פיאָרענזאַ סעדאָלינס |

פיאָרענזאַ סעדאָלינס

Fiorenza Cedolins איז געבוירן אין Anduins, אַ קליין שטאָט אין דער פּראָווינץ פון Pordenone (Friuli-Venezia Giulia געגנט). שוין אין אַ פרי עלטער, טשעדאָלינס געמאכט איר דעבוט אויף דער פאַכמאַן אָפּעראַ בינע (1988). איר ערשטער הויפּט ראָלע איז געווען Santuzza אין Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice in Genoa, 1992). פארמאג ט א פלאסטיק ווייכע שטימע פון ​​א זעלטענער טונקעלער קאליר און א גרויסער ריי, ווי אויך א שטארקער ארסענאל פון טעכנישע מיטלען, וואס דערמעגלעכט זי אויפצופירן סיי די חלקים פון א ליריק-דראמאטישן סאפראן, און זיך פארזיכערן אין דעם דראמאטישן (וועריסטן) רעפערטואר, זינגער אין דער ערשט בינע פון ​​איר קאַריערע איז געווען געראָטן פֿאַר עטלעכע סעאַסאָנס אין אַ רודערן. קאַלאַבערייט ווי אַ גאַסט סאָלאָיסט מיט דעם יאָמטעוו אין ספּליט (קראָאַטיאַ). די סטיליסטיק כעטעראַדזשיניאַס פּאַרץ וואָס האָבן צו זיין דורכגעקאָכט אין דעם פּעריאָד ווערן די סטאַרטינג באַזע אויף וואָס איר קענען פֿאַרבעסערן דיין געזאַנג אַבילאַטיז און אָנקלייַבן קינסט דערפאַרונג. אַזוי, מיט מעקאַנע ברען, טשעדאָלינס מאַסטערינג די ברייט רעפּערטואַר פון מאָנטעווערדי ס דועל פון טאַנקרעד און קלאָרינדאַ צו אָרף ס קאַרמינאַ בוראַנאַ, פון ראָססיני ס משה צו ריטשארד סטראַוס ס סאַלאָמע.

ווי שוין באמערקט, דער גורלדיק קער אין דער קאַריערע פון ​​די טשאַעדאָלינס אַקערז אין 1996. ווי די געווינער פון די לוסיאַנאָ פּאַוואַראָטטי אינטערנאַציאָנאַלער קאַמפּאַטישאַן, זי געץ די געלעגנהייט צו זינגען Puccini ס "טאָסקאַ" אין פילאדעלפיע אין דער זעלביקער פאָרשטעלונג מיט די הויפּט טענאָר פון דעם פּלאַנעט . אין דעם זעלבן יאָר, די זינגער האט אן אנדער סאַנטוזזאַ בייַ די ראַוועננאַ פעסטיוואַל (דירעקטאָר - ריקאַרדאָ מוטי). אין זומער פון 1997, KICCO MUSIC רעקאָרדעד אויף CD Cilea ס "גלאָריאַ" מיט Cedolins אין דער טיטל ראָלע פון ​​אַ פאָרשטעלונג אין די סאַן גימיגנאַנאָ פעסטיוואַל. אין דער האַרבסט פון די זעלבע יאָר - ווידער Santuzza אין די Mascagni פעסטיוואַל אין ליוואָרנאָ. אזוי, די עצם נאַטור פון די קול באַשטימט געוויינטלעך די יסוד פון די זינגער 'ס רעפּערטוואַר ווי "וועריסטיק-פּוציני".

אָבער, אָנהייבנדיק אין אָקטאָבער 1997, האָט Cedolins גענומען דעם באַשלוס אונטערצושטעלן זיין רעפּערטואַר צו אַ קערפאַלי באַטראַכט רעוויזיע. איצט, ערשטער פון אַלע, די בילכערקייַט איז געגעבן צו ליריקאַל העלדין, ווי אויך טייל פון אַ ליריקאַל און דראַמאַטיק ראָלע, וואָס דאַרפן אַ זיכער בייגיקייט און מאָביליטי פון די קול, צוזאַמען מיט אַ וואַרעם, דיק קאָליר פון די געזונט און זעטיקונג פון די וואָקאַל געוועב. אַרײַנפֿאַלן אינעם רעפּערטואַר פֿון וועריסמאָ און "גראַנד אָפּערע" (אין דעם פאַל, דער טערמין רעפערס צו פול-פלעדזשד דראַמאַטיק טיילן) ביסלעכווייַז אָנהייבן צו פאַרלירן זייער סיסטעמאַטיש דאָמינאַנט כאַראַקטער.

פון דעם מאָמענט אָן וואקסט די נומער פון טשעדאָלינס קאַנטראַקץ ווי אַ שנייקויל. איינס ביי איינס לייגען זיך צו איר די גרעסטע אפערע-בינע פון ​​דער וועלט. די טרייַעקטאָריעס פון איר באַשטעלונגען שטרעקן פון ניו יארק ס מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ צו לאָנדאָן ס קאָווענט גאַרדאַן, פון פּאַריז 'אָפּעראַ באַסטילע צו באַרסעלאָנאַ ס ליסעו, פון ציריך ס אָפּעראַ הויז צו מאַדריד ס פאַקטיש טעאַטער. דער מחבר פון די שורות איז צוויי מאָל מאַזלדיק צו הערן די זינגער אין פאָרשטעלונגען פון דער טעאַטער אַרענאַ די וועראָנאַ: אין ווערדי ס אָפּעראַס Il trovatore (2001) און אַידאַ (2002). און, פֿאַרשטייט זיך, די רוץ פון שעפֿערישקייט פירן געוויינטלעך דעם פּערפאָרמער צו דעם ברייטן הייליקן וועג פונעם טעאַטער לאַ סקאַלאַ – דער אָפּערע מעקאַ וואָס יעדער זינגער חלומות פון קאַנגקער. די מילאַן דעבוט פון Cedolins דאַטעס צוריק צו פעברואר 2007: די הויפּט ראָלע אין Puccini's Madama Butterfly (dirigent - Myung-Vun Chung) מאכט אַ שפּריצן.

איינער פון די אויסגאבעס פון ינטוזיאַסטיק איטאַליעניש קריטיקס פון דער צייט אין דער זשורנאַל Messaggero Veneto, אַן אינטערוויו מיט דער זינגער, איז גערופן "די נאָמען פון לאַ סקאַלאַ איז פיאָרענזאַ סעדאָלינס." דאָ איז וואָס איז געשריבן אין זיין הקדמה: "עס איז געווען אַ פאַקטיש מעשוגאַס פון דעם ציבור. דער טעמפּל פון דער איטאַליעניש אָפּעראַ, איינער פון די מערסט ריווירד ערטער פֿאַר קיין קינסטלער, איז אויפגעשטאנען אויף זיין פֿיס און "שאַוטאַד" מיט פאַרגעניגן און האַסקאָמע. Fiorenza Cedolins, אַ יונג סאָפּראַנאָ, גערירט, קאַפּטיווייטיד, קאַפּטיווייטיד די מערסט פּריוולידזשד און סאַפיסטאַקייטיד אָפּעראַ וילעם - די וילעם פון די לאַ סקאַלאַ טעאַטער אין מילאַן - מיט אַן אַמייזינג פאָרשטעלונג פון די הויפּט טייל ... "דער ווייַטער וויכטיק בינע פון ​​קוואַפּעריישאַן מיט דעם טעאַטער, ווי שוין אנגעוויזן אין די אָנהייב פון אונדזער הערות, איז די עפן דעם סעזאָן אין לאַ סקאַלאַ. און עס איז קיין צווייפל: שעפעריש קאָנטאַקטן מיט דעם טעמפּל פון קונסט וועט באשטימט פאָרזעצן אין דער צוקונפֿט.

די זינגערס שטימע איז אַזוי טיפּיש פֿאַר דער איטאַליענישער וואָקאַל־שול, אַז אומווילנדיק קומען פֿאָר היסטאָרישע דערמאָנונגען מיטן קול פֿון דער לעגענדאַרער רענאַטאַ טעבאַלדי. דערצו, זיי זענען אין קיין מיטל אַנפאַונדיד. סאַבינאָ לענאָטשי, וועלכער האָט פּערסנאַלי געקענט טעבאַלדי, האָט איבערגעגעבן זײַנע זכרונות בעת דער פּרעס זיצונג. אין איינע פֿון די באַגעגענישן מיט דער גרויסער פּרימאַדאָנע, האָט ער איר געגעבן די רעקאָרדירונגען פֿון כּדאָלינס צו הערן - און טבאַלדי האָט אויסגעשריגן: "ענדלעך האָב איך געפֿונען מײַן שעפֿערישע יורשת!" דער איצטיקער רעפּערטואַר פֿון Fiorenza Cedolins איז זייער ימפּרעסיוו. עס פֿעיִקייטן כּמעט אַלע פון ​​​​פּוציני (אַכט פון זיין צען אָפּעראַס). ווערדי'ס אָפּערעס מאַכן דערפון אַ ריזיקן טייל. זאל ס נאָמען בלויז אַ ביסל פון זיי. צווישן די פרי ווערק זענען "לאָמבאַרדס אין דער ערשטער קרייצצוג", "שלאַכט פון לעגנאַנאָ", "גזלנים", "לויז מילער". צווישן די שפּעטערדיקע אָפּוסעס זענען Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. און, לעסאָף, די אָפּעראַס וואָס פאַרענדיקן די ווערק פון די מאַעסטראָ פון בוסעטאָ זענען דאָן קאַרלאָס, אַידאַ, אָטהעללאָ און פאַלסטאַפף.

די שיכטע פֿון ראָמאַנטיש אָפּעראַטיש בעל קאַנטאָ אין די רעפּערטואַר פון סעדאָלינס איז קליין (בעליני ס נאָרמאַ, דאָניזעטי ס פּאָליעוקטאָ און לוקרעזיאַ באָרגיאַ), אָבער דאָס איז אָביעקטיוו און נאַטירלעך. אין דעם פאַל ווען עס קומט צו ינטערפּריטיישאַן פון די רעפּערטואַר פון די ראָמאַנטיש איטאַליעניש בעל קאַנטאָ פון די XNUMXth יאָרהונדערט, די זינגער אַפּראָוטשיז זייער מאַטיקיאַלאַס און סאַלעקטיוולי צו זיין ברירה, שטרענג זיכער אַז איר שטימע גאָר נאָכקומען מיט די אַנשייקאַבאַל סטיל סטאַנדאַרדס, ביידע אין טעסיטוראַ און אין איר ינסטרומענטאַל קעראַקטעריסטיקס.