סטאַניסלאַוו ג. יגאָלינסקי (סטאַניסלאַוו יגאָלינסקי) |

סטאַניסלאַוו יגאָלינסקי

אַנערד קינסטלער פון די רוסישע פעדעריישאַן (1999). דער דאָזיקער פּיאַניסט איז געווען דער ערשטער, וואָס מינסקער מוזיק ליבהאָבער האָט געהערט. דאָ, אין 1972, איז דורכגעקאָכט די אַלע-פֿאַרבאַנד פאַרמעסט, און סטאַניסלאַוו איגאָלינסקי, אַ תּלמיד פון די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי אין די קלאַס פון מ.ס. וואָסקרעסענסקי, איז געווארן דער געווינער. — זײן שפיל — האט דעמאלט א. יאהעלעס געזאגט — ציט צו מיט אן אויםערגעװײנלעכער אדלשטאנד און דערבײ נאטירלעכקײט, איך װאלט אפילו געזאגט צניעות, פארבינדט איגאלינסקי טעכנישע געצייג מיט א געבוירענער קינסטלערין. און נאָך דער דערפֿאָלג בײַם טשײַקאָווסקי־פֿאַרמעסט (1974, צווייטער פּריז), האָבן די עקספּערטן שוין עטלעכע מאָל באַמערקט די האַרמאָנישע וואַרעאָוס פֿון איגאָלינסקיס שעפֿערישע נאַטור, די אײַנהאַלטן פֿון דעם אויפֿפֿירונג. EV Malinin אפילו אַדווייזד די יונג קינסטלער צו לוסאַן זיך אַ ביסל ימאָושנאַלי.

דער פּיאַניסט האָט דערגרייכט נײַע דערפאָלג אין 1975 ביי דער מלכּה עליזאַבעטה אינטערנאציאנאלע פאַרמעסט אין בריסל, וואו ער איז ווידער באַלוינט געוואָרן מיט דער צווייטער פרייז. בלויז נאָך אַלע די קאַמפּעטיטיוו טעסץ יגאָלינסקי גראַדזשאַווייטיד פון די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי (1976), און אין 1978 ער געענדיקט אַ אַסיסטאַנט-ינטערנשיפּ קורס אונטער די גיידאַנס פון זיין לערער. איצט ער לעבט און אַרבעט אין לענינגראַד, ווו ער פארבראכט זיין קינדשאַפט. דער פּיאַניסט גיט אַקטיוולי קאַנסערץ סיי אין זיין געבוירן שטאָט און אין אנדערע קולטור צענטער פון דער מדינה. דער יסוד פֿון זײַנע פּראָגראַמען זײַנען די ווערק פֿון מאָזאַרט, בעטהאָווען, טשאָפּין (מאָנאָגראַפֿישע אָוונטן), ליסט, בראַהמס, טשײַקאָווסקי, סקריאַבין, רחמאַנינאָוו. די שעפעריש נוסח פון די קינסטלער איז אונטערשיידן דורך אינטעלעקטואַל אינהאַלט, קלאָר האַרמאָניע פון ​​פאָרשטעלונג דיסיזשאַנז.

די קריטיקער באַמערקן די פּאָעזיע פֿון איגאָלינסקיס ינטערפּריטאַציעס, זײַן סטיליסטישע סענסיטיוויטעט. אַזוי, אין אָפּשאַצן דעם קינסטלערס צוגאַנג צו מאָזאַרט און טשאָפּין קאָנצערטאָס, האָט דער סאָוועטישער מוזיק זשורנאַל אָנגעוויזן, אַז "שפּילנדיק מיט פאַרשידענע אינסטרומענטן אין פאַרשידענע זאַלן, האָט דער פּיאַניסט, פֿון איין זײַט, באַוויזן אַ זייער אינדיווידועלע אָנריר - ווייך און קאַנטילענאַ, און פֿון דער צווייטער זייט. , זייער סאַטאַל אונטערגעשטראכן סטיליסטיק פֿעיִקייטן אין דער ינטערפּריטיישאַן פון די פּיאַנע: די טראַנספּעראַנט וואָקאַלאַטי פון מאָזאַרט 'ס געוועב און די אָוווערטאָן "פעדאַל פלער" פון טשאָפּין. אין דער זעלבער צײַט... איז ניט געווען קיין סטיליסטישע איין-דימענשאַנאַליטי אין יגאָלינסקיס ינטערפּריטאַציע. מיר האָבן, למשל, באַמערקט די ליד־ראָמאַנטישע "רעדנדיקע" אינטאָנאַציע אינעם צווייטן טייל פֿונעם מאָזאַרט־קאָנצערט און אין זײַנע קאַדענעס, די קלאַסישע שטרענגע טעמפּאָ־איינהייט אינעם פינאַלע פֿון טשאָפּינס ווערק מיט זייער קלאָר דאָזירטע רובאַטי.

זיין קאָלעגע פ. עגאָראָוו שרייבט: "... ער קאַנגקערז די זאַל מיט זיין שטרענג שטייגער פון פּלייינג און בינע נאַטור. דאָס אַלץ אַנטפּלעקט אין אים אַן ערנסטן און טיפֿער קלעזמער, ווײַט פֿון די אויסערלעכע, פּרעכטיקע זייטן פֿון דער אויפֿפֿירונג, אָבער אַװעקגעטראָגן פֿון דעם עצם מהות פֿון מוזיק... איגאָלינסקיס הויפּט־איכות זײַנען די אײדלקייט פֿון געוועב, קלערקייט פֿון פֿאָרעם און אַן אומפֿאַללעכער פּיאַניזם.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יא., 1990