ענריקאָ טאַמבערליק (ענריקאָ טאַמבערליק) |

ענריקאָ טאַמבערליק

טאַמבערליק איז איינער פון די גרעסטע איטאַליענישע זינגער פונעם 16טן יאָרהונדערט. ע ר הא ט געהא ט א שטימ ע פו ן שײנע , װארעמע ן טימבער , פו ן אויםערגעװײנלעכ ן קראפט , מי ט א גלענצנדיק ן אויבערשט ן רעגיסטרי ( ע ר הא ט גענומע ן א הויכע ר ברוסט ) סיס . ענריקאָ טאַמבערליק איז געבוירן מערץ 1820, XNUMX אין רוים. ע ר הא ט אנגעהויב ן לערנע ן זינגע ן אי ן רוים , בײ ם ק . שפּעטער, ענריקאָ פארבליבן צו פֿאַרבעסערן מיט G. Guglielmi אין נאַפּלעס, און דעמאָלט כייערד זיין סקילז מיט P. de Abella.

אין 1837 האָט טאַמבערליק דעביוטירט אין אַ קאָנצערט אין רוים - אין אַ קוואַרטעט פֿון דער אָפּערע "פּוריטאַנעס" פֿון בעליני, אויף דער בינע פֿונעם טעאַטער "אַרגענטינע". די פאלגענדע יאָר, ענריקאָ האָט אָנטייל גענומען אין די פאָרשטעלונגען פון די רוים פילהאַרמאָניק אַקאַדעמיע אין די אַפּאָללאָ טעאַטער, ווו ער האט געשפילט אין וויליאם טעל (ראָססיני) און לוקרעזיאַ באָרגיאַ (דאָניזעטטי).

טאמבערליק האט געמאכט זיין פראפעסיאנעלע דעבוט אין 1841. אינעם נעפאליטאנישן טעאטער "דל פאנדא" אונטערן נאמען פון זיין מוטער דניאלי האט ער געזונגען אין בעללינס אפערע "מאנטאגן און קאפולעטן". דאָרטן, אין נאַפּלעס, האָט ער אין די יאָרן 1841—1844 געצויגן זײַן קאַריערע אינעם טעאַטער "סאַן קאַרלאָ". זינט 1845 האָט טאַמבערליק אָנגעהויבן גיין אין אויסלאנד. זיין פּערפאָרמאַנסיז אין מאַדריד, באַרסעלאָנאַ, לאָנדאָן (קאָווענט גאַרדאַן), בוענאָס איירעס, פּאַריז (איטאַליעניש אָפּעראַ), אין די שטעט פון פּאָרטוגאַל און די USA זענען געהאלטן מיט גרויס הצלחה.

אין 1850 האָט טאַמבערליק צום ערשטן מאָל געזונגען אין דער איטאַליענישער אָפּעראַ אין פעטערבורג. אַוועק אין 1856, האָט דער זינגער זיך אומגעקערט קיין רוסלאַנד מיט דרײַ יאָר שפּעטער און ווײַטער אויפֿגעטראָטן ביז 1864. טאַמבערליק איז אויך שפּעטער געקומען קיין רוסלאַנד, אָבער ער האָט געזונגען בלויז אין קאָנצערטן.

א.א. גאָזענפּוד שרייבט: “אַן אויסגעצייכנטער זינגער, אַ טאַלאַנטירט אַקטיאָר, האָט פאַרמאָגט די טאַלאַנט פון אַן אומדערשטענדלעכער איינפלוס אויפן עולם. פילע האָבן אָבער אַפּרישיייטיד ניט דעם טאַלאַנט פון אַ מערקווירדיק קינסטלער, אָבער זיין אויבערשטער הערות - ספּעציעל אַמייזינג אין שטאַרקייַט און ענערגיע "C-שאַרף" פון דער אויבערשטער אָקטאַוו; עטלעכע זענען ספּעציעל געקומען אין טעאַטער צו הערן ווי ער נעמט זיין באַרימט. אבע ר צוזאמע ן מי ט אזעלכ ע ״קענער ״ זײנע ן געװע ן צוהערער , װעלכ ע האב ן באװאונדער ט ד י טי ף או ן דראמא ט פו ן זײ ן אויפפירונג . די לייַדנשאַפטלעך, עלעקטרייזינג מאַכט פון טאַמבערליק ס קונסט אין העלדיש טיילן איז באַשטימט דורך די בירגערלעך שטעלע פון ​​די קינסטלער.

לויט Cui, "ווען אין וויליאם טעל ... ער ענערגעטיק יקסקליימד" cercar la liberta ", די וילעם שטענדיק געצווונגען אים צו איבערחזרן דעם פראַזע - אַן אומשולדיק מאַנאַפעסטיישאַן פון די ליבעראַליזאַם פון די 60 ס."

טאַמבערליק האָט שוין געהערט צו דער נײַער אויפֿפֿירונג. ער איז געווען אַ ויסגעצייכנט יבערזעצער פון ווערדי. אָבער מיט דער זעלבער דערפֿאָלג האָט ער געזונגען אין די אָפּערעס פֿון ראָסיני און בעליני, כאָטש די פֿאַנס פֿון דער אַלטער שול האָבן געפֿונען, אַז ער האָט איבערגעדראַמאַטירט די לירישע טיילן. אין ראָסיני'ס אָפּעראַן, צוזאַמען מיט אַרנאָלד, האָט טאַמבערליק געוואונען דעם העכסטן נצחון אין דעם שווערסטן טייל פֿון אָטהעללאָ. לויט דער אַלגעמיינער מיינונג, האָט ער אַלס זינגער דערין געכאַפּט רוביני, און ווי אַן אַקטיאָר איז אים איבערגעשטיגן.

אין ראָסטיסלאַווס רעצענזיע לייענען מיר: „אָטהעללאָ איז טאַמבערליקס בעסטע ראָלע... אין אַנדערע ראָלעס האָט ער וווּנדערלעכע בליקן, פֿאַרכאַפּנדיקע מאָמענטן, אָבער דאָ ווערט שטרענג באַטראַכט יעדן שריט, יעדער באַוועגונג, יעדן קלאַנג און אפילו עטלעכע עפעקטן ווערן מקריב געווען לטובת דעם גענעראל. קינסטלעריש גאַנץ. גאַרסיאַ און דאָנזעללי (מיר דערמאָנען נישט רוביני, וועלכער האָט אויסגעצייכנט דעם טייל, אָבער האָט געשפּילט זייער שלעכט) האָבן געשילדערט אָטעללאָ ווי אַ מין מיטלאַלטערישע פּאַלאַדין, מיט ריידערלעכע מאַנירן, ביז דעם מאָמענט פון קאַטאַסטראָפע, אין וועלכן אָטעללאָ האָט זיך פּלוצעם פאַרוואַנדלט אין אַ בלוטדאָרשטיקע חיה... טאַמבערליק האָט גאָר אַנדערש פֿאַרשטאַנען די נאַטור פֿון דער ראָלע: ער האָט געשילדערט אַ האַלב־ווילטן מאָר, צופֿעליק געשטעלט אין קאָפּ פֿון דער ווענעטישער אַרמיי, געפֿרעגט מיט כּבֿוד, אָבער וואָס האָט אין גאַנצן פֿאַרהאַלטן דעם מיסטראַסט, בעסאָדיקייט און אומגעבראַכטע שטרענגקייט פֿון פֿאָלק. פון זיין שבט. מע ן הא ט געדארפ ט גרוים ע באטראכטונגען , כד י אויפצוהיט ן פאר ן מארא , דערהויב ן דור ך אומשטענדן , או ן גלײכצײטי ק װײז ן שאט ן פו ן א פרימיטיווען , גרוים ן נאטור . דאָס איז די אַרבעט אָדער ציל, צו וואָס טאַמבערליק האָט זיך געשטרעבט ביז דעם מאָמענט, ווען אָטעללאָ, פֿאַרפירט פֿון די כיטרע לשון הרע פֿון יאַגאָ, וואַרפֿט אַוועק די געשטאַלט פֿון מיזרח־כּבֿוד און פֿאַרלאָזן זיך מיט דער גאַנצער ייִשובֿ פֿון אומגעבראַכטע, ווילדע לייַדנשאַפט. די באַרימט אויסרוף: si dopo lei toro! דווקא דערפֿאַר שאָקלט עס די צוהערער ביזן טיפֿעניש פֿון דער נשמה, אַז עס ברעכט זיך אַרויס פֿון דער קאַסטן ווי אַ געשריי פֿון אַ פֿאַרוווּנדיקט האַרץ... מיר זײַנען איבערצייגט, אַז דער הויפּט־סיבה פֿאַר דעם אײַנדרוק, וואָס ער מאַכט אין דער ראָלע, קומט דווקא פֿון אַ קלוגן. פֿאַרשטאַנד און בערייש בילד פון די כאַראַקטער פון שייקספּיר ס העלד.

אין טאַמבערליקס אויסטײַטשונג האָט דער גרעסטער אײַנדרוק געמאַכט נישט פֿון לירישע אָדער ליבע־סצענעס, נאָר פֿון אָנוואָקאַטיווע העלדישע, פּאַטעטישע. דאָך האָט ער ניט געהערט צו די זינגערס פֿון אַן אַריסטאָקראַטישן וואַרשטאַט.

דער רוסישער קאָמפּאָזיטאָר און מוזיק־קריטיקער אַן סעראָוו, וואָס מען האָט ניט געקענט צושרײַבן צו דער צאָל פֿאַרערערער פֿון טאַמבערליקס טאַלאַנט. וואָס, אָבער, פאַרהיטן אים (אפֿשר קעגן זײַן ווילן) נישט צו באַמערקן די מעלות פֿונעם איטאַליענישן זינגער. דאָ זענען אויסצוגן פֿון זײַן רעצענזיע פֿון מײַערבירס גועלפֿס און גיבעללינעס אינעם באָלשאָי־טעאַטער. טאַמבערליק פֿירט דאָ די ראָלע פֿון ראול, וואָס, לויט סעראָוו, פּאַסט אים גאָר ניט: “מר. טאַמבערליק אינעם ערשטן אַקט (צוזאַמענאַרבעטן דעם 1טן און 2טן אַקט פֿון דער אָריגינעלער פּיעסע) האָט זיך אויסגעזען נישט אָרט. די ראָמאַנס מיט וויאָלאַ אַקאַמפּנימאַנט דורכגעגאנגען בלאַסלי. אין דער סצענע, וווּ נעווערס געסט קוקן אַרויס דורכן פֿענצטער, צו זען, וועלכע דאַמע איז געקומען צו זען נעווערס, האָט הער טאַמבערליק נישט גענויגט אכטונג געטאָן אויף דעם, וואָס מאירבירס אָפּעראַן דאַרפן קעסיידערדיק דראַמאַטיק אויפֿפֿירונג אַפֿילו אין יענע סצענעס, וווּ מע גיט גאָרנישט צו דער קול. א חו ץ קורצע , צעבראכענ ע באמערקונגען . אַ פּערפאָרמער, וואָס קומט נישט אַרײַן אין דער פּאָזיציע פֿון דעם מענטש, וואָס ער רעפּרעזענטירט, וועלכער וואַרט אויף דעם איטאַליענישן שטייגער בלויז אויף זײַן אַריאַ אָדער אַ גרויסן סאָלאָ אין מאָס־דענסעמבלע, איז ווײַט פֿון די באַדערפֿענישן פֿון מייערבירס מוזיק. דער זעלבער פעלער איז שארף ארויסגעקומען אין דער לעצטער סצענע פונעם אקט. די ברעכן מיט וואַלענטינאַ פֿאַר איר פאטער, אין די בייַזייַן פון די פּרינסעס און די גאנצע הויף, קען נישט נאָר פאַרשאַפן די שטאַרק יקסייטמאַנט, אַלע די פּאַטאָס פון באליידיקטער ליבע אין ראול, און הער טאַמבערליק איז געבליבן ווי אַן אַרויס עדות צו אַלץ וואָס געשען אַרום אים.

אינעם צווייטן אַקט (דער דריטער אַקט פֿונעם אָריגינעלן) אינעם באַרימטן זכר־סעפּטעט שײַנט ראול'ס טייל מיט אַ גאָר עפעקטיוון אויסרוף אויף זייער הויכע נאָטן. צו אזעלכע אויסרופן איז הער טאמבערליק געווען א העלד און האט פארשטענדליך אינספירירט דעם גאנצן עולם. זיי האָבן גלייך פארלאנגט אַ יבערכאַזערונג פון דעם באַזונדער ווירקונג, טראָץ זייַן ינסעפּעראַבאַל קשר מיט די רעשט, טראָץ דעם דראַמאַטיק לויף פון די סצענע ...

... דעם גרויסן דועט מיט וואַלענטינאַ איז אויך אויפֿגעפֿירט געוואָרן דורך הער טאַמבערליק מיט באַגייסטערונג און איז גלענצנדיק דורכגעגאַנגען, נאָר דער שטענדיקער קווענקלעניש, שוועבלדיקן קלאַנג אין הער טאַמבערליקס שטימע שטימט קוים צו מײַערבירס כוונות. פֿון דעם שטייגער פֿון אונדזער טענאָר די פאָרזאַ, וואָס ציטערט כּסדר אין זײַן שטימע, טרעפֿן זיך ערטער, וווּ גאָר די אַלע מעלאָדישע נאָטן, וואָס דער קאָמפּאָזיטאָר האָט אָנגעשריבן, צונויפגיסן זיך אין אַ מין אַלגעמיינעם, אומבאַשטימטן קלאַנג.

... אין דעם קווינטיט פון דער ערשטער אַקט, דער העלד פון דער פּיעסע באוויזן אויף דער בינע - דער אַטאַמאַן פון די Fra Diavolo באַנד פון גזלנים אונטער די גייז פון די דאַפּער מאַרקי סאַן מאַרקאָ. מען קען נאָר ליידען פאַר הער טאַמבערליק אין דער ראָלע. אונדזער אָטהעללאָ ווייסט ניט, נעבעך יונגערמאַן, ווי צו קאָפּע מיט אַ טייל געשריבן אין אַ רעגיסטרי אוממעגלעך פֿאַר אַן איטאַליעניש זינגער.

... Fra Diavolo איז ריפערד צו די ראָלעס פון פּלייינג טענאָרס (שפּיל-טענאָר). הער טאַמבערליק, ווי אַן איטאַליענישער ווירטואָז, געהערט גאַנץ צו ניט-שפּילנדיקע טענאָרן, און וויבאלד די וואָקאַלע זייט פון זײַן טייל אין דעם שטיק איז אים זייער אומבאקוועם, האָט ער זיך דאָ אַוודאי נישט וואו צו אויסדריקן.

אבער אַזאַ ראָלעס ווי ראַול זענען נאָך אַ ויסנעם. טאַמבערליק האָט זיך אויסגעצייכנט מיט דער שלימות פון שטים טעכניק, טיפע דראַמאַטישע אויסדרוקן. אפיל ו אי ן זײנ ע פארפאלגנדיק ע יארן , װע ן ד י צעשטערנדיק ע אײנפלו ם פו ן דע ר צײט , הא ט באװירק ט אוי ף זײ ן שטימע , אפגעהיט ן נא ר ד י שפיץ , הא ט טאמבערליק ע זי ך געחידוש ט מי ט דע ם דורכדרינג ן פו ן זײ ן אויפפירונג . צווישן זיין בעסטער ראָלעס זענען אָטעללאָ אין ראָססיני ס אָפּעראַ מיט די זעלבע נאָמען, אַרנאָלד אין וויליאם טעל, דער דוק אין ריגאָלעטטאָ, יוחנן אין דער נביא, ראַול אין די הוגענאָץ, מאַסאַניעללאָ אין די שטום פון פּאָרטיסי, מאַנריקאָ אין Il trovatore, Ernani אין ווערדי ס אָפּעראַ. מיטן זעלבן נאמען פאוסט.

טאַמבערליק איז געווען אַ מענטש מיט פּראָגרעסיוו פּאָליטיש מיינונגען. בשעת אין מאַדריד אין 1868, ער באַגריסן די רעוואָלוציע וואָס האט אנגעהויבן און, ריזיקירן זיין לעבן, דורכגעקאָכט די מאַרסעיללאַיסע אין דעם בייַזייַן פון די מאָנאַרטשיסץ. נאָך אַ רייַזע פון ​​ספּאַין אין 1881-1882, דער זינגער לינקס דער בינע.

װ׳ טשעכאט האט געשריבן אין 1884: ״מער װי אלץ, און ווער עס יז, האט טאַמבערליק איצט געזונגען מיט זײַן נשמה, און ניט נאָר מיט זײַן קול. דאָס איז זײַן נשמה, וואָס ציטערט אין יעדן קלאַנג, מאַכט ציטערן די הערצער פֿון די צוהערער, ​​דרינגט אַרײַן אין זייערע נשמות מיט יעדן פֿון זײַנע פֿראַזעס.

טאַמבערליק איז געשטאָרבן דעם 13טן מערץ 1889 אין פּאַריז.