וויקטאָר קאַרפּאָוויטש מערזשאַנאָוו (וויקטאָר מערזשאַנאָוו) |

וויקטאָר מערזשאַנאָוו

דעם 24טן יוני 1941 זענען פארגעקומען שטאטישע עקזאמען אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. צווישן די גראַדואַנטן פֿון פּיאַנע־קלאַס פֿון סע פֿײַנבערג איז וויקטאָר מערזשאַנאָוו, וועלכער האָט גלײַכצײַטיק פֿאַרענדיקט דעם קאָנסערוואַטאָריע און דעם אָרגאַן־קלאַס, וווּ אַף געדיקע איז געווען זײַן לערער. אבע ר דע ם פאקט , א ז ע ס אי ז באשלאס ן געװאר ן צ ו לײג ן זײ ן נאמע ן אויפ ן מארמארע ר כבוד־באראט , הא ט דע ר יונגע ר פיאניסט ן זי ך גענומע ן בלוי ז פו ן דע ר מלמד ס בריװ : אי ן יענע ר צײ ט אי ז ע ר שוי ן געװאר ן א קאדע ט פו ן א טאנק־שול . אַזוי האָט די מלחמה אָפּגעריסן מערזשאַנאָוו פֿון זײַן באַליבטן ווערק פֿאַר פֿיר יאָר. און אין 1945, ווי זיי זאָגן, פון אַ שיף צו אַ באַלל: ער האט געביטן זיין מיליטעריש מונדיר צו אַ קאָנצערט פּאַסן, ער איז געווארן אַ באַטייליקטער אין די אַלע-יוניאַן קאַמפּאַטישאַן פון פּערפאָרמינג מיוזישאַנז. און ניט נאָר אַ באַטייליקטער, ער איז געווארן איינער פון די ווינערז. ערקלערנדיק דעם גאַנץ אומגעריכטן דערפֿאָלג פֿון זײַן תּלמיד, האָט פֿײַנבערג דעמאָלסט געשריבן: "טראָץ דעם לאַנגן אָפּבראָך אין דער אַרבעט פֿונעם פּיאַניסט, האָט זײַן שפּילן ניט נאָר נישט פֿאַרלוירן זײַן כיין, נאָר אויך באַקומען נײַע מעלות, אַ גרעסערע טיפֿקייט און אָרנטלעכקייט. מע קאָן טענהן, אַז די יאָרן פֿון דער גרויסער פּאַטריאָטישער מלחמה האָבן איבערגעלאָזט אַן אָפּדרוק פֿון נאָך גרעסערער צײַט אויף זײַן גאַנצן ווערק.

• פּיאַנע מוזיק אין די אָזאָן אָנליין קראָם →

לויט די פיגוראַטיווע ווערטער פון ט' טעסס, "ער האָט זיך אומגעקערט צו מוזיק, ווי אַ מענטש קערט זיך צוריק פון דער אַרמיי צו זיין היים." דאָס אַלץ האָט אַ דירעקטן באַטײַט: מערזשאַנאָוו האָט זיך אומגעקערט אין דער קאָנסערוואַטאָריע־הויז אויף דער הערצערנע גאַס זיך צו פֿאַרבעסערן מיט זײַן פּראָפֿעסאָר אין גראַדזשאַוואַט־שול (1945—1947) און, נאָכן פֿאַרענדיקן דעם לעצטן, אָנהייבן דאָ צו לערנען. (אין 1964 איז ער באַלוינט געוואָרן מיטן טיטל פּראָפֿעסאָר; צווישן מערזשאַנאָווס תּלמידים זײַנען געווען די ברידער בונין, יו. סלעסאַרעוו, מ. אָלענעוו, ט. שעבאַנאָוואַ.) אָבער דער קינסטלער האָט געהאַט נאָך איין קאָמפּעטיטיוו פּראָבע – אין 1949 איז ער געוואָרן דער געווינער פון דער ערשטער טשאָפּין פאַרמעסט נאָך דער מלחמה אין וואַרשע. אַגבֿ, קאָן מען באַמערקן, אַז דער פּיאַניסט האָט אין דער צוקונפֿט אַ סך אכטונג געגעבן אויף די ווערק פֿון דעם פּוילישן זשעני און האָט דאָ דערגרייכט אַ היפּש דערפֿאָלג. מ.סמירנאָוו האָט אונטערגעשטראָכן מ.סמירנאָוו, “דער יידל טעם, אַ אויסגעצייכנטער חוש פון פּראָפּאָרציע, פּשטות און אויפריכטיגקייט, העלפן דעם קינסטלער איבערגעבן די אַנטפּלעקונגען פון טשאָפּינס מוזיק. "אין מערזשאַנאָווס קונסט איז נישטאָ גאָרנישט געמאַכט, גאָרנישט וואָס האָט אַן אויסערלעכע ווירקונג."

אין אָנהויב פֿון זײַן אומאָפּהענגיקער קאָנצערט־אַרבעט, איז מערזשאַנאָוו געווען שטאַרק באַווירקט פֿון די קינסטלערישע פּרינציפּן פֿון זײַן לערער. און קריטיקערס האָבן ריפּיטידלי געצויגן ופמערקזאַמקייַט צו דעם. אַזוי, אין 1946, האָט ד. ראַבינאָוויטש אָנגעשריבן וועגן דעם שפּיל פֿונעם געווינער פֿונעם גאַנצן פֿאַראייניקטן קאָנקורענץ: "דער פּיאַניסט פֿון אַ ראָמאַנטישער וואַרעהאָוסע, V. מערזשאַנאָוו, איז אַ טיפּיש פֿאָרשטייער פֿון דער ש. פֿײַנבערג־שול. דאָס פֿילט זיך אין דעם שטייגער פֿון שפּילן און, ניט ווייניקער, אין דער עצם נאַטור פֿון דער אויסטײַטשונג — עפּעס ימפּאַלסיוו, דערהויבן אין מאָמענטן. א. ניקאלאיװ האָט מיט אים מסכים געווען אין אַ רעצענזיע פון ​​1949: “מערזשאַנאָווס פּיעסע ווײַזט מערסטנס אויס די איינפלוס פון זיין לערער, ​​סע פיינבערג. דאָס שפּיגלט זיך אָפּ סײַ אין דעם אָנגעשפּאַנטן, אויפֿגעציטערטן פּולס פֿון באַוועגונג, סײַ אין דער פּלאַסטישע בייגיקייט פֿון די ריטמישע און דינאַמישע קאַנטורן פֿונעם מוזיקאַלישן שטאָף. אָבער, אַפֿילו דעמאָלט רעצענזער האָבן אָנגעוויזן, אַז די ליכטיקקייט, פאַרביקקייט און טעמפּעראַמענט פֿון מערזשאַנאָווס ינטערפּריטיישאַן קומט פֿון אַ נאַטירלעך, לאַדזשיקאַל ינטערפּריטיישאַן פון מוזיקאַליש געדאַנק.

... אין 1971 איז פֿאָרגעקומען אין דעם גרויסן זאַל פֿון מאָסקווער קאָנסערוואַטאָרי אַן אָוונט געווידמעט דעם 25סטן יוביליי פֿון מערזשאַנאָווס קאָנצערט־טעטיקייט. זײַן פּראָגראַם איז באַשטאַנען פֿון דרײַ קאָנצערטן — בעטהאָווענס דריטן, ליסטס ערשטער און רחמאַנינופֿס דריטן. די אויפֿפֿירונג פֿון די דאָזיקע חיבורים געהערט צו די וויכטיקע דערגרייכונגען פֿונעם פּיאַניסט. דאָ קאָן מען צוגעבן שומאַננס קאַרנאַוואַל, מוסאָרגסקיס בילדער אויף אַן אויסשטעלונג, גריגס באַלאַדע אין ג־מאַור, פּיעסעס פֿון שובערט, ליסט, טשײַקאָווסקי, סקריאַבין, פּראָקאָפיעוו, שאָסטאַקאָוויטש. צווישן די סאָוועטישע ווערק זאָל מען אויך דערמאָנען די סאָנאַטינע־מעשׂה פֿון נ. פּעיקאָ, די זעקסטע סאָנאַטע פֿון ע. גאָלובעוו; ער שפּילט כּסדר אָרדענונגען און אַראַנזשירונגען פֿון באַךס מוזיק פֿון ש. פיינבערג. "מערזשאַנאָוו איז אַ פּיאַניסט מיט אַ לעפיערעך שמאָל אָבער קערפאַלי אויסגעארבעט רעפּערטואַר," האָט V. Delson געשריבן אין 1969. "אַלץ וואָס ער ברענגט צו דער בינע איז דער פּראָדוקט פון טיף אָפּשפּיגלונג, דעטאַל פּאַלישינג. מערזשאַנאָוו באַפֿעסטיקט אומעטום זײַן עסטעטישער פֿאַרשטאַנד, וואָס קאָן ניט תּמיד אָנגענומען ווערן ביזן סוף, אָבער מע קאָן נישט אָפּוואַרפֿן, ווײַל עס פֿאַרקערפּערט זיך אויף אַ הויכער אויפֿפֿירונג און מיט אַ גרויסער אינערלעכער איבערצייגונג. דאָס זײַנען זײַנע ינטערפּריטאַציעס פֿון טשאָפּינס 24 פּרעלודעס, די פּאַגאַניני־בראַהמס וואַריאַציעס, אַ צאָל בעטהאָווענס סאָנאַטעס, סקריאַביןס פֿיפֿטע סאָנאַטאַ, און עטלעכע קאָנצערטאָס מיט אַן אָרקעסטער. טאָמער די קלאַסישע טענדענץ אין מערזשאַנאָווס קונסט, און איבער אַלעם דער פאַרלאַנג צו אַרכיטעקטאָניק האַרמאָניע, האַרמאָניע בכלל, גובר איבער ראָמאַנטישע טענדענץ. מערזשאַנאָוו איז נישט פּראָנע צו עמאָציאָנעל ויסברוך, זיין אויסדרוק איז שטענדיק אונטער שטרענג אינטעלעקטואַל קאָנטראָל.

פאַרגלייַך פון באריכטן פון פאַרשידענע יאָרן מאכט עס מעגלעך צו ריכטער די טראַנספאָרמאַציע פון ​​די סטיליסטיק בילד פון די קינסטלער. אויב די הערות פון די פעריז רעדן וועגן די ראָמאַנטיש דערהויבן פון זיין פּלייינג, ימפּאַלסיוו טעמפּעראַמענט, דעמאָלט דער פּערפאָרמער ס שטרענג געשמאַק, געפיל פון פּראָפּאָרציע, צאַמונג זענען ווייטער אונטערגעשטראכן.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יא., 1990