Giulia Grisi |

Giulia Grisi

פ. קאָני האָט געשריבן: “ג’וליאַ גריסי איז די גרעסטע דראַמאַטישע אַקטריסע פון ​​אונדזער צייט; זי האט אַ שטאַרק, רעזאַנאַנט, ענערגעטיק סאָפּראַנאָ ... מיט דעם מאַכט פון קול זי קאַמביינז אַן אַמייזינג פולקייט און סאָפטנאַס פון געזונט, קעריינג און כיינעוודיק די אויער. מאַסטערינג איר פלעקסאַבאַל און אָובידיאַנט קול צו שליימעסדיק, זי פיעסעס מיט שוועריקייטן, אָדער, אלא, קען נישט זיי. די אַמייזינג ריינקייַט און יוואַנליקייט פון וואָקאַליזיישאַן, די זעלטן פאַדעלאַטי פון ינטאַניישאַן און די באמת קינסט עלאַגאַנס פון די דעקעריישאַנז וואָס זי ניצט מאַדעראַנטלי, געבן איר געזאַנג אַ ווונדערלעך כיין ... מיט אַלע די מאַטעריאַל פאָרשטעלונג מיטל, גריסי קאַמביינז מער וויכטיק מידות: וואַרעמקייַט פון נשמה, שטענדיק דערוואַרעמט איר געזאַנג, אַ טיפֿער דראַמאַטישן געפֿיל, אויסגעדריקט סײַ אין געזאַנג, סײַ אין שפּילן, און אַ הויכן עסטעטישן טאַקט, וואָס ציט תּמיד אָן אויף אירע נאַטירלעך ווירקונג און לאָזט נישט צו גוזמאות און מחיה. ו׳ באָטקין װידערקלאַנגט אים: „גריסי האָט דעם מעלה איבער אַלע מאָדערנע זינגערין, אַז מיט דער שלימותדיקער באַאַרבעטונג פֿון איר שטימע, מיט דער קינסטלערישער מעטאָד, פֿאַרבינדט זי דעם העכסטן דראַמאַטישן טאַלאַנט. ווער עס יז וואס האט אלץ געזען איר איצט ... וועט שטענדיק האָבן אין זיין נשמה דעם מייַעסטעטיש בילד, דעם פלאַמינג קוק און די עלעקטריש סאָונדס וואָס טייקעף קלאַפּ די גאנצע מאַסע פון ​​​​ספּעקטייטערז. זי איז ענג, זי איז ומבאַקוועם אין רויק, ריין ליריש ראָלעס; איר קויל איז ווו זי פילז פריי, איר געבוירן עלעמענט איז לייַדנשאַפט. וואָס רחלע איז אין טראַגעדיע, גריסי איז אין אָפּערע... מיט דער שליימעסדיקסטער פּראַסעסינג פון דער שטימע און קינסטלערישער מעטאָד, וועט גריסי, פאַרשטייט זיך, אויסצייטיק זינגען יעדע ראָלע און סיי וועלכע מוזיק; דער באַווייז [איז] די ראָלע פון ​​ראָסינאַ אין דער שערער פון סעוויללע, די ראָלע פון ​​עלוויראַ אין די פּוריטאַנס און פילע אנדערע, וואָס זי שטענדיק געזאַנג אין פּאַריז; אָבער, מיר איבערחזרן, איר געבוירן עלעמענט איז טראַגיש ראָלעס ... "

Giulia Grisi איז געבוירן אויף 28 יולי 1811. איר פאטער, Gaetano Grisi, איז געווען אַ הויפּט אין די נאַפּאָלעאָניק אַרמיי. איר מוטער, Giovanna Grisi, איז געווען אַ גוט זינגער, און איר מומע, Giuseppina Grassini, איז געווארן באַרימט ווי איינער פון די בעסטער זינגערס פון די פרי XNUMXth יאָרהונדערט.

דזשוליאַס עלטערע שוועסטער, Giuditta, האָט געהאַט אַ געדיכטע מעזאָ־סאָפּראַנאָ, פֿאַרענדיקט מיט כּבֿוד פֿונעם מילאַן קאָנסערוואַטאָריע, דערנאָך האָט זי דעביוטירט אין ווין, אין ראָסיניס Bianca e Faliero, און געשווינד געמאכט אַ בריליאַנט קאַריערע. זי האט געזונגען אין די בעסטע טעאטערן אין אייראפע, אבער האט פרי פארלאזט די בינע, חתונה געהאט מיט דעם אריסטאקראט גראף בארני, און איז געשטארבן אין דער פרי פון לעבן אין 1840.

דזשוליאַ ס Biography האט דעוועלאָפּעד מער גליק און ראָמאַנטיש. אַז זי איז געבוירן אַ זינגערין איז געווען קלאָר ווי דער טאָג פֿאַר אַלעמען אַרום איר: דזשוליאַ ס מילד און ריין סאָפּראַנאָ געווען געמאכט פֿאַר דער בינע. איר ערשטע לערערין איז געווען איר עלטערע שוועסטער, דערנאָך האָט זי געלערנט מיט פ. צעלי און פּ. גוגליעלמי. G. Giacomelli איז געווען ווייַטער. ווען Giulia איז געווען זיבעצן יאָר אַלט, Giacomelli געהאלטן אַז דער תּלמיד איז גרייט פֿאַר אַ טעאַטער דעבוט.

די יונגע זינגערין האָט זיך דעביוטירט ווי עמאַ (ראָסיני'ס זעלמיראַ). דערנאָך איז זי געפֿאָרן קיין מילאַן, וווּ זי האָט ווײַטער געלערנט מיט איר עלטערע שוועסטער. גיודיטטאַ איז געווארן איר פּאַטראָן. דזשוליאַ געלערנט מיט די לערער מאַרליני. ערשט נאָך נאָך צוגרייטונג האָט זי זיך ווידער באַוויזן אויף דער בינע. Giulia האט איצט געזונגען דעם טייל פון דאָרליסקאַ אין ראָססיני ס פרי אָפּעראַ Torvaldo e Dorlisca אין די טעאַטער קאָמונאַלע אין באַלאָוני. די קריטיק איז איר געווען גינסטיק, און זי איז געגאַנגען אויף איר ערשטן רייַזע אין איטאליע.

אין פלאָראַנס האָט זי געהערט דער מחבר פֿון אירע ערשטע פֿאָרשטעלונגען ראָסיני. דער קאָמפּאָזיטאָר האָט אַפּרישיייטיד סיי די גלענצנדיק וואָקאַל אַבילאַטיז, און די זעלטן שיינקייט, און די אַמייזינג פאָרשטעלונג פון די זינגער. אַן אַנדער אָפּעראַ־קאָמפּאָזיטאָר, בעליני, איז אויך אונטערגעוואָרפֿן געוואָרן; די פּרעמיערע פון ​​דער פאָרשטעלונג איז פאָרגעקומען אין 1830 אין וועניס.

Bellini's Norma איז געווען פּרעמיער אויף 26 דעצעמבער 1831. La Scala האט אַ ינטוזיאַסטיק באַגריסונג ניט בלויז צו די באַרימט Giuditta Pasta. די ווייניק באַקאַנטע זינגערין Giulia Grisi האָט אויך באַקומען איר טייל פֿון אַפּלאָדיסמענטן. זי האט געטאן די ראָלע פון ​​אַדאַלגיסאַ מיט באמת ינספּייערד מוט און אומגעריכט בקיעס. פאָרשטעלונג אין "נאָרמאַ" לעסאָף קאַנטריביוטיד צו איר האַסקאָמע אויף דער בינע.

נאָך דעם, דזשוליאַ געשווינד קליימד די לייטער פון רום. זי טראַוואַלז צו די הויפּטשטאָט פון פֿראַנקרייַך. דאָ, איר מומע Giuseppina, וואָס אַמאָל וואַן די האַרץ פון נאַפּאָלעאָן, האָט אָנגעפירט דעם איטאַליעניש טעאַטער. א פּרעכטיק געשטערן פון נעמען דעמאָלט באַצירן די פּאַריזער סצענע: קאַטאַלאַני, סאָנטאַג, מאַקאַראָנען, שרעדער-דעווריענט, לויז וויאַרדאָט, מאַריע מאַליבראַן. אָבער דער אלמעכטיקער ראָסיני האָט געהאָלפן דעם יונגן זינגער באַקומען אַ באַשטעלונג אין דער אָפּעראַ קאָמיק. פּערפאָרמאַנסיז נאכגעגאנגען אין Semiramide, דעמאָלט אין Anne Boleyn און Lucrezia Borgia, און Grisi קאַנגקערד די פאדערן פּאַריזער. צוויי יאָר שפּעטער, זי אריבערגעפארן צו דער בינע פון ​​דער איטאַליעניש אָפּעראַ און באַלד, אויף די פאָרשלאָג פון מאַקאַראָנען, זי האָט איינגעזען איר טשערישט חלום דורך דורכפירן דעם טייל פון נאָרמאַ דאָ.

פֿון יענעם מאָמענט אָן איז גריסי געשטאַנען אויף אַ פּאַר מיט די גרעסטע שטערן פֿון איר צײַט. איינער פון די קריטיקס האָט געשריבן: “ווען מאַליבראַן זינגט, הערן מיר דאָס קול פון אַ מלאך, דירעקטעד צום הימל און איבערפולט מיט אַן אמתער קאַסקייד פון טרילז. אַז מע הערט גריסי, זעסטו דאָס קול פֿון אַ פֿרוי, וואָס זינגט זיכער און ברייט — דאָס קול פֿון אַ מאַן, נישט פֿון אַ פלייט. וואָס איז רעכט איז רעכט. דזשוליאַ איז די זייער עמבאַדימאַנט פון אַ געזונט, אָפּטימיסטיש, פול-בלוטיק אָנהייב. זי איז געוואָרן, אין אַ געוויסער מאָס, אַ פֿאַרברעכער פֿון אַ נײַעם, רעאַליסטישן נוסח פֿון אָפּעראַטישן געזאַנג.

אין 1836 איז די זינגערין געוואָרן די ווייב פונעם קאָמטע דע מעליי, אָבער זי האָט נישט אָפּגעשטעלט איר קינסטלערישע טעטיקייט. נייַ טריומפס דערוואַרטן איר אין בעליני ס אָפּעראַס די פּיראַטע, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rossini's Otello, The Woman of the Lake, Donizetti's Anna Boleyn, Parisina d'Este, Maria di Rohan, Belisarius. די ברייט קייט פון איר שטימע האָט איר דערלויבט צו דורכפירן ביידע סאָפּראַנאָ און מעזאָ-סאָפּראַנאָ פּאַרץ מיט כּמעט גלייַך יז, און איר ויסערגעוויינלעך זכּרון ערלויבט איר צו לערנען נייַע ראָלעס מיט אַמייזינג גיכקייַט.

טורינג אין לאָנדאָן האָט געבראכט אַן אומגעריכט ענדערונג אין איר גורל. זי האָט דאָ געזונגען מיטן באַרימטן טענאָר מאַריאָ. דזשוליאַ האָט פריער געשפּילט מיט אים סײַ אויף די פּאַריזער בינע, סײַ אין די סאַלאַנז, וווּ די גאַנצע קאָליר פֿון דער פּאַריזער קינסטלערישער אינטעליגענץ האָט זיך צונויפֿגעקליבן. אָבער אין דער הויפּטשטאָט פון ענגלאַנד, פֿאַר די ערשטער מאָל, זי טאַקע דערקענט גראף Giovanni Matteo de Candia - דאָס איז געווען דער פאַקטיש נאָמען פון איר שוטעף.

דע ר גראף , אי ן זײ ן יוגנ ט הא ט פארלאז ט פאמילי ע טיטעלע ן או ן לאנד , אי ז געװאר ן א מיטגלידע ר פו ן דע ר נאציאנאל ע באפרײאונג . נאָכן פֿאַרענדיקן דעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע, האָט דער יונגער גראף, אונטערן פּסעוודאָנים מאַריאָ, אָנגעהויבן אויפֿטרעטן אויף דער בינע. ער איז געשווינד געווארן באַרימט, געפארן איבער אַלע אייראָפּע, און געגעבן אַ גרויס טייל פון זיין ריזיק אָפּצאָל צו איטאַליעניש פּאַטריאָטן.

דזשוליאַ און מאַריאָ געפאלן אין ליבע. דער זינגער 'ס מאַן האט נישט אַנטקעגנשטעלנ זיך די גט, און די קינסטלער אין ליבע, באקומען די געלעגנהייט צו פאַרבינדן זייער גורל, איז געווען ינסעפּעראַבאַל ניט בלויז אין לעבן, אָבער אויך אויף דער בינע. די פֿאָרשטעלונגען פֿונעם משפּחה־דועט אין די אָפּערעס דאָן גיאָוואַנני, די חתונה פֿון פיגאַראָ, די געהיימע חתונה, די הוגונאָטן, און שפּעטער אין דער „איל טראָוואַטאָרע‟, האָבן אומעטום אַרויסגערופֿן אַ שטייענדיקע אָװאַציע פֿון דעם עולם - אין ענגלאַנד, דײַטשלאַנד, שפּאַניע, פֿראַנקרײַך, איטאליע, און אַמעריקע. Gaetano Donizetti האט געשריבן פֿאַר זיי איינער פון זיינע סוניאַסט, אָפּטימיסטיש קרייישאַנז, די אָפּעראַ דאָן פּאַסקוואַלע, וואָס האָט געזען די ליכט פון די ראַמפּע אויף 3 יאנואר 1843.

פֿון 1849 ביז 1853 האָט גריסי, צוזאַמען מיט מאַריאָ, עטלעכע מאָל געשפּילט אין רוסלאַנד. רוסיש וילעם האָבן געהערט און געזען גריסי אין די ראָלעס פון סעמיראַמידע, נאָרמאַ, עלוויראַ, ראָסינאַ, וואַלענטינאַ, לוקרעזיאַ באָרגיאַ, דאַנאַ אננא, נינעטאַ.

דער טייל פון Semiramide איז נישט צווישן די בעסטער פּאַרץ געשריבן דורך ראָססיני. אַחוץ קאָלבראַנדס קורצע אויפֿפֿירונג אין דער דאָזיקער ראָלע, איז טאַקע נישט געווען פֿאַר גריסי קיין אויסגעצייכנטע פּערפאָרמערס. איינער פון די ריוויוערז געשריבן אַז אין די פריערדיקע פּראָדוקציעס פון דער אָפּעראַ, "עס איז געווען קיין סעמיראַמידע ... אָדער, אויב איר ווי, עס איז געווען אַ מין פון בלאַס, בלאַס, לייפלאַס פיגור, אַ טינסעל מלכּה, צווישן וועמענס אַקשאַנז עס איז קיין קשר, אָדער פסיכאלאגישן אָדער בינע." "און לעסאָף זי באוויזן - סעמיראַמיס, די מייַעסטעטיש מעטרעסע פון ​​די מזרח, האַלטנ זיך, קוק, אדלשטאנד פון באַוועגונגען און פּאָוזאַז - יאָ, דאָס איז זי! אַ שרעקלעך פרוי, אַ ריזיק נאַטור ... "

א. סטאַכאָוויטש דערמאָנט זיך: „זײַנגעגאַנגען פֿופֿציק יאָר, אָבער איר ערשטע אויפֿטריט קאָן איך נישט פֿאַרגעסן... — געוויינלעך באַווײַזט זיך סעמיראַמידע, באַגלייט מיט אַ פּרעכטיקן קאָרטעזש, פּאַמעלעך אויפֿן טוטי פֿונעם אָרקעסטער. גריסי האָט זיך אַנדערש געטאָן: „... פּלוצעם קומט גיך אַרױס אַ פֿולקע, שװאַרצע האָר, אין אַ װײַסער טוניק, מיט שײנע, נאַקעטע אָרעם ביז די פּלייצעס; זי האט זיך נידעריג געבויגן צום פריץ און זיך אויסגעדרייט מיט א וואונדערבארן אנטיקן פראפיל, איז זי געשטאנען פארן עולם פארוואונדערט פון איר מלכותדיקן שיינקייט. אַפּלאָדיסמענטן האָבן געדונער, געשרייען: בראַוואָ, בראַוואָ! – לאָז זי נישט אָנהײבן די אַריאַ. גריסי איז ווײַטער געשטאַנען, שטראַלנדיק מיט שיינקייט, אין איר מייַעסטעטישער פּאָזע און האָט נישט איבערגעריסן איר וווּנדערלעכע הקדמה צו דער ראָלע מיט בויגן צום עולם.

באַזונדערס אינטערעסאַנט פֿאַרן פּעטערבורגן עולם איז געווען גריסי'ס אויפֿפֿירונג אין דער אָפּערע "אי פּוריטאַני". ביז אַז מאָל, E. Frezzolini איז געבליבן די אַנסערפּאַסט פּערפאָרמער פון די ראָלע פון ​​עלוויראַ אין די אויגן פון מוזיק ליבהאבערס. גריסי ס רושם איז געווען אָוווערוועלמד. "אַלע פאַרגלייַך זענען פארגעסן ...," געשריבן איינער פון די קריטיקס, "און אַלע ינדיספּיוטאַבלי אַדמיטאַד אַז מיר האָבן נאָך נישט געהאט אַ בעסער עלוויראַ. דער כיין פון איר שפּיל קאַפּטיווייטיד אַלעמען. גריסי האָט געגעבן דעם ראָלע נײַע שיידז פֿון חן, און דער טיפּ פֿון עלוויראַ, וואָס זי האָט געשאַפֿן, קען דינען ווי אַ מאָדעל פֿאַר סקולפּטאָרן, מאָלער און פּאָעטן. די פֿראַנצויזישע און איטאַליענישן האָבן נאָך נישט געלייזט דעם קאָנטראָווערסיאַלן ענין: זאָל זינגען אַליין באַהערשן אין דער אויפֿפֿירונג פֿון דער אָפּערע, אָדער דער הויפּט־בינע־צושטאַנד זאָל בלײַבן אין דער פֿאַרגראַונד - דער שפּיל. גריסי, אין דער ראָלע פון ​​עלוויראַ, באַשלאָסן די קשיא אין טויווע פון ​​די לעצטע צושטאַנד, פּראָווען דורך אַ אַמייזינג פאָרשטעלונג אַז די אַקטריסע אַקיאַפּייז דער ערשטער אָרט אויף דער בינע. ביים סוף פונעם ערשטן אקט האט איר די סצענע פון ​​משוגעת געפירט מיט אזא הויכע בקיאות, אז זי האט, פארגאסן טרערן פון די גלייכגילטיקסטע צושויער, אלעמען געחידושט איבער איר טאַלאַנט. מי ר זענע ן געװע ן צוגעװאוינ ט צ ו זע ן א ז בינע־קרייזיקײט , אי ז געצײכנ ט מי ט שארפע , װינקי ק פאנטאמימעס , אומגליקלעכ ע באװעגונ ג או ן װאנדערנדיק ע אויגן . גריסי־עלווירא האט אונז געלערנט, אז אדלשטאנד און חן פון באוועגונג קענען און זאלן זיך אומשיידן אין משוגעת. גריסי איז אויך געלאָפן, זיך געוואָרפן, געקנײטשט, אָבער דאָס אַלץ האָט זיך גענוצט... אין דער צװײטער אַקט, אין איר באַרימטער פֿראַזע: „גיב מיר צוריק האָפענונג אָדער לאָז מיך שטאַרבן! גריסי האט אלעמען געחידושט מיט איר גאר אן אנדער קאליר פון מוזיקאלישן אויסדרוק. מיר געדענקען איר פֿאָרגייער: די דאָזיקע פֿראַזע האָט אונדז תּמיד גערירט, ווי אַ געשריי פֿון פֿאַרצווייפֿלט, האָפענונגסלאָזער ליבע. גריסי האָט, בײַם סאַמע אַרויסגאַנג, איינגעזען די אוממעגליכקייט פון האָפענונג און די גרייטקייט צו שטאַרבן. העכער, עלעגאַנטער פֿון דעם, האָבן מיר גאָרנישט געהערט.

אין דער צווייטער העלפט פון די 50 ס, די קרענק אנגעהויבן צו אַנדערמיין די קריסטאַל קלאָר קול פון דזשוליאַ גריסי. זי האָט זיך געקעמפט, באַהאַנדלט, ווײַטער געזונגען, כאָטש די פריערדיקע דערפאָלג האָט איר שוין ניט באַגלייט. אין 1861 האָט זי פֿאַרלאָזט דער בינע, אָבער זי האָט נישט אויפֿגעהערט אויפֿצוטרעטן אין קאָנצערטן.

אין 1868 דזשוליאַ סאַנג פֿאַר די לעצטע מאָל. עס האט פאסירט ביי ראסיני'ס לוויה. אין דער קירך פון סאַנטאַ מאַריאַ דעל פיאָרע, צוזאַמען מיט אַ ריזיק כאָר, גריסי און מאַריאָ האָבן דורכגעקאָכט די סטאַבאַט מאַטער. די דאָזיקע פֿאָרשטעלונג איז געווען די לעצטע פֿאַרן זינגער. לויט די צײַטשריפֿטן, האָט איר קול געקלונגען שיין און נשמהדיק, ווי אין די בעסטע יאָרן.

עטלעכע חדשים שפּעטער, ביידע פון ​​איר טעכטער זענען פּלוצלינג געשטארבן, נאכגעגאנגען דורך Giulia Grisi אויף 29 נאוועמבער 1869.