האַלינאַ טשערני-סטעפאַנסקאַ |

האלינא טשערני-סטעפאנסקא

מער ווי אַ האַלב יאָרהונדערט איז דורכגעגאנגען זינט דעם טאָג ווען זי געקומען צו די סאוועטן פארבאנד פֿאַר די ערשטער מאָל - זי געקומען ווי איינער פון די געווינער פון די 1949 טשאָפּין קאַמפּאַטישאַן וואָס איז פּונקט געענדיקט. ערשטנס, אלס א טייל פון א דעלעגאציע פון ​​הארן פון דער פוילישער קולטור, און דערנאך, מיט עטלעכע חדשים שפעטער, מיט סאָלאָ-קאָנצערטן. „מיר ווייסן נישט, ווי טשערני־סטעפֿאַנסקאַ שפּילט די מוזיק פֿון אַנדערע קאָמפּאָזיטאָרן, אָבער אין דער אויפֿפֿירונג פֿון טשאָפּין האָט זיך די פּוילישע פּיאַניסטע באַוויזן ווי אַ פיליגרעיִשער בעל־מײַסטער און אַ פֿײַנעם קינסטלער, וואָס איז אָרגאניש נאָענט צו דער וווּנדערלעכער וועלט פֿון דעם גרויסן קאָמפּאָזיטאָר. יינציק בילדער. גאַלינאַ טשערני-סטעפאַנסקאַ האט אַ ויסגעצייכנט הצלחה מיט די פאָדערן מאָסקווע וילעם. דאָס אָנקומען פֿון דעם יונגן פּיאַניסט אין סאָוועטן־פֿאַרבאַנד האָט אונדז באַקענט מיט אַ וווּנדערלעכער מוזיקער, פֿאַר וועמען עס איז אָפֿן אַ גרויסער קינסטלערישער וועג. אַזוי האָט געשריבן דער זשורנאַל "סאָוועטיש מוזיק". און צייט האט באשטעטיקט דעם פּראָגנאָז.

אָבער ווייניק מענטשן ווייסן, אַז די ערשטע און מעמעריקסטע באַגעגעניש פֿון טשערני־סטעפֿאַנסקײַע מיט דעם סאָוועטישן פֿאָלק איז פֿאָרגעקומען עטלעכע יאָר איידער דער אין מאָסקווע. עס האָט פּאַסירט אין אַ צײַט, ווען עס האָט אויסגעזען פֿאַר דער צוקונפֿטיקער קינסטלער, אַז איר טײַערן חלום — צו ווערן אַ פּיאַניסט — וועט מער ניט אויסקומען. פֿון אַ יונג עלטער, אַלץ איז געווען גוט פֿאַר איר. ביז צען יאָר האָט איר טאַטע אָנגעפירט איר דערציִונג – סטאַניסלאַוו שוואַרזענבערג-טשערני, פּראָפעסאָר אין קראקעווער קאָנסערוואַטאָריע; אין 1932 האָט זי געלערנט עטלעכע חדשים אין פּאַריז בײַ א.קאָרטאָט אַליין, און דערנאָך, אין 1935, איז זי געוואָרן אַ תּלמיד פֿונעם באַרימטן פּיאַניסט י. טורטשינסקי אינעם וואַרשעווער קאָנסערוואַטאָריע. נאך דעמאלט האט זי געשפילט אויף די בינע פון ​​פוילן און פאר די מייקראפאנען פונעם פוילישן ראדיא. אבער דאן האט זיך אנגעהויבן די קריג, און אלע פלענער זענען צוזאמגעפאלן.

... עס איז געקומען דאָס יאָר פֿון נצחון - 1945. אַזוי האָט די קינסטלערין זיך דערמאָנט דעם 21סטן יאַנואַר: „די סאָוועטישע טרופּס האָבן באַפרייט קראַקאָוו. אי ן ד י יאר ן פו ן דע ר אקופאציע , בי ן אי ך זעלט ן צוגעקומע ן צו ם אינסטרומענט . און יענעם אָוונט האָב איך געוואָלט שפּילן. און איך האָב מיך אַװעקגעזעצט בײַם פּיאַנע. פּלוצעם האָט עמעצער געקלאַפּט. דע ר סאוועטישע ר סאלדאט , הא ט זי ך פארזיכטיק , געפרואװ ט ניש ט מאכ ן קײ ן רעש , הא ט אראפגעלײג ט זײ ן ביקס , או ן מי ט שװעריקײט ן אויסגעקליב ן זײנ ע װערטע ר הא ט ערקלערט , א ז ע ר הא ט טאק ע געװאל ט הערן . איך האָב פֿאַר אים געשפּילט אַ גאַנצן אָוונט. ער האָט זייער אָפּגעהיט. ”…

אין דעם טאָג, די קינסטלער געגלויבט אין דער ופלעב פון איר חלום. אמת, עס איז נאָך געווען אַ לאַנג וועג צו גיין איידער די ימפּלאַמענטיישאַן, אָבער זי האָט עס געשווינד דורכגעקאָכט: קלאַסן אונטער דער הדרכה פון איר מאַן, לערער ל סטעפאַנסקי, נצחון אין די פאַרמעסט פֿאַר יונג פּויליש מוזיקער אין 1946, יאָרן פון לערנען אין דער קלאַס פו ן 3 דרזעװיעצק י אי ן דע ר װארשעװע ר העכערע ר מוזיק־שולע ר (ערש ט אי ן זײ ן צוגרײטונגס־אפטײלונג ). און פּאַראַלעל – די ווערק פֿון אַן אילוסטראַטאָר אין אַ מוזיק־שול, פֿאָרשטעלונגען אין קראַקעווער פֿאַבריקן, אין אַ באַלעט־שול, שפּילן אין טאַנצן־אָווענט. אין 1947 האָט טשערני סטעפֿאַנסקאַ צום ערשטן מאָל אויפֿגעטראָטן מיטן קראַקאָווער פֿילהאַרמאָנישן אָרקעסטער אונטערן אָנפֿירונג פֿון V. בערדיאַעוו, און שפּילט מאָזאַרטס קאָנצערט אין א הויפּט. או ן דא ן אי ז געװע ן א נצחון , ב ײ דע ר פארמעסט , װא ם הא ט אנגעהויב ן דע ם אנהויב ן פו ן א סיסטעמאטיש ע קאנצערט־טעטיקײט , דע ר ערשטע ר טורע ם אי ן םאװעט־פארבאנד .

זינט דעמאָלט איז געבוירן געוואָרן איר פֿרײַנדשאַפֿט מיט די סאָוועטישע צוהערער. זי קומט צו אונדז כּמעט יעדן יאָר, אַ מאָל אַפֿילו צוויי מאָל אַ יאָר – מער אָפֿטער ווי ס׳רובֿ אויסלענדישע גאַסט־פֿאָרווערטס, און דאָס זאָגט שוין עדות וועגן דער ליבשאַפֿט, וואָס דער סאָוועטישער עולם האָט צו איר. פֿאַר אונדז איז דער גאַנצער קינסטלערישער וועג פֿון טשערני־סטעפֿאַנסקײַע — דער וועג פֿון אַ יונגן לאָריאַט צו אַן דערקענטענער בעל־הבית. אויב אין די פרי יאָרן אונדזער קריטיק נאָך שפּיציק צו עטלעכע מיסטייקס פון די קינסטלער וואָס איז געווען אין דעם פּראָצעס פון ווערן (יבעריק פּאַטאָס, ינאַביליטי צו בעל די גרויס פאָרעם), דעמאָלט אין די סוף פון די 50 ס, מיר דערקענט אין איר זכות אַ גרויס בעל מיט איר אייגענער אייגנאַרטיקער האַנטשריפֿט, סאַטאַל און פּאָעטישער אינדיווידואַליטעט, אָנגעצייכנט מיט אַ טיפקייט פון געפילן, לויטער פּוילישער חן און עלאַגאַנס, וואָס איז בכוח צו איבערגעבן אַלע שיידז פון מוזיקאַלישן רעדע – לירישער באַטראַכטונג און דראַמאַטיק ינטענסיטי פון געפילן, פילאָסאָפישע אָפּשפּיגלונג און העלדישער אימפולס. אָבער, ניט נאָר מיר דערקענט. קיין ווונדער דער גרויסער קענער פֿון דער פּיאַנע ח.־פּ. Ranke (דייַטשלאַנד) האָט אין זיין בוך "פּיאַניסץ הייַנט" געשריבן: "אין פּאַריז און רוים, אין לאָנדאָן און בערלין, אין מאָסקווע און מאַדריד, איר נאָמען איז איצט געווארן אַ הויזגעזינד נאָמען."

אַ סך מענטשן פֿאַרבונדן דעם נאָמען פֿון דער פּוילישער פּיאַניסט מיט דער מוזיק פֿון טשאָפּין, וואָס זי גיט דאָס מערסטע פֿון איר אינספּיראַציע. ז. דרזעװיעצקי האט געשריבן װעגן זײן: ״א אומגלײכלעכע טשאָפיניסט, באגעבענע מיט א װאונדערלעכן זינען פון פראזעס, װײכן קלאנג און צארטן געשמאק, האט זי געראטן איבערצוגעבן דעם עצם עקזיסטענץ פון דעם פוילישן גײסט און אנהײב פון טאנצן, די שײנקײט און אויסדריקנדיקע אמת פון טשאָפינם קאנטילענע. באליבטע סטודענט. אויף דער פֿרעג, צי זי באַטראַכט זיך פֿאַר אַ טשאָפיניסט, ענטפֿערט ​​טשערני־סטפֿאַנסקאַ אַלײן: „ניין! נאָר טשאָפּין איז דער שווערסטער פֿון אַלע פּיאַנע־קאָמפּאָזיטאָרן, און אויב דער עולם מיינט אַז איך בין אַ גוטער טשאָפּיניסט, מיינט דאָס פֿאַר מיר די העכסטע הסכמה. אַזאַ האַסקאָמע איז געווען ריפּיטידלי אויסגעדריקט דורך די סאָוויעט ציבור, אויסגעדריקט די מיינונג פון וואָס מ. טעראָגאַניאַן געשריבן אין דער צייטונג "סאָוועטיש קולטור": "אין דער וועלט פון פּיאַנע קונסט, ווי אין קיין אנדערע קונסט, עס קענען זיין קיין סטאַנדאַרדס און מוסטערן. און דערפֿאַר וועט קיינער נישט אויפֿקומען מיט דעם געדאַנק, אַז טשאָפּין זאָל מען שפּילן נאָר אַזוי ווי ג. סערני־סטעפֿאַנסקאַ שפּילט אים. אבע ר קײ ן צװ ײ מײנונ ג קענע ן ניש ט זײ ן װעג ן דע ם פאקט , א ז דע ר טאלאנטירטע ר פוילישע ר פיאניסטע ר הא ט אומזיסלאזע ר ליב , ד י שאפונ ג פו ן דע ם גלענצנדיק ן זו ן פו ן אי ר הײמלאנד , או ן מי ט דע ר ליבשאפ ט צ ו אי ם כאפ ט איר ע דאנקבאר ע צוהערער . כּדי צו באַפֿעסטיקן דעם געדאַנק, לאָמיר זיך אָפּשיקן צו דער דערקלערונג פֿון אַן אַנדער ספּעציאַליטעט, קריטיקער י. קייזער, וועלכער האָט מודה געווען, אַז טשערני-סטעפֿאַנסקײַאַ "האָט איר אייגענער טשאָפּין — ליכטיקער, אינדיווידועלער, פֿולער ווי דער פֿון רוב דײַטשישע פּיאַניסטן, פֿרײַער און אומשטייגער ווי אמעריקאנער פּיאַניסטן, גלאַטער און טראַגישער ווי די פראַנצויזישע.

דאָס איז געווען די קאַנווינסט און קאַנווינסינג זעאונג פון Chopin וואָס געבראכט איר ווערלדווייד רום. אָבער ניט נאָר דאָס. צוהערער פֿון פילע לענדער קענען און אָפּשאַצן סערני-סטעפאַנסקאַ אין די מערסט דייווערס רעפּערטואַר. דער זעלביקער דזשעוועעצקי האָט געגלויבט, אַז אין דער מוזיק פֿון די פראנצויזישע פּסיכאָרדיסטן, ראַמעו און דאַקן, למשל, "זײַן אויפֿפֿירונג קריגט אַ יגזעמפּלערי אויסדריקלעכקייט און כיין." עס איז נאָוטווערדי אַז לעצטנס סעלאַברייטיד דעם XNUMX יאָרטאָג פון איר ערשטער אויסזען אויף דער בינע, די קינסטלער געשפילט מיט די קראַקאָוו פילהאַרמאָניק צוזאַמען מיט טשאָפּינס קאָנסערטאָ אין E מיינער, פראַנקס סימפאָניש ווערייישאַנז, מאָזאַרט ס קאָנצערט (א הויפּט) און מענדעלסאָן (ג מיינער), אַמאָל. ווידער באַווייַזן איר ווערסאַטילאַטי. זי שפּילט מיט באַהאַוונטקייט בעטהאָווען, שומאַן, מאָזאַרט, סקאַרלאַטטי, גריג. און פון קורס, זייער קאַמפּייטריאַץ. צווישן די ווערק, וואָס איר האָט פֿאָרגעשטעלט אין מאָסקווע אין פֿאַרשיידענע צײַטן, געפֿינען זיך די פּיעסעס פֿון שימאַנאָווסקי, די גרויסע פּאָלאָניע פֿון זאַרמבסקי, דער פֿאַנטאַסטישער קראַקאָוויאַק פֿון פּאַדערעווסקי און אַ סך מער. דערפֿאַר האָט י. בעלזא צוויי מאָל רעכט, ווען ער האָט זי גערופֿן "די מערקווירדיקסטע פּוילישע פּיאַניסטע נאָך דער "מלכּה פֿון קלאַנגען" מאַריאַ שימאַנאָווסקאַ.

טשערני-סטעפאַנסקאַ האָט אָנטייל גענומען אין די זשורי פון פילע קאַמפּאַטישאַנז - אין לידז, אין מאָסקווע (נאָמען נאָך טשייקאָווסקי), לאנג-טהיבולט, געהייסן נאָך. טשאָפּין אין וואַרשע.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יא., 1990