Iano Tamar |
יאַנאָ טאַמאַר
איר מעדעאַ קענען ניט זיין גערופן אַ קאָפּיע פון די גרויס לייענען פון מאַריאַ קאַללאַס - יאַנאָ טאַמאַר ס קול איז נישט ריזעמבאַל די אַנפערגעטאַבאַל געזונט פון איר לעדזשאַנדערי פאָרויסגייער. און נאָך, איר דזשעט-שוואַרץ האָר און דיק געמאכט-אַרויף יילידז, ניין, ניין, יאָ, און זיי אָפּשיקן אונדז צו די בילד באשאפן אַ האַלב יאָרהונדערט צוריק דורך אַ בריליאַנט גריכיש פרוי. עס איז עפּעס אין פּראָסט אין זייער ביאָגראַפיעס. פּונקט ווי מאַריאַ, יאַנאָ האט אַ שטרענג און אַמביציעס מוטער וואָס געוואלט איר טאָכטער צו ווערן אַ באַרימט זינגער. אָבער ניט ענלעך קאַללאַס, די געבוירענער פון דזשאָרדזשאַ קיינמאָל האָבן אַ כעס קעגן איר פֿאַר די שטאָלץ פּלאַנז. אויף די פאַרקערט, יאַנאָ מער ווי אַמאָל ריגרעטיד אַז איר מוטער איז געשטארבן צו פרי און האט נישט געפֿינען די אָנהייב פון איר בריליאַנט קאַריערע. ווי מאַריאַ, יאַנאָ האט צו זוכן דערקענונג אין אויסלאנד, בשעת איר כאָומלאַנד איז פּלאַנדזשד אין דער תהום פון יידל מלחמה. פֿאַר עטלעכע, דער פאַרגלייַך מיט קאַללאַס קען מאל ויסקומען ווייט-פעטשט און אפילו געזונט פּריקרע, עפּעס ווי אַ ביליק פּירסעם קונץ. סטאַרטינג מיט Elena Souliotis, עס איז נישט געווען אַ יאָר אַז אַן אָוווערלי דערהויבן ציבור אָדער ניט צו סקראַפּיאַלאַס קריטיק האט נישט פּראָקלאַמירן די געבורט פון אן אנדער "נייַע קאַלאַס". פֿאַרשטייט זיך, אַז ס׳רובֿ פֿון די דאָזיקע "יורשים" האָבן נישט געקענט אויסהאַלטן אַ פֿאַרגלײַך מיט אַ גרויסן נאָמען און זײַנען זייער גיך אַראָפּגעגאַנגען פֿון דער בינע אין פֿאַרגעסן. אָבער די דערמאָנען פון אַ גריכיש זינגער לעבן דעם נאָמען תמר מיינט, בייַ מינדסטער הייַנט, גאָר גערעכטפארטיקט - צווישן די פילע קראַנט ווונדערלעך סאָפּראַנאָס דעקערייטינג די סטאַגעס פון פאַרשידענע טעאַטערס פון דער וועלט, איר וועט קוים געפֿינען אן אנדער איינער וועמענס ינטערפּריטיישאַן פון די ראָלעס איז אַזוי. טיף און אָריגינעל, אַזוי ימביוד מיט די גייסט פון די מוזיק געטאן.
יאַנאָ אליבעגאַשווילי (תמר איז איר מאַן'ס פאַמיליע) איז געבוירן געוואָרן אין דזשאָרדזשאַ*, וואָס איז אין יענע יאָרן געווען דער דרום-אויסקערט פון דער גרענעצלאָזער סאָוועטישער אימפעריע. זי האָט געלערנט מוזיק זינט קינדשאַפט, און באקומען איר פאַכמאַן בילדונג אין די טביליסי קאָנסערוואַטאָרי, גראַדזשאַווייטיד אין פּיאַנע, מוזיקאָלאָגי און וואָקאַלס. די יונגע גרוזיניש פרוי געגאנגען צו פֿאַרבעסערן איר געזאַנג סקילז אין איטאליע, אין די אָסימאָ אַקאַדעמי פון מוזיק, וואָס אין זיך איז נישט חידוש, ווייַל אין די לענדער פון די ערשטע מזרח בלאָק עס איז נאָך אַ שטאַרק מיינונג אַז פאַקטיש וואָקאַל לערערס לעבן אין די כאָומלאַנד פון בעל קאַנטאָ. די דאָזיקע איבערצייגונג איז דאָך ניט אָן אַ יסוד, זינט איר אייראפעישער דעבוט אויפן ראָסיני-פֿעסטיוואַל אין פּעסאַראָ אין 1992 ווי סעמיראַמידע האָט זיך פאַרוואַנדלט אין אַ געפיל אין דער אָפּערעוועלט, דערנאָך איז טאַמאַר געוואָרן אַ באַגריסונג גאַסט אין די פירנדיקע אָפּעראַהייזער אין אייראָפּע.
וואָס סאַפּרייזד די פאָדערן וילעם און קאַפּטיווייטיד קריטיקס אין דער פאָרשטעלונג פון די יונג גרוזיניש זינגער? אייראָפּע האט לאַנג געוואוסט אַז דזשאָרדזשאַ איז רייַך אין ויסגעצייכנט קולות, כאָטש זינגערס פון דעם לאַנד, ביז לעצטנס, זענען נישט אַזוי אָפט ארויס אויף אייראפעישע סטאַגעס. לאַ סקאַלאַ געדענקט די ווונדערלעך קול פון זוראַב אַנדזשאַפּאַרידזע, וועמענס הערמאַן אין די מלכּה פון ספּאַדעס געמאכט אַן אומאָפּהענגיק רושם אויף יטאַליאַנס צוריק אין 1964. שפּעטער, די אָריגינעל ינטערפּריטיישאַן פון די אָטהעללאָ פּאַרטיי דורך זוראַב סאָטקילאַוואַ געפֿירט אַ פּלאַץ פון סיכסעך צווישן קריטיקס, אָבער עס קוים. האָט ווער עס יז געלאָזט גלייַכגילטיק. אין די 80ער יאָרן האָט מאַקוואַלאַ קאַסראַשווילי מיט הצלחה אויפֿגעפֿירט מאָזאַרטס רעפּערטואַר אין קאָווענט גאַרדאַן, מיט הצלחה פֿאַרבונדן מיט ראָלעס אין אָפּערעס פֿון ווערדי און פּוקסיני, אין וועלכן זי האָט מען מער מאָל געהערט סײַ אין איטאליע, סײַ אויף דײַטשישע בינעס. Paata Burchuladze איז די מערסט באַקאַנטע נאָמען הייַנט, וועמענס גראַניט באַס האט מער ווי אַמאָל דערוועקט די אַדמעריישאַן פון אייראפעישער מוזיק ליבהאבערס. אָבער, די פּראַל פון די זינגערס אויף די וילעם איז געווען גאַנץ פון אַ מצליח קאָמבינאַציע פון די קאַוקאַסיאַן טעמפּעראַמענט מיט די סאָוויעט וואָקאַל שולע, מער פּאַסיק פֿאַר פּאַרץ אין שפּעט ווערדי און וועריסט אָפּעראַס, ווי אויך פֿאַר די שווער טיילן פון די רוסישע רעפּערטואַר (וואָס איז אויך גאַנץ נאַטירלעך, ווײַל פֿאַרן צוזאַמענברוך פֿון דער סאָוועטישער אימפּעריע האָבן די גאָלדענע שטימען פֿון דזשאָרדזשאַ געזוכט דער ערשטער בפֿרט אין מאָסקווע און פּעטערבורג).
יאַנאָ טאַמאַר האָט באַשטימענדיק צעשטערט דעם סטערעאָטיפּ מיט איר ערשטער פאָרשטעלונג, דעמאַנסטרייטינג אַ פאַקטיש שולע פון בעל קאַנטאָ, גאנץ פּאַסיק פֿאַר די אָפּעראַס פון בעליני, ראָסיני און פרי ווערדי. די קומענדיקע יאָר זי האָט געמאכט איר דעבוט אין לאַ סקאַלאַ, געזאַנג אויף דעם בינע אַליס אין פאַלסטאַפף און לינאַ אין ווערדי ס סטיפעליאָ און באַגעגעניש צוויי זשעני פון אונדזער צייט אין דער מענטש פון די קאָנדוקטאָרס Riccardo Muti און Gianandrea Gavazeni. דערנאָך עס איז געווען אַ סעריע פון מאָזאַרט פּרעמיערעס - עלעקטראַ אין Idomeneo אין גענעוואַ און מאַדריד, וויטעלליאַ פון די רחמנות פון טיטוס אין פּאַריז, מינכען און באָן, דאַנאַ אננא אין די ווענעטיאַן טעאַטער לאַ פעניס, פיאָרדיליגי אין פאלם ביטש. צווישן די איינציקע טיילן פֿון איר רוסישן רעפּערטואַר** בלײַבט אַנטאָנידאַ אין גלינקאַס אַ לעבן פֿאַר דעם צאַר, אויפֿגעפֿירט אין 1996 אויפֿן ברעגענץ־פֿעסטיוואַל, אָנגעפירט פֿון וולאַדימיר פֿעדאָסעעוו און אויך פּאַסיק אינעם „בעלקאַנט‟ פֿון איר שעפֿערישן וועג: ווי איר ווייסט, פֿון אַלע רוסישע מוזיק, איז גלינקאַ ס אָפּעראַן נאָענט צו די טראדיציעס פון די זשעני פון "שיין געזאַנג".
1997 האָט געבראכט איר דעבוט אויף דער באַרימט בינע פון די ווין אָפּעראַ ווי לינאַ, ווו יאַנאָ ס שוטעף איז געווען פּלאַסידאָ דאָמינגאָ, ווי געזונט ווי אַ באַגעגעניש מיט די יקאָניק העלדין ווערדי - די בלאַדטערסטי לאַדי מאַקבעטה, וואָס טאַמאַר געראטן צו ימבאַדי אין אַ זייער אָריגינעל וועג. Stefan Schmöhe, וואָס האָט געהערט Tamar אין דעם טייל אין קעלן, געשריבן: "די קול פון די יונג גרוזיניש יאַנאָ טאַמאַר איז לעפיערעך קליין, אָבער ימפּעקקאַבלי גלאַט און קאַנטראָולד דורך די זינגער אין אַלע רעדזשיסטערז. און דווקא אַזאַ שטימע איז דער בעסטער פּאַסיק פֿאַר די בילד באשאפן דורך די זינגער, וואָס ווייזט איר בלוט העלדין ניט ווי אַ גרויזאַם און בישליימעס פאַנגקשאַנינג מאָרד מאַשין, אָבער ווי אַ סופּער אַמביציעס פרוי וואָס זוכט אין יעדער מעגלעך וועג צו נוצן די געלעגנהייט צוגעשטעלט דורך גורל. אין די שפּעטערדיקע יאָרן, די סעריע פון ווערדי בילדער איז פארבליבן דורך Leonora פֿון Il trovatore אין דעם פֿעסטיוואַל וואָס איז געווארן איר היים אין פּוגליאַ, דעסדעמאָנאַ, געזונגען אין באַסעל, די מאַרקיז פון די ראַרעלי סאַונדינג מלך פֿאַר אַ שעה, מיט וואָס זי האָט געמאכט איר דעבוט אויף די בינע פון קאָווענט גאַרדאַן, עליזאַבעטה פון וואַלאָיס אין קעלן און, פון קורס, אַמעליאַ אין די מאַסקערייד באַלל אין ווין (ווו איר לאַנדסמאַן Lado Ataneli, אויך אַ דעבוטאַנט שטאַטאָפּער, אַקטאַד ווי יאַנאָ ס שוטעף אין דער ראָלע פון רענאַטאָ), וועגן וואָס Birgit Popp געשריבן: "Jano Tamar זינגט די סצענע אויף די גאַלאָוז באַרג יעדער אָוונט מער און מער האַרציק, אַזוי איר דועט מיט Neil Shicoff גיט מוזיק ליבהאבערס די העכסטן פאַרגעניגן.
מיט פֿאַרטיפֿערדיקן איר ספּעציאַליזאַציע אין ראָמאַנטישער אָפּערע און צוגעבונדן צו דער רשימה פֿון געשפּילטע מכשפות, האָט תמר אין 1999 געזונגען היידן ס אַרמידאַ אויפֿן שוועטזינגען־פֿעסטיוואַל, און אין 2001 אין תּל־אָבֿיבֿ האָט זי זיך צום ערשטן מאָל געוואָנדן צום שפּיץ פֿון בעל־קאַנטאָ־אָפּערע, בעליניס נאָרמאַ. . "נאָרם איז נאָך נאָר אַ סקיצע," זאגט דער זינגער. "אָבער איך בין צופרידן אַז איך געהאט די געלעגנהייט צו פאַרבינדן דעם מייַסטערווערק." יאַנאָ תמר פּרוּווט אָפּוואַרפן די פֿאָרשלאָגן, וואָס שטימען נישט מיט אירע שטים פֿעיִקייטן, און האָט ביז איצט בלויז איין מאָל נאָכגעגעבן דעם אימפּרעסאַריאָס אָנשטענדיקע איבערצייגונג, אויפֿטרעטן אין אַ וועריסטישער אָפּערע. אין 1996 האָט זי געזונגען די טיטל ראָלע אין Mascagni's Iris אין דער רוים אָפּעראַ אונטערן באַטאָן פֿון מאַעסטראָ ג. געלמעטטי, אָבער זי פּרוּווט נישט איבערצוחזרן אַזאַ איבערלעבונג, וואָס רעדט וועגן פּראָפֿעסיאָנעלע צייַטיקייט און די מעגליכקייט צו אויסקלייבן אַ רעפּערטואַר. די דיסקאָגראַפי פון דער יונג זינגער איז נאָך נישט גרויס, אָבער זי האט שוין רעקאָרדעד איר בעסטער פּאַרץ - סעמיראַמידע, לאַדי מאַקבעטה, לעאָנאָראַ, מעדעאַ. די זעלבע רשימה נעמט אריין דער טייל פון אטאװיע אין ג. פאציני'ס זעלטענע אפערע דער לעצטער טאג פון פאמפיי.
די אויפֿפֿירונג אויף דער בינע פֿון דער דײַטשישער אָפּער אין בערלין אין 2002 איז נישט דאָס ערשטע מאָל, וואָס יאַנאָ טאַמאַר האָט באַגעגנט דעם טיטל ראָלע אין לויגי טשערוביני'ס מוזיקאַלישע דראַמע דראַמע. אין 1995 האָט זי שוין געזונגען מעדעאַ – איינע פון די בלוטיגסטע טיילן אין טערמינען פון דראמאטישן אינהאַלט און סיי פון שטים קאַמפּלעקסיטי פון די טיילן פון דער וועלט-אָפּערע רעפערטואר – אויפן Martina Francia-פֿעסטיוואַל אין פּוגליע. אָבער צום ערשטן מאָל האָט זי זיך באַוויזן אויף דער בינע אין דער אָריגינעלער פֿראַנצייזישער ווערסיע פֿון דער דאָזיקער אָפּערע מיט קאָלאָקוויאַלע דיאַלאָגן, וואָס די זינגערין באַטראַכט פֿאַר אַ סך קאָמפּליצירטער ווי די באַקאַנטע איטאַליענישע ווערסיע מיט שפּעטערדיקע באַגלייטנדיקע רעציטאַטיוון, וואָס דער מחבר האָט צוגעגעבן.
נאָך איר בריליאַנט דעבוט אין 1992, איבער די יאָרצענדלינג פון איר קאַריערע, תמר איז געוואקסן אין אַ פאַקטיש פּרימאַדאָנע. יאַנאָ וואָלט נישט ווי צו זיין קאַמפּערד אָפט - דורך דעם ציבור אָדער פובליציסטן - מיט איר באַרימט קאָלעגע. דערצו האָט די זינגערין דעם מוט און אַמביציע צו אויסטײַטשן די אויסגעקליבענע טיילן אויף איר אייגענעם אופן, צו האָבן אַן אייגענעם אָריגינעלן אויפֿפֿירונגס-נוסח. די דאָזיקע אמביציעס האָבן זיך אויך גוט האַרמאָניזירט מיט דער פעמיניסטישער אויסטײַטשונג פֿון מעדעאַס טייל, וואָס זי האָט פֿאָרגעלייגט אויף דער בינע פֿון דער דויטשישער אָפּער. תמר ווײַזט אויף די ייפערטלעכע מכשף און בכלל דעם אכזריותדיקן רוצח פון אירע אייגענע קינדער, נישט ווי אַ בהמה, נאָר ווי אַ טיף באַליידיקטע, פאַרצווייפלטע און שטאלצע פרוי. יאַנאָ זאגט, "בלויז איר ומגליק און וואַלנעראַביליטי וועקן אין איר די פאַרלאַנג פֿאַר נעקאָמע." אַזאַ רחמנותדיקע מיינונג אויף דעם קינד-מערדער, לויט תמר, איז איינגעבונדן אין אַ גאָר מאָדערנעם ליברעטאָ. טאַמאַר ווייזט אויף די יקוואַלאַטי פון מענטש און פרוי, דער געדאַנק פון וואָס איז קאַנטיינד אין דער דראַמע פון עוריפּידעס, און וואָס פירט די העלדין, וואָס געהערט צו אַ טראדיציאנעלן, אַרטשאַיק, אין די ווערטער פון קאַרל פּאַפּער, "פארמאכט" געזעלשאַפט, צו אזא האָפענונגסלאָזע מצב. אַזאַ אויסטײַטשונג טרעפֿט אַ באַזונדערן קלאַנג דווקא אין דער דאָזיקער פּראָדוקציע פֿון קאַרל־ערנסט און אורזעל הערמאַן, ווען די רעזשיסאָרן פּרוּוון אויסצוהייבן אין שמועסדיקע דיאַלאָגן די קורצע מאָמענטן פֿון אינטימקייט, וואָס עס האָט עקזיסטירט אין דער פאַרגאַנגענהייט צווישן מעדעאַ און דזשייסאַן: און אַפֿילו אין זיי דערשײַנט מעדעאַ ווי אַ פרוי וואָס קען קיין מורא ניט.
קריטיקער האָבן געלויבט די לעצטע ווערק פון דער זינגער אין בערלין. Eleonore Büning פון די פראַנקפורטער אַלגעמיינע הערות: "סאָפּראַנאָ דזשאַנאָ טאַמאַר מנצח אַלע נאציאנאלע באַריערז מיט איר האַרץ רירנדיק און באמת שיין געזאַנג, וואָס מאכט אונדז געדענקען די קונסט פון די גרויס קאַלאַס. זי שענקט איר מעדעאַ נישט בלויז מיט אַ פעסטע און העכסט דראַמאַטיקע שטימע, נאָר גיט דער ראָלע אויך פאַרשידענע פֿאַרבן – שיינקייט, פאַרצווייפלונג, מעלאַנכאָליע, צאָרן – אַלץ וואָס מאכט די מכשף פֿאַר אַ באמת טראַגישע געשטאַלט. קלאוס געיטל האט גערופן די לייענען פון מעדעאַס טייל זייער מאָדערן. "מרת. טאַמאַר, אַפֿילו אין אַזאַ אַ פּאַרטיי, פאָוקיסיז אויף שיינקייט און האַרמאָניע. איר מעדיאַ איז ווייַבלעך, האט גאָרנישט צו טאָן מיט די שרעקלעך קינד-מערדער פון אלטע גריכיש מיטאָס. זי פרוווט צו מאַכן די אַקשאַנז פון איר העלדין פאַרשטיייק צו די צוקוקער. זי געפינט פארבן פֿאַר דעפּרעסיע און חרטה, ניט בלויז פֿאַר נקמה. זי זינגט זייער צערטלעך, מיט גרויס ווארעמקייט און געפיל״. אין קער, פעטרוס וואלף שרייבט: "טאַמאַר איז ביכולת צו סאַטאַלי קאַנוויי די מאַטערן פון מעדעאַ, אַ סאָרסערעסס און פארווארפן פרוי, טריינג צו באַהאַלטן איר נעקאָמע ימפּאַלסיז קעגן אַ מענטש וועמען זי געמאכט שטאַרק מיט איר מאַגיש דורך נאַרן איר פאטער און מאָרד איר ברודער, העלפּינג דזשייסאַן דערגרייכן וואָס ער געוואלט. אַן אַנטי-העלדין אפילו מער ריפּאַלסיוו ווי לאַדי מאַקבעטה? יאָ, און ניט אין דער זעלביקער צייט. אנגעטאן מערסטנס אין רויט, ווי געוואדעט אין בלוטיקע שטראָמען, באַליידיקט תמר דעם צוהערער מיט געזאַנג וואָס הערשט, נעמט פאַרמעגן פון דיר, ווייל עס איז שיין. דאָס שטימע, אַפֿילו אין אַלע רעדזשיסטערס, דערגרייכט אַ גרויסער שפּאַנונג אין דער סצענע פֿון מאָרד פֿון קליינע ייִנגלעך, און וועקט אַפֿילו דעמאָלט אַ געוויסע סימפּאַטיע אויפֿן עולם. מיט איין וואָרט, עס איז אַ פאַקטיש שטערן אויף דער בינע, וואָס האט אַלע די מייקינגז צו ווערן די ידעאַל לעאָנאַראַ אין פידעליאָ אין דער צוקונפֿט, און טאָמער אפילו אַ וואַגנעריאַן העלדין. וואָס שייך די בערלינער מוזיק ליבהאָבער, זיי קוקן פאָרויס צו די צוריקקער פון די גרוזיניש זינגערין אין 2003 צו דער בינע פון די דויטש אָפּער, ווו זי וועט ווידער דערשייַנען פֿאַר דעם ציבור אין טשערוביניס אָפּעראַ.
די פוסיאָן פון די בילד מיט די פּערזענלעכקייט פון די זינגער, לפּחות ביז דעם מאָמענט פון ינפאַנטיסיד, קוקט אַניוזשואַלי גלייבן. אין אַלגעמיין, יאַנאָ פילז עפּעס ומבאַקוועם אויב זי איז גערופן אַ פּרימאַדאָנאַ. "היינט, ליידער, עס זענען קיין פאַקטיש פּרימאַדאַנאַז," זי פאַרענדיקן. זי ווערט אַלץ מער פֿאַרכאַפּט פֿון דעם געפֿיל, אַז די אמתע ליבע צו קונסט ווערט ביסלעכווײַז פֿאַרלוירן. "מיט ווייניק אויסנאַם, ווי סעסיליה באַרטאָלי, זינגט כּמעט קיינער אַנדערש מיט האַרץ און נשמה," זאָגט די זינגערין. יאַנאָ געפינט באַרטאָלי ס געזאַנג באמת גראַנדיאָוס, טאָמער דער בלויז בייַשפּיל ווערט פון עמיאַליישאַן.
מעדעאַ, נאָרמאַ, דאַנאַ אננא, סעמיראַמידע, לאַדי מאַקבעטה, עלוויראַ ("ערנאַני"), אַמעליאַ ("און באַללאָ אין מאַשעראַ") - אין פאַקט, די זינגערין האט שוין געזונגען פילע גרויס טיילן פון אַ שטאַרק סאָפּראַנאָ רעפּערטואַר, וואָס זי האָט נאָר געקענט. חלום פון ווען זי לינקס איר היים צו פאָרזעצן זייער שטודיום אין איטאליע. הייַנט, טאַמאַר פרוווט צו אַנטדעקן נייַע זייטן אין באַקאַנט פּאַרץ מיט יעדער נייַע פּראָדוקציע. דער צוגאַנג מאכט איר שייַכות צו די גרויס קאַלאַס, וואָס, למשל, איז געווען דער בלויז איינער וואָס איז געווען אין די מערסט שווער ראָלע פון נאָרמאַ וועגן פערציק מאל, קעסיידער ברענגען נייַ נואַנסיז צו די באשאפן בילד. יאַנאָ גלויבט אַז זי איז געווען מאַזלדיק אויף איר שעפעריש וועג, ווייַל שטענדיק אין צייט פון צווייפל און ווייטיקדיק שעפעריש זוכן, זי באגעגנט די נייטיק מענטשן, אַזאַ ווי סערגיאָ סעגאַליני (אַרטיסטיק דירעקטאָר פון די Martina Francia פעסטיוואַל - עד.), וואָס ענטראַסטיד אַ יונג זינגער. אויפֿפֿירן דעם סאַמע קאָמפּליצירטן טייל פֿון מעדעאַ אויף אַ פֿעסטיוואַל אין פּוליאַ און האָט זיך דערין נישט טועה געווען; אָדער אַלבערטאָ זעדדאַ, וואָס האָט אויסדערוויילט ראָססיני ס סעמיראַמידע פֿאַר איר דעבוט אין איטאליע; און, פון קורס, Riccardo Muti, מיט וועמען יאַנאָ האט די גליק צו אַרבעטן אין לאַ סקאַלאַ פֿון די טייל פון אַליס און וואָס אַדווייזד איר נישט צו יאָגעניש צו יקספּאַנד דעם רעפּערטואַר, און געזאגט אַז צייט איז דער בעסטער אַסיסטאַנט פֿאַר די זינגער ס פאַכמאַן וווּקס. יאַנאָ האָט סענסיטיוולי צוגעהערט צו דעם עצה, קאַנסידערינג עס ווי אַ גרויס פּריווילעגיע צו כאַרמאָוניאַס פאַרבינדן קאַריערע און פּערזענלעך לעבן. פֿאַר זיך, זי באַשלאָסן אַמאָל און פֿאַר אַלע: ווי גרויס איר ליבע צו מוזיק, איר משפּחה קומט ערשטער, און דעמאָלט איר פאַך.
בײ ם צוגרײט ן דע ם ארטיק ל הא ט מע ן גענוצ ט מאטעריאל ן פו ן דע ר דײטשע ר פרעסע .
A. Matusevich, operanews.ru
אינפֿאָרמאַציע פון די גרויס אָפּעראַ ווערטערבוך פון Kutsch-Riemens זינגערס:
* יאַנאָ טאַמאַר איז געבוירן געוואָרן דעם 15טן אָקטאָבער 1963 אין קאַזבעגי. זי האָט אָנגעהויבן אויפֿטרעטן אויף דער בינע אין 1989 אין דער אָפּעראַ הויז פֿון דער גרוזינישער הויפּטשטאָט.
** ווען זי איז געווען אַ סאָליסטין אין טביליסי אָפּעראַ הויז, האָט תמר אויפֿגעפֿירט אַ צאָל טיילן פֿונעם רוסישן רעפּערטואַר (זעמפירא, נאַטאַשע ראָסטאָווע).
