אַרטוראָ טאָסקאַניני (אַרטוראָ טאָסקאַניני) |

אַרטוראָ טאָסקאַניני

• אַרטוראָ טאָסקאַניני. גרויס מאַעסטראָ →
• Feat Toscanini →

מיט דעם נאָמען פֿון דעם קלעזמער איז פֿאַרבונדן אַ גאַנצע תּקופֿה אין דער קונסט פֿון קאָנדוקציע. פֿאַר כּמעט זיבעציק יאָר ער געשטאנען בייַ די קאַנסאָול, ווייַזונג די וועלט אַנסערפּאַסט ביישפילן פון די ינטערפּריטיישאַן פון ווערק פון אַלע צייטן און פעלקער. די געשטאַלט פון טאָסקאַניני איז געווארן אַ סימבאָל פון איבערגעגעבנקייט צו קונסט, ער איז געווען אַ אמת ריטער פון מוזיק, וואס האט נישט וויסן קאַמפּראַמייזיז אין זיין פאַרלאַנג צו דערגרייכן דעם ידעאַל.

פילע בלעטער זענען געשריבן וועגן טאָסקאַניי דורך שרייבערס, מיוזישאַנז, קריטיקערס און פובליציסטן. און אַלע פון ​​זיי, דיפיינינג די הויפּט שטריך אין די שעפעריש בילד פון די גרויס קאָנדוקט, רעדן וועגן זיין סאָף שטרעבן פֿאַר שלימות. קײנמא ל אי ז ע ר קײנמא ל ניש ט געװע ן צופריד ן מי ט זי ך או ן מי ט דע ר ארקעסטער . קאָנצערט- און טעאַטער-זאַלן האָבן ממש געציטערט מיט ענטוזיאַסטישע אַפּלאָדיסמענטן, אין די רעצענזיעס איז ער באַצייכנט געוואָרן מיט די אויסגעצייכנטסטע עפּיטעטן, אָבער פאַרן מאַעסטראָן איז נאָר זײַן מוזיקאַלישער געוויסן, וואָס האָט ניט געקענט שלום, געווען דער שטרענגער ריכטער.

"... אין זײַן מענטש," שרײַבט סטעפאַן צווייג, "דינט איינער פון די אמתדיקסטע מענטשן פון אונדזער צייט דעם אינערלעכן אמת פון אַ קונסטווערק, ער דינט מיט אַזאַ פאַנאַטישער איבערגעגעבנקייט, מיט אַזאַ אומדערטרעכלעכער שטרענגקייט און אין דער זעלביקער צייט עניוות, וואָס מיר זענען אַנלייקלי צו געפֿינען הייַנט אין קיין אנדערע פעלד פון שעפֿערישקייט. אָן שטאָלץ, אָן גאַדלעס, אָן זיך-ווילן, ער דינט דעם העכסטן וועט פון דעם בעל ער ליב, דינט מיט אַלע מיטלען פון ערדישע דינסט: די פאַרמיטלערונג פון דעם כהן, די פרומקייט פון דעם באַליווער, די פּינטלעך שטרענגקייַט פון די לערער. און דער אומדערטלעכער ברען פון דעם אייביקן תּלמיד... אין קונסט – אַזוי איז זײַן מאָראַלישער גרויסקייט, אַזאַ איז זײַן מענטשלעכער פליכט ער דערקענט בלויז דעם שלימות און גאָרנישט נאָר דאָס שלימות. אַלץ אַנדערש - גאַנץ פּאַסיק, כּמעט גאַנץ און דערנענטערנ זיך - איז נישט עקסיסטירט פֿאַר דעם פאַרביסן קינסטלער, און אויב עס עקסיסטירן, דעמאָלט ווי עפּעס טיף פייַנדלעך צו אים.

טאָסקאַניני יידענאַפייד זיין פאַך ווי אַ אָנפירער לעפיערעך פרי. ער איז געבוירן אין פּאַרמאַ. זײ ן פאטע ר הא ט זי ך באטייליק ט אי ן דע ם נאציאנאל ן באפרײאונגם־קאמ ף פו ן דע ם איטאַליעניש ן פאלק , אונטע ר דע ם פא ן פו ן גאריבאלדי . אַרטוראָס מוזיקאַלישע פֿעיִקייטן האָבן אים געפֿירט צום פּאַרמאַ קאָנסערוואַטאָריע, וווּ ער האָט שטודירט טשעלאָ. און אַ יאָר נאָכן פֿאַרענדיקן דעם קאָנסערוואַטאָרי איז פֿאָרגעקומען דער דעבוט. דעם 25טן יוני 1886 האָט ער אָנגעפירט אין ריאָ דע דזשאַנעיראָ די אָפּערע אאידע. די טרייאַמפאַנט הצלחה געצויגן די ופמערקזאַמקייַט פון מיוזישאַנז און מוזיקאַליש פיגיערז צו די נאָמען פון טאָסקאַני. אומגעקערט צו זיין כאָומלאַנד, דער יונג קאָנדוקטאָר געארבעט פֿאַר עטלעכע מאָל אין טורין, און אין די סוף פון די יאָרהונדערט ער האָט געפירט די מילאַן טעאַטער לאַ סקאַלאַ. די פּראָדוקציעס פֿון טאָסקאַניני אין דעם אָפּערע־צענטער אין אייראָפּע ברענגען אים אַ רום איבער דער וועלט.

אין דער געשיכטע פון ​​דער ניו יארק מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ, די צייט פון 1908-1915 איז געווען באמת "גאָלדען". דעמאָלט טאָסקאַניני געארבעט דאָ. דערנאָך האָט דער קאָנדוקטאָר ניט באַזונדערס געלויבט גערעדט וועגן דעם טעאַטער. מיט זײַן געוויינלעכער רחמנות האָט ער געזאָגט צום מוזיק־קריטיקער ש. כאָצינאָוו: „דאָס איז אַ חזיר־שפּײַכלער, נישט אַן אָפּערע. זיי זאָלן עס פאַרברענען. עס איז געווען אַ שלעכט טעאַטער אַפֿילו מיט פערציק יאָר צוריק. איך איז געווען פארבעטן צו די מעט פילע מאָל, אָבער איך שטענדיק געזאגט ניט. קאַרוסאָ, סקאַטי געקומען צו מילאַן און דערציילט מיר: "ניין, מאַעסטראָ, די מעטראָפּאָליטאַן איז נישט אַ טעאַטער פֿאַר איר. ער איז גוט צו מאַכן געלט, אָבער ער איז נישט ערנסט. און ער האָט ווייטער געענטפערט אויף דער פראַגע פאַרוואָס ער האָט נאָך געשפּילט אין דער מעטראָפּאָליטאַן: “אַה! איך בין געקומען אין דעם טעאַטער, ווײַל איין טאָג האָט מען מיר געזאָגט, אַז גוסטאַוו מאַהלער האָט מסכים געווען צו קומען אַהין, און איך האָב געטראַכט: אויב אַזאַ גוטער מוזיקער ווי מאַהלער איז מסכים צו גיין אַהין, קען דער “מעט” נישט זיין שלעכט. איינער פון די בעסטער ווערק פון טאָסקאַניני אויף דער בינע פון ​​די ניו יארק טעאַטער איז געווען די פּראָדוקציע פון ​​באָריס גאָדונאָוו דורך מוססאָרגסקי.

... איטאליע ווידער. ווידער דער טעאַטער "לאַ סקאַלאַ", פּערפאָרמאַנסיז אין סימפאָניע קאַנסערץ. אבער מוסאליני'ס גנבים זענען געקומען צו דער מאכט. דער קאָנדוקטאָר האָט אָפֿן אַרויסגעוויזן זײַן ניט ליבשאַפֿט צום פֿאַשיסטישן רעזשים. "דוסע" האָט ער גערופן אַ חזיר און אַ מערדער. אין איינעם פֿון די קאָנצערטן האָט ער זיך אָפּגעזאָגט אויפֿצופֿירן דעם נאַצישן הימען, און שפּעטער, אין פּראָטעסט קעגן די ראַסיסטישע דיסקרימינאַציע, האָט ער זיך נישט באַטייליקט אין די מוזיקאַלישע פֿײַערן פֿון ביירעוט און זאַלצבורג. או ן ד י פריערדיק ע פארשטעלונגע ן פו ן טאסקאני ן אי ן בײרוי ט או ן זאלצבורג , זײנע ן געװע ן ד י דעקאראציע ם פו ן ד י דאזיק ע פעסטיװיטעטן . בלויז די מורא פון דער וועלט ציבור מיינונג האט פּריווענטיד דעם איטאַליעניש דיקטאַטאָר פון אַפּלייינג רעפּרעסיאָנס קעגן די בוילעט מוזיקער.

דאָס לעבן אין פאַשיסטישער איטאליע ווערט אומדערטרעגלעך פאַר טאָסקאַניני. פֿאַר פילע יאָרן ער פאַרלאָזן זיין געבוירן לאַנד. נאָך אריבערגעפארן צו די פאַרייניקטע שטאַטן, דער איטאַליעניש אָנפירער אין 1937 ווערט דער הויפּט פון די ניי באשאפן סימפאָניע אָרקעסטער פון די נאַשאַנאַל בראָדקאַסטינג קאָרפּאָראַטיאָן - NBC. ער טראַוואַלז צו אייראָפּע און דרום אַמעריקע בלויז אויף רייַזע.

עס איז אוממעגלעך צו זאָגן אין וואָס געגנט פון קאַנדאַקטינג טאָסקאַניי ס טאַלאַנט זיך מער קלאר ארויסגעוויזן. זײַן באמת כּישוף־שטעקל האָט געבאָרן מייַסטערווערק סײַ אויף דער אָפּערע־בינע, סײַ אויף דער קאָנצערט־בינע. אָפּעראַן פֿון מאָזאַרט, ראָסיני, ווערדי, וואַגנער, מוסאָרגסקי, ר׳ שטראוס, סימפֿאָניעס פֿון בעטהאָווען, בראַהמס, טשײַקאָווסקי, מאַהלער, אָראַטאָריעס פֿון באַק, הענדעל, מענדעלסאָהן, אָרקעסטערווערק פֿון דעבוסי, ראַוועל, דוק – יעדע נײַע לייענען איז געווען אַן אַנטדעקונג. טאָסקאַניס רעפּערטואַר סימפּאַטיעס האָבן נישט געוואוסט קיין לימאַץ. ווערדיס אפערעס האבן אים באזונדערס ליב געהאט. אין זײַנע פּראָגראַמען, צוזאַמען מיט קלאַסישע ווערק, האָט ער אָפֿט אַרײַנגענומען מאָדערנע מוזיק. אַזוי, אין 1942, דער אָרקעסטער וואָס ער האָט אָנגעפירט איז געווארן דער ערשטער פּערפאָרמער אין די פאַרייניקטע שטאַטן פון שאָסטאַקאָוויטש ס זיבעטער סימפאָניע.

טאָסקאַיני ס פיייקייט צו אַרומנעמען נייַע ווערק איז געווען יינציק. זײַן זכּרון האָט איבערראַשט פילע מוזיקער. בוסאָני האָט אַמאָל באַמערקט: "... טאָסקאַניני האט אַ פענאָמענאַל זכּרון, אַ ביישפּיל פון וואָס איז שווער צו געפֿינען אין דער גאנצער געשיכטע פון ​​​​מוזיק ... ער האט פּונקט לייענען די מערסט שווער כעזשבן פון דוק - "אַריאַנאַ און די בלועבערד" און דער ווייַטער מאָרגן נאָמינירן די ערשטער רעפּעטיציע אויסעווייניג! .. "

טאָסקאַניני האָט באַטראַכט זיין הויפּט און איינציקע אויפגאַבע צו ריכטיק און טיף פאַרקערפּערן דאָס וואָס דער מחבר האָט געשריבן אין די הערות. איינער פון די סאָלאָיסטן פונעם אָרקעסטער פון דער נאַציאָנאַלער בראָדקאַסטינג קאָרפּאָראַציע, ש.אַנטעק, דערמאָנט: “איינמאָל, ביי אַ רעפּעטיציע פון ​​אַ סימפאָניע, האָב איך געפרעגט טאָסקאַניני אין אַ ברעכן ווי ער האָט “געמאַכט” איר פאָרשטעלונג. "זייער פּשוט," האָט דער מאַעסטראָ געענטפערט. – געטאָן ווי עס איז געשריבן. עס איז זיכער נישט גרינג, אָבער עס איז קיין אנדערע וועג. זאָלן די אומוויסנדיקע אָנפירער, אין בטחון אַז זיי זענען העכער דעם האר גאָט אַליין, טאָן וואָס זיי ווילן. איר מוזט האָבן די מוט צו שפּילן ווי עס איז געשריבן." איך געדענק נאָך נאָך אַ באַמערקונג פֿון טאָסקאַניני נאָך דער רעפּעטיציע פֿון שאָסטאַקאָוויטשס זיבעטער ("לענינגראַד") סימפֿאָניע... "עס איז אַזוי געשריבן," האָט ער מיד געזאָגט, אַראָפּגענידערט די טרעפ פון דער בינע. "איצט לאָזן אנדערע אָנהייבן זייער 'ינטערפּריטיישאַנז'. אויפֿפֿירן ווערק "ווי זיי זענען געשריבן", אויפֿפֿירן "פּונקט" - דאָס איז זײַן מוזיקאַלישער קרעדאָ.

יעדער רעפּעטיציע פון ​​טאָסקאַניני איז אַן אַסעטיק ווערק. קיין רחמנות האָט ער ניט געוווּסט, ניט אויף זיך, ניט אויף די מוזיקער. עס איז שטענדיק געווען אַזוי: אין יוגנט, אין דערוואַקסן און אין עלטער. טאָסקאַניני איז פאַרדראָסן, שרייט, בעט, רײַסט דאָס העמד, ברעכט דעם שטעקן, מאַכט די מוזיקער ווידער איבערחזרן דעם זעלבן פֿראַזע. קיין הנחות - מוזיק איז הייליק! דעם ינערלעך שטופּ פון די אָנפירער איז טראַנסמיטטעד דורך ומזעיק וועגן צו יעדער פּערפאָרמער - דער גרויס קינסטלער איז ביכולת צו "ניגן" די נשמות פון די מיוזישאַנז. און אין דעם אחדות פון מענטשן געטרייַ צו קונסט, די שליימעסדיק פאָרשטעלונג איז געבוירן, וואָס טאָסקאַניני געחלומט אַלע זיין לעבן.

ל גריגאָריעוו, י פּלאַטעק