Adolphe Charles Adam |

אַדאָלף טשאַרלעס אַדאַם

דער מחבר פֿונעם וועלט־באַרימטן באַלעט "גיזעל" א.אָדם איז געווען איינער פֿון די באַרימטסטע און באַליבטסטע קאָמפּאָזיטאָרן פֿון פֿראַנקרײַך אין דער ערשטער העלפֿט פֿונעם 46טן יאָרהונדערט. זיין אָפּעראַ און באַלעט האָבן געניסן גרויס הצלחה אין דעם ציבור, אַדאַנאַ ס רום אפילו בעשאַס זיין לעבן אַריבער די גרענעצן פון פֿראַנקרייַך. זיין לעגאַט איז ריזיק: איבער 18 אָפּעראַס, XNUMX באַלאַץ (צווישן די מיידל פון די דאַנובע, קאָרסאַיר, פאַוסט). זיין מוזיק איז אונטערשיידן דורך די עלאַגאַנס פון די מעלאָדי, די פּלאַסטיסיטי פון די מוסטער און די סאַטאַלטי פון די ינסטראַמענטיישאַן. אַדאַן איז געבוירן אין דער משפּחה פון אַ פּיאַניסט, פּראָפעסאָר אין די פּאַריזער קאָנסערוואַטאָרי ל. דע ם טאט ן אי ז געװע ן גאנ ץ גרויס , צװיש ן זײנ ע תלמידי ם זײנע ן געװע ן פ . קאלקברענע ר או ן פ . העראלד . אין זיין יינגער יאָרן, אַדאַן געוויזן קיין אינטערעס אין מוזיק און צוגעגרייט פֿאַר אַ קאַריערע ווי אַ געלערנטער. פונדעסטוועגן האָט ער באַקומען זײַן מוזיקאַלישע דערציִונג אינעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע. א באַגעגעניש מיט דעם קאָמפּאָזיטאָר פ. באָילדיע, איינער פון די פירנדיקע פֿראַנצויזישע קאָמפּאָזיטאָרן פֿון יענער צײַט, האָט געהאַט אַ שטאַרקע השפּעה אויף דער אַנטוויקלונג פֿון זײַנע קאָמפּאָזיטאָרן. ע ר הא ט גלײ ך באמערק ט א מעלאדישע ר מתנה , או ן אי ם צוגעפיר ט אי ן זײ ן קלאס .

די דערפאָלג פונעם יונגן קאָמפּאָזיטאָר זענען געווען אַזוי באַטייטיק, אַז אין 1825 האָט ער באַקומען דעם רוים-פּרעמיע. Adana און Boildieu האָבן טיף שעפעריש קאָנטאַקטן. לויט די סקעטשאַז פון זיין לערער, ​​אַדאַם געשריבן די אָוווערטור צו באָילדיעו ס מערסט באַרימט און פאָלקס אָפּעראַ, די ווייסע דאַמע. אין קער, Boildieu געסט אין אַדאַנאַ אַ פאַך פֿאַר טעאַטער מוזיק און אַדווייזד אים צו ערשטער ווענדן צו די זשאַנראַ פון קאָמיקער אָפּעראַ. דער ערשטער קאָמיקער אָפּעראַ אַדאַנאַ איז געשריבן אין 1829 באזירט אויף אַ פּלאַנעווען פון רוסיש געשיכטע, אין וואָס פעטרוס איך איז געווען איינער פון די הויפּט כאַראַקטער. די אָפּעראַ איז גערופן פעטרוס און קאַטערין. די גרעסטן רום און פּאָפּולאַריטעט האָבן באַקומען די אָפּעראַ, וואָס איז דערשינען אין די שפּעטערדיקע יאָרן: דער קאַבין (1834), דער פּאָסטמאַן פֿון לאָנגדזשומעאַו (1836), דער מלך פֿון יוועטאָ (1842), קאַגליאָסטראָ (1844). דער קאָמפּאָזיטאָר האָט געשריבן אַ סך און גיך. "כּמעט אַלע קריטיקערס באַשולדיקן מיר אין שרייבן צו שנעל," געשריבן אַדאַן, "איך געשריבן די קאַבין אין פופצן טעג, גיסעללע אין דריי וואָכן, און אויב איך געווען אַ מלך אין צוויי חדשים." אָבער, די גרעסטע הצלחה און די לאָנגעסט לעבן געפאלן צו די טיילן פון זיין באַלעט Giselle (ליברע. ט. גאַוטיער און ג. קאָראַלי), וואָס געדינט ווי דער אָנהייב פון די אַזוי גערופענע. פראנצויזיש ראָמאַנטיש באַלעט. די נעמען פון די ווונדערלעך באַללערינאַז Ch. Grisi און M. Taglioni, וואָס האָבן באשאפן דעם פּאָעטיש און צאַרט בילד פון Giselle, זענען פארבונדן מיט די אַדאַנאַ באַלעט. דער נאָמען אַדאַנאַ איז געווען באַוווסט אין רוסלאַנד. צוריק אין 1839 איז ער געקומען קיין פעטערבורג, באגלייט מיט זיין סטודענט, די בארימטע זינגערין שרי-קורא, אויף א טור. אין פעטערבורג האָט געהערשט אַ לייַדנשאַפט פֿאַר באַלעט. טאַגליאָני האָט געשפּילט אויף דער בינע. דער קאָמפּאָזיטאָר האָט געזען דעם דערפאָלג פון אַ טענצער אינעם הויפט טייל פון זיין באַלעט די מיידל פון דער דאַנובע. די אָפּעראַ הויז האָט געמאַכט אַן אַמביוואַלענטן רושם אויף אַדאַנאַ. ער האָט באַמערקט די חסרונות פֿון דער אָפּערע־טרופּע און האָט מיט חנפנות גערעדט וועגן דעם באַלעט: "... דאָ נעמט אַלעמען אַרײַן טאַנצן. און אַחוץ דעם, אַז אין פּעטערבורג קומען כּמעט קיין מאָל ניט קיין אויסלענדישע זינגער, ווערן די אָרטיקע קינסטלער נישט באַקענען מיט גוטע ביישפילן. די הצלחה פון די זינגער איך באַגלייטן איז דעריבער ריזיק ... "

אַלע די לעצטע דערגרייכונגען פון פראנצויזיש באַלעט זענען געשווינד טראַנספערד צו די רוסישע בינע. אין 1842, אַ יאָר נאָך דער פּאַריזער פּרעמיערע, איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן דער באַלעט "דזשיסעל" אין פּעטערבורג. עס איז נאָך אַרייַנגערעכנט אין די רעפּערטואַר פון פילע מוזיק טעאַטער ביז דעם טאָג.

פֿאַר אַ צאָל יאָרן האָט דער קאָמפּאָזיטאָר נישט אָנגעהויבן קאָמפּאָזיציען מוזיק. נאָכן אויספֿאַלן זיך מיטן דירעקטאָר פֿון דער אָפּעראַ קאָמיק, האָט אַדאַן באַשלאָסן צו עפֿענען זײַן אייגענעם טעאַטער־פֿירמע מיטן נאָמען "נאַציאָנאַלער טעאַטער". עס האָט געדויערט בלויז אַ יאָר, און דער חרובֿער קאָמפּאָזיטאָר איז געצווונגען געוואָרן, כּדי צו פֿאַרבעסערן זײַן פֿינאַנציעלן מצבֿ, זיך ווידער ווענדן צו קאָמפּאָזיציע. אין די זעלבע יאָרן (1847—48) זײַנען דערשינען אין דרוק זײַנע פֿילע פֿעליאנען און אַרטיקלען, און פֿון 1848 איז ער געוואָרן אַ פּראָפֿעסאָר אינעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע.

צווישן די ווערק פון דעם פּעריאָד זענען אַ נומער פון אָפּעראַס וואָס אַמייז מיט אַ פאַרשיידנקייַט פון פּלאַנעווען: טאָרעאַדאָר (1849), גיראַלדאַ (1850), די נירנבערג ליאַלקע (באזירט אויף דער קורץ געשיכטע פון ​​טאַ האָפמאַן דער זאַמדמאַן - 1852), זיי איך מלך. "(1852)," פאַלסטאַפף "(לויט וו. שייקספּיר - 1856). אין 1856, איינער פון זיינע מערסט פאָלקס באַלאַץ, די קאָרסאַירע, איז געווען סטיידזשד.

דער רוסישער עולם האָט געהאַט די געלעגנהייט זיך צו באַקענען מיט דעם ליטעראַרישן טאַלאַנט פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר אויף די בלעטער פֿונעם טעאַטער און מוזיקאַלישן בוליטאַן, וואָס האָט אין 1859 פֿאַרעפֿנטלעכט אויף זײַנע בלעטער פראַגמענטן פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס זכרונות. די מוזיק פון אַדאַן איז איינער פון די העלסטע בלעטער פון די מוזיקאַליש קולטור פון די XNUMXth יאָרהונדערט. עס איז קיין צופאַל אַז סי סיינט-סאַענס געשריבן: "וואו זענען די ווונדערלעך טעג פון Giselle און Corsair ?! דא ס זײנע ן געװע ן פארמײלעכ ע באלעטן . זייער טראדיציעס דאַרפֿן צו זיין ריווייווד. למען השם, אויב מעגלעך, געבן אונדז די שיינע באַלעטן פון אַמאָל“.

ל קאָזשעוניקאָוואַ