Giovanni Battista Rubini |

Giovanni Battista Rubini

איינער פון די קאַנאַסערז פון די שטים קונסט פון די XNUMXth יאָרהונדערט, פּאַנאָווקאַ, שרייבט וועגן רוביני: "ער האט אַ שטאַרק און בראַווע קול, אָבער ער שולדיק דעם ניט אַזוי פיל צו די שטאַרקייט פון געזונט ווי צו די סאַנאָראַטי פון ווייבריישאַן, צו די מעטאַלליק. טימברע. אין דער זעלביקער צייַט, זיין קול איז געווען ויסערגעוויינלעך גומע און רירעוודיק, ווי אַ ליריק סאָפּראַנאָ. ראָוביני האָט לייכט גענומען די אויבערשטער סאָפּראַנאָ-נאָטעס און אין דער זעלביקער צייט זיכער און קלאָר ינטאָנעד.

אבער די מיינונג וועגן די זינגער וווו טימאָכין. "ערשטנס, דער זינגער האט דילייטיד די וילעם מיט אַ ויסערגעוויינלעך שיין קול פון אַ ברייט קייט (קאַסטן רעדזשיסטער פון "מי" פון אַ קליין אָקטאַוו צו "סי" פון דער ערשטער אָקטאַוו), ברייטנאַס, ריינקייַט און העלקייַט פון זיין פאָרשטעלונג. מיט גרויס בקיאות האָט דער טענאָר גענוצט אַ פּרעכטיקער אַנטוויקלטן אויבערשטן רעגיסטר (רוביני האָט געקענט נעמען "פאַ" און אַפֿילו "זאַלץ" פֿון דער צווייטער אָקטאַוו). ער ריזאָרטיד צו פאַלסעטטאָ ניט צו באַהאַלטן קיין חסרונות אין די "קאַסטן הערות", נאָר מיט די בלויז ציל פון "דיווערסאַפייינג מענטש געזאַנג דורך קאַנטראַס, אויסדריקן די מערסט וויכטיק שיידז פון געפילן און תאוות," ווי איינער פון די באריכטן אנגעוויזן. "עס איז געווען אַ רייַך, יניגזאָסטאַבאַל פרילינג פון נייַע, אַלע-שטאַרק יפעקץ." די זינגער 'ס קול קאַנגקערד מיט בייגיקייַט, זאַפטיק, וועלוואַטי שאָטן, געזונט, גלאַט טראַנזישאַנז פון רעגיסטרירן צו רעגיסטרירן. דער קינסטלער האָט געהאַט אַ מערקווירדיקע פֿעיִקייט צו אונטערשטיצן די קאַנטראַסט צווישן פאָרטע און פּיאַנע.

Giovanni Battista Rubini איז געבוירן אויף אפריל 7, 1795 אין ראָמאַנאָ אין דער משפּחה פון אַ היגע מוזיק לערער. אלס קינד האט ער נישט ארויסגעוויזן קיין גרויסן דערפאלג אין לערנען און זיין שטימע האט נישט גורם געווען צו הנאה ביי די צוהערער. גיאָוואַנניס מוזיקאַלישע שטודיעס אַליין זײַנען געווען אומסיסטעמאַטיש: דער אָרגאַניסט פֿון איינעם פֿון די נאָענטע קליינע דערפֿער האָט אים געגעבן לעקציעס אין האַרמאָניע און קאָמפּאָזיציע.

ראָוביני האָט זיך אָנגעהויבן ווי אַ זינגער אין קהילות און ווי אַ פֿידלער אין טעאַטער אָרקעסטערס. אין עלטער פון צוועלף יאָר ווערט דאָס יינגל אַ כאָריסט אין אַ טעאַטער אין בערגאַמאָ. דערנאָך האָט רוביני זיך אַרײַנגענומען אין דער טרופּע פֿון אַ טראַוועלנדיקער אָפּערע־פֿירמע, וווּ ער האָט געהאַט אַ געלעגנהייט צו דורכגיין אַ האַרבע לעבנס־שול. כּדי צו פֿאַרדינען אַ פרנסה, גייט גיאָוואַנני אונטער אַ קאָנצערט-רײַזע מיט איין פֿידלער, אָבער פֿון דעם געדאַנק איז גאָרנישט געקומען. אין 1814 האָט ער באַקומען אַ דעבוט אין פּאַוויאַ אין דער אָפּעראַ "טרערן פֿון דער אַלמנה" פֿון פּיעטראָ אַלגעמיינע. דערנאָך איז נאכגעגאנגען אַ פאַרבעטונג צו ברעססיאַ, צו די קאַרנאַוואַל פון 1815, און דערנאָך צו וועניס, צו די גאַנץ באַרימט סאַן מאָיסע טעאַטער. באַלד דער זינגער איז אריין אין אַ העסקעם מיט די שטאַרק ימפּרעסאַריאָ דאָמעניקאָ באַרבאַיאַ. ער האָט געהאָלפֿן רוביני אָנטייל נעמען אין די פֿאָרשטעלונגען פֿונעם נעאַפּאָליטאַן טעאַטער "פיאָרענטיני". Giovanni האָט צופֿרידן מסכים געווען - נאָך אַלע, אַזאַ קאָנטראַקט האָט דערלויבט, צווישן אנדערע, לערנען מיט די גרעסטע זינגערס אין איטאליע.

אין ערשטער, דער יונג זינגער איז כּמעט פאַרפאַלן אין די געשטערן פון טאלאנטן פון די באַרבאַיאַ טרופּע. Giovanni אפילו האט צו שטימען צו אַ צאָל שנייַדן. אָבער פּערסאַוויראַנס און שטודיום מיט די באַרימט טענאָר אַנדריאַ נאָזאַרי געשפילט זייער ראָלע, און באַלד רוביני איז געווארן איינער פון די הויפּט דעקעריישאַנז פון די נעאַפּאָליטאַן אָפּעראַ.

אין די קומענדיקע אַכט יאָר האָט דער זינגער אויפֿגעטראָטן מיט גרויס דערפֿאָלג אויף די בינע פֿון רוים, נאַפּלעס, פּאַלערמאָ. איצט באַרבאַיאַ, אין סדר צו האַלטן רוביני, גייט צו פאַרגרעסערן די זינגער 'ס אָפּצאָל.

דעם 6טן אָקטאָבער 1825 האָט ראָוביני דעביוטירט אין פּאַריז. אין דער איטאַליענישער אָפּעראַ האָט ער ערשט געזונגען אין סינדערעלאַ, און דערנאָך אין "די לאַדי פֿון דער לייק" און "אָטהעללאָ".

די ראָלע פון ​​Otello Rossini איז ספּעציעל ריראָוט פֿאַר רוביני - נאָך אַלע, ער ערידזשנאַלי באשאפן עס באזירט אויף די נידעריק קול פון נאָזאַרי. אין דעם ראָלע, דער זינגער האט געוויזן זייַן פיייקייַט צו הויכפּונקט מאל סאַטאַל דעטאַילס, צו געבן די גאנצע בילד אַ אַמייזינג אָרנטלעכקייַט און עמעסדיק.

מיט װאָסער טרויעריק, מיט װאָסער פּײַן פֿון אַ האַרץ פֿאַרװוּנדעט פֿון קנאה, האָט דער זינגער פֿאַרבראַכט מיט דעסדעמאָנאַ די געשפּאַנטע לעצטע סצענע פֿון דריטן אַקט! "דער מאָטיוו פון דעם דועט ענדס אין אַ גאַנץ קאָמפּליצירט און לאַנג ראָואַד: דאָ מיר קענען גאָר אָפּשאַצן אַלע די קונסט, אַלע די טיף מוזיקאַליש געפיל פון רוביני. עס וואָלט ויסקומען אַז קיין חן אין געזאַנג, פול מיט לייַדנשאַפט, זאָל אָפּקילן זיין קאַמף - עס פארקערט אויס די פאַרקערט. ראָוביני האָט געראָטן צו געבן אַזוי פיל שטאַרקייט, אַזוי פיל דראַמאַטיק געפיל צו אַ נישטיק ראָואַד, אַז די ראָואַד האט טיף שאַקט ... צוהערער, ​​"האט געשריבן איינער פון זיינע צייטשריפטן נאָך דעם קינסטלער ס פאָרשטעלונג אין אָטהעללאָ.

דער פראנצויזישער ציבור האָט איינשטימיק אנערקענט דעם איטאַליענישן קינסטלער ווי דער "קעניג פון טענאָרס". נאָך זעקס חדשים פון טריומף אין פּאַריז, רוביני אומגעקערט צו זיין כאָומלאַנד. בעת דער זינגער האָט אויפֿגעטראָטן אין נאַפּלעס און מילאַן, איז ער געפֿאָרן קיין ווין.

די ערשטע הצלחה פֿון דער זינגער זײַנען פֿאַרבונדן מיט פֿאָרשטעלונגען אין ראָסיניס אָפּערעס. עס וואָלט ויסקומען אַז די נוסח פון די קאָמפּאָזיטאָר איז ווירטואָוס בריליאַנט, פול פון לעבעדיק, ענערגיע, טעמפּעראַמענט, בעסטער פון אַלע קאָראַספּאַנדז צו די כאַראַקטער פון דעם קינסטלער ס טאַלאַנט.

אָבער רוביני האָט קאַנגקערד זיין כייץ אין מיטאַרבעט מיט אן אנדער איטאַליעניש קאַמפּאָוזער, ווינסענזאָ בעלליני. דער יונגער קאָמפּאָזיטאָר האָט פֿאַר אים געעפֿנט אַ נײַע פֿאַרכאַפּנדיקע וועלט. פֿון דער אַנדערער זײַט, האָט דער זינגער אַליין אַ סך בײַגעטראָגן צו דער דערקענונג פֿון בעליני, דער סאַמע סאַטאַלסטער ספּאָוקסמאַן פֿון זײַנע כוונות און אַן אומפֿאַרגלײַכלעכער איבערזעצער פֿון זײַן מוזיק.

פֿאַר די ערשטער מאָל, בעליני און רוביני האָבן זיך באגעגנט בשעת פּריפּערינג פֿאַר די פּרעמיערע פון ​​דער אָפּעראַ די פּיראַט. דאָ איז וואָס F. Pastura שרייבט: "... מיט Giovanni Rubini, ער באַשלאָסן צו נעמען עס עמעס, און ניט אַזוי פיל ווייַל דער סאָלאָיסט האט צו זינגען דעם טיטל טייל פון Gualtiero, דער קאַמפּאָוזער געוואלט צו לערנען אים ווי צו פאַרקערפּערן פּונקט די בילד וואָס ער האָט געמאָלט אין זײַן מוזיק. און ער האָט געמוזט אַרבעטן שווער, ווײַל רוביני האָט נאָר געוואָלט זינגען זײַן ראָלע, און בעליני האָט געהאַלטן, אַז ער זאָל אויך שפּילן זײַן ראָלע. אײנע ר הא ט נא ר געטראכט , װעג ן דע ר ארויסגעגעב ן קלאנג , װעג ן דע ר פראדוקצי ע פו ן שטימע ן או ן אנדער ע קונצן ם פו ן שטים־טעכניק , דע ר אנדערע ר הא ט געזוכ ט צ ו מאכ ן אי ם פאר ן איבערזעצער . רוביני איז געווען בלויז אַ טענאָר, אָבער בעלליני האָט געוואָלט, אַז דער זינגער זאָל ווערן, קודם-כל, אַ באַטאָנען כאַראַקטער, "געכאַפּט מיט לייַדנשאַפט".

גראף באַרבאָו וויטנאַסט איינער פון די פילע קלאַשיז צווישן מחבר און פּערפאָרמער. רוביני געקומען צו בעליני צו רעפּעטיציע זיין שטים שורה אין די דועט פון Gualtiero און Imogen. אויב משפטן לויט וואָס באַרבאָו זאגט, עס איז געווען אַ דועט פון דער ערשטער אַקט. און די אָלטערניישאַן פון פּשוט פראַסעס, אָן קיין שטים עמבעללישמאַנץ, אָבער ינטענסלי אַדזשאַטייטאַד, האט נישט געפֿונען קיין ווידערקאָל אין דער נשמה פון די זינגער, וואָס איז געווען צוגעוווינט צו קאַנווענשאַנאַל נומערן, מאל מער שווער, אָבער זיכער עפעקטיוו.

זיי האָבן עטלעכע מאָל דורכגעקאָכט דעם זעלבן פראַגמענט, אָבער דער טענער האָט נישט געקענט פאַרשטייען וואָס דער קאָמפּאָזיטאָר האָט באַדאַרפט, און האָט ניט נאָכגעפאָלגט זיין עצה. אין די סוף, בעליני פאַרפאַלן געדולד.

― דו ביסט אַן אײזל! ער האָט אָן קיין פאַרלעגנהייט דערקלערט צו רוביני און דערקלערט: “איר לייגט נישט קיין געפיל אין אייער געזאַנג!” דאָ, אין דער סצענע, איר קען טרייסלען די גאנצע טעאַטער, און איר זענט קאַלט און אָן נשמה!

רוביני איז געבליבן שטיל אין צעמישעניש. בעליני האט זיך בארואיקט און גערעדט ווייכער:

– טייערע רוביני, וואָס מיינט איר, ווער ביסטו – רוביני אָדער גואַלטיעראָ?

"איך פאַרשטיי אַלץ," האָט דער זינגער געענטפערט, "אָבער איך קען זיך נישט פאַרהיטן צו זיין פאַרצווייפלט, אָדער זיך פאַרלירן מיט כעס.

נאָר אַ זינגער האָט געקענט געבן אַזאַ ענטפֿער, נישט אַן אמתער אַקטיאָר. אָבער, בעליני האָט פֿאַרשטאַנען, אַז אויב ער איז געראָטן צו איבערצייגן רוביני, וועט ער צוויי מאָל געווינען - סײַ ער, סײַ דער פּערפאָרמער. או ן ע ר הא ט געמאכ ט א לעצט ן פרואוו : ע ר אל ץ הא ט געזינג ט דע ם טענער , אויםפירנדי ק װ י ע ר הא ט געװאלט . קיין ספּעציעלע שטימע האָט ער נישט געהאַט, אָבער ער האָט געוווּסט ווי אַזוי צו אַרײַנלייגן פּונקט דאָס געפֿיל, וואָס האָט געהאָלפֿן געבורט צו דער ליידן ניגון פֿון גואַלטיעראָ, וועלכער האָט אָנגעשלאָגן אימאָגען פֿאַר אומפֿאָרלעכקייט: "Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto." ("איר האָט רחמנות אויף דיין פאטער, אָבער איר געווען אַזוי גרויזאַם מיט מיר.") אין דעם טרויעריק קאַנטילענאַ, די לייַדנשאַפטלעך, לאַווינג האַרץ פון אַ פּיראַט איז אנטפלעקט.

צום סוף, האָט רוביני געפֿילט, וואָס דער קאָמפּאָזיטאָר האָט פֿון אים געוואָלט, און האָט, פֿאַרכאַפּט פֿון אַ פּלוצעמדיקן אימפּולס, צוגעלייגט זײַן אַמייזינג שטימע צו בעללינס געזאַנג, וואָס האָט איצט אויסגעדריקט אַזאַ ליידן, ווי קיינער האָט קיינמאָל נישט געהערט.

אין דער פּרעמיערע פון ​​גואַלטיעראָ ס קאַוואַטינאַ "אין די צווישן פון די שטורעם" געטאן דורך רוביני געפֿירט אַ שטורעם פון אַפּלאָדיסמענטן. "די געפיל איז אַזוי אַז עס איז אוממעגלעך צו יבערגעבן," שרייבט בעליני, און צוגעגעבן אַז ער איז אויפגעשטאנען פון זיין זיצפּלאַץ "אַז פילע ווי צען מאל צו דאַנקען דעם וילעם." ראָוביני, לויט דער עצה פון דעם מחבר, האָט דורכגעפירט זיין טייל "אומגעקלערט געטלעך, און די געזאַנג איז געווען סאַפּרייזינגלי יקספּרעסיוו מיט אַלע זייַן פּשוטקייט, מיט די גאנצע ברייט פון דער נשמה." זינט יענעם אָוונט, איז דער נאָמען רוביני אויף אייביק פֿאַרבונדן מיט דעם באַרימטן ניגון, אַזוי פֿיל, אַז דער זינגער האָט געראָטן איבערצוגעבן זײַן אָפֿנטלעכקייט. פלאָרימאָ וועט שפּעטער שרייַבן: "ווער עס האט נישט געהערט רוביני אין דער אָפּעראַ, קען נישט פֿאַרשטיין אין וואָס מאָס בעליני ס מעלאָדיעס קענען אָנצינדן ..."

און נאָכן דועט פֿון אומגליקלעכע העלדן, האָט דער סאַמע, וואָס בעליני האָט געלערנט רוביני מיט זײַן שוואַכער שטימע, אַרויסגעוויזן אינעם זאַל "אַזאַ שטורעם פון אַפּלאָדיסמענטן, אַז זיי האָבן אויסגעזען ווי אַ גיהנום ברום".

אין 1831, ביי דער פּרעמיערע אין מילאַן פון אן אנדער אָפּעראַ, La sonnambula פון בעלליני, מאַקאַראָנען, אַמינאַ, געשלאגן דורך די נאַטירלעךקייט און עמאָציאָנעל מאַכט פון רוביני ס פאָרשטעלונג, אנגעהויבן צו וויינען פֿאַר די וילעם.

רוביני האט אַ פּלאַץ צו העכערן די ווערק פון אן אנדער קאַמפּאָוזער, Gaetano Donizetti. דאָניזעטטי האָט דערגרייכט זיין ערשטער גרויס הצלחה אין 1830 מיט דער אָפּעראַ Anne Boleyn. אויף דער פּרעמיערע האָט רוביני געזונגען דעם עיקר. מיט אַן אַריה פֿון דער צווייטער אַקט האָט דער זינגער געמאַכט אַן אמתע געפיל. "ווער וואָס האָט ניט געהערט דעם גרויסן קינסטלער אין דעם אויסצוג, פול מיט חן, חלומות און לייַדנשאַפט, [ער] קען נישט מאַכן אַ געדאַנק פון די מאַכט פון געזאַנג קונסט," די מוזיק פּרעסע געשריבן אין יענע טעג. רוביני שולדיק זיין פיל צו די ויסערגעוויינלעך פּאָפּולאַריטעט פון דאָניזעטטי ס אָפּעראַס Lucia di Lammermoor און Lucrezia Borgia.

נאָך דעם ווי רוביני'ס קאָנטראַקט מיט באַרבאַיאַ האָט זיך פֿאַרענדיקט אין 1831, האָט ער צוועלף יאָר געפּרוּווט די איטאַליענישע אָפּערע־טרופּע, אויפֿטרעטן אין פּאַריז אין ווינטער און אין לאָנדאָן אין זומער.

אין 1843, האָט ראָוביני געמאַכט אַ געמיינזאמע רייזע מיט פראנץ ליסט קיין האלאנד און דייטשלאנד. אין בערלין האָט דער קינסטלער געזונגען אין דער איטאַליענישער אָפּעראַ. זײַן אויפֿפֿירונג האָט געשאַפֿן אַן אמתע סענסאַציע.

אין זעלבן פרילינג איז דער איטאַליענישער קינסטלער אָנגעקומען קיין פעטערבורג. ער האָט ערשט אויפֿגעטראָטן אין פּעטערבורג און מאָסקווע, און דערנאָך ווידער געזונגען אין פּעטערבורג. דא , אי ן דע ר געביידע ר פו ן באלשע ר טעאטער , הא ט ע ר זי ך באװיזן , שפיל ן אי ן זײ ן גאנצ ן פראכט , אי ן אטעללא , דע ר פיראט , לא־סוננמבולא , ד י פוריטאנער , לוסיא ד לאמערםאר .

דאָ איז וואָס וווו טימאָכין: "די גרעסטע הצלחה איז געווען דערוואַרט דורך די קינסטלער אין לוסיאַ: די וילעם איז געווען יקסייטאַד צו די האַרץ, און ממש די גאנצע וילעם קען נישט העלפן וויינען, צוגעהערט צו די באַרימט" קללה סצענע "פֿון די רגע אַקט פון די וועלט. אָפּעראַ. "פּיראַטע", וואָס איז געווען אַ ביסל יאָרן איידער די אָנקומען פון רוביני מיט די אָנטייל פון דייַטש זינגערס, האט נישט צוציען קיין ערנסט ופמערקזאַמקייט פון סט פעטערבורג מיוזישאַנז, און בלויז דער טאַלאַנט פון דער איטאַליעניש טענאָר האט ריפּיטיד די שעם פון בעליני ס ווערק: אין עס האט דער קינסטלער געוויזן. זיך צו זיין סיי אַן אַנסערפּאַסט ווירטואָז און אַ זינגער וואָס טיף קאַפּטיווייטיד צוהערערס, לויט די צייטווייליגע "מיט אַ קאַפּטיווייטינג געפיל און כיינעוודיק חן ...".

פֿאַר רוביני האָט קיין אָפּערע־קינסטלער אין רוסלאַנד נישט אַרויסגערוקט אַזאַ פֿאַרגעניגן. די אויסערגעוויינלעכע אויפמערקזאמקייט פונעם רוסישן עולם האָט געבראַכט ראָוביני צו קומען אין אונדזער לאַנד אין האַרבסט פון יענעם יאָר. דאָס מאָל זײַנען מיט אים געקומען פּ׳ װיאַרדאָ־גאַרסיאַ און אַ טאַמבוריני.

אין דער סעזאָן 1844/45 האָט דער גרויסער זינגער זיך געזעגנט מיט דער אָפּערע־בינע. דערפֿאַר האָט רוביני נישט געזאָרגט פֿאַר זײַן קול און האָט געזונגען ווי אין זײַנע בעסטע יאָרן. די טעאַטער־קאַריערע פֿונעם קינסטלער האָט זיך פֿאַרענדיקט אין פּעטערבורג אין "סלעעפּוואַלקער".