קאָנסטאַנטין ניקאָלאַעוויטש יגומנאָוו (קאָנסטאַנטין יגומנאָוו) |

קאָנסטאַנטין איגומנאָוו

"יגומנאָוו איז געווען אַ מענטש פון זעלטן כיין, פּאַשטעס און אדלשטאנד. קיין כּבֿוד און כבוד האָט נישט געקאָנט אָפּשאָקלען זײַן טיפֿעסטע צניעות. קיין שאָטן פֿון יענער נישטיקייט איז אין אים געווען, וואָס טייל קינסטלער ליידן טייל מאָל. דאָס איז וועגן יגומנאָוו דעם מענטש. "אַ אָפנהאַרציק און פּינטלעך קינסטלער, איגומנאָוו איז געווען אַ פרעמדער צו קיין מין פון ליבשאַפט, האַלטנ זיך, פונדרויסנדיק גלאָס. צוליב פאַרביק ווירקונג, צוליב אויבנאויפיקער גלאַנץ, האָט ער קיינמאָל נישט מקריב געווען די קינסטלעכע טייַטש... איגומנאָוו האָט ניט דערלאָזן עפּעס עקסטרעם, האַרב, יבעריק. זיין שפּיל נוסח איז געווען פּשוט און קאַנסייס. ” דאָס איז וועגן יגומנאָוו דעם קינסטלער.

״שטרענג און געפאדערט פון זיך, האט איגומנאוו געפאדערט אויך פון זיינע תלמידים. ערלעך אין אַססעססינג זייער שטאַרקייט און קייפּאַבילאַטיז, ער קעסיידער געלערנט קינסט אמת, פּאַשטעס און נאַטירלעךקייט פון אויסדרוק. ע ר הא ט געלערנ ט צניעות , פראפאציאנעל ע או ן עקאנאמי ע אי ן ד י גענוצט ע מיטלען . ער געלערנט רייד יקספּרעסיוונאַס, מעלאָדיאַס, ווייך געזונט, פּלאַסטיסיטי און רעליעף פון פראַסעס. ער געלערנט די "לעבעדיק אָטעם" פון מוזיקאַליש פאָרשטעלונג. דאָס איז וועגן יגומנאָוו דעם לערער.

"בעיקר און דער עיקר, איז איגומנאָווס מיינונגען און עסטעטישע פּרינציפּן געבליבן, משמעות, גאַנץ סטאַביל... זײַנע סימפּאַטיעס אַלס קינסטלער און לערער זײַנען שוין לאַנג געווען אויף דער זייט פֿון מוזיק, וואָס איז קלאָר, באַטייטיק, באמת רעאַליסטיש אין איר יסוד (ער האָט פּשוט נישט דערקענט. אַן אַנדערער), האָט זײַן "קרעדאָ" מוזיקער־אייראָפּעיִשער זיך תּמיד אַנטפּלעקט דורך אַזעלכע מידות, ווי די מידקייט פֿון דער אויפֿפֿירנדיקער פֿאַרקערפּערונג פֿונעם בילד, די דורכדרונג און סאַטאַלקייט פֿון דער פּאָעטישער דערפֿאַרונג. דאָס איז וועגן די קינסטלערישע פּרינציפּן פֿון יגומנאָוו. די אויבנדערמאנטע דערקלערונגען געהערן צו די שילער פון דעם אויסגעצייכנטן לערער – י. מילשטיין און י. פליער, וועלכע האָבן לאַנגע יאָרן זייער גוט געקענט קאָנסטאַנטין ניקאָלאַיעוויטש. פֿאַרגלײַכנדיק זיי, קומט מען אומווילנדיק צו דער אויספֿיר וועגן דער אַמייזינג אָרנטלעכקייט פֿון איגומנאָווס מענטשלעכע און קינסטלערישע נאַטור. אי ן אל ץ אי ז ע ר געבליב ן געטרײע ר צ ו זיך , זײענדי ק א פערזענלעכקײ ט או ן א קינסטלע ר פו ן טיפע ר ארגינאליטעט .

ער האָט אײַנגענומען די בעסטע טראַדיציעס פֿון די רוסישע פֿאָרשטעלונגען און קאָמפּאָזיציע־שולן. אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, פֿון וועלכן ער האָט גראַדויִרט אין 1894, האָט איגומנאָוו ערשט געלערנט פּיאַנע בײַ אַי סילאָטי און דערנאָך בײַ פּאַבסט. דאָ האָט ער שטודירט מוזיק־טעאָריע און קאָמפּאָזיציע בײַ סי־טאַנײַעוו, אַ.ס. אַרענסקי און מ.מ. יפּפּאָליטאָוו־איוואַנאָוו און אין קאַמער־אַנסאַמבל בײַ ווי סאַפאָנאָוו. אין דער זעלביקער צייט (1892—1895) האָט ער זיך געלערנט אין דער פאַקולטעט פון געשיכטע און פילאָלאָגי פון מאָסקווער אוניווערסיטעט. די מוסקאָוויטעס האָבן זיך באַקענט מיט דעם פּיאַניסט איגומנאָוו אין 1895, און באַלד האָט ער פֿאַרנומען אַ באַוווסט אָרט צווישן די רוסישע קאָנצערט-אַרטיסטן. איגומנאָוו האָט אין זײַנע פֿאַרקלענערנדיקע יאָרן אויסגעצייכנט דעם פֿאָלגנדיקן סכעמע פֿון זײַן פּיאַניסטישער אַנטוויקלונג: "מײַן אויפֿפֿירונגס־וועג איז קאָמפּליצירט און טרויעריק. איך צעטייל עס אין די פאלגענדע תקופות: 1895-1908 – אַקאַדעמישע צייט; 1908-1917 - דער צייַט פון דער געבורט פון אָנפֿרעגן אונטער דער השפּעה פון קינסטלער און שרייבערס (סעראָוו, סאָמאָוו, בריוסאָוו, אאז"ו ו); 1917-1930 - אַ צייַט פון ריאַסעסמאַנט פון אַלע וואַלועס; לייַדנשאַפט פֿאַר קאָליר צו די שאָדן פון רידמיק מוסטער, זידלען פון רובאַטאָ; די יאָרן 1930-1940 זענען די גראַדזשואַל פאָרמירונג פון מיין איצטיקע מיינונגען. אָבער, איך האָב זיי גאָר איינגעזען און "געפֿינען זיך" בלויז נאָך דער גרויס פּאַטריאָטיק מלחמה"... אָבער, אַפֿילו אויב מיר נעמען אין חשבון די רעזולטאַטן פון דעם "ינטראָוספּעקשאַן", עס איז גאַנץ קלאָר ווי דער טאָג אַז די דיפיינינג פֿעיִקייטן זענען טאָכיק אין יגומנאָוו ס שפּיל אין אַלע ינערלעך "מעטאַמאָרפאָסעס". דאָס אויך אַפּלייז צו די פּרינציפּן פון ינטערפּריטיישאַן און רעפּערטואַר נטיות פון די קינסטלער.

אלע עקספערטן באמערקן איינשטימיק א געוויסע באזונדערע שטעלונג פון איגומנאָוו צו דעם אינסטרומענט, זיין זעלטענע פעאיקייט צו פירן לעבן רייד מיט מענטשן מיט דער הילף פון דער פּיאַנע. אין 1933 האָט דער דעמאָלטיקער דירעקטאָר פֿון מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, ב. פּשיבישעווסקי, געשריבן אין דער צײַטונג "סאָוועטיש קונסט": "ווי אַ פּיאַניסט איז איגומנאָוו אַ גאָר אויסערגעוויינלעכע דערשיינונג. אמת, ער געהערט נישט צו דער משפּחה פון פּיאַנע הארן, וואָס זענען אונטערשיידן דורך זייער בריליאַנט טעכניק, שטאַרק געזונט און אָרקעסטראַל ינטערפּריטיישאַן פון די ינסטרומענט. יגומנאָוו געהערט צו פּיאַניסטן ווי פעלד, טשאָפּין, ד"ה צו די הארן וואָס זענען געווען נאָענט צו די ספּעציפֿישקייט פון דער פּיאַנע, האָבן נישט געזוכט קינסטלעך אָרקעסטראַל ווירקונג אין אים, אָבער עקסטראַקט פון אים וואָס איז מערסט שווער צו עקסטראַקט פון אונטער די פונדרויסנדיק שטרענגקייט פון דער קלאַנג - מעלאָדיקייט. איגומנאָווס פּיאַנע זינגט, ווי זעלטן צווישן מאָדערנע גרויסע פּיאַניסטן. מיט עטלעכע יאָר שפּעטער קומט אַרײַן אַ. אַלשוואַנג צו דער מיינונג: „ער האָט געוואונען פּאָפּולאַריטעט, דאַנק צו דער אָטעם-אויסגעכאַפּטלעכער אויפריכטיקייט פון זײַן שפּיל, לעבן-קאָנטאַקט מיט דעם עולם און אויסגעצייכנטע אינטערפּרעטאַציע פֿון די קלאַסישע... אַ סך באַצייכענען מיט רעכט די מוטיקע שטרענגקייט אין ק. איגומנאָווס אויפֿפֿירונג. אין דער זעלביקער צייַט, איגומנאָוו ס קלאַנג איז קעראַקטערייזד דורך ווייך, פּראַקסימאַטי צו רעדע מעלאָדיע. זיין ינטערפּריטיישאַן איז אונטערשיידן דורך לעבעדיק, פרישקייט פון פארבן. פּראָפעסאָר י מילשטיין, וועלכער האָט זיך אָנגעהויבן ווי אַ אַסיסטאַנט פון איגומנאָוו און האָט אַ סך געטאָן צו שטודירן די ירושה פון זײַן לערער, ​​האָט ווידעראַמאָל אָנגעוויזן די זעלבע שטריכן: “ווייניק האָבן געקענט פאַרמעסטן זיך מיט איגומנאָוו אין דער שיינקייט פון געזונט, וואָס האָט זיך אויסגעצייכנט מיט אַן אויסערגעוויינלעכער רייכקייט. פון קאָליר און אַמייזינג מעלאָדיאָוסנעסס. אונטער זײַנע הענט האָט דער פּיאַנע באַקומען די אייגנשאַפֿטן פֿון אַ מענטשלעכער שטימע. א דאנק א ספעציעלע ריר, אזוי ווי זיך צונויפגיסן מיט די קלאַוויאַטור (לויט זיין אייגענע אַרייַנטרעטן, דער פּרינציפּ פון פוסיאָן איז געווען אין די האַרץ פון זיין פאַרבינדן), און אויך דאַנק צו די סאַטאַל, וועריד, פּאַלסייטינג נוצן פון די טרעטלען, ער געשאפן אַ געזונט פון זעלטן כיין. אפיל ו מי ט דע ם שטארקע ן קלאפ , הא ט זײ ן קארקא ס ניש ט פארלוירן : אי ז שטענדי ק געװע ן אײדעלע . איגומנאָוו האָט בעסער ליב צו שפּילן שטילער, אָבער נאָר נישט צו "שרייען", נישט צוצווינגען דעם קלאַנג פֿון דער פּיאַנע, נישט אַרויסגיין פֿון אירע נאַטירלעך באַגרענעצונגען.

ווי אַזוי האָט יגומנאָוו דערגרייכט זײַנע אַמייזינג קינסטלערישע אַנטפּלעקונגען? ער איז געפירט צו זיי ניט בלויז דורך נאַטירלעך קינסטלער ינטוישאַן. אָפּגעהאַלטן פֿון נאַטור, האָט ער אַמאָל געעפֿנט די "טיר" צו זײַן שעפֿערישער לאַבאָראַטאָריע: "איך מיין, אַז יעדער מוזיקאַלישער אויפֿפֿירונג איז אַ לעבעדיקע רעדע, אַ קאָהעראַנטע געשיכטע... אָבער נאָר דערציילן איז נאָך ניט גענוג. עס איז נויטיק, אַז די מעשה האָט געהאַט אַ געוויסן אינהאַלט און דער אויפֿפֿירער האָט שטענדיק געהאַט עפּעס, וואָס וואָלט אים דערנענטערט צו דעם אינהאַלט. און דאָ איך קען נישט טראַכטן וועגן אַ מוזיקאַליש פאָרשטעלונג אין אַבסטראַקט: איך שטענדיק ווילן צו נוצן עטלעכע וואָכעדיק אַנאַלאַדזשיז. בקיצור, איך צייכ דעם אינהאלט פון דער געשיכטע אדער פון פערזענליכע איינדרוקן, אדער פון דער נאטור, אדער פון קונסט, אדער פון געוויסע אידייען, אדער פון א געוויסע היסטארישע עפאכע. פֿאַר מיר איז ניט קיין צווייפל, אַז אין יעדער באַטייטיק ווערק געזוכט עפּעס וואָס פֿאַרבינדט דעם פּערפאָרמער מיט פאַקטיש לעבן. איך קאָן מיך נישט פֿאָרשטעלן מוזיק צוליב מוזיק, אָן מענטשלעכע איבערלעבונגען... דערפֿאַר דאַרף מען, אַז די פֿאָרגעשטעלטע ווערק זאָלן געפֿינען אַן ענטפֿער אין דער פּערזענלעכקייט פֿונעם אויפֿפֿירער, כּדי זי זאָל זײַן נאָענט צו אים. איר קענען, פון קורס, ריינקאַרנייט, אָבער עס מוזן שטענדיק זיין עטלעכע קאַנעקטינג פערזענלעכע פֿעדעם. מע ן קע ן ניש ט זאגן , א ז אי ך הא ב דװקא ל פארשטעל ט דע ם פראגרא ם פו ן דע ר ארבעט . ניין, וואָס איך ימאַדזשאַן איז נישט אַ פּראָגראַם. דאָס זענען נאָר עטלעכע געפילן, געדאנקען, קאַמפּעראַסאַנז וואָס העלפֿן צו אַרויסרופן שטימונגען ענלעך צו די וואָס איך ווילן צו יבערגעבן אין מיין פאָרשטעלונג. דאָס זענען, ווי עס איז, אַ מין פון "ארבעטן כייפּאַטאַסאַסאַז", פאַסילאַטייט די קאַמפּריכענשאַן פון די קינסט פאָרשטעלונג.

דעם 3טן דעצעמבער 1947 איז איגומנאָוו צום לעצטן מאָל אַרײַן אויף דער בינע פֿונעם גרויסן זאַל פֿון מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. די פּראָגראַם פֿון דעם אָוונט האָט אַרײַנגערעכנט בעטהאָווענס זיבעטע סאָנאַטע, טשײַקאָווסקיס סאָנאַטע, טשאָפּינס ב־מינער־סאָנאַטע, ליאַדאָווס וואַריאַציעס אויף אַ טעמע פֿון גלינקאַ, טשײַקאָווסקיס פּיעסע לייַדנשאַפטלעך קאָנפעסיע, אומבאַקאַנט פאַרן ברייטן עולם. פֿאַר אַן איינקאָר זענען אויפֿגעפֿירט געוואָרן רובינשטייןס אימפּראָמפּטו, שובערטס אַ מוזיקאַלישן מאָמענט אין סי־מינור און טשײַקאָווסקי־פּאַבסטס וויגליד. די דאָזיקע געזעגענונג־פּראָגראַם האָט אַרײַנגענומען די נעמען פֿון יענע קאָמפּאָזיטאָרן, וועמענס מוזיק איז שטענדיק געווען נאָענט צום פּיאַניסט. "אויב איר זוכט נאָך וואָס איז דער הויפּט, קעסיידערדיק אין יגומנאָווס פּערפאָרמינג בילד," האָט ק. גרימיך באַמערקט אין 1933, "דעמאָלט די מערסט סטרייקינג זענען די פילע פֿעדעם וואָס פֿאַרבונדן זיין פּערפאָרמינג ווערק מיט די ראָמאַנטיש בלעטער פון פּיאַנע קונסט ... דאָ - נישט אין באַך, ניט אין מאָזאַרט, ניט אין פּראָקאָפיעוו, נישט אין הינדמיט, נאָר אין בעטהאָווען, מענדעלסאָן, שומאַן, בראַהמס, טשאָפּין, ליסט, טשײַקאָווסקי, רחמאַנינאָפף – די מעלות פֿון איגומנאָווס אויפֿפֿירונג אַנטפּלעקט זיך די סאַמע איבערצייגנדיקע אויפֿפֿירונג: איינגעהאַלטן און ימפּרעסיוו אויסדרוקן, פֿײַנע מײַסטערהייט אין געזונט, זעלבסטשטענדיקייַט און פרעשנאַס פון ינטערפּריטיישאַן.

טאַקע, איגומנאָוו איז נישט געווען, ווי מען זאָגט, קיין אָמניווער אויספירער. ער איז געבליבן געטרײַ צו זיך אַלײן: „אויב אַ קאָמפּאָזיטאָר איז מיר פֿרעמד, און זײַנע קאָמפּאָזיציעס געבן מיר נישט פּערסנאַלי מאַטעריאַל פֿאַר פּערפאָרמינג קונסט, איך קען אים נישט אַרײַננעמען אין מײַן רעפּערטואַר (למשל, פּיאַנע־ווערק פֿון באַלאַקירעוו, פֿראַנצויזישע אימפּרעסיאָניסטישע, שפּעטע סקריאַבין, עטלעכע. שטיקלעך פֿון סאָוועטישע קאָמפּאָזיטאָרן). און דאָ איז נייטיק צו ונטערשטרייַכן דעם פּיאַניסט ס אומאָפּהענגיק אַפּעלירן צו די רוסישע פּיאַנע קלאַסיקס, און, ערשטער פון אַלע, צו די ווערק פון טשייקאָווסקי. מע קאָן זאָגן, אַז עס איז געווען איגומנאָוו, וואָס האָט אויפֿגעלעבט אַ סך ווערק פֿון דעם גרויסן רוסישן קאָמפּאָזיטאָר אויף דער קאָנצערט־בינע.

יעדער, וואָס האָט זיך צוגעהערט צו איגומנאָוו, וועט שטימען מיט די באַגייסטערטע ווערטער פון י’ מילשטיין: “אין ערגעץ, אַפילו אין טשאָפּין, שומאַן, ליסט, איז איגומנאָווס ספּעציעלע, פֿול מיט פּשטות, אײַלקייט און ריינקייט, אויסגעדריקט אַזוי געראָטן ווי אין די שאַפֿונגען פֿון טשײַקאָווסקי. . מע ן אי ז אוממעגלע ך זי ך פארשטעל ן א ז ד י פיקצ ע פו ן אויפפירונ ג קע ן ברענגע ן צ ו א העכערע ר שלימות . מע ן אי ז אוממעגלע ך זי ך פארשטעל ן א גרעסערע ר גלאטקײ ט או ן געדאנק , פו ן מעלאדישע ר אויסגאבע , א גרעםער ע אמתדיקײ ט או ן אויפריכטי ק פו ן געפילן . איגומנאָווס אויפֿפֿירונג פֿון די דאָזיקע ווערק איז אַנדערש פֿון אַנדערע, ווײַל אַן עקסטראַקט איז אַנדערש פֿון אַ צעשפּילטער געמיש. טאַקע, אַלץ אין עס איז אַמייזינג: יעדער נואַנס דאָ איז אַ ראָלע מאָדעל, יעדער מאַך איז אַ כייפעץ פון אַדמעריישאַן. כּדי אָפּצושאַצן די פּעדאַגאָגישע טעטיקייט פֿון איגומנאָוו, איז גענוג צו נעמען אַ נאָמען פֿון די תּלמידים: נ. אָרלאָוו, י. דאָבראָוועין, ל. אָבאָרין, י. פליער, א. דיאַקאָוו, מ. גרינבערג, י. מיכנעווסקי, א. יאהעלעס, א׳ און מ׳ גאטליב, או׳ באשניעקאװיטש, נ׳ שטארקמאן. די אַלע זענען קאָנצערט פּיאַניסץ וואָס האָבן פארדינט ברייט פּאָפּולאַריטעט. ער האָט אָנגעהויבן לערנען באַלד נאָכן פֿאַרענדיקן דעם קאָנסערוואַטאָריע, אַ געוויסע צײַט איז ער געווען אַ לערער אין דער מוזיק־שול אין טביליסי (1898—1899), און פֿון 1899 איז ער געוואָרן אַ פּראָפֿעסאָר אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע; אין 1924—1929 איז ער אויך געווען איר רעקטאָר. איגומנאָוו איז אין זײַן פֿאַרבינדונג מיט זײַנע תּלמידים ווײַט געווען פֿון קיין סארט דאָגמאַטיזם, יעדן לעקציע פֿון אים איז אַ לעבעדיקער שעפֿערישער פּראָצעס, דער אַנטדעקונג פֿון אומאומענדיקן מוזיקאַלישן עשירות. "מײַן פּעדאַגאָגיע," זאָגט ער, "איז ענג פֿאַרבונדן מיט מײַן אויפֿפֿירונג, און דאָס גורם צו דעם מאַנגל פֿון פעסטקייט אין מײַנע פּעדאַגאָגישע שטעלונגען." אפשר דערקלערט דאָס די חידושדיקע אונטערשיידןקייט, טיילמאָל די קאַנטראַסטאַנטיקע קעגנערשאַפט פון איגומנאָווס תלמידים. אָבער, טאָמער, אַלע פון ​​זיי זענען פאַרייניקט דורך אַ מורא שטעלונג צו מוזיק, ינכעראַטיד פון די לערער. געזעגענען זיך מיט זײַן לערער אין אַ טרויעריקן טאָג פֿון רעקוויעם. י. פליער האָט ריכטיק אידענטיפיצירט דעם הויפט "סובטעקסט" פֿון איגומנאָווס פּעדאַגאָגישע מיינונגען: "קאָנסטאַנטין ניקאָלאַעוויטש האָט געקענט מוחל זיין אַ תּלמיד פֿאַר פאַלשע הערות, אָבער ער האָט נישט מוחל געווען און נישט געקענט אויסהאַלטן פאַלשע געפילן."

... גערעדט וועגן איינע פֿון זײַנע לעצטע באַגעגענישן מיט איגומנאָוו, האָט זיך דערמאָנט זײַן תּלמיד פּראָפֿעסאָר ק. אַזשעמאָוו: "אין אָוונט האָט מיר אויסגעזען, אַז ק.נ. איז נישט גאַנץ געזונט. דערצו האָט ער געזאָגט, אַז די דאָקטוירים לאָזן אים נישט שפּילן. "אָבער וואָס איז דער טייַטש פון מיין לעבן? שפּיל…"

ליט.: ראַבינאָוויטש ד. פּאָרטרעטן פֿון פּיאַניסטן. מ., 1970; מילשטיין איך, קאָנסטאַנטין ניקאָלאַעוויטש איגומנאָוו. מ., 1975.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יאַ.