַן אויסדרוק. טייַטש. אַזוי, אין די טריאָו פון טשייקאָווסקי, די טראַגיש. ch. די טעמע, אומגעקערט אין די 1 און 2 טיילן, מיט די הילף פון ווערייישאַן איז געבראכט צו אַ קאַלמאַניישאַן - די לעצט אויסדרוק פון די פארביטערונג פון אָנווער. אין לאַרגאָ פֿון שאָסטאַקאָוויטשס סימפֿאָניע 5, קריגט שפּעטער די טרויעריקע טעמע (אָב., פל.), ווען עס ווערט אויפֿגעפֿירט אויפֿן קלימאַקס (Vc), אַן אַקוטע דראַמאַטישן כאַראַקטער, און אין דער קאָדאַ קלינגט זי פֿרידלעך. די ווערייישאַן ציקל אַבזאָרבז דאָ די הויפּט פֿעדעם פון די לאַרגאָ באַגריף.

צעשפּרייטע ווערייישאַנז. סייקאַלז אָפט האָבן מער ווי איין טעמע. אין קאַנטראַסט פון אַזאַ סייקאַלז, די ווערסאַטילאַטי פון די קונסט איז אנטפלעקט. אינהאַלט. ספּעציעל גרויס איז די באַטייַט פון אַזאַ פארמען אין דער ליריק. פּראָד. טשאיקאָווסקי, צו-ראָן זענען אָנגעפילט מיט אַ סך V., אָפּהיטן טש. מעלאָדיע-טעמע און טוישן זייַן אַקאַמפּנימאַנט. ליריק. אַנדאַנטע טשײַקאָווסקי אונטערשיידן זיך שטאַרק פֿון זײַנע ווערק, געשריבן אין דער פֿאָרעם פֿון אַ טעמע מיט V. וואַריאַציע אין זיי פֿירט נישט צו ק.-ל. ענדערונגען אין די זשאַנראַ און נאַטור פון די מוזיק, אָבער, דורך די ווערייישאַן פון די ליריק. דאָס בילד הויבט זיך אויף צו דער הייך פון דער סימפאָניע. גענעראַליזאַטיאָנס (פּאַמעלעך באַוועגונגען פון סימפאָניעס נומ 4 און 5, פּיאַנאָפאָרטע קאָנצערט נומ 1, קוואַרטעט נומ 2, סאָנאַטעס אָפּ. 37-ביס, מיטן אין דער סימפאָניש פאַנטאַזיע "פראַנסעסקאַ דאַ רימיני", טעמע פון ​​ליבע אין "די שטורעם" ", דזשאָאַננאַ ס אַריאַ פון דער אָפּעראַ "מיידל פון אָרלעאַנס" אאז"ו ו). די פאָרמירונג פון אַ דיספּערסט ווערייישאַן. ציקל, אויף די איין האַנט, איז אַ קאַנסאַקוואַנס פון די ווערייישאַנז. פּראַסעסאַז אין מוזיק. פאָרעם, אויף די אנדערע האַנט, רילייז אויף די קלעריטי פון די טעמע. סטראַקטשערז פון פּראָדוקטן, זייַן שטרענג דעפֿיניציע. אָבער די אַנטוויקלונג פון די וואַריאַנט מעטאָד פון טעמאַטיזאַם איז אַזוי ברייט און וועריד אַז עס טוט נישט שטענדיק פירן צו די פאָרמירונג פון ווערייישאַנז. סייקאַלז אין די ליטעראַל זינען פון דעם וואָרט און קענען זיין געוויינט אין אַ זייער פריי פאָרעם.

פון סער. 19 יאָרהונדערט V. ווערן די יקער פון די פאָרעם פון פילע הויפּט סימפאָניש און קאָנצערט ווערק, דיפּלייינג אַ ברייט קינסט באַגריף, מאל מיט אַ פּראָגראַם אינהאַלט. דאָס זײַנען ליסטס טויט־טאַנץ, בראַהמס וואַריאַציעס אויף אַ טעמע פֿון היידן, פראַנקס סימפֿאָנישע וואַריאַציעס, ר' שטראוסס דאָן קיכאָטע, ראַכמאַנינאָווס ראַפּסאָדיע אויף אַ טעמע פֿון פּאַגאַני, וואַריאַציעס אויף אַ טעמע פֿון רוסלאַנד. nar. די לידער "דו, מיין פעלד"" פֿון שבאלין, "וואַריאַציעס און פוגה אויף אַ טעמע פֿון פּורצעל" פֿון בריטאַן און אַ צאָל אַנדערע חיבורים. אין באַציונג צו זיי און אנדערע ווי זיי, מען זאָל רעדן וועגן דער סינטעז פון ווערייישאַן און אַנטוויקלונג, וועגן קאַנטראַסט-טעמאַטיש סיסטעמען. סדר וכו', וואָס גייט פון דער אייגנאַרטיקער און קאָמפּליצירטער קונסט. די כוונה פון יעדער פּראָדוקט.

ווערייישאַן ווי אַ פּרינציפּ אָדער אופֿן טימאַטיקאַללי. אַנטוויקלונג איז אַ זייער ברייט באַגריף און כולל קיין מאַדאַפייד יבערכאַזערונג וואָס איז אַנדערש אין קיין באַטייַטיק וועג פון דער ערשטער פּרעזענטירונג פון דער טעמע. די טעמע אין דעם פאַל ווערט אַ לעפיערעך פרייַ מוזיק. אַ קאַנסטראַקשאַן וואָס גיט מאַטעריאַל פֿאַר ווערייישאַן. אין דעם זינען, עס קען זיין דער ערשטער זאַץ פון אַ פּעריאָד, אַ לאַנג לינק אין אַ סיקוואַנס, אַן אָפּעראַטיש לייטמאָטיוו, Nar. ליד וכדו' דער תמצית פון ווערייישאַן ליגט אין די פּרעזערוויישאַן פון טעמאַטיק. פאַנדאַמענטאַלז און אין דער זעלביקער צייַט אין די ענריטשמענט, אַפּדייטינג פון די וועריד קאַנסטראַקשאַן.

עס זענען צוויי טייפּס פון ווערייישאַן: אַ) אַ מאַדאַפייד יבערכאַזערונג פון טימאַטיק. מאַטעריאַל און ב) אַרײַנפֿירן אין אים נײַע עלעמענטן, שטייענדיק פֿון די עיקר. סכעמאַטיש, דער ערשטער טיפּ איז דינאָוטאַד ווי אַ + אַ 1, די רגע ווי אַב + אַק. פֿאַר בייַשפּיל, אונטן זענען פראַגמאַנץ פון די ווערק פון WA Mozart, L. Beethoven און PI טשייקאָווסקי.

אין דעם ביישפּיל פון מאָזאַרט'ס סאָנאַטע איז די ענלעכקייט מעלאָדיק-ריטמיש. צייכענונג צוויי קאַנסטראַקשאַנז אַלאַוז אונדז צו פאָרשטעלן די רגע פון ​​זיי ווי אַ ווערייישאַן פון דער ערשטער; אין קאַנטראַסט, אין בעטהאָווענס לאַרגאָ, די זאצן זענען פֿאַרבונדן בלויז דורך די ערשט מעלאָדיש. ינטאַניישאַן, אָבער זייַן קאַנטיניויישאַן אין זיי איז אַנדערש; טשייקאָווסקיס אַנדאַנטינאָ ניצט דעם זעלבן אופֿן ווי בעטהאָווענס לאַרגאָ, אָבער מיט אַ פאַרגרעסערן אין די לענג פון די צווייטע זאַץ. אין אלע פאלן ווערט אפגעהיט דער כאראקטער פון דער טעמע, גלייכצייטיק ווערט ער בארייכערט פון אינעווייניג דורך דער אנטוויקלונג פון אירע ארגינעלע אינטאנאציעס. די גרייס און נומער פון דעוועלאָפּעד טימאַטיק קאַנסטראַקשאַנז וואַקלענ זיך דיפּענדינג אויף אַלגעמיין קונסט. די כוונה פון דער גאנצער פּראָדוקציע.

פּי טשײַקאָווסקי. 4טע סימפאניע, באװעגונג II.

ווערייישאַן איז איינער פון די אָולדאַסט פּרינציפּן פון אַנטוויקלונג, עס דאַמאַנייץ אין Nar. מוזיק און אלטע פארמען פראפ. פּראָצעס. ווערייישאַן איז כאַראַקטעריסטיש פון מערב אייראָפּע. ראָמאַנטיש קאַמפּאָוזערז. שולן און פֿאַר רוסיש. קלאַסיקס 19 - פרי. 20 סענטשעריז, עס פּערמיייץ זייער "פֿרייַ פארמען" און פּענאַטרייץ אין די פארמען ינכעראַטיד פון די וויעננעסע קלאַסיקס. מאַניפעסטאַטיאָנס פון ווערייישאַן אין אַזאַ קאַסעס קען זיין אַנדערש. למשל, מי גלינקאַ אָדער ר. שומאַן בויען אַ אַנטוויקלונג פון סאָנאַטאַ פאָרעם פון גרויס סאַקווענטשאַל וניץ (אָווערטורע פון ​​דער אָפּעראַ "רוסלאַן און ליודמילאַ", דער ערשטער טייל פון די קוואַרטעט אָפּ. 47 דורך שומאַנן). פ׳ טשאָפין פירט כ״ק. די טעמע פון ​​די E-dur scherzo איז אין אַנטוויקלונג, טשאַנגינג זייַן מאָדאַל און טאָנאַל פּרעזענטירונג, אָבער מיינטיינינג די סטרוקטור, פ. שובערט אין דער ערשטער טייל פון די סאָנאַטאַ ב-דור (1828) פארמען אַ נייַע טעמע אין דער אַנטוויקלונג, פירט עס. סאַקווענטשאַלי (א-דור - ה-דור), און דעמאָלט בויען אַ פיר-באַר זאַץ פון עס, וואָס אויך באוועגט צו פאַרשידענע שליסלען בשעת מיינטיינינג מעלאָדיק. צייכענונג. ענלעכע ביישפילן אין מוזיק. ליט-רע זענען יניגזאָסטאַבאַל. ווערייישאַן, אַזוי, איז געווארן אַ ינטאַגראַל אופֿן אין די טעמע. אַנטוויקלונג ווו אנדערע פאָרעם-בנין פּרינציפּן פּרידאַמאַנייט, פֿאַר בייַשפּיל. סאָנאַטע. אין פּראָדוקציע, גראַוויטייטינג צו Nar. פארמען, עס איז ביכולת צו כאַפּן שליסל שטעלעס. די סימפאָניע מאָלעריי "סאַדקאָ", "נאַכט אויף די ליסע באַרג" פון מוססאָרגסקי, "אַכט רוסישע פאָלק לידער" פון ליאַדאָוו, די ערשטע באַלעט פון סטראַווינסקי קענען דינען ווי אַ באַשטעטיקונג פון דעם. די וויכטיקייט פון ווערייישאַן אין די מוזיק פון C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev איז ויסערגעוויינלעך גרויס. ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש ינסטרומענט ווערייישאַן אויף אַ ספּעציעל וועג; פֿאַר אים איז עס פֿאַרבונדן מיט דעם אַרײַנפֿיר פֿון נײַע, ווײַטערדיקע עלעמענטן אין אַ באַקאַנטער טעמע (טיפּ "ב"). אין אַלגעמיין, ווו נאָר עס איז נייטיק צו אַנטוויקלען, פאָרזעצן, דערהייַנטיקן אַ טעמע, ניצן זייַן אייגענע ינטאַניישאַנז, קאַמפּאָוזערז ווענדן צו ווערייישאַן.

וועריאַנט פארמען אַדזשוין ווערייישאַן פארמען, פאָרמינג אַ קאַמפּאַזישאַנאַל און סעמאַנטיק אחדות באזירט אויף וועריאַנץ פון די טעמע. וואַריאַנט אַנטוויקלונג ימפּלייז אַ זיכער זעלבסטשטענדיקייַט פון מעלאָדיק. און טאָנאַל באַוועגונג אין דעם בייַזייַן פון אַ געוועב פּראָסט מיט די טעמע (אין די פארמען פון ווערייישאַן סדר, אויף די פאַרקערט, די געוועב אַנדערגאָוז ענדערונגען אין דער ערשטער אָרט). די טעמע, צוזאַמען מיט די וועריאַנץ, קאַנסטאַטוץ אַ ינטאַגראַל פאָרעם אַימעד צו אַנטדעקן דעם דאָמינאַנט מוזיקאַליש בילד. סאַראַבאַנדע פֿון דער 1טער פראנצויזישער סוויט פֿון JS Bach, פּאַולינס ראָמאַנס "טײַערע פֿרײַנד" פֿון דער אָפּערע "די מלכּה פֿון שפּאַדעס", דאָס ליד פֿון דער וואַראַנגיאַן גאַסט פֿון דער אָפּערע "סאַדקאָ" קען דינען ווי ביישפילן פון וואַריאַנטע פארמען.

ווערייישאַן, ריווילינג די יקספּרעסיוו פּאַסאַבילאַטיז פון די טעמע און לידינג צו דער שאַפונג פון רעאַליסטיש. קונסט. בילד, איז פאַנדאַמענטאַלי אַנדערש פון די ווערייישאַן פון די סעריע אין מאָדערן דאָדעקאַפאָנע און סיריאַל מוזיק. אין דעם פאַל, ווערייישאַן טורנס אין אַ פאָרמאַל ענלעכקייט צו אמת ווערייישאַן.

רעפֿערענצן: בערקאָוו V., גלינקאַס ווערייִשע אַנטוויקלונג פֿון האַרמאָניע, אין זײַן בוך: גלינקעס האַרמאָניע, מ.-ל., 1948, כ. VI; סאָסנאָווצעוו ב., וואַריאַנט פאָרעם, אין זאַמלונג: סאַראַטאָוו שטאַט אוניווערסיטעט. קאָנסערוואַטאָרי, וויסנשאפטלעכע און מעטאַדאַלאַדזשיקאַל הערות, סאַראַטאָוו, 1957; פּראָטאָפּאָפּאָוו וול., וואַריאַציעס אין דער רוסישער קלאַסישער אָפּערע, מ., 1957; זיין, ווערייישאַן אופֿן פון אַנטוויקלונג פון טהעמאַטיזאַם אין די מוזיק פון טשאָפּין, אין Sat: F. Chopin, M., 1960; סקרעבקאָוואַ אָל, אויף עטלעכע מעטהאָדס פון האַרמאָניק ווערייישאַן אין די ווערק פון רימסקי-קאָרסאַקאָוו, אין: פֿראגן פון מוזיקאָלאָגי, וואָל. 3, מ., 1960; אַדיגעזאַלאָוואַ ל., דער ווערייִשער פּרינציפּ פֿון דער אַנטוויקלונג פֿון לידער־טעמעס אין דער רוסישער סאָוועטישער סימפֿאָנישער מוזיק, אין: פֿראַגעס פֿון דער הײַנטיקער מוזיק, ל., 1963; Müller T., אויף די סייקליסיטי פון פאָרעם אין רוסיש פאָלק לידער רעקאָרדעד דורך EE Lineva, אין: פאַרהאַנדלונג פון די דעפּאַרטמענט פון מוזיק טעאָריע פון ​​מאָסקווע. שטאַט קאָנסערוואַטאָרי זיי. פּי טשײַקאָווסקי, ב. 1, מאָסקווע, 1960; בודרין ב., וואַריאַציע ציקל אין דער ווערק פון שאָסטאַקאָוויטש, אין: שאלות פון מוזיקאַליש פאָרעם, ב. 1, מ., 1967; פּראָטאָפּאָפּאָוו וול., ווערייאַטיאָנאַל פּראַסעסאַז אין מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1967; זײ ן אײגענע , װעג ן װאריאצי ע אי ן שבאלין ס מוזיק , אי ן זאמלונ ג : ו .יא . שעבאלין , מ , 1970

Vl. V. פּראָטאָפּאָפּאָוו