קאַנדאַקטינג |

קאָנדוקטינג (פון דייַטש dirigieren, פראנצויזיש diriger - צו רעזשיסירן, פירן, פירן; ענגליש קאַנדאַקטינג) איז איינער פון די מערסט קאָמפּליצירט טייפּס פון מוזיקאַליש פּערפאָרמינג קונסט; פאַרוואַלטונג פון אַ גרופּע פון ​​מיוזישאַנז (אָרקעסטער, כאָר, אַנסאַמבאַל, אָפּעראַ אָדער באַלעט טרופּע, אאז"ו ו) אין דעם פּראָצעס פון לערנען און עפנטלעך פאָרשטעלונג פון מוזיק דורך זיי. אַרבעט. געפירט דורך דער אָנפירער. דער אָנפירער גיט אַנסאַמבאַל האַרמאָניע און טעכניש. שליימעסדיק פאָרשטעלונג, און אויך שטרעבט צו יבערגעבן זיין קונסט צו די מוזיקער געפירט דורך אים. ינטענטשאַנז, צו אַנטדעקן אין דעם פּראָצעס פון דורכפירונג זייער ינטערפּריטיישאַן פון שאפן. דעם קאָמפּאָזיטאָרס כוונה, זײַן פֿאַרשטאַנד פֿונעם אינהאַלט און סטיליסטיש. פֿעיִקייטן פון דעם פּראָדוקט. דער פאָרשטעלונג פּלאַן פון די אָנפירער איז באזירט אויף אַ גרונטיק לערנען און די מערסט פּינטלעך, אָפּגעהיט רעפּראָדוקציע פון ​​די טעקסט פון דעם מחבר 'ס כעזשבן.

כאָטש די דיריגענט קונסט אין מאָדערן. זיין פארשטאנד פון ווי זיי זענען פרייַ. טיפּ פון מוזיק פאָרשטעלונג, דעוועלאָפּעד לעפיערעך לעצטנס (2 פערטל פון די 19 יאָרהונדערט), זייַן אָריגינס קענען זיין טרייסט פון אלטע צייטן. אפילו אויף די עגיפּטישע און אסירישע באס-רעליפס זענען פאראן בילדער פון דער געמיינזאמער אויפפירונג פון מוזיק, בעיקר. אויף דער זעלביקער מוזיק. אינסטרומענטן, עטלעכע מוזיקער אונטער דער אָנפירונג פון אַ מענטש מיט אַ רוט אין דער האַנט. אין דער פרי סטאַגעס פון דער אַנטוויקלונג פון פאָלק כאָר פיר, טאַנצן איז געפירט דורך איינער פון די זינגערס - די פירער. ער האָט געגרינדעט די סטרוקטור און האַרמאָניע פון ​​דעם מאָטיוו ("געהאלטן דעם טאָן"), געוויזן די טעמפּאָ און דינאַמיש. שיידז. טײלמאל האט ער געצײלט דעם קלאפ דורכן קלאפן מיט די הענט אדער מיט א קלאפעניש מיט די פוס. ענלעכע מעטהאָדס פון מעטריק אָרגאַניזאַציעס צוזאַמען. פֿאָרשטעלונגען (סטאַמפּינג פֿיס, קלאַפּן הענט, פּלייינג שלאָג ינסטראַמאַנץ) סערווייווד אין די 20 יאָרהונדערט. אין עטלעכע עטנאָגראַפיק גרופּעס. אין אלטע צייטן (אין מצרים, גריכנלאנד), און דערנאָך אין קפ. יאָרהונדערט, די פאַרוואַלטונג פון די כאָר (קירך) מיט די הילף פון טשייראָנאָמיע (פון די גריכיש קסעיר - האַנט, נאָמאָס - געזעץ, הערשן) איז וויידספּרעד. ד י דאזיק ע סארט טאנצ ן הא ט זי ך באזיר ט אוי ף א סיסטעם פון קאנדיציאנאלע (סימבאלישע) באוועגונגען פון די הענט און פינגער פונעם דיריגענט, וועלכע זענען געשטיצט געווארן דורך די קארעספאנדענטן. קאָפּ און גוף מווומאַנץ. מיט זיי האָט דער אָנפירער אָנגעוויזן דעם טעמפּאָ, מעטער, ריטם צו די כאָריסטער, וויזשוואַלי רעפּראָדוצירט די קאַנטורז פון דער געגעבן מעלאָדיע (זייַן באַוועגונג אַרויף אָדער אַראָפּ). אויך די האַווייַע פון ​​דעם דיריגענט האָבן אָנגעוויזן די שאטנס פון אויסדרוק און האָבן, מיט זייער פּלאַסטיקייט, געמוזט שטימען צום אַלגעמיינעם כאַראַקטער פון דער מוזיק וואָס ווערט געשפּילט. די קאַמפּלאַקיישאַן פון פּאָליפאָני, די אויסזען פון די מענסוראַל סיסטעם און די אַנטוויקלונג פון אָרק. שפּילערייַ געמאכט מער און מער נייטיק אַ קלאָר ריטם. אַנסאַמבאַל אָרגאַניזאַציע. צוזאמען מיט טשייראָנאָמיע נעמט זיך פֿאָר אַ נײַע מעטאָד פֿון ד. מיט דער הילף פֿון "באַטטוטאַ" (שטעקן; פֿון איטאַליענישער באַטטער - צו שלאָגן, שלאָגן, זען באַטטוטאַ 2), וואָס איז ממש באַשטאַנען אין "שלאָגן דעם קלאַפּ", גאַנץ אָפט גאַנץ. הויך ("טומלדיק קאַנדאַקטינג"). איינער פון די ערשטער פאַרלאָזלעך ינדיקאַטיאָנס פון די נוצן פון די טראַמפּאַלין איז, משמעות, קונסט. קירך בילד. אַנסאַמבאַל, שייך צו 1432. "טומלדיק קאַנדאַקטינג" איז געניצט פריער. אי ן ד״ ר אי ן גריכנלאנד , הא ט דע ר אנפירע ר פו ן כאר , בײ ם אויפפיר ן טראגעדיעס , אנגעצייכ ט דע ם ריט ם מי ט דע ם קלאנגע ן פו ן זײ ן פוס , צוגענוצנדי ק דע ם שיך , מי ט אײזערנע ם זאלן .

אין די 17 און 18 יאָרהונדערט, מיט די אָנקומען פון די אַלגעמיינע באַס סיסטעם, טרומינג איז געווען דורכגעקאָכט דורך אַ קלעזמער, וואָס האָט געשפילט די ראָלע פון ​​די אַלגעמיינע באַס אויף די פּאָמידאָר אָדער אָרגאַן. דער אָנפירער האָט באַשטימט דעם טעמפּאָ דורך אַ סעריע קאָרדן, אונטערגעשטראָכן דעם ריטם מיט אַקצענטן אָדער פיגוראַציעס. עטלעכע דיריגענטן פון דעם טיפּ (למשל, י.ס.באך), אויסער צו שפּילן דעם אָרגאַן אָדער קנאָבל, געמאכט ינסטראַקשאַנז מיט די אויגן, קאָפּ, פינגער, מאל געזאַנג אַ ניגון אָדער טאַפּינג דעם ריטם מיט די פֿיס. צוזאמע ן מי ט דע ר דאזיקע ר שטא ט פו ן ד , הא ט זי ך װײטע ר עקזיסטיר ט ד י שיטה ה פו ן ד ׳ מיט ן היל ף פו ן א בתותא . ביז 1687, JB Lully געוויינט אַ גרויס, מאַסיוו ראָר שטעקן, מיט וואָס ער קלאַפּט אויף די שטאָק, און WA וועבער ריזאָרטיד צו "טומלדיק קאַנדאַקטינג" ווי פרי ווי די אָנהייב פון די 19 יאָרהונדערט, סטרייקינג די כעזשבן מיט אַ לעדער רער סטאַפט. מיט וואָל. זינט דער פאָרשטעלונג פון די באַס אַלגעמיין באטייטיק באגרענעצט די מעגלעכקייט פון דירעקט. די השפּעה פון די אָנפירער אויף דער קאָלעקטיוו, פון די 18 יאָרהונדערט. דער ערשטער פֿידלער (אַקאַמפּאַניסט) ווערט אַלץ מער וויכטיק. ער האָט געהאָלפן דעם דיריגענט פירן דעם אַנסאַמבל מיט זײַן פֿידל שפילן, און צו מאָל האָט ער אויפֿגעהערט שפּילן און געוויינט דעם בויגן ווי אַ שטעקן (באַטאַטו). ד י פראקטי ק הא ט געפיר ט צ ו דע ר אויפקו ם פו ן דע ר אזויגערופענע . צווייענדיקע אָנפירונג: אין דער אָפּערע האָט דער קלימאַט געפירט די זינגער, און דער באַגלייטער האָט קאָנטראָלירט דעם אָרקעסטער. צ ו ד י דאזיק ע צװ ײ אנפירע ר אי ז אמא ל צוגעקומע ן א דריטע ר — דע ר ערשטע ר טשעליסט , װעלכע ר הא ט זי ך געזעס ן נעב ן דע ם קעמבל־דיריגענט , או ן געשפיל ט ד י באס־שטימע ן אי ן אפעראטישע ר רעציטאטיוו ן לוי ט זײנ ע נאטן , אדע ר דע ר כאר־מײסטער , װעלכע ר הא ט געהיט ן ד י כאר . ווען פּערפאָרמינג גרויס וואָק.-ינסטר. חיבורים, די נומער פון קאָנדוקטאָרס אין עטלעכע קאַסעס ריטשט פינף.

פון די 2 שטאָק. אינעם 18טן יאָרהונדערט, ווי דער אַלגעמיינער באַס־סיסטעם איז פֿאַרשוועקט געוואָרן, איז דער קאָנדוקטירנדיקער פֿידלער־אַקאַמפּאַניסט ביסלעכווײַז געוואָרן דער איינציקער אָנפֿירער פֿונעם אַנסאַמבל (למשל, ק. דיטערסדאָרף, י. היידן, פ. האַבענעק האָבן אַזוי אָנגעפירט). דע ר דאזיקע ר שטא ט פו ן ד ׳ אי ז געװע ן אפגעהיט ן א גאנ ץ לאנג ע צײ ט או ן אי ן 19 ט ן יארהונדערט . אין טאַנצפּלאַץ און גאָרטן אָרקעסטערז, אין קליין טאַנצן. פאָלק אָרקעסטער כאַראַקטער. דער אָרקעסטער איז געווען זייער פּאָפּולער איבער דער גאַנצער וועלט, אָנגעפירט דורך דער דיריגענט-פֿידאָליסט, מחבר פֿון באַרימטע וואַלצען און אָפּערעטען י. שטראוס (זון). א ענליכע מעטאד פון ד' ווערט אמאל גענוצט אין דער אויפפירונג פון מוזיק פון 17טן און 18טן יארהונדערט.

ווייַטער אַנטוויקלונג פון סימפאָניע. מוזיק, דער וווּקס פון זייַן דינאַמיש. דייווערסיטי, יקספּאַנשאַן און קאַמפּלאַקיישאַן פון דער זאַץ פון דער אָרקעסטער, די פאַרלאַנג פֿאַר גרעסער יקספּרעסיוונאַס און העלקייַט אָרק. ד י שפיל ן האב ן שטענדי ק געפאדערט , א ז ד י דיריגענט ן זאל ן באפרײע ן װער ן פו ן דע ר באטײליקונ ג אי ן אלגעמײנע ם אנסאמבל , כד י ע ר זא ל קאנצענטריר ן זײ ן גאנצ ע אויפמערקזאמקײ ט אוי ף רעזשיסיע ן ד י איבעריק ע מוזיקער . דער פֿידלער-אַקאַמפּאַניסט נעמט זיך אַלץ ווייניגער צו שפּילן אויף זײַן אינסטרומענט. אזו י הא ט דע ר אויםזע ן ד , אי ן זײ ן מאדערנע . ס׳האט זיך צוגעגרײט פארשטאנד – עס איז נאר געבליבן צו פארבײטן דעם קאנצערט־מײסטערס בויגן מיט א דיריגענט־באטאן.

צװיש ן ד י ערשט ע דיריגענטן , װעלכ ע האב ן אי ן פראקטי ק ארײנגעפיר ט דע ם דיריגענט־באטאן , זײנע ן געװע ן י . מוזל ( 1812 , װין ), ק״מ װעבער ( 1817 , דרעזדען ), ל. שפור ( 1817 , פראנקפורט אם מיין , 1819 , לאנדאן) און ג. ספאנטיני. (1820, בערלין), וואָס האָט עס ניט געהאַלטן ביזן סוף, נאָר אין מיטן, ווי עטלעכע דיריגענטן, וואָס האָבן גענוצט אַ זעמל מוזיק פֿאַר די.

ד י ערשט ע גרוים ע דיריגענטן , װעלכ ע האב ן געשטאנע ן אי ן פארשײדענ ע שטעט ל מי ט ״פרעמדע ״ ארקעסטערן , זענע ן געװע ן ג ׳ בערליוז ׳ או ן פ . איינער פון די גרינדער פון מאָדערן ד. (צוזאמען מיט ל. בעטהאָווען און ג. בערליוז) זאָל זיין געהאלטן ר. וואַגנער. לויטן ביישפּיל פון וואַגנער, האָט דער דיריגענט, וועלכער איז פריער געשטאַנען ביי זיין קאַנסאָול אַנטקעגן דעם עולם, זיך אויסגעדרייט צו איר דעם רוקן, וואָס האָט פאַרזיכערט אַ פולשטענדיקער שעפערישער קאָנטאַקט צווישן דעם דיריגענט און די מוזיקער פונעם אָרקעסטער. א אנגעזעענע ר פלא ץ צװיש ן ד י דאזיק ע דיריגענט ן געהער ט פא ר ליסט . אין די 40 ס פון די 19 יאָרהונדערט. די נייע מעטאד פון ד' ווערט ענדליך באוויליקט. עפע ס שפעטער , ד י מאדערנע ר א טיפ ן דיריגענט־פארפירער , װא ס פארנעמ ט זי ך ניש ט מי ט קאמפאזיציע־טעטיקײטן . דע ר ערשטע ר דיריגענט־פארפירער , װעלכע ר הא ט געװוינ ט אי ן זײנ ע טורי ם פארשטעלונגע ן אי ן אינטערנאציאנאלע ן אויפפירונג . אנערקענ ג אי ז געװע ן ה ׳ פו ן בולאװ . לידינג שטעלע אין די סוף פון 19 - פרי. 20סטן יאָרהונדערט האָט אים פאַרנומען. פירונג־שולע , צו װעלכע ר האב ן אוי ך געהער ט עטלעכ ע אויסגעצײכנטע ר אונגאריש ע דיריגענטן . און עסטרייכישע נאַציאָנאַליטעט. דא ס זײנע ן ד י קאנדוקטארן , װעלכ ע זײנע ן געװע ן א טײ ל פו ן ד י אזויגערופענע . די נאָך וואַגנער פינף - X. Richter, F. Motel, G. Mahler, A. Nikish, F. Weingartner, ווי אויך K. Muck, R. Strauss. אין פֿראַנקרייַך, עס מיטל די מערסט. E. Colonne און C. Lamoureux זענען פארשטייערס פון די פּאַסן פון די פון דעם צייַט. צווישן די גרעסטע קאָנדוקטן פֿון דער ערשטער העלפֿט פֿונעם 20סטן יאָרהונדערט. און די פאלגענדע יאָרצענדלינג - B. Walter, W. Furtwangler, O. Klemperer, O. Fried, L. Blech (דייַטשלאַנד), A. Toscanini, V. Ferrero (איטאליע), P. Monteux, S. Munsch, A. Kluytens ( פראנקרייך ), א זעמלינסקי , פ . שטידרי , ע . קלייבער , ג . קאראַדזשאן ( עסטרייך ), טי בעעכאם , א. בולט , ג . האלץ , א. קאאטעס ( ענגלאנד ) . בערדיאעוו , ג. פיטלבערג ( פוילן ), V. Mengelberg (נעטהערלאַנדס), L. Bernstein, J. Sell, L. Stokowski, Y. Ormandy, L. Mazel (USA), E. Ansermet (שווייץ), D. Mitropoulos (גריכנלאנד), V, Talich (טשעכאסלאוואקיי), י. פערענטשיק (אונגארן), י. דזשארזשסקו, י. ענעסקו (רומעניע), ל. מאטאטשיק (יוגאסלאוויע).

אין רוסלאַנד ביזן 18טן יאָרהונדערט. ד י אי ז געװע ן פארבונד ן פריים . מיט כאר. דורכפירונג. די קאָרעספּאָנדענץ פֿון אַ גאַנצער נאָט צו צװײ באַװעגונגען פֿון דער האַנט, אַ האַלבער נאָט צו אײן באַװעגונג, א.א.וו., ד״ה, געוויסע מעטאָדן פֿון דיריציע, ווערט שוין גערעדט אין נ.פּ. דילעצקיס מוזיקערישע גראַמאַטיק (2טער העלפט 17טן יאָרהונדערט). דער ערשטער רוסיש אָרק. ד י דיריגענט ן זײנע ן געװע ן קלעזמער ם פו ן צױנים . צװיש ן ז ײ דאר ף זײ ן נאמע ן סא דגטיארעװ , װעלכע ר הא ט אנגעפיר ט דע ם שערמעטעװ ן פעסטונג־ארקעסטער . די מערסט באַרימט קאָנדוקטאָרס פון די 18 יאָרהונדערט. – פֿידלער און קאָמפּאָזיטאָרן י.ע. כאַנדאָשקין און וואַ פּאַשקעוויטש. אין אַ פרי סטאַדי פון אַנטוויקלונג, רוסיש די אַקטיוויטעטן פון KA Kavos, KF Albrecht (פעטערבורג), און צווייטער יאָגאַניס (מאָסקווע) געשפילט אַ וויכטיק ראָלע אין אָפּעראַ דראַמע. ער האָט אָנגעפירט דעם אָרקעסטער און אין 1837—39 אָנגעפירט דעם הויף כאָר פון מי גלינקא. די גרעסטע רוסישע קאָנדוקטן אין מאָדערנער פֿאַרשטאַנד פֿון דער קונסט פֿון ד. (2טער העלפֿט פֿונעם 19טן יאָרהונדערט), זאָל מען באַטראַכטן מאַ באַלאַקירעוו, אַג רובינשטיין און נ.ג. רובינשטיין - דער ערשטער רוסיש. דיריגענט־אויפֿפֿירער, וועלכער איז ניט געווען אין דער זעלבער צײַט קיין קאָמפּאָזיטאָר. די קאָמפּאָזיטאָרן נ.א. רימסקי־קאָרסאַקאָוו, פּי״י טשײַקאָווסקי, און אַ ביסל שפּעטער, אַק גלאַזונאָוו, האָבן סיסטעמאַטיש געשפּילט ווי דיריגענטן. מיטל. אָרט אין רוסיש געשיכטע. די פאָדערן פון די אָנפירער געהערט צו EF Napravnik. בוילעט דיריגענטן פון די שפּעטערדיקע דורות פון רוסיש. צווישן די מוזיקער זענען געווען ווי סאַפאָנאָוו, סוו ראַכמאַנינאָוו און סאַ קאָוססוויצקי (אָנהייב 20סטן יאָרהונדערט). אין דער ערשטער פּאָסט-רעוואָלוטיאָנאַרי יאָרן, די פלאַוערינג פון די אַקטיוויטעטן פון נס גאָלאָוואַנאָוו, AM Pazovsky, IV Pribik, SA Samosud, VI Suk. אי ן ד י פאר־רעװאלוציאנער ע יאר ן אי ן פעטערבורג . דער קאָנסערוואַטאָרי איז געווען באַרימט מיט די קאַנדאַקטינג קלאַס (פֿאַר סטודענטן פון קאָמפּאָזיציע), וואָס איז געווען געפירט דורך NN טשערעפּנין. ד י ערשט ע אנפירע ר פו ן אומאפהענגיק , ניש ט פארבונד ן מי ט דע ר קאמפאזיטאר־דעפארטמענט , אנפיר ן קלאסן , געשאפ ן נאכ ן גרויס ן אקטאבער . סאָציאַליסט. רעוואַלושאַנז אין די מאָסקווע און לענינגראַד קאָנסערוואַטאָריעס זענען קס סאַראַדזשעוו (מאָסקווע), עאַ קופּער, NA מאַלקאָ און AV Gauk (לענינגראַד). אין 1938 איז אין מאָסקווע פֿאָרגעקומען דער ערשטער אַלע־פֿאַראיין קאָנדוקטירן־קאָנקורענץ, וואָס האָט אַנטפּלעקט אַ צאָל טאַלאַנטירטע דיריגענטן — פֿאָרשטייער פֿון די יונגע אַולס. שולן פון ד. די געווינער פון דער פאַרמעסט זענען געווען ע”א מראַווינסקי, נ.ג. רחלין, א.ש. מעליק־פאשעװ, ק״ק איװאנאװ, מ״י פאװערמאן. מיט אַ ווייַטער העכערונג אין מוזיק. קולטור אין די נאציאנאלע רעפּובליקן פון די סאוועטן פארבאנד צווישן די לידינג אַולז. קאָנדוקטאָרן האָבן אַרײַנגענומען פֿאָרשטייער פֿון דעק. נאַציאָנאַליטעט; קאָנדוקטאָרס NP Anosov, M. Ashrafi, LE Wigner, LM Ginzburg, EM Grikurov, OA Dimitriadi, VA Dranishnikov, VB Dudarova, KP Kondrashin, RV Matsov, ES Mikeladze, IA Musin, VV Nebolsin, NZ Niyazi, AI Orlov, NS. GN Rozhdestvensky, EP Svetlanov, KA Simeonov, MA Tavrizian, VS Tolba, EO Tons, Yu. פ פייער, BE Khaykin, L P. Steinberg, AK Jansons.

ד י 2 ־טע ר או ן 3 ־טע ר אל ע פאראײ ן קאנדוקטירונ ג פארמעסט ן האב ן נאמינירט א גרופ ע באגאבט ע דיריגענט ן פו ן דע ר ױנגע ר דור . די לאַורעאַטעס זענען: יו. כ. טעמירקאנאָוו, די יו. טיולין, פ.ש. מאַנסוראָוו, אַס דמיטריעוו, מד שאָסטאַקאָוויטש, יו. I. Simonov (1966), AN Lazarev, VG Nelson (1971).

אויפֿן געביט פֿון כאָר ד., די טראַדיציעס פֿון אויסגעצייכנטע בעלי־בתּים, וואָס זײַנען אַרויס פֿון דער פֿאַר־רעוואָלוציאָנערער תּקופֿה. כאָר. שולן, אַד קאַסטאַלסקי, פּג טשעסנאָקאָוו, AV ניקאָלסקי, מג קלימאָוו, נם דאַנילין, AV אַלעקסאַנדראָוו, AV סוועשניקאָוו הצלחה פארבליבן תלמידים פון אַולז. קאָנסערוואַטאָרי גאַ דמיטריעווסקי, קב פּטיצאַ, ווג סאָקאָלאָוו, אַאַ יורלאָוו און אנדערע. אין ד, ווי אין קיין אנדערע פאָרעם פון מוזיק. פאָרשטעלונג, פאַרטראַכטנ זיך די מדרגה פון אַנטוויקלונג פון מוסעס. קונסט-וואַ און עסטעטיש. פּרינציפּן פון דעם תקופה, געזעלשאַפט. ינווייראַנמאַנץ, שולן, און דעם יחיד. אייגנשאפטן פון דעם דיריגענטס טאַלאַנט, זיין קולטור, געשמאַק, ווילן, שכל, טעמפּעראַמענט, אאז"ו ו. מאָדערן. ד׳ פאדערט פונעם דיריגענט ברייטע קענטענישן אויפן געביט פון מוזיק. ליטעראַטור, געגרינדעט. מוזיק-טעאָרעטיש. טריינינג, הויך מוזיק. טאַלאַנט - אַ סאַטאַל, ספּעציעל טריינד אויער, גוט מוזיק. זכּרון, געפיל פון פאָרעם, ריטם, ווי געזונט ווי קאַנסאַנטרייטאַד ופמערקזאַמקייַט. א נויטיק באַדינג איז אַז דער אָנפירער האָט אַן אַקטיוון צילן ווילן. דער אָנפירער מוז זײַן אַ סענסיטיווע פּסיכאָלאָג, האָבן די טאַלאַנט פֿון אַ לערער־דערציער און געוויסע אָרגאַניזאַציעס; די קוואַלאַטיז זענען ספּעציעל נייטיק פֿאַר קאָנדוקטאָרס וואָס זענען שטענדיק (פֿאַר אַ לאַנג צייַט) פירער פון די Ph.D. מוזיק מאַנשאַפֿט.

ווען פּערפאָרמינג פּראָדוקציע דער אָנפירער יוזשאַוואַלי ניצט די כעזשבן. אָבער, פילע מאָדערן קאָנצערט קאָנצערט אָנפירן דורך האַרץ, אָן אַ כעזשבן אָדער קאַנסאָול. אַנדערע, וואָס האָבן מסכים געווען אַז דער דיריגענט זאָל פאָרלייענען דעם פּיקטורע מיטן האַרצן, גלייבן, אַז דער אָנפירער פון דעם דיריגענט קעגן דעם קאַנסאָול און די פּאַרטייע איז אין דער נאַטור פון ומנייטיק סענסיישאַנאַליזאַם און דיווערט די ופמערקזאַמקייט פון די צוהערערס פון די פּיעסע. אַן אָפּעראַ-דיריגענט דאַרף זיין קענטיק וועגן וואָק ענינים. טעכנאָלאָגיע, ווי אויך צו פאַרמאָגן אַ דראַמאַטורגי. פלער , ד י פעאיקײט ן צ ו דירעקטע ן ד י אנטװיקלונ ג פו ן אל ע מוז ן אי ן דע ם פראצע ס פו ן ד י שוידערלעכע ר אקציע , א ן װעלכע ר זײ ן אמתע ר צוזאמענשטעלונ ג מי ט דע ר רעזשיסאר , אי ז אוממעגליך . א ספעציעלער טיפ ד' איז די באגלייטונג פון א סאליסט (למשל א פיאניסט, פיאליניסט אדער טשעליסט ביי א קאנצערט מיט אן ארקעסטער). אין דעם פאַל, דער אָנפירער קאָאָרדינירט זיין קונסט. ינטענטשאַנז מיט דורכפירן. כוונה פון דעם קינסטלער.

די קונסט פון ד איז באזירט אויף אַ ספּעציעל, ספּעציעל דיזיינד סיסטעם פון האַנט באַוועגונג. אויך דאָס פּנים פֿונעם קאָנדוקטאָר, זײַן בליק און פּנים־אויסדרוקן שפּילן אַ ריזיקע ראָלע אינעם קאַסטן־פּראָצעס. די מערסט וויכטיק פונט אין די פּאַסן-ווע ד איז פּרילימאַנערי. כוואַליע (דייַטש Auftakt) - אַ מין פון "ברידינג", אין עסאַנס און געפֿירט, ווי אַ ענטפער, די געזונט פון דער אָרקעסטער, כאָר. מיטל. אַ אָרט אין די ד טעכניק איז געגעבן צו טיימינג, הייסט, באַצייכענונג מיט די הילף פון ווייווד הענט מעטראָרהיטהמיק. מוזיק סטראַקטשערז. טיימינג איז די יקער (לייַוונט) פון קונסט. ד.

מער קאָמפּליצירט טיימינג סקימז זענען באזירט אויף די מאַדאַפאַקיישאַן און קאָמבינאַציע פון ​​מווומאַנץ וואָס מאַכן די סימפּלאַסט סקימז. די דיאַגראַמע ווייַזן די באַוועגונגען פון די רעכט האַנט פון די אָנפירער. די דאַונביטץ פון די מאָס אין אַלע סקימז זענען אנגעוויזן דורך די באַוועגונג פון שפּיץ צו דנאָ. די לעצטע שאַרעס - צו די צענטער און אַרויף. די רגע קלאַפּן אין די 3-קלאַפּ סכעמע איז אנגעוויזן דורך באַוועגונג צו די רעכט (אַוועק פון די אָנפירער), אין די 4-ביט סכעמע - צו די לינקס. די באַוועגונגען פון דער לינקער האַנט זענען געבויט ווי אַ שפּיגל בילד פון די באַוועגונגען פון דער רעכטער האַנט. אין ד.ס פירונג דויערט עס. די נוצן פון אַזאַ אַ סאַמעטריקאַל באַוועגונג פון ביידע הענט איז אַנדיזייראַבאַל. אדרבא, די מעגליכקייט צו באנוצן ביידע הענט איינס פון די אנדערע איז גאר וויכטיג, ווייל עס איז געווענליך אין ד'ס טעכניק אפצוטיילן די פונקציעס פון די הענט. די רעכט האַנט איז בדעה פּריים. פֿאַר טיימינג, די לינקס האַנט גיט ינסטראַקשאַנז אין די פעלד פון דינאַמיק, יקספּרעסיוונאַס, פראַסינג. אין פיר, אָבער, די פאַנגקשאַנז פון די הענט זענען קיינמאָל שטרענג דעמאַרקייטיד. וואס העכער די פעאיקייט פונעם אָנפירער, אַלץ אָפטער און שווערער איז די פרייע אינטערפּרעניציע און צומישונג פון די פונקציעס פון ביידע הענט אין זיינע באוועגונגען. די מווומאַנץ פון הויפּט קאָנדוקטאָרס זענען קיינמאָל גלייך גראַפיק: זיי ויסקומען צו "באַפרייען זיך פון די סכעמע", אָבער אין דער זעלביקער צייַט זיי שטענדיק פירן די מערסט יקערדיק עלעמענטן פֿאַר מערקונג.

דער אָנפירער מוזן קענען צו פאַרייניקן די ינדיווידזשואַליטי פון יחיד מיוזישאַנז אין דעם פּראָצעס פון פאָרשטעלונג, דירעקטינג אַלע זייער השתדלות צו דער רעאַליזיישאַן פון זייער פּערפאָרמינג פּלאַן. לויט די נאַטור פון די פּראַל אויף דער גרופּע פון ​​פּערפאָרמערז, קאָנדוקטאָרס קענען זיין צעטיילט אין צוויי טייפּס. דער ערשטער פון די איז דער "דירעקטאָר-דיקטאַטאָר"; ער אונטערטײַטשט די מוזיקער אומבאדינגט צו זײַן װילן, אײגענעם. ינדיווידזשואַליטי, מאל אַרביטרעראַלי סאַפּרעסינג זייער איניציאטיוו. א דיריגענט פון דער פאַרקערטער טיפּ זוכט קיינמאָל נישט צו פאַרזיכערן, אַז די מוזיקער פונעם אָרקעסטער זאָלן אים בליינדלעך פאָלגן, נאָר פּרוּווט צו ברענגען זײַן פּערפאָרמער אין דער פֿאָרמעל. פּלאַן צו די באוווסטזיין פון יעדער פּערפאָרמער, צו כאַפּן אים מיט זיין לייענען פון דעם מחבר 'ס כוונה. רובֿ קאָנדוקטאָרס אין דעצעמבער. גראַד קאַמביינז פֿעיִקייטן פון ביידע טייפּס.

דער ד. מעטאָד אָן אַ שטעקן איז אויך ברייט פאַרשפּרייט (ערשט איינגעפירט אין פיר דורך סאַפאָנאָוו אין דער פרי 20 יאָרהונדערט). עס גיט אַ גרעסערע פרייהייט און יקספּרעסיוונאַס פון די מווומאַנץ פון די רעכט האַנט, אָבער, אויף די אנדערע האַנט, דיפּרייווז זיי פון לייטנאַס און ריטם. קלעריטי.

אין די 1920ער יאָרן האָט מען אין עטלעכע לענדער פּרואוון צו שאַפֿן אָרקעסטערס אָן דיריגענטן. אין מאָסקווע האָט עקזיסטירט אין 1922 — 32 יאָר אַ שטענדיקע אויפֿפֿירונג־גרופּע אָן אַ דיריגענט (זע פּערסיפֿאַנס).

פון די אָנהייב 1950 ס אין אַ נומער פון לענדער אנגעהויבן צו זיין אינטערנאַציאָנאַלע. אָנפירער קאַמפּאַטישאַנז. צװיש ן זײער ע לוריאט ן : ק . אבאדא , ז . מעטא , ש . אוזאװ , ש . זינט 1968 אין די אינטערנאַציאָנאַלע קאַמפּאַטישאַנז ינוואַלווד אַולז. קאָנדוקטאָרס. די טיטלען פון לאַורעאַטעס זענען וואַן דורך: יו.י. Simonov, AM, 1968).

רעפֿערענצן: גלינסקי מ., עסייען װעגן דער געשיכטע פון ​​דער קאנםטפיראציע, ״מוזיקאלישע צײטשריפט״, 1916, בוך. 3; טימאָפעעוו יו., אַ וועגווייזער פֿאַר אַ אָנהייבער דיריגענט, מ., 1933, 1935, באַגרינאָווסקי מ., קאַנדאַקטינג האַנט טעכניק, מ., 1947, פויגל ק., עסיי וועגן די טעכניק פון אָנפירן אַ כאָר, מ. 1948; פּערפאָרמינג Arts פון פרעמד לענדער, וואָל. 1 (ברונאָ וואַלטער), מ., 1962, ניט. 2 (װ. פורטװאנגלער), 1966, נ. 3 (אטא קלעמפערער), 1967, נ. 4 (ברונאָ וואַלטער), 1969, נומ. 5 (י. מאַרקעוויטש), 1970, נומער. 6 (א. טאָסקאַניני), 1971; קאנערשטיין מ., פראגעס פון דערפירונג, מ., 1965; פּאַזאָווסקי א., הערות פֿון אַ דיריגענט, מ., 1966; מיסין י., קאַנדאַקטינג טעכניק, ל., 1967; קאָנדראַשין ק., אויף דער קונסט פון קאָנדוקציע, ל.-מ., 1970; איוואנאָוו־ראַדקעוויטש א., וועגן דער דערציִונג פֿון אַ דיריגענט, מ., 1973; בערליוז ה., Le chef d'orchestre, théorie de son art, ר., 1856 (רוסישע איבערזעצונג – קאָנדוקטאָר פונעם אָרקעסטער, מ., 1912); Wagner R., Lber das Dirigieren, Lpz., 1870 (רוסישע איבערזעצונג – אויף קאָנדוקטינג, פעטערבורג, 1900); וויינגארטנער פ., לבער דאס דיריגיערען, V., 1896 (רוסישע איבערזעצונג – וועגן דיריגענט, ל., 1927); Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; קרעבס סי , מייסטער דעס טאקטאטקס , ב , 1919 ; שערטשען ה., לעהרבוך דעס דיריגיערענס, מיינץ, 1929; וווד ה., וועגן קאָנדוקציע, ל., 1945 (רוסישע איבערזעצונג – וועגן קאָנדוקציע, מ., 1958); מאַ1קאָ נ., דער אָנפירער און זײַן באַטאָן, קב., 1950 (רוסישע איבערזעצונג – יסודות פון אָנפירונג טעכניק, מ.-ל., 1965); הערצפעלד פר., מאגיע דעס טאקטטאקס, ב, 1953; Münch Ch., Je suis chef d'orchestre, R., 1954 (רוסישע איבערזעצונג – איך בין אַ דיריגענט, מ., 1960), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1956; באָבטשעװסקי װ., איזקוסטװאָטאָ אױפֿן דיריגענט, ש., 1958; Jeremias O., Praktické pokyny k dingováni, Praha, 1959 (רוסיש איבערזעצונג - פּראַקטיש עצה אויף קאַנדאַקטינג, M., 1964); Вult A., געדאַנקען אויף קאַנדאַקטינג, ל., 1963.

י יא. ראַצער