ווילי פעררעראָ |

ווילי פעררעראָ

דער נאָמען פון דעם הויפּט איטאַליעניש אָנפירער איז באַוווסט איבער דער וועלט. אבער ער האט הנאה געהאט פון דער באזונדער ווארעמע ליבשאפט פון די צוהערער, ​​אפשר נישט ווייניגער ווי אין זיין היימלאנד, אין אונזער לאנד. די אַלט־טיימער פֿון מאָסקווער קאָנצערט־זאַלן האָבן געהאַט אַ גליקלעכע געלעגנהייט צו נאָכפאָלגן די שעפֿערישע אַנטוויקלונג פֿון דעם מוזיקער במשך פֿון לאַנגע יאָרן, מיט דער פֿרײַד פֿון איבערצייגן, אַז ער איז אויסגעוואַקסן פֿון אַ קינד־פלא אין אַ פּרעכטיקער און אָריגינעלער בעל־עגלה.

פעררעראָ האָט ערשט אויפֿגעטראָטן אין מאָסקווע פֿאַר דער ערשטער וועלט־מלחמה, ווען ער איז געווען בלויז זיבן יאָר אַלט, באַלד נאָך זײַן דעבוט אין רויםס קאָסטאַנצי־זאַל אין 1912. אַפֿילו דעמאָלט האָט ער ימפּאָנירט דעם עולם מיט אויסערגעוויינלעכע מוזיקאַליטעט און אויסגעצייכנטע קאָנדוקציע־טעכניק. דאָס צווייטע מאָל איז ער געקומען צו אונדז אין 1936, שוין אַ דערוואַקסן קינסטלער, וועלכער האָט גראַדויִרט פֿון דער ווינער מוזיק־אַקאַדעמיע אין 1919 אין קאָמפּאָזיציע און קאָנדוקציע־קלאַסן.

אין די מיטן פון די דרייַסיק, די קונסט פון די קינסטלער איז געווען אנערקענט אין פילע לענדער. די מאסקאװיט ן האב ן זי ך געפרײ ט װא ם זײ ן נאטירלעכ ן טאלאנ ט אי ז ניש ט בלוי ז אפגעהיטן , נא ר אוי ך בארײכער ט מי ט קינסטלעכ ע פעאיקײט . נאָך אַלע, גרויס קינסטלער טאָן ניט שטענדיק וואַקסן אויס פון נס קינדער.

פעררעראָ איז באַגעגנט געוואָרן אין מאָסקווע צום דריטן מאָל, נאָך אַ פֿופֿצן־יאָריקער אָפּרו. און ווידער, עקספּעקטיישאַנז זענען גערעכטפארטיקט. די הצלחה פון די קינסטלער איז געווען גרויס. אומעטום זענען פאראן שורות ביי די קאסע, איבערפולטע קאנצערט זאלן, באגייסטערטע אפלאדיס. אַלע דעם האט עטלעכע ספּעציעל פעסטיוואַטי צו Ferrero ס קאַנסערץ, באשאפן אַן אַנפערגעטאַבאַל אַטמאָספער פון אַ באַטייַטיק קינסט געשעעניש. דעם הצלחה פארבליבן אַנטשיינדזשד בעשאַס די ווייַטער באַזוכן פון די קינסטלער אין 1952.

ווי אַזוי האָט דער איטאַליענישער קאָנדוקטאָר געכאַפּט דעם עולם? ערשטער פון אַלע, ויסערגעוויינלעך קינסט כיין, טעמפּעראַמענט, ערידזשאַנאַליטי פון זיין טאַלאַנט. ע ר אי ז געװע ן א קינסטלע ר פו ן הויכ ן װילן , א ן אמתע ר ווירטואז ע פו ן דע ר דיריגענט־באטאן . דע ר צוהערער , זיצנדי ק אי ן זאל , הא ט ניש ט געקענ ט אפנעמע ן ד י אויג ן פו ן זײ ן שלאנקע , דינאמישע ר געשטאלט , פו ן זײ ן גאנ ץ אויסדריקנדיקע ר געשפיר , שטענדי ק גענוי , אנגעזעטיק ט מי ט עמאציאנאליטעט . צו מאָל האָט זיך אויסגעזען, אַז ער פירט נישט נאָר דעם אָרקעסטער, נאָר אויך די פאַנטאַזיע פֿון זײַן עולם. און דאָס איז געווען די כּמעט היפּנאָטיש מאַכט פון זיין השפּעה אויף די צוהערערס.

עס איז דעריבער נאַטירלעך אַז דער קינסטלער דערגרייכט פאַקטיש קינסטלער אַנטפּלעקונג אין ווערק פול פון ראָמאַנטיש לייַדנשאַפט, העל קאָליר און ינטענסיטי פון געפילן. זײ ן שעפעריש ע נאטור , אי ז געװע ן געװע ן ב ײ דע ר פעסטיװיטעט , א דעמאקראטיש ן אנהויב , דע ר חשק , צ ו פארכאפ ן או ן יעד ן אײנע ם כאפ ן מי ט דע ר באל ד פו ן דערפארונג , או ן דע ר שײנקײט , פו ן ד י בילדער , װא ס ע ר הא ט געשאַפֿן . און ער הצלחה דערגרייכט דעם, ווייַל ער קאַמביינד די פאַרטראַכטנקייט פון שעפעריש ינטענטשאַנז מיט די עלעמענטאַל קראַפט פון טעמפּעראַמענט.

די אַלע קוואַלאַטיז זענען מערסט קלאָר ווי דער טאָג אין דער ינטערפּריטיישאַן פון קליין סימפאָניש שטיק - אָוווערטורז פון איטאַליעניש קלאַסיקס, עקסערפּץ פון אָפּעראַס פון וואַגנער און מוססאָרגסקי, ווערק פון דעבוססי, ליאַדאָוו, ריטשארד סטראַוס, סיבעליוס. אַזעלכע פּאָפּולערע מײַסטערווערק, ווי די אָווערטורעס צו די אָפּעראַן "סיגנאָר ברוסשינאָ" פֿון ראָסיני אָדער "סיסילישע וועספּערס" פֿון ווערדי, ווי אויך די וואַלס פֿון דזשאָהאַנאַן שטראוס האָבן שטענדיק געקלונגען מיט פערעראָ. אַן אויסערגעוויינלעכע ליכטיקייט, אַ אַנטלויפן, אַ ריין איטאַליענישער חן, האָט דער אָנפירער אַרײַנגעטאָן אין זייער אויפֿפֿירונג. פעררעראָ איז געווען אַ ויסגעצייכנט יבערזעצער פון די פראנצויזיש ימפּרעססיאָניסץ. ער אנטפלעקט די וויידאַסט קייט פון פארבן אין דעבוססי ס פעסטיוואַטיז אָדער ראַוועל ס דאַפניס און טשלאָע. דער אמתער שפּיץ פֿון זײַן ווערק קען מען באַטראַכטן ווי דער אויפֿפֿירונג פֿון "באָלעראָ" פֿון ראַוועל, סימפֿאַנישע לידער פֿון ריטשארד שטראוס. די געשפּאַנט דינאַמיק פון די ווערק האט שטענדיק געווען קאַנווייד דורך די אָנפירער מיט אַמייזינג מאַכט.

פערעראָס רעפּערטואַר איז געווען גאַנץ ברייט. אַזוי, צוזאַמען מיט סימפאָנישע לידער, אָרקעסטראַלע מיניאַטורן, האָט ער אין זײַנע מאָסקווער פּראָגראַמען אַרײַנגענומען גרויסע ווערק. צווישן זיי זײַנען די סימפֿאָניעס פֿון מאָזאַרטן, בעטהאָווען, טשײַקאָווסקי, דוואָראַק, בראַהמס, רימסקי־קאָרסאַקאָווס שעהעראַזאַדע. און כאָטש עס איז געווען אַ פּלאַץ פון ומגעוויינטלעך און מאל קאָנטראָווערסיאַל אין די ינטערפּריטיישאַן פון די ווערק, כאָטש דער אָנפירער איז נישט שטענדיק ביכולת צו כאַפּן די וואָג און פילאָסאָפיקאַל טיפקייַט פון די מאָנומענטאַל ווערק פון די קלאַסיקס, אָבער, אַפֿילו דאָ ער געראטן צו לייענען אַ פּלאַץ אויף זײַן אייגענעם וווּנדערלעכן אופן.

ווילי פערעראָס מאָסקווער קאָנצערטן האָבן אָנגעשריבן אומאָפּהענגיקע שורות אין די הערלעכע אַנאַליזן פֿונעם מוזיקאַלישן לעבן פֿון אונדזער הויפּטשטאָט. ד י לעצט ע פו ן ז ײ אי ז פארגעקומע ן א קור ץ פא ר דע ם צוצײטיק ן טויט ן פו ן א טאלאנטירט ן קלעזמער .

ל גריגאָריעוו, י פּלאַטעק